英文電影《澳洲亂世情》評(píng)析

1、英文電影澳洲亂世情評(píng)析澳洲亂世情發(fā)生在20世紀(jì)30年代的澳洲大陸,涉及種族歧視、商業(yè)斗爭(zhēng)、土著文化、二次大戰(zhàn)。澳洲亂世情用飽滿的電影鏡頭語(yǔ)言將纏綿悱惻的浪漫愛(ài)情、日軍轟炸城市的戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面、波瀾壯闊的澳洲歷史詮釋得淋漓盡致。這部影片由著名導(dǎo)演巴茲•魯赫曼(BazLuhrmann)執(zhí)導(dǎo),妮可•基德曼(NicoleKidman)和休•杰克曼(HughJackman)等國(guó)際巨星聯(lián)袂出演,被譽(yù)為澳洲版的亂世佳人。一、澳洲亂世情與亂世佳人相似的描寫(xiě)手段1939年由美國(guó)維克多•弗萊明導(dǎo)演的亂世佳人,是根據(jù)美國(guó)作家瑪格麗特&

2、;#8226;米切爾的飄改編拍攝而成的經(jīng)典之作。亂世佳人時(shí)代背景是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng),而南北戰(zhàn)爭(zhēng)的根源就是奴隸制問(wèn)題,影片主角隸屬支持奴隸制的南方,他們?cè)跁r(shí)代轉(zhuǎn)變下的心態(tài)是影片深層的揣摩;而澳洲亂世情也涉及白人與土著居民的文化沖突,女主角和她的土著養(yǎng)子之間的戲份,奪眼程度甚至超過(guò)了作為主菜的愛(ài)情。這些深層意義的關(guān)聯(lián),足以讓澳洲亂世情與亂世佳人的對(duì)比不再膚淺停留于表面。更相似的是,澳洲亂世情中的阿什利就如同亂世佳人中的郝思嘉一樣,她們對(duì)待愛(ài)情熱烈、執(zhí)著;對(duì)待生活勇敢、堅(jiān)強(qiáng);對(duì)待世俗反抗、背叛。她們都具有聰明、熱情、堅(jiān)毅的性格特征。兩部電影都是描述一名原本手無(wú)縛雞之力的弱女子如何在兵荒馬亂、滿目瘡痍間憑

3、一己之力而重新復(fù)興家園,借由身處困境下逆流而上的奮斗史而如實(shí)捕捉了女性堅(jiān)忍不拔的強(qiáng)韌性格。另外,兩個(gè)故事有相似的講述方法,運(yùn)用單線索的敘述方式,故事都是發(fā)生在戰(zhàn)火紛飛的年代,經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮。男女主人公都是由最初的厭惡到慢慢地情不自禁地相互喜歡。男女主人公又都有感人至深的愛(ài)情以及對(duì)美好生活的向往?？梢哉f(shuō),兩部電影都成功地塑造了女主人公鮮明、生動(dòng)、豐富、復(fù)雜的人物形象。二、澳洲亂世情劇情簡(jiǎn)介影片的故事發(fā)生在二次大戰(zhàn)前夕的澳洲大陸,優(yōu)雅的英倫貴族阿什利（妮可•基德曼飾）為了追回滯留異鄉(xiāng)的丈夫,拋開(kāi)了家鄉(xiāng)的香醇紅茶、花團(tuán)錦簇的莊園及養(yǎng)尊處優(yōu)的生活習(xí)慣,帶著大包小包的綢緞華服與蕾絲

4、陽(yáng)傘千里迢迢地來(lái)到了地球另一端的蠻荒之地澳洲。不料自己所看到的卻是丈夫被他人謀害的人間慘劇,同時(shí)她也得知了此事背后的隱情,為了繼續(xù)完成丈夫來(lái)到澳洲的目的,她毅然決定重建這個(gè)已經(jīng)殘破不堪的莊園。初到澳洲,她與這片土地上的一切都顯得那么格格不入,對(duì)于粗野不羈的人們更是沒(méi)有一點(diǎn)好感。當(dāng)男女主角一起橫越北澳洲大陸時(shí),他們二人一路扶攜相隨,穿越了大半個(gè)澳大利亞,領(lǐng)略了迥然不同的壯麗景觀,結(jié)識(shí)了眾多豪放熱情的居民和當(dāng)?shù)赝林?。同時(shí),他們也開(kāi)始感受到彼此內(nèi)心沖突的轉(zhuǎn)變,一股莫名的奇妙感覺(jué)不禁涌上心頭。正當(dāng)他們到達(dá)目的地,打算開(kāi)始一番轟轟烈烈的新生活時(shí),戰(zhàn)爭(zhēng)卻轟然而至。1942年,日軍轟炸澳大利亞達(dá)爾文港,莎

