親近自然_寫景要抓住特征

1、 寫景要抓住特征寫景要抓住特征你看到了什么？想到了什么？名家寫過(guò)什么？ 曉出凈慈寺送林子方曉出凈慈寺送林子方 楊萬(wàn)里楊萬(wàn)里 畢竟西湖六月中，畢竟西湖六月中， 風(fēng)光不與四時(shí)同。風(fēng)光不與四時(shí)同。 接天蓮葉無(wú)窮碧，接天蓮葉無(wú)窮碧， 映日荷花別樣紅。映日荷花別樣紅。北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽； 大河上下，頓失滔滔。大河上下，頓失滔滔。 山舞銀蛇，原馳蠟象，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。分外妖嬈。在古老的蘇塞克斯的傳說(shuō)中，勇士圣雷納德（St. Leonard

2、）決心為民除害，在森林中與邪惡的巨龍拼殺，最后精疲力竭與毒龍同歸于盡。而他死后的土地上，長(zhǎng)出了開白色小花猶如玉鈴的散播芬芳的鈴蘭。那塊冰冷土地上獨(dú)自綻放的鈴蘭就是圣雷歐納德的化身，凝聚了他的血液和精魂。根據(jù)這個(gè)傳說(shuō)，把鈴蘭花贈(zèng)給親朋好友，幸福之神就會(huì)降臨到收花人。烏克蘭有個(gè)美麗的傳說(shuō)，說(shuō)是很久以前有一位美麗的姑娘，癡心等待遠(yuǎn)征的愛人，思念的淚水滴落在林間草地，變成那芳馨四溢的鈴蘭。也有人說(shuō)那是白雪公主斷了的珍珠項(xiàng)鏈灑落的珠子，還有人說(shuō)那是7個(gè)小矮人的小小燈籠。 還有一個(gè)傳說(shuō)是一個(gè)叫“瑯得什”（俄文中鈴蘭的音）的少年，為了他的愛人“維絲娜”（俄文中春天的意思）離他而去而傷心欲絕，少年的淚水變成了

3、白色的花朵，而少年破碎的心流出的鮮血變成了鈴蘭艷紅的漿果。鈴蘭是古時(shí)候北歐神話傳說(shuō)中日出女神之花，是用來(lái)獻(xiàn)給日出女神的鮮花。鈴蘭也是北美印地安人的圣花。浪漫的法國(guó)人還有一個(gè)專門的“鈴蘭節(jié)”，在五月的“鈴蘭節(jié)”那天法國(guó)人互贈(zèng)鈴蘭小花，象征吉祥和好運(yùn)。 如鈴蘭誕生的憂傷傳說(shuō)一樣，鈴蘭的幸福會(huì)來(lái)得格外艱難，并且伴隨著隱約的宿命的憂傷。鈴蘭的守候是風(fēng)中星星若有若無(wú)的嘆息，茫然而幽靜，只有有心才能感應(yīng)；鈴蘭的氣質(zhì)如同風(fēng)中女子堅(jiān)貞溫婉的愛的信仰一般純粹剔透，只有凝神才能淺嘗。如果你不能從夜風(fēng)中捕捉輕如星星嘆息的鈴蘭幽香，又如何能循香而至來(lái)到鈴蘭綻放的山谷？如果你不是傾心守護(hù)，怎能剛好在鈴蘭時(shí)光走到它身邊？

4、 鈴蘭的守候只為最有心的人，鈴蘭隨風(fēng)輕扣的樂(lè)聲只有最愛它的人才能聽見。為了獲得真愛，鈴蘭在寂寞山谷等待自己春天的到來(lái)鈴蘭花只伴著五月的春風(fēng)開放，她的花語(yǔ)是幸福歸來(lái) 知識(shí)回顧五種基本的表達(dá)方式及區(qū)別： “太陽(yáng)升起來(lái)了?！?（敘述） “太陽(yáng)是距離地球最近的恒星，是太陽(yáng)系的中心天體。”（說(shuō)明）“太陽(yáng)光熱無(wú)窮，只是付出，不想獲得?！?（議論） “火紅的太陽(yáng)噴薄而出，灑下萬(wàn)道金光?！?（描寫） “太陽(yáng)喲！你請(qǐng)把我全部的生命照成道鮮紅的血流！”（郭沫若太陽(yáng)禮贊）（抒情）何為特征？特征就是一事物與另一事物相區(qū)別的地方。什么是景物的特征？景物的特征：就是某處景物在形態(tài)、布局、格調(diào)、氛圍等方面區(qū)別于他處景物的地

