第一章平面設(shè)計(jì)概論20116

1、第一章平面設(shè)計(jì)概論1.1 概述 視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)包括廣告設(shè)計(jì)、 商業(yè)設(shè)計(jì)、 工業(yè)設(shè)計(jì)、 造型設(shè)計(jì)、 視聽設(shè)計(jì)等 平 面設(shè)計(jì)的因素：文字、標(biāo)記、象征符號(hào)、商標(biāo)、組合字體 商標(biāo)、署名、 廣告語 ；插圖等。平面設(shè)計(jì)分類： 字體設(shè)計(jì)、 標(biāo)志設(shè)計(jì)、印刷美術(shù)設(shè)計(jì)、 廣告設(shè)計(jì)、 包裝設(shè)計(jì)、 CIS 設(shè)計(jì)、影像設(shè)計(jì)等。1.2 平面設(shè)計(jì)根本概念1.2.1 特征： 現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是一種綜合藝術(shù)，涉及到電腦技術(shù)、軟件工程、藝術(shù)設(shè)計(jì)、 展 示設(shè)計(jì)等方面。1.2.2 平面設(shè)計(jì)術(shù)語 :1、和諧2、比照3、對(duì)稱4、平衡5、比例6、重心7、節(jié)奏8、韻律1.2.3 一般工作流程1、設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備2、設(shè)計(jì)構(gòu)思3、設(shè)計(jì)表現(xiàn)與編排4、審查定

2、稿5、制作完成 第二章 色彩知識(shí) 太陽光是由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種不同波長的色光組成1、物理顏料三原色紅色 +黃色二橙色黃色 +藍(lán)色=綠色藍(lán)色 +紅色 =紫色 橙色、綠色、紫色被稱為三間色。2、光的三原色紅、綠、藍(lán)色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類2.3.1 無色彩 無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的色彩2.3.2 有色彩有彩色是指紅、黃、藍(lán)、綠等帶有顏色的色彩 任何色彩都有色相、明度、純度三個(gè)方 面的性質(zhì)，又稱 色彩的三要素 而且當(dāng)色彩間發(fā)生作用時(shí)，除以上三種根本條件外，各種色彩彼此間形成 色調(diào)，并顯現(xiàn)出自 己的特性，因此，色相、明度、純度、色調(diào)及色性等五 項(xiàng)構(gòu)成了色彩

3、的要素。1. 色相： 色相色彩的相貌，是區(qū)別色彩種類的名稱。指有彩色的相貌。色相通 常以 色彩的名稱來表達(dá)，叫色相名，如大紅、朱紅等。2. 明度：明度色彩的明暗程度 也稱亮度，即色彩的深淺差異。明度差異即指 同色的深淺變 化，又指不同色相之間存在的明度差異。無彩色和有彩色都 有明度，無彩色明度最高的是白 色，最低的是黑色； 有彩色最明的是黃， 紫色最暗。 總之亮顏色的明度高， 暗顏色的明度低。3. 純度 色彩的純潔程度也稱彩度或飽和度。某一純潔色加上白或黑，可降低其純度，或趨于柔和、或趨于沉重。彩度常用上下來指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級(jí)。色彩感覺形

4、成的過程，是眼睛攝取光源色和物體色作為神經(jīng)興奮的信息。色彩是一種包含情感的視覺現(xiàn)象，它對(duì)人的感覺、情緒、思維、行為等都有一定的影響和調(diào)節(jié)作用。產(chǎn)生的條件：1可見光2物體對(duì)投照光吸收3反射的客體4色彩感應(yīng)器5色彩心理暗示色彩的心理聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)，它受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時(shí)代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。色彩的心理聯(lián)想有具象和抽象兩種1. 色彩表情具象聯(lián)想情感。表情是色聯(lián)想到自然界或生活中某些相關(guān)的事物。不知不覺地融入自己的主觀彩領(lǐng)域的重要研究對(duì)象之一，了解和熟悉色彩給人的心理 感受，有助于系統(tǒng)完整的理解色彩。2. 抽象聯(lián)想聯(lián)想到理智、高貴等