5、拉的豪宅被火光吞噬,他們?cè)撊绾蚊鎸?duì)接二連三的艱險(xiǎn)考驗(yàn)與戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅?這場(chǎng)可歌可泣的愛(ài)情與家園保護(hù)之旅能否繼續(xù)下去呢?整個(gè)故事就此順著阿什利夫人這條主線奔涌前進(jìn)。隨著時(shí)間的不斷推移,影片的故事情節(jié)也開(kāi)始逐漸向著不同的方向發(fā)展。從驚心動(dòng)魄的牛群遷徙到戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),故事也在接二連三地上演。男主人翁休•杰克曼在片中出演一個(gè)剽悍、強(qiáng)硬卻又不失柔情和理想主義的牛仔,原本就是一個(gè)過(guò)著流浪生活的人,他因?yàn)樵?jīng)的痛苦封閉自己,雖然阿什利點(diǎn)燃了他的愛(ài)情之火,但他卻仍舊不愿改變流浪的生活,害怕責(zé)任。而戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍,讓他在經(jīng)歷過(guò)死亡的洗禮和失去的痛苦之后,終于喚醒心底最真實(shí)的感情。喚醒他們的,不僅僅是困

6、難、危險(xiǎn)、戰(zhàn)爭(zhēng)、分離、生死,還有那個(gè)孩子,還有身邊的人。他們被喚醒的,也絕不僅僅是愛(ài)情還有生活的激情,對(duì)生命的關(guān)愛(ài)。生活是如此平凡,平凡得足以讓我們忘記快樂(lè)、幸福和疼的滋味,忘記最真實(shí)的需要。除了愛(ài)情,電影也表現(xiàn)了男女主人公的價(jià)值觀。阿什利所做的一切都在為了保衛(wèi)那些生活在自己莊園里的人們,無(wú)論他們是混血兒還是本地人,在阿什利夫人的眼中,人與人之間是平等的。牛仔的價(jià)值觀也是如此,所以他可以義無(wú)反顧地去島上拯救那些被拋棄的孩子,也可以堅(jiān)定地讓酒保給澳洲土著來(lái)一杯啤酒。他們用自己的價(jià)值觀來(lái)維護(hù)那片他們所生活著的澳洲大陸。三、澳洲亂世情精彩之處在電影中,男女主人公的愛(ài)情橫跨了階級(jí)、地域、身份等不同層次

7、的障礙,在最后經(jīng)受住了戰(zhàn)爭(zhēng)的考驗(yàn),彼此收獲了美好的愛(ài)情。當(dāng)然,這部電影除了精彩的愛(ài)情戲,還有其他可圈可點(diǎn)之處:（一）迷人的澳洲風(fēng)光澳洲特有的大地、黃沙有足夠的震撼力和感染力。澳洲的山脈、巖石、河流、沼澤、荒地、沙漠也被展現(xiàn)得一覽無(wú)余。一望無(wú)盡的遼闊荒原,壯麗的斷崖峭壁,高聳瀑布沖刷之下清澈見(jiàn)底的湖面,牛仔從牧場(chǎng)中的策馬而出、夕陽(yáng)下孤獨(dú)的大樹(shù),每一個(gè)鏡頭都如油畫(huà)般詩(shī)情畫(huà)意,也如史書(shū)般攝人心魄。讓觀眾們飽覽了澳洲大地上的絕美奇景,不由得為造物主的鬼斧神工而贊嘆不已。整部電影深入澳洲北部原始大地,完美呈現(xiàn)澳洲美麗風(fēng)光。2000頭野牛橫越澳大利亞內(nèi)陸的浩大場(chǎng)面也是影片的賣(mài)點(diǎn)之一。（二）對(duì)土著人的生動(dòng)刻

8、畫(huà)同樣來(lái)自澳大利亞的小演員布蘭登•沃特斯是影片的又一個(gè)亮點(diǎn),他作為澳大利亞傳統(tǒng)民族土著人的代表,天真無(wú)邪的眼神、橄欖色的皮膚、美麗的肢體語(yǔ)言在片中起到了至關(guān)重要的作用。他有個(gè)名字叫“巧克力”,這個(gè)名字和身份,讓他備受歧視。不能進(jìn)土著人的小酒館,最終在牛仔的堅(jiān)持下,讓土著的朋友用同樣的玻璃杯喝了一杯。正是這些被歧視的人們,他們一樣用熱忱生活著,并為了自己的理想努力著,為了救別人可以犧牲自己。那個(gè)總是站在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高處用歌聲指引他的子孫的老人以及其他土著人身上所帶有的神秘異域色彩,貫穿影片的始終。讓人感到神秘、刺激、靈異和緊張。（三）兩種文化的有機(jī)融合澳洲亂世情中所描述的文化對(duì)立卻

