耳機(jī)調(diào)音總結(jié)

1、耳機(jī)調(diào)音總結(jié)耳機(jī)調(diào)音流程目標(biāo)（參照樣板）聽音分析怎么調(diào) 通過曲線調(diào)整通過聲音調(diào)整材質(zhì)的影響能判斷對(duì)比之間的差異聽懂要知道需要的聲音聲學(xué)原理電力聲類比測(cè)試 分析曲線通過經(jīng)驗(yàn)分析腔體形狀大小材質(zhì)耳機(jī)的客觀測(cè)試包括頻率響應(yīng)曲線、阻抗曲線、方波測(cè)試、互調(diào)失真等。要正確評(píng)價(jià)耳機(jī)的聲音首先要了解耳機(jī)聲音的特點(diǎn)。耳機(jī)有音箱所不能比擬的優(yōu)勢(shì)，相位失真小，頻率響應(yīng)寬闊，瞬態(tài)響應(yīng)好，細(xì)節(jié)豐富，能還原出細(xì)膩逼真的音色。但是耳機(jī)有兩個(gè)缺點(diǎn)，準(zhǔn)確的說這是耳機(jī)的兩個(gè)特點(diǎn)，它們是由耳機(jī)相對(duì)于人體的物理位置決定的。耳機(jī)營(yíng)造的聲學(xué)環(huán)境是自然界所沒有的，自然界的聲波是與人的頭部和雙耳相互作用后進(jìn)入耳道的，耳機(jī)發(fā)出的聲音則直接進(jìn)入

2、耳道；我們用耳機(jī)時(shí)會(huì)感到聲像形成在頭中，聽感不自然，容易引起疲勞。耳機(jī)的“頭中效應(yīng)” 可以通過采用特殊的物理結(jié)構(gòu)加以改善。優(yōu)秀的耳機(jī)聲音具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1 聲底純凈，無任何令人不悅的“嘶”、“嗡”、“哄”聲。2 平衡感好，音色從不過亮或過暗，高中低頻能量分布均勻，頻段間的融合自然滑順，無突兀和毛刺。3 高頻延伸良好，細(xì)膩而柔順。4 低頻下潛深，干凈飽滿，富有彈性和力度，無任何肥、慢的感覺。5 中頻失真極小，透明而溫暖，人聲親切自然，有厚度，有磁性，不夸張齒音和鼻音。6 解析力好，細(xì)節(jié)豐富，微小的信號(hào)也能清晰的重放。7 有良好的聲場(chǎng)刻畫能力，聲場(chǎng)開闊，樂器定位準(zhǔn)確而穩(wěn)定，聲場(chǎng)中有足夠的信息量，

3、沒有空洞的感覺。8 動(dòng)態(tài)沒有明顯的壓?？s、具有較好的速度感，大音量下不失真或失真很小。應(yīng)該說一款優(yōu)秀的耳機(jī)可以完美的重放音樂，有良好的結(jié)像感和音樂感，長(zhǎng)期使用不會(huì)引起疲勞，能夠使聆聽者沉浸在音樂之中音質(zhì)評(píng)價(jià)是一個(gè)牽涉到人的心理、生理和聽音環(huán)境、聽音評(píng)述、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)用等若干方面問題的復(fù)雜過程，由于現(xiàn)階段人們對(duì)“音質(zhì)評(píng)價(jià)”和“測(cè)試技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)”之間的聯(lián)系還存在一些不同的看法，這包括對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)方法、聽音設(shè)備、播放場(chǎng)所、音源節(jié)目的選定、聽音者的專業(yè)知識(shí)和人生閱歷及對(duì)音樂的不同理解等方面的差異，還有人耳對(duì)聲音的敏感性、對(duì)聲音的生理反應(yīng)程度（如喜歡那類型的聲音）、聽音時(shí)的個(gè)人情緒（心情舒暢，會(huì)對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)有夸大

