浪淘沙(簾外雨潺潺)李煜

1、李煜李煜浪淘沙浪淘沙浪淘沙浪淘沙簾外雨潺潺，春意將闌。羅衾不耐五簾外雨潺潺，春意將闌。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，獨(dú)自莫憑欄，無限江山， 別時(shí)容易見別時(shí)容易見時(shí)難。時(shí)難。 流水落花春去也，天上人間。流水落花春去也，天上人間。李煜李煜作者簡(jiǎn)介：作者簡(jiǎn)介： 李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961961年年-975-975年在位，年在位，字重光，初名從嘉，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士號(hào)鐘隱、蓮峰居士。彭城（今江蘇。彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年于宋建隆二

2、年(961(961年年) )繼位，史稱繼位，史稱李后主。李后主。 開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞虞美人虞美人而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作虞美人虞美人、浪淘沙浪淘沙、烏夜啼烏夜啼等詞。在政治上失敗的李煜，等詞。在政治上失敗的

3、李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝千古詞帝”。寫作背景：寫作背景： 此詞原為唐教坊曲，又名此詞原為唐教坊曲，又名浪淘沙令浪淘沙令、賣花賣花聲聲等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)浪淘沙漫浪淘沙漫，是別格。，是別格。 據(jù)據(jù)西清詩(shī)話西清詩(shī)話謂此詞是作者去世前不久所寫：謂此詞是作者去世前不久所寫：“南唐李后主歸朝后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，南唐李后主歸朝

4、后，每懷江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng)短句云簾外雨潺潺簾外雨潺潺含思凄惋，未幾下世。含思凄惋，未幾下世?！睆拇嗽~低沉悲愴的基調(diào)從此詞低沉悲愴的基調(diào)中，透露出這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，中，透露出這個(gè)亡國(guó)之君綿綿不盡的故土之思，可以說這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。可以說這是一支宛轉(zhuǎn)凄苦的哀歌。詞牌來歷：詞牌來歷：【注釋】 潺潺：形容雨聲。潺潺：形容雨聲。 闌珊：衰殘。一作闌珊：衰殘。一作“將闌將闌”。 羅衾：綢被子。羅衾：綢被子。 不耐：受不了。一作不耐：受不了。一作“不暖不暖”。 身是客：指被拘汴京，形同囚徒。身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 一晌：一會(huì)兒，片刻。一

5、晌：一會(huì)兒，片刻。 貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂。 無限江山：指原屬南唐的大好河山。無限江山：指原屬南唐的大好河山。 流水落花：落花隨流水而去。流水落花：落花隨流水而去。本詞大意：本詞大意： 門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只殘。羅織的錦被受不住五更時(shí)的冷寒。只有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受有迷夢(mèng)中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時(shí)的喜歡。片時(shí)的喜歡。 獨(dú)自一人在暮色蒼茫時(shí)依靠畫欄，遙望遼獨(dú)自一人在暮色蒼茫時(shí)依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再

6、要見到它就很艱難。象流失的江水凋落的要見到它就很艱難。象流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是紅花跟春天一起回去也，今昔對(duì)比，一是天上一是人間。天上一是人間。以什么意象來寫以什么意象來寫“寒寒”？ 雨潺潺雨潺潺，春意將闌春意將闌，無限江山，流水落花，無限江山，流水落花。 烘托了詞人落寞的心境；江山多嬌，無限美好，烘托了詞人落寞的心境；江山多嬌，無限美好，可惜已淪落在北宋的鐵蹄下；綿綿怨恨像悠悠春可惜已淪落在北宋的鐵蹄下；綿綿怨恨像悠悠春水，一腔愁緒如滿地落花。水，一腔愁緒如滿地落花。浪淘沙中，就詞的因果關(guān)系來看，因什浪淘沙中，就詞的因果關(guān)系來看，因什么而么而“寒寒”？ 簾外雨潺潺

7、，春意將闌簾外雨潺潺，春意將闌天寒。天寒。 冷雨敲窗，春意將近。白描，冷雨敲窗，春意將近。白描，以聲寫靜，渲染環(huán)以聲寫靜，渲染環(huán)境的靜寂，傳達(dá)出詞人亡國(guó)后的孤寂之感；以雨境的靜寂，傳達(dá)出詞人亡國(guó)后的孤寂之感；以雨滴聲聲，傳達(dá)出詞人內(nèi)心愁緒的紛擾；以春雨之滴聲聲，傳達(dá)出詞人內(nèi)心愁緒的紛擾；以春雨之寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼。 夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。心寒。心寒。 運(yùn)用了運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合，今昔對(duì)比虛實(shí)結(jié)合，今昔對(duì)比的手法。的手法?！皦?mèng)夢(mèng)”是虛是虛寫，寫，“身是客身是客”為實(shí)寫，虛實(shí)結(jié)合。以夢(mèng)的短，為實(shí)寫，虛實(shí)結(jié)合。以夢(mèng)的短，對(duì)比現(xiàn)實(shí)之長(zhǎng)；以夢(mèng)的歡，對(duì)比現(xiàn)