5、某些要概念。餐廳用橙色，圖書館用冷色241色彩的聯(lián)覺、色彩的一般聯(lián)覺1色彩的冷暖感覺，稱為暖色。 中性色：綠、紫、曖色：光度和色度明亮的色彩，如紅、橙、黃給人以溫暖、熱烈的感 冷色：光度和色度弱而暗的色彩，如青、綠、紫等具有寒冷的感覺。 黃2色彩的進(jìn)退感一般暖色、純色、高明度色、強(qiáng)烈比照色、大面積色、集中色等有前進(jìn)感覺，相反，冷色、濁色、低明度色、弱比照色、小面積色、分散色等有后退感覺。3色彩的脹縮感由于色彩有前后的感覺，因而暖色、高明度色等有擴(kuò)大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。4色彩的輕重感輕重感這主要與色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛

6、等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺。明度低的色彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺。5色彩的奮靜感奮靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒有這種感覺。純度的關(guān)系也很大， 高純度色興奮感，低純度色沉靜感。最后是明度，暖以系中高明度、高純度的色彩呈興奮感， 低明度、低純度 的色彩呈沉靜感。6色彩的強(qiáng)弱感強(qiáng)弱感色彩的軟、硬感其感覺主要也來自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。明度越高感覺越軟，明度越低那么感覺越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因?yàn)?/p>

7、它們易使人聯(lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動(dòng)物的皮毛，還有毛呢，絨織物等。二、色彩的特殊聯(lián)覺1. 色溫聯(lián)覺2. 色聽聯(lián)覺3. 色味聯(lián)覺4. 色嗅聯(lián)覺5. 色觸聯(lián)覺6. 色彩與形狀2.5色彩調(diào)子的心理聯(lián)想亮色調(diào)鮮明、歡快、爽朗、透明、新鮮淺色調(diào)簡潔、甜蜜、嫵媚、溫柔淡色調(diào)歡快、雅麗、浪漫、柔美、潔凈鮮色調(diào)艷麗、活潑、興奮、亮麗、刺激灰色調(diào)樸素、含蓄、內(nèi)向、穩(wěn)定、成熟濁色調(diào)沉穩(wěn)、樸素、朦朧、模糊暗色調(diào)沉著、穩(wěn)定、剛毅、樸實(shí)、堅(jiān)強(qiáng) 深色調(diào)神秘、穩(wěn)定、沉著、莊重 第三章圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)無論是商品包裝，招貼廣告，還是交通標(biāo)識(shí)，服裝設(shè)計(jì)；無論是報(bào)刊雜志；還是路牌燈箱廣告；無論是郵票、書箋，還是大型的景觀，城市建

8、筑群，等等，圖形隨處可見，與人息息相關(guān)形式美的規(guī)律1、節(jié)奏與韻律 節(jié)奏是客觀事物運(yùn)動(dòng)的重要屬性，是一種合規(guī)律的周期性變化的運(yùn)動(dòng)方 式。 節(jié)奏存在于客觀現(xiàn)實(shí)生活之中， 火車的車輪聲， 人的呼吸， 晝夜的交替都具有一 定 的節(jié)奏； 人的心理情感活動(dòng)會(huì)引起生理節(jié)奏的變化； 藝術(shù)作品中的節(jié)奏具體體 現(xiàn)在線條、 色彩、形體、音響等因素有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化，能引起欣賞者的生理感 受，進(jìn)而引起心理情感 活動(dòng)。人的視覺也有一定的節(jié)奏感受。在視覺藝術(shù)中，節(jié)奏主要通過線條的流動(dòng)、 色塊的形 體、光影明暗等因素反復(fù)重疊來表達(dá)。 靜態(tài)藝術(shù)是一種引申意義的節(jié)奏， 繪畫中透視的遠(yuǎn) 近、 色彩的進(jìn)退、 比例的大小、 線條的曲直

