均衡器的調節(jié)技巧

1、均衡器的調節(jié)技巧由于房間的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲系數(shù)不同以及揚聲器系統(tǒng)的頻率響應特性不均勻某原因，會導致出現(xiàn)某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足的問題。因此必須對房間的頻率響應特性進行調節(jié)。房間均衡有兩種方法：人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實踐經驗和非常熟悉的節(jié)目源配合，并且與調整時聲壓級大小有關，與聽音人的年齡也有關。另一種方法是用粉紅噪聲源及音頻頻譜儀進行客觀測量和調整。1 .均衡器的調整方法：超低音：20Hz-40Hz,適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。低音：40Hz-150Hz,是聲音的基礎部份，其能

2、量占整個音頻能量的70%,是表現(xiàn)音樂風格的重要成份。適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz,過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。中低音：150Hz-500Hz,是聲音的結構部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB,如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。中音：500Hz-2KHz,包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。中高音：2KHz-5KH

3、z,是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩擦聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。高音：7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音：8KHz-10KHz合適時，三角鐵和立叉的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。2 .平衡悅耳的聲音應是：150Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-50Hz（中低音）應是渾厚有力百不混濁；500Hz-5KHz（中高音）應是明亮透徹而不生硬；5KHz以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。整個頻響特性平直

4、時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。3 .頻率的音感特征：3060Hz沉悶如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。60700Hz沉重80Hz附近能產生極強的重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。100200Hz豐滿200500Hz力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。5007KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz透亮2800Kz附近明亮感關系最大。2K4Kz尖銳6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。4K8Kz清脆3400Hz易引起聽覺疲勞。8K-16Kz纖細7.5K

5、Hz音感清徹纖細。均衡器的發(fā)展趨勢運用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ,有可做成參量EQ,還可以做成兩者兼有的EQ,它不僅各項性能指標優(yōu)異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲存99種頻響特性曲線。評價音箱好壞的標準音質的評價標準有兩種，第一種是客觀標準，即儀器檢測標準；第二種是主觀評價標準。其中儀器檢測標準（即客觀標準）是明確的，主觀標準是因人而異的，因此首先客觀上要檢測出好的性能，才是好音箱和基礎，當然主觀評價應以解析力好（音樂清析度高）”、生動感強（音箱表現(xiàn)音樂較活潑）”、結像力好（聲音凝聚力、定位好）”、有空氣感

6、（彈性好）”、透明度高（高音穿透力好）”、能量密度”、下潛較深（低音豐富）”、共振”自激”諧波“刺耳“煩躁“霧氣"模糊”發(fā)飄“狹窄“無力“拖尾”等等都是形容音箱不好的主觀評價詞語。其次，為了表現(xiàn)我們的說服力，及親切感，我們可以采用美國音響評價專家DanielKymin（丹尼爾？庫明）先生不久前提出的五條評價音箱的標準。（1）語聲、歌聲的中音部分應開闊如果不同風格的歌唱家的歌聲聽起來多少都帶點鼻音，有點發(fā)悶或是干硬，就可以肯定音箱對中頻段的響應有些問題了。（2）中低音應無失真對中音的考察以人聲為主，人聲是大約在150Hz-2500Hz的頻率范圍之內的，包括講話聲與歌唱聲，主要是對音箱最

7、易具有的中頻的染色現(xiàn)象進行分辨，如人聲不穩(wěn)、音調不連貫，人聲中帶有明顯的低重鼻音”現(xiàn)象，聲音干澀、空洞、發(fā)悶，一一這些都可以被看成音箱明顯的缺陷。即使是個最小的書架式音箱也仍會在低頻段有些輸出，如果聽到的低音吉它聲不怎么清晰，有些過響或有隆隆聲，甚至某一音階或某組音階過響，便說明音箱對60到150Hz這段頻率的響應不大好，如果渾厚的男聲聽起來帶點腔音”或是有些做作，同樣說明在此頻段內的響應不佳(3)高音段別出問題雖說好些音樂的樂曲并不會出現(xiàn)很多的高音(指1020kHz這一段)，但爵士樂和搖滾樂中有明顯的高音，因之，可用錄音質量良好的爵士樂CD唱片來進行測試聆聽。在這類CD唱片中，多半總會有些一

