世界攝影史一1、攝影的曙光

1、世界攝影史胡春曉世界攝影史世界攝影史的發(fā)展脈絡(luò)世界攝影史的發(fā)展脈絡(luò) （一）早期（一）早期（182418241917917）：攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；）：攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；第第1-2-31-2-3章章 （二）現(xiàn)代（二）現(xiàn)代（1918191819601960年代）：攝影藝術(shù)現(xiàn)代主義思潮處于主流年代）：攝影藝術(shù)現(xiàn)代主義思潮處于主流的時(shí)期，攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；的時(shí)期，攝影藝術(shù)多元發(fā)展，相互輝映；第第4 47 7章章 （三）后現(xiàn)代（三）后現(xiàn)代（19701970年代年代今）：攝影藝術(shù)進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期。今）：攝影藝術(shù)進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期。 第第8989章章顧錚 1959年生于上海，現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)

2、新聞學(xué)院教授，復(fù)旦大學(xué)視覺(jué)文化研究中心副主任。 1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學(xué)術(shù)博士學(xué)位。 學(xué)術(shù)興趣：20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)，當(dāng)代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影，視覺(jué)文化與圖像傳播研究、攝影史等。世界當(dāng)代攝影家告白 顧錚 編譯成績(jī)?cè)u(píng)判 考試成績(jī)70% 平時(shí)成績(jī)30% 攝影的曙光攝影的曙光 第一節(jié)第一節(jié) 攝影術(shù)前史攝影術(shù)前史 第二節(jié)第二節(jié) 攝影術(shù)的發(fā)明者攝影術(shù)的發(fā)明者 第三節(jié)第三節(jié) 一系列的新進(jìn)展一系列的新進(jìn)展 第四節(jié)第四節(jié) 攝影與繪畫攝影與繪畫 第五節(jié)第五節(jié) 彩色攝影的探索彩色攝影的探索第一節(jié)第一節(jié) 攝影術(shù)前史攝影術(shù)前史 古代中國(guó)對(duì)攝影光學(xué)的貢獻(xiàn)古代中國(guó)對(duì)攝影光學(xué)的貢獻(xiàn) 一一墨經(jīng)

3、光學(xué)八條墨經(jīng)光學(xué)八條 1、光的直線傳播 2、影子的成因及變化規(guī)律 3、針孔成像的道理 4、針孔暗箱成像時(shí)，物、像大小取決于物距和像距的關(guān)系 5、類似放大率的概念 二二 光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)光學(xué)折射現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)1、公元前139年西漢淮南王劉安主編淮南萬(wàn)畢術(shù)用冰造透鏡的記載；2、漢武帝時(shí)，人們懂得用白光琉璃折射陽(yáng)光使暗室變白晝；3、北宋沈括夢(mèng)溪筆談對(duì)小孔成像和凹面反光鏡作分析和解釋；4、元代、明代數(shù)位科學(xué)家進(jìn)行了小孔成像光學(xué)實(shí)驗(yàn)。 三三 色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化學(xué)應(yīng)用色散現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)和感光化學(xué)應(yīng)用1 1、北宋藥學(xué)家寇宗和明代李時(shí)珍本草綱目中有石英類晶體折射并發(fā)散色光的記載；2、公元三、四世紀(jì)的中國(guó)煉丹術(shù)記

4、載金屬的化學(xué)反應(yīng)；蘇軾物類相感志記載“鹽鹵寫紙上，烘之字黑”；兩千多年前的中國(guó)陶瓷制造也應(yīng)用了感光化學(xué)的方法。 托馬斯托馬斯韋奇伍德（韋奇伍德（Thomas WedgwoodThomas Wedgwood）（英）（英）第一位在暗箱內(nèi)用感光材料錄下影像以達(dá)到記錄目的的人數(shù)次不成功的實(shí)驗(yàn)暗箱(Camera Obscura)一個(gè)黑暗的帳篷達(dá)芬奇畫于1519年手提式的暗箱，第二節(jié)第二節(jié) 攝影術(shù)的發(fā)明者攝影術(shù)的發(fā)明者 一一 尼埃普斯（尼埃普斯（NiNipce Joesph Nicpce Joesph Nicphorephore）( (法法) ) “陽(yáng)光攝影術(shù)陽(yáng)光攝影術(shù)”（HeliographyHelio