9、都構(gòu)成了視覺上的節(jié) 奏。列賓的油畫?伏爾 加河纖夫? 是眾多的人物并列由右后向左前移動(dòng)的橫構(gòu)圖， 畫面人物分 3 組，形成由高到 低， 由低到高交替錯(cuò)落， 人物上方外輪廓出現(xiàn)的起 伏線產(chǎn)生的節(jié)奏感十分強(qiáng)烈。我國書法 藝術(shù)在黑與白、字距與行距，起筆、行筆 與收筆之間產(chǎn)生一定的節(jié)奏， 特別是狂草中線條 的粗細(xì)、 長短、急速及疏密構(gòu)成 強(qiáng)烈的節(jié)奏感。建筑門、窗、柱的反復(fù)交替，其節(jié)奏、韻 律與音樂很相似。韻律是一種協(xié)和美的格律， “韻是一種美的音色， “律是規(guī)律， 它要求 這種美 的音韻在嚴(yán)格的旋律中進(jìn)行。 例如一條美的弧線， 它的每一階段的形態(tài)要 美，這種美又是 在一定規(guī)律中開展。線的彎曲度、起伏轉(zhuǎn)

10、折及前后要有照應(yīng)，伸 展要自然，要有韻律感秩 序與協(xié)調(diào)的美。形象的反復(fù)、連綴、排列、對(duì)稱、 轉(zhuǎn)換、均衡等，幾乎都有嚴(yán)格的音節(jié)和 韻律，是一種非常優(yōu)美的形式。2、對(duì)稱和均衡對(duì)稱是一種等量等形的組合形式。 這是一種最容易統(tǒng)一的根本形式。 對(duì)稱往 往以一 個(gè)軸心、 一條軸線為中心展開圖案的配置關(guān)系， 表達(dá)的是穩(wěn)重、 端莊的美 感。均衡是一 種等量不等形的組合形式。 均衡是根據(jù)力的重心， 將各種分量進(jìn)行 配置和調(diào)整， 從而使 整體到達(dá)平衡的狀態(tài)， 它在表現(xiàn)形式上比對(duì)稱有更寬的自由 度。對(duì)稱與平衡對(duì)稱又稱“對(duì)等， 是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關(guān)系所構(gòu) 成的絕對(duì) 平衡， 是平衡法那么的特殊形式

11、。 對(duì)稱分為中心對(duì)稱、 軸對(duì)稱和平面對(duì)稱 3 種類型。自然 界中植物的葉、大局部動(dòng)物及人都具有對(duì)稱形體。事物的對(duì)稱形 式，會(huì)給人以審美的愉悅。 對(duì)稱、均衡的布局，能產(chǎn)生莊重、嚴(yán)肅、宏偉、樸素 等藝術(shù)效果，例如西方宗教建筑和中國 古代皇宮布局多用對(duì)稱形式顯示其穩(wěn)定及 宏偉規(guī)模，裝飾圖案中對(duì)稱的運(yùn)用更是比比皆是。繪畫中找不到嚴(yán)格的對(duì)稱結(jié)構(gòu)， 一般只能做到大致對(duì)稱， 如達(dá)?芬奇的?最 后的晚餐? 、 拉斐爾的?雅典學(xué)院?在構(gòu)圖上屬大致對(duì)稱。美國文藝心理學(xué)家樸 孚研究過一千幅名畫， 發(fā) 現(xiàn)每幅名畫都含有“不對(duì)稱中的對(duì)稱、 “不平衡中的 平衡， 即是“代替平衡的原那么。 人物畫中體積偏左，那么人的注意力

12、偏右，風(fēng) 景畫中體積傾右者，遠(yuǎn)景往往偏左，以求左右兩 方平衡穩(wěn)定。平衡又稱“均衡， 在造型藝術(shù)中指同一藝術(shù)作品畫面上不同局部和因素之 間既對(duì)立 又統(tǒng)一的空間關(guān)系。 平衡分為對(duì)稱平衡、 重力平衡和運(yùn)動(dòng)平衡。 中國畫 某處常蓋一印章， 除了標(biāo)出作者外， 也起平衡構(gòu)圖的作用。 建筑往往采取對(duì)稱形 式，對(duì)稱是嚴(yán)格意義上的平 衡，具有高度的穩(wěn)定性。有些不對(duì)稱的建筑，也同樣 遵循平衡的原那么，如莫斯科的瓦西里? 布拉仁教堂，其建筑群的 9 座塔樓上蒜頭 或?qū)氻數(shù)拇笮　?色彩和裝飾各不相同， 但 8 座 塔樓都圍繞中央主塔， 形成了眾星 拱北斗的結(jié)構(gòu)，仍然沒有背離平衡的原那么。3、多樣與統(tǒng)一多樣與統(tǒng)一是形式