4、的可能，心情煩躁又可能抹殺好的音質(zhì)）等。 因此，對(duì)音質(zhì)的客觀評(píng)價(jià)最重要的困難就是：怎樣將聽音者的個(gè)人主觀因素對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)的影響減少到最低限度！要做到這一點(diǎn)是非常困難的，不要說一般的人，即使是受過嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練的測(cè)評(píng)人員，也不可能完全將個(gè)人因素“置之度外”！所以，為了減少這種因素的干擾，保證對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)的客觀性，就必需有一套比較專業(yè)的測(cè)評(píng)程序，并且統(tǒng)一的使用一些標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)述語來表述音質(zhì)的好壞（前提是首先規(guī)定、明確每種述語的技術(shù)指標(biāo)范圍），由于對(duì)音質(zhì)的測(cè)評(píng)程序比較枯燥乏味，在這里我們還是先了解一下對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)的一些專業(yè)述語，及它們的具體含義和怎樣應(yīng)用它！ 一般的音質(zhì)評(píng)價(jià)用語： 一：平衡度：表述聲音各頻率段

5、的比例協(xié)調(diào)，高、中、低音搭配合理，頻率特性好，不存在某一頻率段過于提升或衰減的情況。另外還指在多聲道播放中（如立體聲）各聲道的聲壓比較一致。它的反面表述詞是“不平衡”或“失衡”； 二：力度：能很好反應(yīng)聲音的動(dòng)態(tài)范圍，表述聲音堅(jiān)實(shí)有勁，收放自如，出得來，響度足，低頻，特別是中低頻（100-500HZ）有量度。它的反面表述為“泛力”或“力度不足”；三：清晰度：聲音中語言部分的可聽懂度高，音樂層次分明，各頻率段的信號(hào)都能很好的表現(xiàn)出來，有清澈見底之感。它的反面表述詞為“模糊”、“含糊不清”、“渾濁不清”等；四：明亮度：表述聲音里面的高、中頻率豐富，高、中音充分，尤其是在25KHZ頻段內(nèi)的信號(hào)有提升的

6、現(xiàn)象，并且混響聲比例適當(dāng)，聲音聽起來明快，活躍。它的反面表述詞為“灰暗”、“黯然失色”等； 五：豐滿：表述聲音中的中低頻率豐富，高頻適度，低音、中音出得來，聽感溫暖如春，舒適，有彈性。它的反面表述詞為“單薄”、“干癟”或“空洞”等； 六：柔和：表述聲音松弛而不緊，高音比例適度，諧波失真和互調(diào)失真很小，混響時(shí)間稍長(zhǎng)，不刺耳，聽音感覺悅耳舒服。它的反面表述詞是“生硬”、“刺耳”、“尖”等； 七：真實(shí)感：表述聲音的真實(shí)程度，即在還原過程中保持聲音原來的所有特點(diǎn)，給人身臨其境的感覺。它的反面表述為“失真”或“不真實(shí)”； 八：立體感：表述聲音的聲像方位基本正確，聲音與定位相符，有連續(xù)性、縱深感； 九：空

7、間感：聲音能很好展示原來聲源位置和現(xiàn)有播放位置的空間真實(shí)感，具備一定的聲延遲效應(yīng)，使人在聆聽聲音時(shí)沒有壓抑的感覺；十：臨場(chǎng)感：聲音能忠實(shí)的反應(yīng)所以樂器的位置，能使聽眾辨別音源的方位，給人一種身臨其境的感覺； 十一自然感：聲音各頻率段的變化很平滑，總體流暢，不存在某頻率故意提升或衰減、補(bǔ)償或修飾的現(xiàn)象； 十二：整體感：聲音與它所產(chǎn)生的效果協(xié)調(diào)一致，并且融會(huì)貫通，形成統(tǒng)一的整體，沒有脫節(jié)的現(xiàn)象； 十三：氛圍感：音樂的格調(diào)、動(dòng)態(tài)范圍、氣勢(shì)與該音樂所要表現(xiàn)的形式和涵義相吻合，能使聆聽者很容易的進(jìn)入到音樂所要表現(xiàn)的意境中來； 十四：圓潤(rùn)：表述聲音的諧波失真小，高音與中音量適度，頻率響應(yīng)曲線圓滑，里面不會(huì)

