文學(xué)敘事和抒情

1、文學(xué)敘事和抒情一、文學(xué)敘事的基本要素一、文學(xué)敘事的基本要素v1、人物、人物-角色：角色：v現(xiàn)實(shí)人物現(xiàn)實(shí)人物v啟蒙主義啟蒙主義-古典主義古典主義-浪漫主義浪漫主義-現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義-現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義-后現(xiàn)代主后現(xiàn)代主義義v2、事件、事件-情節(jié)情節(jié)：v自然事件自然事件v3、背景、背景-環(huán)境：環(huán)境：v現(xiàn)實(shí)條件現(xiàn)實(shí)條件敘事環(huán)境敘事環(huán)境二、文學(xué)敘事的一般結(jié)構(gòu)：二、文學(xué)敘事的一般結(jié)構(gòu)：v1、敘述主體：、敘述主體： 現(xiàn)實(shí)主體（作者）現(xiàn)實(shí)主體（作者）審美主體（擬作者）審美主體（擬作者） 現(xiàn)實(shí)的人現(xiàn)實(shí)的人/ /敘述主體（擬作者）操縱敘述主體（擬作者）操縱直接敘述者直接敘述者 魯迅魯迅 啟蒙思想家啟蒙思想家 我、

2、小伙計(jì)我、小伙計(jì) 茨威格茨威格 某作家（你）某作家（你） 我（某女性）我（某女性）v2、敘述角色：、敘述角色：“我我”/“他他”/“你你” 3、敘述態(tài)度：、敘述態(tài)度：價(jià)值價(jià)值/ /道德判斷道德判斷v傾向鮮明傾向鮮明客觀中立客觀中立角色變換角色變換v 巴爾扎克巴爾扎克 左拉左拉 陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基v擬作者審美態(tài)度（擬作者審美態(tài)度（ ）敘述者態(tài)度敘述者態(tài)度接受者態(tài)度接受者態(tài)度v擬作者審美態(tài)度（擬作者審美態(tài)度（=/=/）敘述者態(tài)度敘述者態(tài)度接受者態(tài)度接受者態(tài)度v擬作者審美態(tài)度（擬作者審美態(tài)度（ 角色角色v 內(nèi)視角：內(nèi)視角：敘述敘述者者= =角色角色v 外視角：外視角：敘述敘述者者 角色角色

3、v多重視角：敘述多重視角：敘述者者角色角色4、敘述角度：視點(diǎn)變化5、敘述的時(shí)間結(jié)構(gòu)：自然進(jìn)程敘事情節(jié)v自然（物理）時(shí)間現(xiàn)實(shí)時(shí)間（歷史）審美時(shí)間（自由境界） 還原 自然-現(xiàn)實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu) 審美時(shí)間結(jié)構(gòu) 突破 v文學(xué)敘述時(shí)間結(jié)構(gòu)對(duì)自然-現(xiàn) 實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu)的突破 ：vA、情節(jié)對(duì)時(shí)間順序的改變；vB、情節(jié)對(duì)時(shí)間流駛速度的改變；vC、文學(xué)敘述對(duì)主觀心理時(shí)間的解放。 v現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言（現(xiàn)實(shí)法則）現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言（現(xiàn)實(shí)法則）文學(xué)語(yǔ)言（審美法則）文學(xué)語(yǔ)言（審美法則） v基本類型：基本類型： A、概述； 韓燕來(lái)，也叫毛豆，一個(gè)上海北郊的男孩，在家中是老小，韓燕來(lái)，也叫毛豆，一個(gè)上海北郊的男孩，在家中是老小，又是父母中年時(shí)生的，人稱又

4、是父母中年時(shí)生的，人稱“奶末頭奶末頭”，家中人都嬌寶他。，家中人都嬌寶他。他高中畢業(yè)后，斷斷續(xù)續(xù)地打過(guò)幾份工。其間也與同學(xué)商量，他高中畢業(yè)后，斷斷續(xù)續(xù)地打過(guò)幾份工。其間也與同學(xué)商量，合伙做生意，自己做老板。但這只是停留在商量階段，剛出合伙做生意，自己做老板。但這只是停留在商量階段，剛出校門的人總是好高騖遠(yuǎn)。他多數(shù)時(shí)間是在家閑著。后來(lái)比他校門的人總是好高騖遠(yuǎn)。他多數(shù)時(shí)間是在家閑著。后來(lái)比他大八歲的姐姐替他在駕駛學(xué)校報(bào)了名，還為他付了學(xué)費(fèi)。幾大八歲的姐姐替他在駕駛學(xué)校報(bào)了名，還為他付了學(xué)費(fèi)。幾個(gè)月后他考出駕照，開(kāi)起了出租車。個(gè)月后他考出駕照，開(kāi)起了出租車。 王安憶王安憶遍地梟雄遍地梟雄 6、敘述語(yǔ)