5、方。換言之，它是一處景物所獨(dú)有的，他處景物不會(huì)有或者不會(huì)跟他全然相似的。就是說(shuō)，在你的筆下的景物，要能夠留給別人鮮明的不同于一般景物的印象。 在寫作的過(guò)程中如何做到抓住特征在寫作的過(guò)程中如何做到抓住特征進(jìn)行生動(dòng)的描寫呢？進(jìn)行生動(dòng)的描寫呢？ 要想準(zhǔn)確的抓住景物特征前提是細(xì)致的觀察，只有深入要想準(zhǔn)確的抓住景物特征前提是細(xì)致的觀察，只有深入細(xì)致地進(jìn)行觀察，才能把握景物的特點(diǎn)。細(xì)致地進(jìn)行觀察，才能把握景物的特點(diǎn)。 觀察，不僅靠眼睛，它需要調(diào)動(dòng)視覺、聽覺、觸覺、味觀察，不僅靠眼睛，它需要調(diào)動(dòng)視覺、聽覺、觸覺、味覺等多方面調(diào)動(dòng)自己的感覺器官去感受事物的特征，描繪景覺等多方面調(diào)動(dòng)自己的感覺器官去感受事物的特

6、征，描繪景物的物的色彩、形狀、聲音、氣味色彩、形狀、聲音、氣味，讓景物具有立體感。，讓景物具有立體感。觀察觀察: : 形狀形狀 顏色顏色 聲音聲音 氣味氣味思考思考:1:1、此景與彼景的不同（物種）、此景與彼景的不同（物種） 2 2、此時(shí)與彼時(shí)的不同（時(shí)令）、此時(shí)與彼時(shí)的不同（時(shí)令） 3 3、此地與彼地的不同（地域）、此地與彼地的不同（地域） 二、二、寫景應(yīng)融注自己的感情。寫景應(yīng)融注自己的感情。 一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。 王國(guó)維人間詞話王國(guó)維人間詞話 清代著名的畫家和詩(shī)人鄭板橋在贈(zèng)給一位巡撫的風(fēng)竹清代著名的畫家和詩(shī)人鄭板橋在贈(zèng)給一位巡撫的風(fēng)竹圖上題道：圖上題道： 衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民

7、間疾苦聲，些小吾衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲，些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。 你看，圖上數(shù)竿墨竹，迎風(fēng)你看，圖上數(shù)竿墨竹，迎風(fēng)而動(dòng)，一枝一葉都好象豎起耳朵在傾聽民間的疾苦，那是作而動(dòng)，一枝一葉都好象豎起耳朵在傾聽民間的疾苦，那是作者關(guān)心人民的一顆心。者關(guān)心人民的一顆心。 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生 是白是白居易借居易借 原上草原上草 的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情發(fā)出對(duì)自然規(guī)律不可抗拒的頑強(qiáng)抗?fàn)?，盡情發(fā)出對(duì)自然規(guī)律不可抗拒的感嘆。的感嘆。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心 ，是杜甫借景抒發(fā)的對(duì)國(guó)家的憂