8、出現(xiàn)尖峰頻率的現(xiàn)象，整個(gè)頻帶瞬態(tài)響應(yīng)好，混響度適中；十五：彈性：是表述低頻既具備強(qiáng)度、又具備一定韌性的用語，它是衡量低頻質(zhì)量的重要方面，具體表現(xiàn)在低頻松而不散，活潑、不生硬，并且有一定的延遲效應(yīng)。它一般是與豐滿來共同形容低頻！ 十六：澎湃：表述音樂的動(dòng)態(tài)范圍寬，并且具備一定的聲壓，該詞主要是用來描寫低頻能量的充沛；十七：結(jié)實(shí)：表述聲音的低頻部分能量充沛，有速度，不散，凝聚力高，聲音的結(jié)像度好。音質(zhì)評(píng)價(jià)與技術(shù)指標(biāo)之間雖然關(guān)系較復(fù)雜，但兩者還是有著千絲萬縷的聯(lián)系，客觀來講，音質(zhì)評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)是來源于對(duì)技術(shù)指標(biāo)的客觀測(cè)量，因此，雖然評(píng)價(jià)帶有主觀性，但評(píng)價(jià)述語客觀存在。要做到對(duì)音質(zhì)評(píng)價(jià)正確，就必需客觀的使

9、用這些述語！在評(píng)價(jià)音質(zhì)時(shí)，一般做法是先將聲音劃分為四個(gè)頻段。  低頻段（150HZ以下）：低頻是基礎(chǔ)，它使聽音感覺厚實(shí)； （2） 中低頻段（150-500HZ）：中低音是力度的體現(xiàn)，整個(gè)音樂是否強(qiáng)勁有力度，主要取決于這一頻段； （3） 中高頻段（500-5000HZ）：中高音是亮度的表現(xiàn)，音樂的明朗程度就看這一段了，并且它對(duì)整個(gè)音樂的音色影響很大； （4） 高頻段（5000HZ以上）：高頻段主要是決定聲音的清晰程度。音樂頻率和聽感的關(guān)系頻率段(Hz)聽感影響代表性的樂器16k20k這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當(dāng)然也不代表您的聽力不夠好，只有

10、很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率過少會(huì)讓人覺得有點(diǎn)悶，太多則會(huì)產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音12k16k這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這段頻率過于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂器失去個(gè)性，過多則會(huì)產(chǎn)生毛刺感，在后期處理的時(shí)候，往往會(huì)通過激勵(lì)器來美化這段頻率镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音8k12k812kHz是音樂的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對(duì)音響的的層次和色彩有較大幫助，也會(huì)讓人感到高音豐富。但是，太多的話會(huì)增加背景噪聲，例如：系統(tǒng)（聲

11、卡、音源）的噪聲會(huì)被明顯地表現(xiàn)出來，同時(shí)也會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)、短笛等高音管樂器4k8k這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。2k-4k這個(gè)頻率的穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是14KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語音顯得模糊不清了。如果這個(gè)頻率成分過強(qiáng)了，則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺。24kHz對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。

12、這段對(duì)音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦龋窃?kHz時(shí)不能有過多的突出，否則女聲的齒音會(huì)過重。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。1.2k1.2kHz可以適當(dāng)多一點(diǎn)，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會(huì)使聲音發(fā)硬1k1 kHz是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測(cè)試。這是人耳最為敏感的頻率800這個(gè)頻率幅度影響音色的力度。如果這個(gè)頻率豐滿，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力；如果這個(gè)頻率不足，音色將會(huì)顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果這個(gè)頻率過多了，則會(huì)產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了，則會(huì)失掉語

