xiqu3中國(guó)戲曲文化形態(tài)的定型

1、 二、明代戲劇的演出 1.聲腔方面的衍變 昆山腔雅音 弋陽(yáng)腔俗唱2.戲班組織 私人的家樂(lè)；少數(shù)人合資結(jié)成的戲班。十行角色：生、末、外、旦、貼、凈、丑、小生、老旦、副凈 紅氍毹上 神廟戲臺(tái) 農(nóng)村臨時(shí)搭建的舞臺(tái) 1.元雜劇體制 （1）四折一楔子 （2）唱詞 五宮四調(diào)（北曲九宮）：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂宮、黃呂宮、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)、大石調(diào) （3）賓白：韻白、散白（4）科（介） 一般動(dòng)作；表情；武打動(dòng)作；歌舞動(dòng)作 （1）元雜劇四大家（六大家）： 關(guān)、馬、鄭、白（王、喬） 以歷史為表現(xiàn)對(duì)象 以經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流傳的故事為描寫(xiě)對(duì)象 假托古人、張冠李戴、移花接木 戲曲批評(píng)的歷史化以正史為尺度衡量戲曲；以實(shí)證虛、

2、強(qiáng)事臆測(cè)的“索隱”方法。（1）演出方式：在勾欄里；在廟臺(tái)上；流動(dòng)演出。（2）元?jiǎng)〉慕巧挟?dāng)：正末；正旦主要角色，主唱曲者末、副末、小末、沖末、外末色之類旦、旦兒、副旦、貼旦、外旦、小旦、旦徠、大旦、二旦、老旦、色旦、搽旦、禾旦旦色之類凈、丑角色正名孤、卜兒、孛老、邦老、徠兒、院公、嬤嬤、祗從、祗侯、雜當(dāng)、張千、李萬(wàn)、梅香、店小二、王臘梅所扮演的人物 1.比較民主、寬松的社會(huì)環(huán)境 2.迅速發(fā)展的城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì) （農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的振興；手工業(yè)的興旺；國(guó)內(nèi)商業(yè)和對(duì)外貿(mào)易的發(fā)達(dá)；城市經(jīng)濟(jì)空前繁榮） 3.波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)生活（激烈的社會(huì)矛盾和階級(jí)斗爭(zhēng)；少數(shù)民族執(zhí)掌政權(quán)帶給人們心理的沖擊；蒙古族統(tǒng)治集團(tuán)的膽識(shí)、氣魄、生命力） 4.雄厚的人才基礎(chǔ)（創(chuàng)作者；演出者） 1.關(guān)于南戲 2.南戲在形式上與雜劇的不同: 篇幅長(zhǎng)短自由； 用南方語(yǔ)言、南方曲調(diào)； 歌唱形式靈活多樣； 樂(lè)器以鼓板為主； 風(fēng)格清柔婉轉(zhuǎn)。 開(kāi)頭沁園春詞：趙女姿容，蔡邕文業(yè)，兩月夫妻。奈朝廷黃榜，遍招賢士；高堂嚴(yán)命，強(qiáng)赴春闈。一舉鰲頭，再婚牛氏，利綰名牽竟不歸。饑荒歲，雙親俱喪，此際實(shí)堪悲。 堪悲！趙女支持，剪下香云送舅姑。把麻裙包土，筑成墳?zāi)?；琵琶?xiě)怨，徑往京畿。孝矣伯喈，賢哉牛氏，書(shū)館相逢最慘凄。重廬墓，一夫二婦，旌表門(mén)閭。 荊