8、，是杜甫借景抒發(fā)的對(duì)國(guó)家的憂慮和對(duì)家人的思念之情。慮和對(duì)家人的思念之情。總之，借景抒情、情景交融的藝術(shù)手法和藝術(shù)境界永遠(yuǎn)是創(chuàng)總之，借景抒情、情景交融的藝術(shù)手法和藝術(shù)境界永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的追求。作的追求。 三、寫景應(yīng)注意一定的技巧。寫景技巧 ：觀察點(diǎn)、觀察角度、順序 。 定點(diǎn)觀察、定景換點(diǎn)、移步換景。 取景構(gòu)圖：廣角、聚焦、選取視覺中心。 順序：時(shí)間、空間、邏輯、心理（上下、遠(yuǎn)近、主次）。從形、聲、色等方面對(duì)景物進(jìn)行描寫，易于抓住景物的特征。 顏色：主觀色彩、客觀色彩。聲音。多種修辭方法的運(yùn)用。 白描和工筆。 虛實(shí)、動(dòng)靜、襯托、點(diǎn)染、豐富的想象和聯(lián)想。寫作寫作了解景物的特征了解景物的特征寫景寫景認(rèn)真觀

9、察認(rèn)真觀察選好觀察點(diǎn)選好觀察點(diǎn) 如果你想看日出，你會(huì)選擇在哪里觀看？ 為什么選擇在這里？寫作前寫作前 觀察，要選擇好觀察點(diǎn)，適當(dāng)變換觀察角度，按照一定的順序進(jìn)行描繪，或由遠(yuǎn)而近，或由近及遠(yuǎn)，讓景物形態(tài)具有全景感然。觀察點(diǎn)體現(xiàn)著景與人之間的方位、距離、角度等關(guān)系。觀察點(diǎn)體現(xiàn)著景與人之間的方位、距離、角度等關(guān)系。方位方位角度角度距離距離前、后、左、右等位置關(guān)系。高、低、上、下等位置關(guān)系。遠(yuǎn)、近關(guān)系。 按空間寫按空間寫從內(nèi)到外，從外到內(nèi)；從上往下，從內(nèi)到外，從外到內(nèi)；從上往下，從下往上；從左到右，從右到左；從下往上；從左到右，從右到左；從前至后，從后至前。從前至后，從后至前。按邏輯關(guān)系寫按邏輯關(guān)系寫

10、先寫全景再描述局部，或先描述先寫全景再描述局部，或先描述局部再描寫全景。局部再描寫全景。按時(shí)間順序?qū)懓磿r(shí)間順序?qū)懣梢砸罁?jù)白天、黑夜或清晨、上可以依據(jù)白天、黑夜或清晨、上午、中午、下午、傍晚、深夜的午、中午、下午、傍晚、深夜的先后順序來(lái)寫，也有的按春、夏、先后順序來(lái)寫，也有的按春、夏、秋、冬的季節(jié)變換順序來(lái)寫。秋、冬的季節(jié)變換順序來(lái)寫。 （二）（二）、抓住景物的特征，有重點(diǎn)的寫、抓住景物的特征，有重點(diǎn)的寫抓住景物的抓住景物的“聲聲”、“形形”、“色色”、“味味” 等特征等特征。 抓住景物的動(dòng)態(tài)、靜態(tài)特征。抓住景物的動(dòng)態(tài)、靜態(tài)特征。 抓住景物抓住景物“時(shí)、空時(shí)、空”特征。特征。l時(shí)辰節(jié)令的不同，景

11、色也不同時(shí)辰節(jié)令的不同，景色也不同 。l同是一個(gè)景，因其空間位置，觀察角度的不同是一個(gè)景，因其空間位置，觀察角度的不 同，同，景色更是各異。不同的地域，景物特點(diǎn)也不同。景色更是各異。不同的地域，景物特點(diǎn)也不同。寫景描寫要重點(diǎn)突出，詳略得當(dāng)寫景描寫要重點(diǎn)突出，詳略得當(dāng)（三）、充分運(yùn)用多種修辭手法和表現(xiàn)手法（三）、充分運(yùn)用多種修辭手法和表現(xiàn)手法 景物的特征只是簡(jiǎn)單地描繪還不夠，古今中外景物的特征只是簡(jiǎn)單地描繪還不夠，古今中外著名作家成功的寫景片斷都是非常具體、形象的。著名作家成功的寫景片斷都是非常具體、形象的。原因之一是，他們不約而同地運(yùn)用了多種修辭手原因之一是，他們不約而同地運(yùn)用了多種修辭手法和