13、音的個(gè)性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感，因此，音響師把這個(gè)頻率稱為"危險(xiǎn)頻率"，要謹(jǐn)慎使用。 人聲、部分打擊樂器 300500在300500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個(gè)頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。 人聲150300這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時(shí)也是樂音中和弦的根音頻率。在80160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂厚實(shí)、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會(huì)有沉悶感，甚至

14、是有氣無力。是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。 男聲60100這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會(huì)顯得厚實(shí)、混厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會(huì)變得無力；而如果這段頻率過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。 大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器2060這段頻率影響音色的空間感，這是因?yàn)闃芬舻幕舸蠖嘣谶@段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現(xiàn)，在一些HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。 爆炸聲、Disco頻率與音色 我們可以將音響中音箱發(fā)出的（聽到的或感覺到的）聲

15、音這些音頻的頻率從低剝離分成不同的頻段，如3 段、4段、5段、7段、16段等等。按照最簡(jiǎn)單的4段分段法我們可以看看不同頻段聲音的聲音特點(diǎn)： 低音頻段 LF： 20200Hz 如果低音頻段比較豐滿，則音色給人的感覺是渾厚，有空間感。這個(gè)頻段整 個(gè)房間包括家具都有共振的頻率，因而與房間的大小與家具擺設(shè)很有關(guān)系。如果這個(gè)頻段的成分過多和幅 度太大（相比于其他頻段），會(huì)使人感到聲音渾濁不清，因而降低了語言和音樂的清晰度。如果這個(gè)頻段 的成分缺乏，音色就會(huì)顯得單薄。蒼白。 中低音頻段MID LF：200600Hz 這個(gè)頻段是人聲和主要樂器的主音區(qū)基音的頻段。如果這個(gè)頻段的音 色比較豐滿則音色顯得比較圓潤(rùn)

16、而有力度。因?yàn)榛纛l率豐滿了，音樂的表現(xiàn)力度就強(qiáng)，聲音就有力。如 果這個(gè)頻段的成分太多強(qiáng)度太大了，音樂就會(huì)顯得生硬，不自然。因?yàn)榛舫煞诌^強(qiáng)，相對(duì)泛音成分就變 弱了，因而音色就缺乏潤(rùn)滑度。如果這個(gè)頻段的東西缺乏，音樂就會(huì)顯得軟弱無力空虛，音色發(fā)散，高低 音不合攏，唱歌的歌聲就顯得中氣不足。 中高音頻段MID HF：600Hz6KHz 這是一個(gè)人耳聽覺比較靈敏的頻段。因而影響音樂的明亮度、清晰 度和透明度。如果這個(gè)頻段的成分太多強(qiáng)度太強(qiáng)，音樂就顯得尖利，變得呆板；如果這個(gè)頻段的東西缺 乏，則音樂就顯暗淡、朦朧，好像音被蒙上一層薄紗。 高音頻段HF:6k-20KHz 這個(gè)頻段的聲音強(qiáng)度影響音樂的表

17、現(xiàn)力和細(xì)節(jié)。如來這個(gè)頻段的泛音強(qiáng)度適中， 音樂的鮮明。相對(duì)于前三頻段，此頻段的電平強(qiáng)度最弱，但對(duì)音色的影響卻是最大的。比如，祭琴和鄧麗君都唱過一音階的<<綠島小夜曲>>在同一響度下，能輕易地分辨出誰是蔡琴誰是鄧麗君，是因?yàn)閮扇说?高頻泛音不同。高胡和二胡同時(shí)演奏二泉映月，對(duì)高頻段音色表現(xiàn)差的音響就無法區(qū)分這兩者。嚴(yán)重 時(shí)甚至無法聽出小提琴和大提琴的區(qū)別?？梢娺@個(gè)頻段的重要。如果這個(gè)頻段的成分太多和強(qiáng)度太高，聲 音就尖沙、刺耳、嘶??；如果這個(gè)頻段的東西缺乏，音樂就缺乏個(gè)性和韻味。 上面是將音樂頻段全分成四 段時(shí)分析了頻率對(duì)音樂和音色的影響。下面再具體看看不同音樂頻率細(xì)節(jié)對(duì)