5、graphy）牽馬的孩子，尼埃普斯，牽馬的孩子，尼埃普斯，18251825年年世界上第一張照片世界上第一張照片窗外的景色，尼埃普斯，窗外的景色，尼埃普斯，18261826年。（年。（8 8個(gè)小時(shí)）個(gè)小時(shí)）餐桌，尼埃普斯，餐桌，尼埃普斯，18271827 二二 達(dá)蓋爾式攝影法（達(dá)蓋爾式攝影法（DaguerreotypeDaguerreotype） 銀版法標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生 1839年年 第二節(jié)第二節(jié) 新視覺(jué)媒介新視覺(jué)媒介攝影術(shù)的誕生攝影術(shù)的誕生巴黎街道，達(dá)蓋爾，巴黎街道，達(dá)蓋爾，18381838盧浮宮，達(dá)蓋爾，盧浮宮，達(dá)蓋爾，18391839畫室，畫室，達(dá)蓋爾達(dá)蓋爾 1837 1837餐桌，餐桌

6、，尼埃普斯尼埃普斯 1827 1827達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：達(dá)蓋爾式攝影法的進(jìn)步之處：1 1、具有攝影學(xué)上、具有攝影學(xué)上最精美的影像質(zhì)量最精美的影像質(zhì)量，豐富的銀色影調(diào)完全沒(méi)有顆粒；，豐富的銀色影調(diào)完全沒(méi)有顆粒；2 2、曝光時(shí)間大大縮短。、曝光時(shí)間大大縮短。 8 8小時(shí)小時(shí)30分鐘分鐘達(dá)蓋爾達(dá)蓋爾尼埃普斯尼埃普斯達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷：達(dá)蓋爾式攝影法的缺陷： 1 1、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)；、成本高，操作復(fù)雜，普及性不強(qiáng)； 2 2、是直接的正像，無(wú)法復(fù)制，不利傳播。、是直接的正像，無(wú)法復(fù)制，不利傳播。 三三 塔爾博特與卡羅式攝影法塔爾博特與卡羅式攝影法 （CalotypeCalotyp

7、e） 卡羅式攝影法（又稱負(fù)性相紙或碘化銀紙照相法） 18411841年年 英國(guó)鄉(xiāng)村，卡羅式攝影法，無(wú)名氏，用相紙負(fù)片制作的鹽紙照片英國(guó)鄉(xiāng)村，卡羅式攝影法，無(wú)名氏，用相紙負(fù)片制作的鹽紙照片 打開(kāi)的門 卡羅攝影法又稱卡羅攝影法又稱“塔爾博特?cái)z影法塔爾博特?cái)z影法”。這是世界上最早的。這是世界上最早的“負(fù)負(fù)-正正”攝攝影術(shù)，也是現(xiàn)代影術(shù)，也是現(xiàn)代“負(fù)負(fù)-正正”攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出攝影的基礎(chǔ)。這種攝影術(shù)是先拍出負(fù)像底片負(fù)像底片，再?zèng)_洗為再?zèng)_洗為正像照片正像照片。 卡羅攝影法的負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)卡羅攝影法的負(fù)片是采用在一種優(yōu)質(zhì)書寫紙書寫紙上涂碘化鉀和硝酸銀，制上涂碘化鉀和硝酸銀，制成一種半透明

