動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)全球化下我國民族風(fēng)格動(dòng)畫的發(fā)展

1、 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)全球化下我國民族風(fēng)格動(dòng)畫的發(fā)展【摘 要】 文章旨在表述在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)全球化的背景下民族風(fēng)格動(dòng)畫當(dāng)前發(fā)展過程中所面臨的際遇和困境，以及如何適應(yīng)行業(yè)全球化這個(gè)歷史趨勢，發(fā)展本民族特色的動(dòng)畫作品。在對在我國公映的世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中成功影片分析的基礎(chǔ)上，總結(jié)分析其受歡迎的劇情條件、制作技術(shù)程度等的基礎(chǔ)上，對我國民族風(fēng)格動(dòng)畫片如何走向世界進(jìn)行了探討性的分析?！娟P(guān)鍵詞】 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè) 全球化 民族風(fēng)格 動(dòng)畫創(chuàng)作自從國人開始著西裝、吃漢堡、穿婚紗、過情人節(jié)、看阿凡達(dá)、游歷歐亞以來，我們的生活等各方面已經(jīng)融入到了全球化之中，當(dāng)今，“全球化”已經(jīng)是一個(gè)公共話題。當(dāng)阿凡達(dá)、變形金剛3等國外動(dòng)畫巨作在我們各大城市的影

2、院票房不菲時(shí)，動(dòng)畫業(yè)和其動(dòng)畫觀眾群也“被”進(jìn)入到了動(dòng)畫全球化進(jìn)程之中，從業(yè)者們所從事的動(dòng)畫創(chuàng)作必然也會(huì)受到巨大的影響，國外動(dòng)畫片的觸角已經(jīng)深入且逐漸要占據(jù)我們國家這個(gè)動(dòng)畫大市場時(shí)，也同時(shí)給當(dāng)代的動(dòng)畫從業(yè)者們提出了前所未有的責(zé)任與挑戰(zhàn)。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的全球化與民族動(dòng)畫發(fā)展的碰撞中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)及其龐大的市場吸引著全球行業(yè)界的眼光，日本人已用漫畫演繹了三國演義并有意向拍攝動(dòng)畫劇，美國迪士尼將花木蘭成功地搬上銀幕，從日本漫畫的各類中國題材，到動(dòng)畫作品花木蘭、功夫熊貓、漫畫作品三國演義等，中國的文化元素符號已經(jīng)成為世界動(dòng)畫作品的創(chuàng)作資料來源。與之對應(yīng)，國外在享用中國的動(dòng)畫資源與市場的同時(shí)，國人也在這種過程中學(xué)習(xí)

3、與進(jìn)步，這種交互關(guān)系的碰撞將會(huì)從客觀上促進(jìn)民族動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展，從業(yè)者們經(jīng)過努力創(chuàng)作，也有了得到世界認(rèn)可的動(dòng)畫作品。2006年國產(chǎn)動(dòng)畫作品桃花源記首次在東京獲tbs數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀獎(jiǎng)，得到了與會(huì)專家的廣泛贊譽(yù)，這部運(yùn)用水墨畫、皮影戲、剪紙等多種藝術(shù)元素，通過現(xiàn)代的制作方式手段實(shí)現(xiàn)了技術(shù)藝術(shù)高度統(tǒng)一的三維剪紙動(dòng)畫的出現(xiàn)，也表明國人努力的結(jié)果值得肯定。盡管中國的首部三維動(dòng)畫巨片魔比斯環(huán)投資1.3億之巨，沒有收回成本，但它帶來的影響也有一定意義，而且該片在第58屆戛納電影節(jié)上熱映十幾天。民族風(fēng)格動(dòng)畫是全球化產(chǎn)業(yè)中的組成部分中國動(dòng)畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長、上海電影集團(tuán)副總裁汪天云最近遇到一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，香港