12、表現(xiàn)手法。準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o手法和表法和表現(xiàn)手法。準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)厥褂眯揶o手法和表現(xiàn)手法有助于把景物寫得具體、形象、真實(shí)感人。現(xiàn)手法有助于把景物寫得具體、形象、真實(shí)感人。寫景常用的修辭手法：寫景常用的修辭手法：比喻、擬人、夸張、排比、對(duì)比、借代、襯托等。寫景常用的表現(xiàn)手法：寫景常用的表現(xiàn)手法：寓情于景、借景抒情、想象、聯(lián)想、反襯、烘托、托物起興、美景襯哀情、渲染、虛實(shí)結(jié)合、側(cè)面描寫、直接抒情、間接抒情等。 就是描繪景物的形狀、聲音、色彩等，從而使得景物有形可感，有聲有色，藝術(shù)魅力更強(qiáng)烈。 如從百草園到三味書屋對(duì)百草園的描寫：“不必說(shuō)碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說(shuō)鳴蟬

13、在樹葉里長(zhǎng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得遠(yuǎn)。” 這些描寫可謂形、聲、色、味俱全：菜畦的“碧綠”、桑葚的“紫紅”、菜花和蜂的“黃”，是寫顏色，“肥胖”“高大”“臃腫”“像小珊瑚珠攢成的小球”是形狀；鳴蟬的“長(zhǎng)吟”，蟋蟀的“彈琴”，是聲音，“又酸又甜”是味道。景物明麗，從中蘊(yùn)含著作者對(duì)百草園的喜愛之情。 露珠映著初升的朝陽(yáng)，停在露珠映著初升的朝陽(yáng)，停在葉子上葉子上。 的露珠映著初升的朝陽(yáng)，的露珠映著初升的朝陽(yáng)，停在停在 的葉子上的葉子上。 早晨，晶瑩的露珠映著初升的朝陽(yáng)，早晨，晶瑩的露珠映著初升的朝陽(yáng)，停

14、在翠綠的葉子上。停在翠綠的葉子上。早晨，晶瑩的露珠映著初升早晨，晶瑩的露珠映著初升的朝陽(yáng)，停在翠綠的葉子上，像一的朝陽(yáng)，停在翠綠的葉子上，像一顆顆璀璨的小珍珠在葉間閃爍著耀顆顆璀璨的小珍珠在葉間閃爍著耀眼的光芒，又像許多頑皮的孩子在眼的光芒，又像許多頑皮的孩子在葉間眨巴著大眼睛。當(dāng)夜幕籠罩的葉間眨巴著大眼睛。當(dāng)夜幕籠罩的時(shí)候，它像慈母用乳汁哺育嬰兒一時(shí)候，它像慈母用乳汁哺育嬰兒一樣地滋潤(rùn)著禾苗；每當(dāng)黎明到來(lái)的樣地滋潤(rùn)著禾苗；每當(dāng)黎明到來(lái)的時(shí)候，它又最早睜開那不知疲倦的時(shí)候，它又最早睜開那不知疲倦的眼睛。眼睛。 描寫景物的一般方法描寫景物的一般方法: : 美到處都有。對(duì)于我們，不是缺少美，美到處

15、都有。對(duì)于我們，不是缺少美，而是缺少一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。而是缺少一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛。 羅丹羅丹作文練習(xí)遙望星空 面向大海 雨中曲寫作要求：1、任選一個(gè)場(chǎng)景，運(yùn)用今天學(xué)到的寫作技巧，充分發(fā)揮想象和聯(lián)想。2、文體自選，字?jǐn)?shù)800字左右。（附學(xué)生佳作）（附學(xué)生佳作）世界世界 雨下了整夜，并不大。但在奧西亞鎮(zhèn)是連雨絲躍入湖水雨下了整夜，并不大。但在奧西亞鎮(zhèn)是連雨絲躍入湖水的微響都能真切的聽到的。天漸漸泛白，云卻未散。推開木窗，的微響都能真切的聽到的。天漸漸泛白，云卻未散。推開木窗，挾著雨絲的風(fēng)愛在發(fā)絲間纏綿。遠(yuǎn)處的云如潑墨山水般鋪展開挾著雨絲的風(fēng)愛在發(fā)絲間纏綿。遠(yuǎn)處的云如潑墨山水般鋪展開來(lái)，揮灑自如，那濃