8、的紙質(zhì)負(fù)片。成一種半透明的紙質(zhì)負(fù)片。 卡羅攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于卡羅攝影法的正像照片具有木炭畫的素質(zhì)，色調(diào)柔和而又濃厚。由于紙質(zhì)負(fù)片的紙張纖維在印相過(guò)程中要擋住一些光的滲透，因而紙質(zhì)負(fù)片的紙張纖維在印相過(guò)程中要擋住一些光的滲透，因而清晰度稍清晰度稍差差。 卡羅式攝影法的問(wèn)世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量卡羅式攝影法的問(wèn)世，僅比達(dá)蓋爾式攝影法晚兩年。從影像質(zhì)量講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。講，遠(yuǎn)不如達(dá)蓋爾式攝影法。這主要是由用白紙作為片基造成的。影像質(zhì)量問(wèn)題，主要表現(xiàn)在：影像質(zhì)量問(wèn)題，主要表現(xiàn)在：（1）清晰度差：）清晰度差：（

9、2）層次少；）層次少；（3）影紋粗糙）影紋粗糙。 但它有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：但它有一個(gè)很大的優(yōu)點(diǎn)：“能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾能用負(fù)片反復(fù)印制正片，這是達(dá)蓋爾式攝影法所不及的。式攝影法所不及的。 正因?yàn)槿绱?，由?fù)片制作正片這個(gè)方法，才成為今天我們所用正因?yàn)槿绱?，由?fù)片制作正片這個(gè)方法，才成為今天我們所用的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說(shuō)，這是的攝影方法的基礎(chǔ)。也可以說(shuō)，這是F.塔爾博特對(duì)攝影做出的最大塔爾博特對(duì)攝影做出的最大的貢獻(xiàn)。的貢獻(xiàn)?？_式攝影法（卡羅式攝影法（CalotypeCalotype）的進(jìn)步與不足）的進(jìn)步與不足 進(jìn)步之處進(jìn)步之處： 1、氯化銀比碘化銀感光性強(qiáng)； 2、主要靠顯影而不是靠

10、曬相來(lái)曝光，可以觀察和控制成像； 3、紙質(zhì)負(fù)片，價(jià)格低，可以多次復(fù)制 不足不足： 成像顆粒粗第三節(jié)第三節(jié) 一系列的新進(jìn)展一系列的新進(jìn)展 一一 火棉膠濕版法火棉膠濕版法18511851年，在年，在玻璃板玻璃板上獲得上獲得永久性永久性負(fù)片或正片的第一負(fù)片或正片的第一次真正實(shí)用的方法次真正實(shí)用的方法優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)點(diǎn)： 價(jià)格便宜、 曝光時(shí)間短（只需15-5秒種）、 操作簡(jiǎn)便、 清晰度高、 能長(zhǎng)久地保持照片原樣火棉 (即三硝化纖維素及四硝化纖維素) 40g+ 酒精（乙醇）200g +乙醚760g = 火棉膠 顯影配方 1.濕法火棉膠工藝顯影劑配方： 正片350mI 蒸餾水15g 硫酸亞鐵(或者硫酸鐵)14mI

11、 冰醋酸18mI 酒精(190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度（90）糧食釀造）(加入足量的酒精以使顯影劑能夠在玻璃板上浸潤(rùn)流動(dòng)，而不至于形成水珠。) 2.濕法火棉膠工藝顯影劑配方： 負(fù)片355mI 蒸餾水1g 焦酚60mI 冰醋酸10ml 190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”酒精 定影 定影方法有好幾種。其中最簡(jiǎn)單的一種方法就是使用稀釋后的快速定影劑(如Ilford或者Kodafix)。另一種方法是將150g硫代硫酸鈉溶于900ml蒸餾水中，也可用來(lái)定影。還有一種比較危險(xiǎn)的方法，氰化鉀配方太毒，暫時(shí)不推薦。干燥 可以用酒精燈加熱烘干玻璃板，或者把它放在敞開(kāi)的架子上吹干，如果用火焰加熱的話，注意要不停地移動(dòng)玻璃板，使其受熱均勻