4、導(dǎo)演紛紛來到上影廠，買走天書奇譚、葫蘆兄弟等老動(dòng)畫片?！斑@些香港導(dǎo)演認(rèn)為內(nèi)地老動(dòng)畫片動(dòng)畫藝術(shù)扎實(shí)，最重要的是內(nèi)容和故事非常經(jīng)得起推敲。他們希望對這些經(jīng)典動(dòng)畫故事進(jìn)行改編，由真人來表演?！蓖籼煸普J(rèn)為，之所以出現(xiàn)如此現(xiàn)象，得益于老動(dòng)畫片對故事的講究。1以此可知，上世紀(jì)50、60年代民族風(fēng)格動(dòng)畫作品之所以會(huì)處在世界的前列，“講究”這個(gè)創(chuàng)作原則是主要的成功因素之一，不僅是劇本選材的講究，也是制作藝術(shù)的講究，更是團(tuán)隊(duì)沒有半點(diǎn)浮躁之氣精益求精做精品的講究，所以，民族風(fēng)格動(dòng)畫作品創(chuàng)作不僅是對民族題材的改編運(yùn)用更是對前輩從業(yè)精神的繼承與創(chuàng)新。民族風(fēng)格動(dòng)畫的繼承主要體現(xiàn)在形式上的民族性與從業(yè)精神上的孜孜追求上，

5、而創(chuàng)新主要?jiǎng)t反映在藝術(shù)技術(shù)結(jié)合的層面上，如前文所例，動(dòng)畫片桃花源記就是把剪紙畫中的符號語言引入到三維世界里，讓以前不易在二維動(dòng)畫里表現(xiàn)出來的剪紙動(dòng)畫比較容易地表現(xiàn)在了三維空間，片中二維角色結(jié)合三維空間的水墨場景與皮影和剪紙藝術(shù)形式交相呼應(yīng)形成了獨(dú)特的民族藝術(shù)風(fēng)格并完美地展現(xiàn)在了影片中，這是水墨畫、皮影戲、剪紙等多種藝術(shù)元素作為獨(dú)立的藝術(shù)單元制作的動(dòng)畫作品，也是近年來獲得國際大獎(jiǎng)的代表性動(dòng)畫作品。所以，我們民族視覺藝術(shù)中的水墨、剪紙、皮影等藝術(shù)形式所制作出的動(dòng)畫產(chǎn)品需與當(dāng)下時(shí)代中出現(xiàn)的新技術(shù)結(jié)合才會(huì)產(chǎn)生一加一大于二的效應(yīng)，只有與當(dāng)下視覺審美潮流同向才會(huì)更快融入到全球化市場中并獲認(rèn)可。桃花源記獲得

6、國際認(rèn)可除了將皮影、剪紙、水墨引入到三維空間之外，還保留了我們剪紙藝術(shù)中最靈動(dòng)、純樸的美，還適應(yīng)了人們追求視覺感官的求異性和情感空缺的需要，即視覺和空間均有所創(chuàng)新。在本民族各類資源已經(jīng)為世界動(dòng)畫界逐步共享、動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)這塊蛋糕的原料已然全球化的背景下，動(dòng)畫全球化的浪潮已將中國卷入其中，已然成為全球化的組成部分，擁有著豐富文化藝術(shù)資源基礎(chǔ)的中國更需要將自己的動(dòng)畫符號以自己的視覺方式推向世界。民族風(fēng)格動(dòng)畫走向全球化市場的條件美國人將中國的國寶熊貓這個(gè)視覺符號與中國武術(shù)結(jié)合起來淋漓盡致地演繹了一把功夫熊貓，讓國人為之折服；同樣，迪斯尼將“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”這個(gè)家喻戶曉的木蘭從軍故事拍得蕩氣回腸，賺

7、足了6億美元；而國人制作的寶蓮燈投資巨大，卻只獲得了個(gè)基本收支平衡，說明同樣的題材不同的制作單位會(huì)產(chǎn)生截然不同的效果，原因是什么？被譽(yù)為“中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父”的厲無畏一言中的：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)缺少中國文化的“根”。縱觀我國上世紀(jì)50、60年代的動(dòng)畫作品，如1964年我國第一部彩色動(dòng)畫長片大鬧天宮之所以獲得國際性承認(rèn)，單看由幾十位畫家用4年多、繪制了15萬4千多幀畫面，即可得出結(jié)論，所以，“根”一方面是持之以恒、一絲不茍的制作精神，另一方面是能塑“根”的人才。從1971年我國恢復(fù)聯(lián)合國常任理事國到2010年底gdp總值躍居世界第二，我國已然成為世界性的政治大國和經(jīng)濟(jì)大國，那么，如何能成為文化大國，像古

