張藝謀是怎么影響中國(guó)女星的紅毯著裝品位的

1、張藝謀是怎么影響中國(guó)女星的紅毯著裝品位的?最早出如今國(guó)際電影節(jié)上的中國(guó)女星，大家一定不會(huì)否認(rèn)，是后來(lái)我們親切地歸類(lèi)的“謀女郎，第一代“謀女郎無(wú)疑得從鞏俐說(shuō)起。1988年?紅高梁?獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，從而證明中國(guó)電影不但具有與歐美PK的資格，而且還贏了。當(dāng)時(shí)的文學(xué)氣氛，尋根、鄉(xiāng)土、弗洛伊德，引導(dǎo)的是釋放本能來(lái)獲得精神解放。張藝謀先通過(guò)莫言的作品，釋放了中國(guó)鄉(xiāng)土題材電影的震憾力。張藝謀的成功也很好理解：民族的，就是世界的。于是?菊豆?秋菊打官司?活著?等等，接踵而來(lái)。不止是張藝謀，讓整個(gè)中國(guó)第五代導(dǎo)演在世界上揚(yáng)名的，多數(shù)于來(lái)自“黃土地上鮮活的政治題材，以農(nóng)村為背景。而這一群藝術(shù)家的成長(zhǎng)背景正好是

2、“上山下鄉(xiāng)，這個(gè)經(jīng)歷給這個(gè)時(shí)代帶來(lái)的審美情趣，以張藝謀鏡頭下的視覺(jué)最為令人印象深化。他重新表現(xiàn)了鄉(xiāng)土，劇烈色彩的碰撞，也就是大紅大綠的民間情趣。色彩的運(yùn)用上，確實(shí)沒(méi)有比血腥的、暴烈的比照色更能表現(xiàn)本能的嘶吼。上世紀(jì)80年代末到90年代末，張藝謀的農(nóng)村美學(xué)接二連三地成功。鞏俐在1991年，拿下第48屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)的銀獅獎(jiǎng)時(shí)，她穿著的那一身土棉布大紅花裙子，妥妥地表現(xiàn)出張藝謀對(duì)她穿著的影響。在那一段時(shí)間，她在國(guó)際電影節(jié)上的著裝，大多數(shù)是堅(jiān)持“民族的就是世界的中國(guó)元素，但也不是經(jīng)常有劇烈的“中國(guó)元素出現(xiàn)，不時(shí)地嘗試歐式的現(xiàn)代時(shí)裝風(fēng)格，并且至今看來(lái)尤其是1993年，在戛納和?霸王別姬?劇組一起亮相

3、的白襯衣與黑裙裝，還是美不可言。但是，后來(lái)居上的“謀女郎，比方章子怡也尤其是章子怡，從開(kāi)始亮相國(guó)際電影節(jié)，頻頻以肚兜裝來(lái)延續(xù)一種“中國(guó)電影風(fēng)，所以，這不是她模擬鞏俐的結(jié)果，而是她屬于“張藝謀審美系列的結(jié)果。既然張藝謀和謀女郎直至目前為止，都是中國(guó)電影在國(guó)際上最成功的典范，那么模擬成功的典范就缺乏為奇了。而到了2000年以后，這些農(nóng)村的、鄉(xiāng)土的、民間的元素再也不起作用了。第五代導(dǎo)演顯然遇到了創(chuàng)作瓶頸，那些有效的政治成長(zhǎng)背景不再發(fā)揮作用，如今市場(chǎng)上是資本在當(dāng)導(dǎo)演。于是，紛紛地華美轉(zhuǎn)身，?英雄?十面埋伏?滿(mǎn)城盡帶黃金甲?無(wú)極?夜宴?他們正在收割、消費(fèi)和消滅前期聲名帶來(lái)的成果，誰(shuí)也沒(méi)攔住。資本放大了這些農(nóng)村審美，使得他們得以在服裝上投入大把的資金，讓“黃金甲真正地披起金光燦燦的絲線(xiàn)。雖然服裝的質(zhì)地、面料不同，講述故事的人物一轉(zhuǎn)身由百般受命運(yùn)撥弄的農(nóng)民兄弟，變成了皇親國(guó)戚，邏輯也不是不清楚：翻身農(nóng)奴當(dāng)主人，農(nóng)奴的所有主人知識(shí)就是曾經(jīng)壓迫他們的那個(gè)穿金戴銀的壞人教的。這個(gè)脈絡(luò)也適用于富起來(lái)了的中國(guó)的消