12、。由于此時(shí)的圖像還很脆弱，所以操作起來(lái)必須非常小心。如果玻璃板沒(méi)有漂洗干凈的話，上面的火棉膠有可能會(huì)剝落。另外，焦酚顯影的圖像也較容易剝落。 上漆 在早期攝影工藝中，玻璃版和鐵版照片一般都放在達(dá)蓋爾法所用的相框中，而不用任何漆加以修飾。通過(guò)上漆這道工藝，可以在照片的表面形成一層香松樹(shù)樹(shù)脂、酒精和熏衣草油的保護(hù)層。對(duì)很多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，上漆也是最為復(fù)雜的一道工藝。不上漆的火棉膠照片存放久了之后，容易磨損，剝落，并失去光澤。玻璃版工藝上漆配方414ml， 190標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)度“糧食釀造”的酒精57g 香松樹(shù)樹(shù)脂44ml， 熏衣草油火棉膠攝影法的優(yōu)缺點(diǎn) 火棉膠攝影法的最大優(yōu)點(diǎn)是，它能拍攝出像達(dá)蓋爾式攝影法那樣

13、清晰的影像，而成本卻不到達(dá)蓋爾式攝影法的1/10。同時(shí)，它像塔爾博特式攝影法那樣，能進(jìn)行反復(fù)印制，而影像質(zhì)量卻遠(yuǎn)比塔爾博特?cái)z影法精細(xì)。它兼具二者之長(zhǎng)，而無(wú)二者之短，加上它的感光速度比達(dá)蓋爾式或塔爾博特式攝影法都高，在明亮陽(yáng)光下，曝光時(shí)間只需要15秒至1分鐘. 影象清晰、質(zhì)量精細(xì)，成本較低,感光速度快 火棉膠攝影法的唯一缺點(diǎn)是，拍攝和沖洗必須在火膠棉未拍攝和沖洗必須在火膠棉未干燥前約干燥前約20分鐘之內(nèi)進(jìn)行。分鐘之內(nèi)進(jìn)行。因?yàn)?，火棉膠干燥后不透水，藥液無(wú)法發(fā)生作用，所以，又名“濕版”攝影法。它的這個(gè)缺點(diǎn)，給攝影者帶來(lái)極大的麻煩，特別是外出拍攝，除了攝影機(jī)和三腳架外，還必須攜帶化學(xué)藥品、暗室?guī)づ窦?/p>

14、其他沖洗用具，使許多攝影愛(ài)好者不敢采用?；鹉z棉攝影法的特點(diǎn) 火棉膠法制作過(guò)程敏感度十分高，而且多變，火棉膠法制作過(guò)程敏感度十分高，而且多變，要在每一片玻璃上用手工涂上火棉膠的混合物（用軍用強(qiáng)棉藥溶解在天空醚和酒精中），當(dāng)玻璃還是濕的時(shí)候，小心地用銀硝酸鉀激活，曝光和沖曬，然后在氰化鉀溶液中固定，最后在金屬版上涂上溫暖的山達(dá)脂和薰衣草油混合物從而完成制作，整個(gè)過(guò)程中每個(gè)步驟都要求精確的操作每個(gè)步驟都要求精確的操作。由于成像過(guò)程的不可預(yù)計(jì)性不可預(yù)計(jì)性，這種火棉膠技術(shù)可以產(chǎn)生獨(dú)特又富有個(gè)人風(fēng)格和情感的影像。 火膠棉攝影法作品展示 二二 明膠乳劑和干版法明膠乳劑和干版法明膠：動(dòng)物軟骨的提煉物，透明無(wú)色

15、的粘合劑。1871年開(kāi)始使用。1880年后，明膠干版法取代濕版法。從此，在世界范圍內(nèi)，許多國(guó)家都建立起了照相感光材料工業(yè)。從此，在世界范圍內(nèi)，許多國(guó)家都建立起了照相感光材料工業(yè)。感光材料的革新感光材料的革新片基的革新：片基的革新： 金屬板金屬板 紙紙 玻璃板玻璃板 透明硝化纖維透明硝化纖維 達(dá)蓋爾達(dá)蓋爾 塔爾博特塔爾博特 銀版法銀版法 卡羅式攝影法卡羅式攝影法 膠棉濕版法膠棉濕版法 明膠干版法明膠干版法 1839 1841 1851 1871 1839 1841 1851 1871 18881888年美國(guó)伊斯曼公司發(fā)明膠卷年美國(guó)伊斯曼公司發(fā)明膠卷攝影術(shù)誕生后第一個(gè)熱潮是在歐美掀起一場(chǎng)肖像熱，攝