18、音樂音質(zhì)音色的影響。 20-60Hz此頻段影響音樂的空間感。因?yàn)橐魳返幕舸蠖嘣谶@個(gè)頻段上，并且此頻段的頻率與房間或廳堂 的諧振頻率重疊。如果此頻段表現(xiàn)充足，會(huì)使人感到音場(chǎng)廣闊，猶如置身于大堂之中的感覺；如果此頻段 成分過強(qiáng)，會(huì)產(chǎn)生嗡嗡的低頻共振聲，影響語言的清晰度和可懂度；如果此頻段缺乏，音色就顯得空虛。 60-100 Hz 此頻段影響聲音的渾厚度，也是低音的基音區(qū)。如果此頻段頻率適中，音色就渾厚感強(qiáng)；如 果此頻段過強(qiáng)聲色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲或轟鳴聲，如果此頻段缺乏，音色就顯得無力。 100150 Hz頻段 此頻段影響音樂的豐滿度。 如果此頻段成分適中， 會(huì)產(chǎn)生一種房間的空間感和渾厚感； 如果此

19、頻段過強(qiáng)，音樂會(huì)見得渾濁，語言清晰度變差；如果此頻段缺乏，音樂就顯得單薄、蒼白。 150300Hz頻率 此頻段影響聲音的力度，特別是男聲聲音的力度它是男聲聲音低音的基頻頻率，同時(shí) 也是樂音中和弦的根音頻率。如果其成分過強(qiáng)，聲音就顯得生硬不自然；如果其缺乏，音樂會(huì)顯得發(fā)軟、 發(fā)飄，語言則變得軟棉棉。 300500Hz頻率 此頻段是語言的主要區(qū)的頻率。如果此頻段的幅度豐滿，語言就有力度，如果此頻段 成分過強(qiáng)，音色就顯得單調(diào)；如果其缺乏，聲音就顯得空洞、不堅(jiān)實(shí)耳機(jī)調(diào)音過程一. 從曲線分析現(xiàn)在許多耳機(jī)都帶有頻響曲線圖，在頻響曲線圖中，分為x軸和y軸，x軸上面標(biāo)注的是頻率，y軸標(biāo)注的數(shù)字為db，也就是靈

20、敏度，也可以簡(jiǎn)單的理解成聲音大小。兩者結(jié)合起來，就是在某一個(gè)頻率段，器材所發(fā)出的聲音大小。理想狀態(tài)下的曲線應(yīng)當(dāng)是一條直線，突然的峰谷都代表了這一段的失真。只是目前還沒有一款揚(yáng)聲器可以做到平滑的曲線，在音箱上往往會(huì)采用多個(gè)揚(yáng)聲器加分頻的方式來完成。曲線只能代表我們檢測(cè)產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)和大致的聲音走向。而聲音還需要考慮到材料的選擇問題。不同的材料都有自身獨(dú)有的音色，及時(shí)同一頻率下，音色也不盡相同。這也是有一些采用塑膠外殼、金屬外殼、木制外殼的產(chǎn)品，在聲音上的區(qū)別了。音箱的要求更加嚴(yán)格，不同種類的木料或者其余材料，都可以造成音色的偏差。以上都是一些基礎(chǔ)常識(shí)，那么耳機(jī)的調(diào)音是怎么進(jìn)行的？其實(shí)也分為兩個(gè)部分。