8、再會出現(xiàn)的清晰的瞬間過渡段。試聽時，要認真地聽有無沉悶感或發(fā)燒友”們常說的那種含混不清。在低高音部分主要使用彈撥樂、管弦樂與交響樂音源進行聽評，要求聲音自然柔美、節(jié)奏輕快，輪廓鮮明，要注意的是音聲音有無明顯干死的感覺和過分粘稠凝滯的現(xiàn)象，總之這一音域對聽者與聲源的要求較高，音箱能達到以上的要求我們就認為較好了，不再進行苛刻的要求了。在超高音域中我們采用清晰的爵士樂和一些如破碎聲、劈裂聲、鳴叫聲等特色音源，主要考察音箱高音的瞬態(tài)表現(xiàn)力。在反復的瞬態(tài)高音中看音箱是否發(fā)音清脆、干凈、是否刺耳，有無毛刺、劈裂聲、沙沙聲等明顯的失真現(xiàn)象。(4)低音因為人耳對低音的明感度比較差，所以失真一項可以不過多的計

9、較，我們主要是看低音是否單薄無力，是否空洞干澀一一像從紙盒或小木箱里發(fā)出的，以沉穩(wěn)、凝重、雄渾為佳。在這點上，低音單元材質好、體積大、箱體重、板材厚、密封好的音箱會有更好的表現(xiàn)力。功放與音箱的功率配置在專業(yè)擴聲領域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。功放與音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統(tǒng)一的標準。有時

10、我們會遇到一些用戶或設計人員為了節(jié)省開支常給音箱配置較小功率的功放，有些用戶又為了所謂的功率儲備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，功放功率的確定原則應該是統(tǒng)一的。大家都知道，在進行廳堂聲學設計后，需要根據(jù)一系列計算確定音箱功率，然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域的20Hz20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當于中、低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音

11、平衡；而功放好比一個電流調制器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生大小不同的聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發(fā)生燒高音頭的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，但由于設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發(fā)生，這時失真指示已失去意義。況且，由于使用者的經驗和素質的

12、限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關系。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態(tài)無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據(jù)以往經驗，一般語言、音樂擴音場所和大動態(tài)的迪廳等場所是有區(qū)別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態(tài)擴音場所的功率要??；另外，所謂的功率儲備”也應該針對音箱而言，值得注

13、意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有功率儲備”的概念去配置功放。換句話說，在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性?？傊?，功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態(tài)場合則應該是1.5-2倍左右。參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態(tài)下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。音響技術常用英語詞匯AACau

14、tomaticampltiudecontrol自動幅度控制AADactiveacousticdevice有源聲學軟件AADanaloguetaperecorderusedduringsessionrecordingandsubsequentmixingand/orediting;digitaltaperecorderusedduringmastering（transecription）模擬錄音、模擬處理數(shù)碼唱盤ABAB制立體聲錄首法ABCautobaseandchord自動低音和弦Abeyance暫停，潛態(tài)A-BrepeatA-B重復ABSabsolute絕對的，完全的，絕對時間ABSamer

15、icanbureauofstandard美國標準局ABSSautoblanksecrionscanning自動磁帶空白部分掃描Abstime絕對運行時間SBTDautonaticbulktapedegausser磁帶自動整體去磁電路Abort終止，停止（錄制或播放）A-BTESTAB比較試聽Absorber減震器Absorption聲音被物體吸收ABXacousticbassextension低音擴展ACaccumulator充電電池ACadjustmentcaliration調節(jié)一校準ACalternatingcurrent交流電，交流ACaudiocoding數(shù)碼聲，音頻編碼ACaudio

16、center音頻中心ACazinuthcomprator方位比較器AC-3杜比數(shù)碼環(huán)繞聲系統(tǒng)AC-3RF杜比數(shù)碼環(huán)繞聲數(shù)據(jù)流（接口）ACCAcceleration加速Accel漸快，加速Accent重音，聲調Accentuator預加重電路Access存取，進入，增加，通路Accessory附件（接口），配件Acryl丙基?；鵄ccompaniment伴奏，合奏，伴隨Accord和諧，調和Accordion手風琴ACDautonaticcalldistributor自動呼叫分配器ACEaudiocontrolerasing音頻控制消磁A-ChannelA（左）聲道ACIAasynchronou

17、scommunicationinterfaceadapter異步通信接口適配器CANactivecommixnetwork有源混合網絡Acoumeter測聽計Acoustical聲的，聲音的Acousticcoloring聲染色Acousticimage聲像Across交叉，并行，跨接Acrossfrequency交叉頻率，分頻頻率ACSTaccesstime存取時間Active主動的，有源的，有效的，運行的Activecrossover主動分頻，電子分頻，有源分頻Activeloudspeaker有源音箱Activepage活動頁Activity（線圈）占空系數(shù)，動作Actuallevel有效電平ACTVadvancedcompatibletelevision與普通電視兼容的高清晰度電視系統(tǒng)ACUautomaticcal