13、美的根本規(guī)律， 是各種藝術(shù)門類共同遵循的形式法那么。 所 謂“多 樣是整體中所包含的各個(gè)局部在形式上的區(qū)別與差異性； 所謂“統(tǒng)一 那么是指各個(gè)局部 在形式上的某些共同特征以及它們之間的某種關(guān)聯(lián)、 照應(yīng)和襯托 的關(guān)系。 只有多樣變化， 沒 有整齊統(tǒng)一， 就會(huì)顯得紛繁散亂； 如果只有整齊統(tǒng)一， 沒有多樣變化，就會(huì)顯得呆板、單 調(diào)。多樣統(tǒng)一包括兩種根本類型，一種是各種 對(duì)立因素之間的統(tǒng)一， 另一種是多種非對(duì)立 因素互相聯(lián)系的統(tǒng)一。 無論是對(duì)立還 是調(diào)和，都要有變化， 在變化中見出多樣統(tǒng)一的美。 多樣統(tǒng)一表達(dá)出事物內(nèi)在的 和諧關(guān)系， 使藝術(shù)形式既具有本質(zhì)上的整體性， 又表現(xiàn)出鮮明 的獨(dú)特性， 從而更

14、充分地表現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)容。4 一、比照與調(diào)和 比照是指立體形態(tài)構(gòu)成要素以比照方式各自展示其面貌和特點(diǎn)， 以 “一石激 起干層浪的效果形成視覺上的張力， 使原有的個(gè)性更加鮮明、 更加強(qiáng)烈、 同 時(shí) 也增強(qiáng)了形體對(duì)人的感官的刺激 造成更強(qiáng)的視覺沖擊力和視覺效果。 比照是形 式美 感重要的生動(dòng)語言，它可改變形慫的呆板，造成富有生氣、活潑、動(dòng)感的造 型，在比照中原 有的構(gòu)成要素最大限度地保持要素間的差異性。 可以說， 形態(tài)構(gòu) 成缺乏比照就沒有活力， 失去運(yùn)動(dòng)感。 比照在立體構(gòu)成中的各個(gè)方面展示自己的 表現(xiàn)形式，既有形體、色彩、材質(zhì) 等方面的比照，也有實(shí)體與空間的比照等。調(diào)和是與比照相反的概念， 是指立體形

15、態(tài)構(gòu)成要素共性的加強(qiáng)及差異性的減 弱，以求 獲得統(tǒng)一。形態(tài)構(gòu)成一味強(qiáng)調(diào)比照，勢必走向認(rèn)識(shí)上的絕對(duì)化，不可能 從全局的角度去控制 造型表現(xiàn)，構(gòu)成的作品從整體上看是雜亂無章、矛盾重重、 支離破碎、 毫無整體性的， 不 可能把人的視覺和觸覺帶到引人入勝的境地。 這就 是說，藝術(shù)作品的表現(xiàn)不僅需要量， 也 需要質(zhì)才能實(shí)現(xiàn)形態(tài)構(gòu)成的價(jià)值， 需要設(shè) 計(jì)師協(xié)調(diào)統(tǒng)一形態(tài)構(gòu)成的各個(gè)要素。事實(shí)上，方體形態(tài)的構(gòu)成往往包含著不同的要素。 根據(jù)一個(gè)立體形態(tài)的實(shí)際 有目的性 地去創(chuàng)造， 其多元化的要素必須表達(dá)形式上的統(tǒng)一， 既要設(shè)計(jì)新穎的外 觀，又要將形態(tài)的 外觀與內(nèi)部結(jié)構(gòu)、空間、形狀、體積統(tǒng)一。如同建筑一樣，要 表達(dá)平