8、實(shí)的悲；以夢(mèng)對(duì)比現(xiàn)實(shí)之長(zhǎng)；以夢(mèng)的歡，對(duì)比現(xiàn)實(shí)的悲；以夢(mèng)中的主，對(duì)比現(xiàn)實(shí)的客；表達(dá)了詞人淪為亡國(guó)奴中的主，對(duì)比現(xiàn)實(shí)的客；表達(dá)了詞人淪為亡國(guó)奴的孤寂凄涼。的孤寂凄涼。上片總結(jié)：上片總結(jié)： 此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來。驚醒殘夢(mèng)，使主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。下片首句下片首句“獨(dú)自莫憑闌，無限江山獨(dú)自莫憑闌，無限江山”?！蔼?dú)自獨(dú)自

9、”寫出寫出了詞人的孤獨(dú)。憑闌遠(yuǎn)眺是為了看什么呢？了詞人的孤獨(dú)。憑闌遠(yuǎn)眺是為了看什么呢？ 是為了看昔日的宮闕樓閣，來滿足故國(guó)之思。然而關(guān)山是為了看昔日的宮闕樓閣，來滿足故國(guó)之思。然而關(guān)山阻隔，見不到啊。更何況，這阻隔，見不到啊。更何況，這“無限江山無限江山”已不是南唐已不是南唐的國(guó)土，而是宋的屬地，如此情況下再憑闌豈不是徒增的國(guó)土，而是宋的屬地，如此情況下再憑闌豈不是徒增心中的悲痛嗎？心中的悲痛嗎？ “莫莫”好。詞人正在憑闌，但好。詞人正在憑闌，但“無限江山，無限江山， 別時(shí)容別時(shí)容易見時(shí)難易見時(shí)難”，就是見了又能怎樣，失去的國(guó)家不能再，就是見了又能怎樣，失去的國(guó)家不能再回來，逝去的美好生活不能

10、再回來了，自己的生命之回來，逝去的美好生活不能再回來了，自己的生命之春也不能再回來了，所以告誡自己還是春也不能再回來了，所以告誡自己還是“獨(dú)自莫憑獨(dú)自莫憑欄欄”，表達(dá)了詞人對(duì)亡國(guó)的深深悔恨和對(duì)故國(guó)難回的，表達(dá)了詞人對(duì)亡國(guó)的深深悔恨和對(duì)故國(guó)難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實(shí)的無限凄涼之情。莫是一種自我強(qiáng)深沉悲哀以及現(xiàn)實(shí)的無限凄涼之情。莫是一種自我強(qiáng)制之舉，制之舉，“莫莫”字更有力度，表達(dá)了深深的悔恨之情。字更有力度，表達(dá)了深深的悔恨之情。 “暮暮”好。這個(gè)意象與全詞的意境更加契合，傳達(dá)出好。這個(gè)意象與全詞的意境更加契合，傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)的凄涼。與下文銜接更恰當(dāng)。正因?yàn)槟荷n茫，現(xiàn)實(shí)的凄涼。與下文銜接更恰當(dāng)。正因?yàn)?/p>

11、暮色蒼茫，所以放眼望去才會(huì)所以放眼望去才會(huì)“無限江山，無限江山， 別時(shí)容易見時(shí)難別時(shí)容易見時(shí)難”。“暮暮”使詞有了時(shí)間的縱深，主人公從早到晚始終深使詞有了時(shí)間的縱深，主人公從早到晚始終深陷悲涼之中。陷悲涼之中。“暮暮”還有人生遲暮之感，表達(dá)青春的還有人生遲暮之感，表達(dá)青春的不再感傷。用不再感傷。用“暮暮”使詞情韻深厚。使詞情韻深厚?！澳獞{欄莫憑欄”中有的版本是中有的版本是“暮暮”，你認(rèn)為，你認(rèn)為“莫莫”與與“暮暮”哪一個(gè)好？哪一個(gè)好？“別時(shí)容易見時(shí)難。別時(shí)容易見時(shí)難。”與誰分別？和誰相見？與誰分別？和誰相見？“別時(shí)別時(shí)”又是何時(shí)？又是何時(shí)？ 與故國(guó)相別，與故國(guó)相別，“別時(shí)別時(shí)”是當(dāng)初投降被俘，

12、辭別金陵，被是當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時(shí)。想回到故國(guó)，只是已不是押往汴京之時(shí)。想回到故國(guó)，只是已不是“難難”，而是，而是不可能了。不可能了。怎樣理解怎樣理解“流水落花春去也，天上人間流水落花春去也，天上人間” “流水落花春去也流水落花春去也”，與上片與上片“春意闌珊春意闌珊”相呼應(yīng)，同相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來日無多，不久于人世時(shí)也暗喻來日無多，不久于人世?！疤焐先碎g天上人間”句，頗句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易長(zhǎng)恨歌長(zhǎng)恨歌：“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見?！薄啊薄疤焐先碎g天上人間”，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。里，似指自已的最后歸宿。人物形象：人物形象：