16、淡深淺儼然是出自一位潑墨山水畫大師，來(lái)，揮灑自如，那濃淡深淺儼然是出自一位潑墨山水畫大師，處處彰顯著寵辱不驚的沉著內(nèi)斂；墨云踱開步子抱起已被浸成處處彰顯著寵辱不驚的沉著內(nèi)斂；墨云踱開步子抱起已被浸成黛色的山峰，好似那是久別的戀人，小心翼翼又熱情溫柔；山黛色的山峰，好似那是久別的戀人，小心翼翼又熱情溫柔；山下是從不甘寂寞的湖，水氣氤氳地晃動(dòng)裙裾，舞步嫻熟地跳著下是從不甘寂寞的湖，水氣氤氳地晃動(dòng)裙裾，舞步嫻熟地跳著華爾茲；馬路兩側(cè)是高達(dá)的樹木和尖頂灰瓦的房屋，雨水叮咚華爾茲；馬路兩側(cè)是高達(dá)的樹木和尖頂灰瓦的房屋，雨水叮咚嘀嗒地敲在葉片瓦片賞，這是任貝多芬、巴赫也奏不出的協(xié)奏嘀嗒地敲在葉片瓦片賞，這

17、是任貝多芬、巴赫也奏不出的協(xié)奏曲；太陽(yáng)這才肯懶洋洋地起身，躲在被子后面，偶爾瞥一眼忙曲；太陽(yáng)這才肯懶洋洋地起身，躲在被子后面，偶爾瞥一眼忙碌的雨滴，一條七彩的絲帶便輕輕地將這天地緊緊地系在一起碌的雨滴，一條七彩的絲帶便輕輕地將這天地緊緊地系在一起了了在祁連山腳在祁連山腳祁連山腳。黃昏。祁連山腳。黃昏。 晶瑩的雪終于掛上了幾滴淚，掩蓋的苔蘚又隱約可見。晶瑩的雪終于掛上了幾滴淚，掩蓋的苔蘚又隱約可見。盤坐了一天的老人仍在木凳上，偶爾因?yàn)樗嵬炊鴵Q個(gè)姿勢(shì)，其余時(shí)候，盤坐了一天的老人仍在木凳上，偶爾因?yàn)樗嵬炊鴵Q個(gè)姿勢(shì)，其余時(shí)候，大抵盯著遠(yuǎn)方，斜靠著門柱，一動(dòng)不動(dòng)。大抵盯著遠(yuǎn)方，斜靠著門柱，一動(dòng)不動(dòng)。當(dāng)一年中第一叢水當(dāng)一年中第一叢水 順著淺淺的溝渠流下來(lái)，無(wú)聲而沉默的，細(xì)微的。順著淺淺的溝渠流下來(lái)，無(wú)聲而沉默的，細(xì)微的?？僧?dāng)它進(jìn)入人們的視野，卻反射出鉆石一般耀眼的光芒，映著屹然的遠(yuǎn)山和可當(dāng)它進(jìn)入人們的視野，卻反射出鉆石一般耀眼的光芒，映著屹然的遠(yuǎn)山和暖昧色的西沉的柔陽(yáng)。暖昧色的西沉的柔陽(yáng)?？諝庵猩l(fā)出雪的清香，融水的恬淡和水流滑過(guò)的石子青澀的味道，還空氣中散發(fā)出雪的清香，融水的恬淡和水流滑過(guò)的石子青澀的味道，還混合著若有若無(wú)的風(fēng)的溫馨。