16、面與立面的統(tǒng)一。比照與調(diào)和是相輔相成、休戚與共的是矛盾的統(tǒng)一、辯證的統(tǒng)一，立體構(gòu) 成從許多 方面表達(dá)出比照與調(diào)和的關(guān)系。5。比例 比例是局部與局部或局部與全體之間的數(shù)量關(guān)系。 它是精確詳密的比率概 念。 人們在長期的生產(chǎn)實(shí)踐和生活活動(dòng)中一直運(yùn)用著比例關(guān)系， 并以人體自身的 尺度為中心， 根 據(jù)自身活動(dòng)的方便總結(jié)出各種尺度標(biāo)準(zhǔn)， 表達(dá)于衣食住行的器用 和工具的制造中。比方早 在古希臘就已被發(fā)現(xiàn)的至今為止全世界公認(rèn)的黃金分割 比 1：1 618 正是人眼的高寬視域 之比。恰當(dāng)?shù)谋壤敲从幸环N諧調(diào)的美感，成為 形式美法那么的重要內(nèi)容。 美的比例是平面構(gòu) 圖中一切視覺單位的大小， 以及各單 位間編排組

17、合的重要因素 .版式編排的根本常用類型1、骨格型2、滿版型3、上下分割型4、左右分割型5、中軸型6、曲線型7、傾斜型8、對(duì)稱型9、重心型10、三角型11、并置型12、自由型13、四角型第四章 字體設(shè)計(jì)漢字演變過程是： 甲骨文金文小篆隸書楷書草書行書 宋體其特點(diǎn)是： 橫細(xì)豎粗，橫劃的右邊及橫豎轉(zhuǎn)角處有裝飾角 頓角； 點(diǎn)、 撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎寬相等；其尖鋒短而有力，有：“橫細(xì)豎粗撇 如刀，點(diǎn)如水滴 捺如帚的順口溜。橫豎粗細(xì)比例為 4:1,即橫 1豎 4,因此,筆畫之間比照極為鮮明。黑體它的特點(diǎn)是所有筆畫粗細(xì)根本相同 , 方頭方尾 , 端莊平整 , 轉(zhuǎn)角處 都不留頓 角。黑體渾厚穩(wěn)健 , 莊

18、重有力 , 比任何字體都更加醒目 , 書寫也較為方 便, 不象老宋體筆畫結(jié)構(gòu) 那么復(fù)雜 , 很適宜書寫大幅標(biāo)語、路牌。組合文字設(shè)計(jì)的根本方法具體方法 :?可以通過對(duì)字體筆劃的粗細(xì)、方向、長度、筆端形態(tài)的處理，造成與眾不同的視覺印象。?對(duì)文字進(jìn)行大小、傾斜、旋轉(zhuǎn)、扭曲的變化。?利用色彩的屬性 : 色相、明度、純度 , 造成比照、漸變、透疊、渲染、空 混等色彩效 果。?采用單個(gè)文字設(shè)計(jì)中的許多技法 : 如拼貼、邊緣處理、肌理紋樣、立體化 等手段。 ?通過手繪方式?運(yùn)用傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式 , 傳遞出特有的文化、歷史背景和地域特征。?。與裝飾圖案、具象、抽象圖形相結(jié)合 , 創(chuàng)造出組合文字特有的視覺形象 特

19、征。4、組合文字設(shè)計(jì)所必需尊遵循的形式法那么 :A、文字用何種表現(xiàn)手段，都要根據(jù)具體內(nèi)容的需要。B、注意字體的識(shí)別性。C、應(yīng)用比照、均衡、節(jié)奏、韻律等方法，創(chuàng)造出多樣統(tǒng)一的整體效果。利用文字來進(jìn)行平面設(shè)計(jì) , 我們所要利用的不僅是它的“形 ,更重要的是 它的“意。用漢字的造型原理去設(shè)計(jì)圖形，設(shè)計(jì)作品中，漢字不僅僅是符號(hào)， 是裝飾，而 且具有了圖形設(shè)計(jì)的表形性思維， 使?jié)h字真正活了起來， 利用漢字傳 達(dá)出外鄉(xiāng)文化。第五章 版式編排的根本常用類型1、骨格型2、滿版型3、上下分割型4、左右分割型5、中軸型6、曲線型7、傾斜型8、對(duì)稱型9、重心型10、三角型11、并置型12、自由型13、四角型第 .