9、不僅僅是英國(guó)與澳洲文明中心與蠻荒邊境、上流貴族社會(huì)與中下階層販夫走卒如此簡(jiǎn)單,片中要描述的實(shí)是身為外來(lái)文明的西方白種人以及膚色黝黑的澳洲原住民,一者挾帶強(qiáng)大國(guó)力與先進(jìn)的科技與文明,一者則信奉自然未知力量的古老傳奇咒語(yǔ),兩種天差地遠(yuǎn)的文化與信仰如何在這世界的盡頭相遇,產(chǎn)生激烈的碰撞、對(duì)抗,乃至于最終的互相理解、包容。（四）妮可的個(gè)人服裝秀毫無(wú)疑問(wèn),妮可•基德曼是影片最大的明星和亮點(diǎn)。她扮演的角色來(lái)自保守的英國(guó),初來(lái)澳洲的她提著Prada旅行箱、穿著Ferragamo鞋,保持著歐洲的端莊和正式。此外,優(yōu)雅的香奈爾式洋裝、舞會(huì)上的紅色旗袍、精心設(shè)計(jì)的騎馬裝、甚至精致的絲綢吊帶睡衣

10、,都讓人目不暇接。直到在愛(ài)情的催化下,她的服裝終于在階層之間進(jìn)行了交接,變得更為寬松和樸素。從最初的英國(guó)華貴到流落澳洲的遺孀,從雍容華貴的打獵裝到戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的平民裝,體現(xiàn)由繁復(fù)到簡(jiǎn)潔、由華麗到素雅的全過(guò)程。（五）精彩的視覺(jué)特效澳洲亂世情中最大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面非達(dá)爾文港遭轟炸莫屬,場(chǎng)面宏大而有氣勢(shì)。日軍戰(zhàn)斗機(jī)群的轟炸場(chǎng)景堪比電影珍珠港。城市被毀的景象、戰(zhàn)火中人們焦慮膽怯的表情,再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。巨大的油輪、戰(zhàn)略司令部以及武器裝備全部都經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì),在電腦特效的渲染下,更顯逼真。澳洲美景+浩大的牛群+戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,共同構(gòu)成了本片的大制作。四、關(guān)于澳洲亂世情的主創(chuàng)人員澳洲亂世情的導(dǎo)演巴茲&#82

11、26;魯爾曼2001年執(zhí)導(dǎo)的紅磨坊曾連奪兩座奧斯卡小金人,并讓妮可•基德曼在銀幕上展示了“金嗓子”的潛質(zhì)。此次,身為澳大利亞人的魯爾曼花費(fèi)了1.3億美元打造了這部澳大利亞式的愛(ài)情史詩(shī)電影。他在這遼闊的畫(huà)布上,揮灑絢爛色彩,創(chuàng)造出一個(gè)結(jié)合浪漫、戲劇、冒險(xiǎn)與奇觀的觀影體驗(yàn)。這個(gè)澳大利亞導(dǎo)演自小就在父親開(kāi)的電影院中接受電影的熏陶,一生都在追求著電影藝術(shù),而至今在其年近50歲之際也只拍出了3部電影,可想而知,這三部必然是集其畢生功力的精華之作。事實(shí)也正是如此。就是這區(qū)區(qū)三部電影,為其在好萊塢以及世界影壇贏得了大片的好評(píng)贊譽(yù)。妮可•基德曼首度吸引美國(guó)觀眾的目光,是

12、她在1989年演出菲利普•諾斯的心理驚悚片航越地平線中展現(xiàn)的精湛演技,她以該片一鳴驚人,以寬廣的戲路與才華,打開(kāi)自己的巨星之路。2002年,她憑借巴茲•魯爾曼具開(kāi)創(chuàng)性的音樂(lè)電影紅磨坊,獲得生平首座奧斯卡提名。她同時(shí)以該片與另一部心理驚悚片小島驚魂雙雙入圍2002年金球獎(jiǎng),后來(lái)抱回音樂(lè)喜劇類最佳女主角大獎(jiǎng)。她第一次獲得金球獎(jiǎng),是以精準(zhǔn)且瘋狂方式演繹加斯•?I?•桑特的愛(ài)的機(jī)密中走火入魔,不計(jì)任何代價(jià)也要成為電視主持人的女人。2006年1月,她榮獲澳洲的最高榮譽(yù)TheCompanionintheOrderofAustralia勛章;她同時(shí)也是聯(lián)合國(guó)婦女發(fā)展基金會(huì)的世界親善大使。休•杰克曼在美國(guó)嶄露頭角的作品是X戰(zhàn)警系列影片第一集,他后來(lái)在X戰(zhàn)警2與X戰(zhàn)警:背水一戰(zhàn)再度披掛上陣,演出金剛狼角色。他還主演真愛(ài)永恒頂尖對(duì)決與遇上塔羅牌情人等片,并為動(dòng)畫(huà)片快樂(lè)的大腳與鼠國(guó)流浪記配音。1999年,他被澳洲電影大會(huì)被封為“年度之星”,2002年獲得金球獎(jiǎng)提名。他在音樂(lè)劇TheBoyFromOz中揣摩70年代創(chuàng)作歌手彼得•艾倫,獲得20