淺析MAYA中的建模與貼圖技術(shù)

1、淺析MAYA中的建模與貼圖技術(shù)關(guān)鍵詞： MAYA；建模；貼圖Maya是美國Autodesk公司出品的世界頂級的三維動畫軟件，應(yīng)用對象是專業(yè)的影視廣告，角色動畫，電影特技等。Maya功能完善，工作靈活，易學易用，制作效率極高，渲染真實感極強，是電影級別的高端制作軟件。 Maya集成了Alias、Wavefront最先進的動畫及數(shù)字效果技術(shù)。它不僅包括一般三級和視覺效果制作的功能，而且還與最先進的建模、數(shù)字化布料模擬、毛發(fā)渲染、運動匹配技術(shù)相結(jié)合。Maya售價高昂這個階段體內(nèi)的激素有變化,會讓覺得快，聲名顯赫，是制作者夢寐以求的制作工具，掌握了Maya，會極大的提高制作效率和品質(zhì)，調(diào)節(jié)出仿真的角色

2、動畫，渲染出電影一般的真實效果，向世界頂級動畫師邁進。 1 建模技術(shù)分析 MAYA的建模工具豐富，其中Nurbs，Polygan，Subdiv是三種基本類型，各有優(yōu)勢。用Polygan的人較多，因為工具全，模型布線方便。但是其也存在，造成面數(shù)過多，拖慢電腦的問題。Nurbs剛好相反，幾條線，就搭好一個面。但二者各有千秋，不可相互替代。國際動畫大師們通常的做法是先用Nurbs作出大概形狀，然后轉(zhuǎn)成polygan，重新布線，最后再轉(zhuǎn)Subdiv做動畫。如果是電影，會用Nurbs做最終的摸。目前國內(nèi)基本用Polygan完成全部過程，效果相同但速度較慢。 以人體建模為例，需要特別關(guān)注以下幾個問題： 1

3、）注意人體比例的應(yīng)用。首先要了解人體解剖學相關(guān)知識。在醫(yī)用解剖方面一般是用一個人的頭高作為標準單位，其身高和各部分構(gòu)造都以頭的倍數(shù)進行測量?，F(xiàn)實生活中，人體的比例一般在七個頭七點五個頭之間，但是表現(xiàn)在繪畫及雕塑上就顯得比較短小，標準的繪畫及雕塑比例大多數(shù)人體高度是八個頭高，也有使用8.5-10個頭高的比例的，不過一般作品看上去明顯的夸張了高度。如：男人體站立時的全身的身高是八個頭高，女性的也是一樣的，男性肩部寬度基本等于頭部寬度的3倍，女性肩部寬度是頭部寬度的2倍左右。 2）注意布線。布線的走向主要根據(jù)肌肉的走向和動畫動作的要求。布線要平均，不能太疏，也不能太密，盡量保持4邊形面，線與線之間的

4、交點，不要出現(xiàn)5形面或以上。這些要從建模的開始就注意，對于以后的貼圖，模型間的轉(zhuǎn)換，掃權(quán)重，動畫，變形等一系列的工作，都大有好處，有效防止作品半途而廢。 2 貼圖技術(shù)分析 模型建好后，對于新手來說，開始以為，將一張圖片貼到模型上就大功告成，其實，在MAYA（3D軟件基本如此）中，物體的外表表達有兩個主要概念：質(zhì)感（Material）和紋理（texture）。質(zhì)感的主要區(qū)別來自高光，比如白色的陶瓷和石膏，為什么能一眼就分辨出，這就是質(zhì)感的所在。MAYA在Material方面的類型主要有l(wèi)ambert，blinn，phong，phongE，等等。紋理方面也有各種2D和3D還有環(huán)境貼圖、layer_

5、texture的選擇。2D紋理，你可以想象成禮物上面的包裝紙，只在模型表面生成，3D紋理生成的范圍還包括物體的內(nèi)部，你可以想象一下玉石的紋理，與3D紋理類似。環(huán)境貼圖主要用來模擬物體對外界的反射，比如金屬反射天空，我們可以將天空的環(huán)境紋理貼在材質(zhì)的環(huán)境色上。layer_texture并不是某種具體的紋理，你可以想象成是一個平臺，可以將幾種紋理用各種方式跌加在一起，類似PS的layer的概念。還有一個要注意的就是2D紋理里面有一個file節(jié)點，可以輸入圖片，貼在物體的表面。 MAYA貼圖的方法要根據(jù)片面的類型而定。首先你要理解UV，通俗來說，就是物體表面的XY坐標，沒有UV，MAYA就不知道怎樣