20、六章：卡通動(dòng)畫造型的根本知識(shí) 第一節(jié)：卡通動(dòng)畫造型的定義 造型設(shè)計(jì)指的是對(duì)卡通動(dòng) 畫片中所有的角色形象，服裝，服飾，道具，自然 現(xiàn)象及特效等卡通動(dòng)畫局部所進(jìn)行的形象 創(chuàng)作的設(shè)定。 卡通動(dòng)畫是電影的繪畫兩 種藝術(shù)形成綜合而成?？ㄍ▌?dòng)畫造型設(shè)計(jì)是卡通動(dòng) 畫片制作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。第二節(jié)：造型設(shè)計(jì)及相關(guān)因素1、卡通動(dòng)畫是造型及角色的動(dòng)作是表達(dá)卡通動(dòng)畫片藝術(shù)風(fēng)格的主要因素。2、造型設(shè)計(jì)與卡通動(dòng)畫制作三個(gè)方面。a: 造型風(fēng)格 ：通過概括提煉突出角色最明顯的特征。b: 制作質(zhì)量c: 制作本錢 ：造型繁瑣程度影響制作速度和本錢。 因此，設(shè)定卡通動(dòng)畫造型時(shí)要考慮到種種制作的因素， 在便于制作生產(chǎn)這一 規(guī)律的基

21、 礎(chǔ)上來設(shè)計(jì)。第三節(jié)：角色造型。角色造型在傳統(tǒng)故事片中不稱其為一個(gè)單獨(dú)的造型元素， 而是局部溶解于構(gòu) 圖，另一 局部溶解于演員表演， 后者更不是視聽語言的組成局部。 而在卡通動(dòng)畫 片中，由于沒有真 實(shí)演員的存在， 角色造型便獨(dú)立出來， 成為單獨(dú)的語言構(gòu)成元 素。第四節(jié)：造型設(shè)計(jì)來源與卡通動(dòng)畫題材1、 來源在生活， 自然中的形象， 創(chuàng)作者通過根據(jù)角色需要選擇生活中的形 象人物， 動(dòng)物，植物，物體等進(jìn)行概括提煉， 創(chuàng)作符合片中角色需要的形象。2、 卡通動(dòng)畫片的題材類型a. 歷史性敘事類型：角色造型要以那個(gè)時(shí)代的原形做參考來進(jìn)行設(shè)計(jì)。b. 神話傳說故事類型：這一類可根據(jù)腳本中情節(jié)描述的角色形象形象個(gè)

22、性來發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)作。 ?哪吒鬧海?C?未來科幻故事類型：這類型常以機(jī)械外形為一種主要造型模式。?恐龍站隊(duì)?，?變型金剛?。d. 描述人類科幻深化于遺體的類型：設(shè)計(jì)這些角色造型時(shí)，要注意各類角 色造型在表現(xiàn)風(fēng)格上的統(tǒng)一。所有卡通動(dòng)畫片都是表達(dá)人類的情感和心理特征，角色造型都離不開擬人化這一根本特征。第二章卡通動(dòng)畫造型的根本風(fēng)格 第一節(jié)夸張、變形 夸張、變形是卡通動(dòng)畫角色形象最主要的特點(diǎn)，也是其最主要的表現(xiàn)手法?？鋸堊冃蔚哪康氖鞘菇巧奶卣鞲吁r明、 更加典型且富有感情，夸張能夠把幻 想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合，創(chuàng) 造出強(qiáng)烈、奇妙和出人意料的視覺形象。夸張是卡通動(dòng)畫片中最重要的一種表現(xiàn)手法，也是卡通動(dòng)畫家們發(fā)揮想象力、創(chuàng)造新生命的一種特 殊方法，夸 張的重點(diǎn)一般以表情和動(dòng)作為主?？鋸堃膊⒉皇呛翢o尺寸漫無邊際的任意變化， 他是建立在角色原有的特征基 礎(chǔ)之上的， 并為表現(xiàn)角色特征效