21、一是耳機(jī)發(fā)音單元（喇叭或揚(yáng)聲器）的調(diào)音，另一部分是腔體的調(diào)音。    由于揚(yáng)聲器的構(gòu)成種類極多，所以我們只談下目前采用最多的動(dòng)圈式喇叭的調(diào)音，動(dòng)圈喇叭的原理是將振膜放置在一塊永磁場(chǎng)內(nèi)，振膜上附帶線圈，通過信號(hào)電流通過線圈時(shí)產(chǎn)生的磁場(chǎng)，和永磁場(chǎng)的相互作用力，帶動(dòng)振膜振動(dòng)發(fā)聲。那么幾個(gè)關(guān)鍵問題，一是磁鐵的選擇，如各種磁鐵的磁性強(qiáng)弱不同，就需要不同的線圈、支架來配合。二是線圈，線圈既要考慮重量，還要考慮本身所具有的材料、阻抗值大小。再有就是振膜，需要硬度、厚度、材料等方面的綜合考慮。由于耳機(jī)發(fā)音單體積小，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的原因，目前發(fā)音單元全部采用自動(dòng)化或半自動(dòng)化生產(chǎn)。耳機(jī)單元

22、調(diào)試完畢后，還需要對(duì)耳機(jī)的腔體進(jìn)行調(diào)試，在調(diào)試腔體時(shí)，需要重點(diǎn)考慮振膜兩端的氣壓值，這個(gè)氣壓值并非是普通放置在桌面上的氣壓值。而是在佩戴后的氣壓值。因此有多種方式來進(jìn)行調(diào)試，一種是透氣孔的大小、位置，一種是背腔設(shè)計(jì)時(shí)漫反射腔體，一種是阻尼材料和吸音棉的使用。當(dāng)振膜兩端能夠保持一個(gè)平衡氣壓時(shí)，就會(huì)使振膜在振動(dòng)后立即回復(fù)到初始位置，避免失真。目前很多網(wǎng)友都在期待雙動(dòng)圈耳機(jī)或多動(dòng)圈耳機(jī)，其實(shí)雙動(dòng)圈耳機(jī)不是簡(jiǎn)單的塞進(jìn)去兩個(gè)單元就可以完成的，一個(gè)是動(dòng)圈單元的聲音受到了大小尺寸的影響，另一個(gè)原因是動(dòng)圈單元在同一腔體內(nèi)，會(huì)出現(xiàn)互相干擾。所以在耳塞中，雙單元?jiǎng)尤θ灾档盟型泄餐?，耳機(jī)中已經(jīng)有這樣的先例了

23、。    耳機(jī)的調(diào)音相對(duì)音箱來講，既簡(jiǎn)單又復(fù)雜。簡(jiǎn)單是因?yàn)椴槐厝缫粝浒阈枰陔娫?、運(yùn)放、功放、電路、揚(yáng)聲器、箱體、分頻板等等方面做調(diào)整，難的是正因?yàn)槟苷{(diào)整的東西較少，所以帶來了調(diào)整上的不能隨意性。我們首先可以從耳機(jī)的曲線上看出耳機(jī)的平衡度。平衡度：表述聲音各頻率段的比例協(xié)調(diào)，高、中、低音搭配合理，頻率特性好，不存在某一頻率段過于提升或衰減的情況。其次還看出耳機(jī)左右兩邊聲道的聲壓的一致性。兩個(gè)耳機(jī)的曲線一樣，耳機(jī)的聲音也許會(huì)不一樣，但是大的聲音方向是一樣的，曲線不一樣那么耳機(jī)的聲音也會(huì)不一樣的。下面就介紹一下耳機(jī)曲線的各個(gè)頻段是怎么調(diào)的。耳機(jī)的聲腔設(shè)計(jì)主要包括后聲腔

24、、前聲腔、出聲孔、密閉性、這幾個(gè)方面。從曲線上我們分成四段來調(diào)試（20Hz200Hz，200Hz1K Hz,1K Hz5K Hz, 5KHz20K Hz）.各個(gè)頻段也不是獨(dú)立的，他們之間存在聯(lián)系，調(diào)試其中一段也會(huì)引起其他幾段的變化，不過其他幾段的變化不會(huì)很大.1. 20Hz200Hz這一段我們稱之為低頻，影響這一段的因素主要有腔體的容積和耳機(jī)的皮套。一般情況下，隨著后腔容積的不斷增大，其頻響曲線的低頻（20Hz200Hz）會(huì)不斷增大，使低頻特性能夠得到改善。但是兩者之間的關(guān)系是非線性的，當(dāng)后腔體容積大于一定的值時(shí)，它對(duì)低頻的改善程度會(huì)急劇下降。一般我們的耳機(jī)后腔體都比較小，而且還是密閉式的，密