8、時(shí)的漢、唐、宋代一樣得到世界公認(rèn)呢？將文化納入到視覺”創(chuàng)意”領(lǐng)域就是途徑之一，動(dòng)畫片可承擔(dān)一部分重任，也必然要承擔(dān)起必要的文化責(zé)任。將人類的共同價(jià)值，諸如自由等和世人的普遍情感，諸如仁愛等主題注入到動(dòng)畫片的故事敘事中，在文化認(rèn)同感的基礎(chǔ)上也會(huì)順利地將民族風(fēng)格動(dòng)畫片推向全球化市場，獲得認(rèn)可與效益。西班牙海神影業(yè)公司總裁約瑟夫認(rèn)為，中國的文化元素對西方人來說是非常新鮮的，“但所謂的元素很多都只是形式上的東西，中國文化的精神表達(dá)才是最重要的”2藉此可思，民族風(fēng)格元素不是單一理解為將本民族的古代先賢抑或志怪神獸用“動(dòng)”的方式表現(xiàn)出來，而是將其融入到一種精神里去表述動(dòng)態(tài)關(guān)系，即使切入到別的場景或情節(jié)中，

9、也能感受到中國的氣息，這才是創(chuàng)新的應(yīng)用與發(fā)展，即必須具備別具一格的創(chuàng)新意識(shí)也是民族風(fēng)格動(dòng)畫走向全球化市場的又一必備條件。結(jié)語在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)全球化的背景下，我國民族風(fēng)格動(dòng)畫的發(fā)展既需要繼承又需要?jiǎng)?chuàng)新。繼承包括文化與形式，創(chuàng)新則需要結(jié)合多重因素來進(jìn)行，當(dāng)然，動(dòng)畫構(gòu)思的創(chuàng)新不是主觀任意的，而是由動(dòng)畫創(chuàng)作規(guī)律和觀眾欣賞心理兩方面決定的。一方面動(dòng)畫創(chuàng)新是客觀世界經(jīng)過創(chuàng)作者頭腦的折射反應(yīng)另一方面，從審美心理考察，人有一種本能的好奇心，總是希望事物永遠(yuǎn)處于一種不斷運(yùn)動(dòng)和變化的狀態(tài)之中。3結(jié)合此議，民族風(fēng)格動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展也只有完善此兩點(diǎn)才能獲得發(fā)展與進(jìn)步。國家在十七大有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的報(bào)告中提出了大力推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速與健康發(fā)展策略，于是深圳、北京、杭州的動(dòng)漫業(yè)在原來發(fā)展的基礎(chǔ)上已然走在了全國的前列且蓬勃發(fā)展著并帶動(dòng)了全國其他地區(qū)的發(fā)展，更為重要的是國家和各地政府已經(jīng)真正將此產(chǎn)業(yè)作為一種經(jīng)濟(jì)形式來對待了。既然是經(jīng)濟(jì)形式，必然會(huì)有產(chǎn)值，從世界主要?jiǎng)赢嫶髧?、?dòng)畫強(qiáng)國來看：美國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的出口產(chǎn)值達(dá)2000億美元之多，僅次于計(jì)算機(jī)業(yè)的出口值；日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值已經(jīng)超過了其經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)汽車產(chǎn)業(yè)，并占據(jù)著世界動(dòng)漫市場的65%份額；這些數(shù)據(jù)足以說明中國提出的大力推動(dòng)與發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的必要性。那么，中國的動(dòng)畫業(yè)與其從業(yè)者也應(yīng)該以民族風(fēng)格動(dòng)畫，諸如水墨、剪紙、皮影等的形式為