16、影術(shù)誕生后第一個(gè)熱潮是在歐美掀起一場(chǎng)肖像熱， “ “名名片攝影片攝影”在在1919世紀(jì)世紀(jì)5050、6060年代風(fēng)行一時(shí)。年代風(fēng)行一時(shí)。1919世紀(jì)世紀(jì)5050年代，英國(guó)年代，英國(guó) David Brewster David Brewster 與法國(guó)與法國(guó) Jules Jules Duboscq Duboscq 研究成功立體照相機(jī)和觀察器，立體攝影很快由歐研究成功立體照相機(jī)和觀察器，立體攝影很快由歐洲傳入美國(guó)，此后洲傳入美國(guó)，此后4040年間廣受歡迎。終因像質(zhì)差觀看不便而年間廣受歡迎。終因像質(zhì)差觀看不便而在在1919世紀(jì)世紀(jì)9090年代退出市面。年代退出市面。第四節(jié)第四節(jié) 攝影與繪畫攝影與繪畫

17、攝影術(shù)被發(fā)明后，特別是卡羅法被廣泛使用后，有不少以繪畫為生的畫家都驚慌失措。當(dāng)時(shí)許多人們都認(rèn)為攝影將全面、徹底地取代繪畫。這樣的勢(shì)頭使許多畫家為了保住自己的位置，公開(kāi)發(fā)表言論把攝影貶得一錢不值。 在攝影術(shù)誕生以來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，攝影與繪畫是一種越界與驅(qū)逐、吸引與排斥、同化與異化的似敵似友的關(guān)系。而這場(chǎng)互相挑戰(zhàn)、愛(ài)恨交加的游戲的結(jié)果，則是攝影與繪畫都因?qū)Ψ剿o的挑戰(zhàn)和刺激而獲得了新的血液和發(fā)展。 改進(jìn)后的卡羅式攝影法在其誕生地英國(guó)發(fā)展成熟，并造就一代名家D. O. Hill, R. Adamson，在兩人合作攝影的四年半，約拍攝3000余幅照片，不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上影響深遠(yuǎn)，還在人類歷史上第一次建

18、立了一個(gè)人像圖片庫(kù)。希爾和亞當(dāng)森希爾和亞當(dāng)森1845年1862年赫舍爾爵士像， 卡梅隆卡梅隆夫人卡梅隆夫人婦女頭像，卡梅隆，約1867年卡梅隆夫人卡梅隆夫人攝影術(shù)的先行者攝影術(shù)的先行者 朱麗婭朱麗婭瑪格利特瑪格利特卡梅隆卡梅隆（J.M.CameronJ.M.Cameron）( (英英) )（1815-18791815-1879） 受受拉菲爾前派拉菲爾前派畫家的影響：畫家的影響：古典浪漫主義古典浪漫主義對(duì)卡梅隆的評(píng)論對(duì)卡梅隆的評(píng)論 “焦點(diǎn)焦點(diǎn)”問(wèn)題問(wèn)題 “大體上說(shuō)就在于纏繞在現(xiàn)代裝束的人物身大體上說(shuō)就在于纏繞在現(xiàn)代裝束的人物身體上或蓋在頭上的一塊或深或淺的織物，體上或蓋在頭上的一塊或深或淺的織物