25、閉的后蓋相當(dāng)與在喇叭與后蓋之間增加了聲容。在這種情況下測(cè)試頻響曲線表明低頻大大降低了。為了減小密閉腔里的聲容，在后蓋開小孔，實(shí)測(cè)曲線表明低頻會(huì)大幅度上升。開孔的大小影響低音的聲壓，開孔越大，低頻提升得越多。但是孔徑達(dá)到一定程度后，其作用就微乎其微了。皮套對(duì)這一段也會(huì)有影響，皮套向外界的透氣量越小，低頻部分越高。皮套內(nèi)圈的內(nèi)襯和皮套里面的海棉也對(duì)這一部分有影響，內(nèi)襯和海棉的透氣量越小，低頻部分越高，內(nèi)襯和海棉對(duì)這一部分影響有5Db的差異。2. 200Hz1K Hz在后腔開小孔對(duì)低頻部分有所提升，但同時(shí)也會(huì)對(duì)這一段（200Hz1K Hz）有影響。隨著后腔小孔的數(shù)量的增多和小孔透氣量的增大，在這一段

26、（200Hz1K Hz）會(huì)形成一個(gè)波谷，而且會(huì)逐漸會(huì)向1KHz移動(dòng)，波谷的深度也在逐漸加深。這時(shí)就需要我們?cè)诤笄坏男】咨厦尜N阻尼材料從而使波谷達(dá)到我們所需要的位置和深度。隨著阻尼材料透氣量的減小，波谷變淺且向低頻移動(dòng)。3. 1K Hz5K Hz對(duì)這一段（1KHz5KHz）有影響的主要是皮套。主要是皮套內(nèi)圈的內(nèi)襯和皮套里面的海棉對(duì)這一部分有影響，隨著內(nèi)襯和海棉的透氣量越?。曌柙龃螅?，這一段（1KHz5KHz）的曲線越高。4. 5KHz20K Hz對(duì)這一段（5KHz20KHz）有影響的主要是前腔和皮套形狀。前殼開的孔的位置,和面積對(duì)曲線是有不同影響的。前腔的出氣孔開孔順著膜片形狀，那么這一段就比

27、較順滑沒有大波谷出現(xiàn)。如果皮套比較規(guī)則，并皮套與前腔形成一個(gè)比較規(guī)則的空間，那么這一段也比較順滑沒有大波谷出現(xiàn)。二佩戴（佩帶方式、頭帶夾持力）耳機(jī)頭帶的夾持力越大，聲音的低頻和中頻越高。但是兩者之間的關(guān)系是非線性的，當(dāng)頭帶夾持力大于一定的值時(shí)，它對(duì)低頻和中頻的改善程度會(huì)急劇下降。 耳機(jī)佩戴的時(shí)候，耳機(jī)的皮套與人的耳朵貼的越緊密，聲音的低頻會(huì)越高。 三. 腔體因素 1.后腔一般情況下，隨著耳機(jī)后腔容積的不斷增大，其頻響曲線的低頻（20Hz200Hz）會(huì)不斷增大，使低頻特性能夠得到改善。但是兩者之間的關(guān)系是非線性的，當(dāng)后腔體容積大于一定的值時(shí)，它對(duì)低頻的改善程度會(huì)急劇下降。耳機(jī)后腔比較規(guī)則時(shí)，其頻響曲線的高頻會(huì)比較順滑，沒有大的波谷出現(xiàn)。如果后腔中某一部分又扁、又細(xì)、又長(zhǎng)，那么該部分可能會(huì)在某個(gè)頻率段