6、將圖貼在物體上，Nurbs天生有規(guī)則UV，所以不需要UV，如果是單面Nurbs，用Normal的方法就可以了，累似用糨糊將紙貼上去一樣，如果是模型是多個面片組成，可以用投射方式，就好像電影院放投影一樣。 Ploygan比較復(fù)雜，需要UV，分好了，才能貼上去。在MAYA的貼圖工具里面，還有兩類節(jié)點：程序節(jié)點與圖像節(jié)點。通過連接節(jié)點和material，texture，可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的逼真效果，這就是MAYA軟件的魅力所在。 如果是做動畫，在制作貼圖的時候，可以同時制作骨骼，到時直接將分好的UV直接轉(zhuǎn)到綁定好的模型就可以了，這樣可以加快動畫的制作速度。即制作完貼圖，就進入渲染。其實，在制作貼圖的時

7、候，我們也會經(jīng)常運用渲染來看效果。通常會采用IPR渲染，可以馬上看到你修改的結(jié)果，但是如果你打開光線跟蹤，就不能使用IPR。這里說一下光線跟蹤，他是一種模擬光線的算法，優(yōu)點是產(chǎn)生逼真的折射和反射，但是耗時長。 貼圖中有幾點關(guān)鍵技術(shù)需要注意： 1）美術(shù)功底的重要性。貼圖是感性與理性的結(jié)合。貼圖這一環(huán)節(jié)要很強的美術(shù)基礎(chǔ)，需要有扎實的繪圖技術(shù)。通過PS等繪圖工具繪制貼圖，人的皮膚，物件的紋理等。當然，也可以利用數(shù)碼照片或者已有的圖庫修改，得到想要的texture。貼圖這一節(jié)來說，沒有PS的功底，是特別吃力的。同時，還要求具備相應(yīng)的理性思維。因為，必須要掌握節(jié)點的連接，才能做出各種逼真的效果，其過程有

8、點像在做數(shù)學題。因此說貼圖需要理性，也需要感性。2）陰影運用的重要性。在默認情況下，MAYA是不產(chǎn)生陰影的，你看到黑色的背面，只是光線照不到的地方，電腦就將他填黑，這是一種“死黑”。而打開陰影的開關(guān)，在燈光的屬性面板。MAYA有兩種陰影，深度貼圖和光線跟蹤，深度貼圖的好處，就是渲染時間快，而且，如果貼圖技術(shù)熟練，可以制作出和光線跟蹤相同的陰影。所以，很多人都喜歡用深度貼圖。那在什么時候使用光線跟蹤呢？大多在有透明物體需要渲染的時候，需要計算反射和折射的時候，才用光線跟蹤。光線跟蹤的開關(guān)有兩個，一個是渲染全局的總開關(guān)，一個是燈光陰影的Raytracing開關(guān)。兩個要同時打開，光線跟蹤才生效。只打開渲染全局的開關(guān)，取消燈光的開關(guān)，光線跟蹤仍然有部分作用生效，就是折射。當設(shè)置好各種參數(shù)后，就可直接渲染出圖。但如果是渲動畫，那么首先，在渲染全局里面，設(shè)置好保存的文件格式；然后設(shè)定渲染幀數(shù)；最后，到Rendering面板，選擇Render/Batch Render中選Batchrender就可以了。 3）燈光運用的重要性。很多作品的失敗，都緣于燈光！燈光設(shè)置得好，可以將作者的意圖非常準確地傳送給觀眾。比如，你要設(shè)計一個陰險的人物角色，只要加強從下部照向額頭的燈光，就可以把這個形象很完美地表現(xiàn)出來。而且，如果打燈打得好（行業(yè)術(shù)語：打燈，就是設(shè)置燈光），便可以將觀眾的視