19、，它被設(shè)計(jì)得這里伸出來(lái)，那里掖進(jìn)去，在它被設(shè)計(jì)得這里伸出來(lái)，那里掖進(jìn)去，在這些東西的拍攝中焦距沒(méi)對(duì)準(zhǔn)。這些東西的拍攝中焦距沒(méi)對(duì)準(zhǔn)?！?18651865年評(píng)論家年評(píng)論家A AH H 沃爾（沃爾（A AH HWallWall）在攝影新聞上對(duì)卡梅隆的描述在攝影新聞上對(duì)卡梅隆的描述 “我在對(duì)焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美我在對(duì)焦的時(shí)候，當(dāng)影像在我眼中非常美時(shí)，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點(diǎn)。時(shí)，我就不再調(diào)整到更清晰的焦點(diǎn)?！?“哦，人把心靈敞開(kāi)多好??！它可以彌合生哦，人把心靈敞開(kāi)多好??！它可以彌合生活所有的小煩惱和傷痕，讓人感到這個(gè)寬活所有的小煩惱和傷痕，讓人感到這個(gè)寬闊世界在跳動(dòng)，把所有的人都看作自己的

20、闊世界在跳動(dòng)，把所有的人都看作自己的兄弟，把個(gè)人融入強(qiáng)大整體的思想之中。兄弟，把個(gè)人融入強(qiáng)大整體的思想之中?！?卡梅隆卡梅隆納達(dá)爾納達(dá)爾積極的行動(dòng)主義者積極的行動(dòng)主義者1919世紀(jì)杰出、多產(chǎn)攝影家世紀(jì)杰出、多產(chǎn)攝影家漫畫家、記者、小說(shuō)家、氣球操作愛(ài)好者、空中飛行器鼓吹者漫畫家、記者、小說(shuō)家、氣球操作愛(ài)好者、空中飛行器鼓吹者18581858年，拍攝世界上第一幅航空照片年，拍攝世界上第一幅航空照片偏愛(ài)大半身的人像，經(jīng)常避免把手?jǐn)z入偏愛(ài)大半身的人像，經(jīng)常避免把手?jǐn)z入18651871攝影在多領(lǐng)域的觀察攝影在多領(lǐng)域的觀察一、考察攝影（一、考察攝影（Expedition PhotographyExpedi

21、tion Photography） 從19世紀(jì)50年代起，攝影成為考古、地質(zhì)地理、測(cè)量學(xué)、生物、文化、人類學(xué)和其他考察的一個(gè)重要組成部分。 作用：記錄和佐證 一般由考察隊(duì)中的成員或吸收為考察隊(duì)成員的專職攝影師完成奧沙利文（美）奧沙利文（美） 其作品構(gòu)成其作品構(gòu)成1919世紀(jì)美國(guó)攝世紀(jì)美國(guó)攝影作品的主體之一。影作品的主體之一。 18671867年，作為美國(guó)官方攝年，作為美國(guó)官方攝影師遠(yuǎn)征西部，用鎂粉火影師遠(yuǎn)征西部，用鎂粉火光最早拍攝礦山內(nèi)部照片；光最早拍攝礦山內(nèi)部照片；18691869年年-1873-1873年，美國(guó)西年，美國(guó)西南部探險(xiǎn)，拍攝切里峽谷、南部探險(xiǎn)，拍攝切里峽谷、祖尼印第安人村莊祖尼印第安人村莊奧沙利文的探險(xiǎn)隊(duì)在西南部考察時(shí)，用四頭騾子拉的暗房車切里峽谷，奧沙利文，1873雷諾茲將軍犧牲的地方，葛底斯堡 奧沙利文，1863攝影在多領(lǐng)域的觀察攝影在多領(lǐng)域的觀察 紀(jì)實(shí)攝影紀(jì)實(shí)攝影馬修馬修布雷迪（布雷迪（Mathew BradyMathew Brady）（美）（美）1823-18961823-1896人類第一個(gè)全面人類第一個(gè)全面報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的攝影記者。報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的攝影記者。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)記錄者美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)記錄者亞伯拉罕亞伯拉罕林肯，布雷迪，林肯，布雷迪，18601860羅杰羅杰芬頓芬頓(Roger Fenton)(Roger Fenton)克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)道者克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)