5、言：B、場(chǎng)景描寫(xiě)（細(xì)節(jié)）； 毛豆的車行駛在市區(qū)夜晚流麗的街道。他有些目眩。他還毛豆的車行駛在市區(qū)夜晚流麗的街道。他有些目眩。他還在人生的嫩尖上。夜晚給城市罩上了，或者說(shuō)是揭開(kāi)了帷幕，在人生的嫩尖上。夜晚給城市罩上了，或者說(shuō)是揭開(kāi)了帷幕，有多少意外的劇情上演啊！夜晚的客人形形種種，但給他深刻有多少意外的劇情上演?。∫雇淼目腿诵涡畏N種，但給他深刻印象的是午夜，凌晨，穿著黑裙，長(zhǎng)發(fā)遮面，血紅唇的小雌動(dòng)印象的是午夜，凌晨，穿著黑裙，長(zhǎng)發(fā)遮面，血紅唇的小雌動(dòng)物。物。 王安憶遍地梟雄C、即時(shí)話語(yǔ)（內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別于心理描寫(xiě)）；、即時(shí)話語(yǔ)（內(nèi)心獨(dú)白區(qū)別于心理描寫(xiě)）； 汽車發(fā)瘋似的向前飛汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。跑。

6、長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，啵出叫人目眩的強(qiáng)光，啵啵啵地吼著，閃電似的沖將地吼著，閃電似的沖將過(guò)來(lái)，對(duì)準(zhǔn)著吳老太爺坐的小過(guò)來(lái)，對(duì)準(zhǔn)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)箱子沖將過(guò)來(lái)! !近了近了! !近了近了! !吳老吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，方體的，圓錐形的，混雜混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他

7、耳朵里灌滿了轟，轟，轟他耳朵里灌滿了轟，轟，轟! !軋，軋，軋，軋軋，軋! !啵，啵，啵啵，啵，啵! !猛烈嘈雜猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。茅盾子夜 你自己也說(shuō)不清楚你為什你自己也說(shuō)不清楚你為什么到這里來(lái)，你只是偶然在火么到這里來(lái)，你只是偶然在火車上，閑談中聽(tīng)人說(shuō)起這么個(gè)車上，閑談中聽(tīng)人說(shuō)起這么個(gè)叫靈山的地方。這人就坐在你叫靈山的地方。這人就坐在你對(duì)面，你的茶杯挨著他的茶杯，對(duì)面，你的茶杯挨著他的茶杯，隨著行車的震蕩，兩只茶杯的隨著行車的震蕩，兩只茶杯的蓋子也時(shí)不時(shí)碰得錚錚直響。蓋子也時(shí)不時(shí)碰得錚錚直響。要是一直響下去或是響一下子要是一直響下去或是響一下子便

8、不再出聲倒也罷了。巧就巧便不再出聲倒也罷了。巧就巧在這兩個(gè)茶杯蓋錚錚作響的時(shí)在這兩個(gè)茶杯蓋錚錚作響的時(shí)候，你和他正想把茶杯挪開(kāi)，候，你和他正想把茶杯挪開(kāi)，便都不響了?？纱蠹覄傄崎_(kāi)時(shí)，便都不響了?？纱蠹覄傄崎_(kāi)時(shí)，兩只蓋子竟又碰響起來(lái)。他和兩只蓋子竟又碰響起來(lái)。他和你都一齊伸手，卻又都不響了。你都一齊伸手，卻又都不響了。你們于是不約而同笑了笑。把你們于是不約而同笑了笑。把茶杯都索性往后挪了一下，便茶杯都索性往后挪了一下，便攀談上了。你問(wèn)他哪里去？攀談上了。你問(wèn)他哪里去？ 高行健靈山 第二節(jié)第二節(jié) 文學(xué)的抒情方式文學(xué)的抒情方式一、主觀化的抒情方式：直接抒情一、主觀化的抒情方式：直接抒情v第一人稱第一

9、人稱/第二人稱第二人稱v1、情感情緒的意象化；、情感情緒的意象化；v2、情感情緒的行為化；、情感情緒的行為化；v3、避免直白與委婉袒露；、避免直白與委婉袒露；二、客觀化的抒情方式：間接抒情二、客觀化的抒情方式：間接抒情v第三人稱第三人稱（旁觀者的口吻）（旁觀者的口吻） 客觀（間接）抒情的基本方式客觀（間接）抒情的基本方式v1、寄情于物：、寄情于物：v2、隱情詠物；、隱情詠物；v3、托情于事。、托情于事。郎靜山（郎靜山（1892-19951892-1995）攝影作品）攝影作品 三、物我交融的抒情方式：三、物我交融的抒情方式： 有有我之境，有無(wú)我之境。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛有有我之境，有無(wú)我之境。

10、淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮，稱有我之境。過(guò)秋千去。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮，稱有我之境。 采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下。則稱采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。寒波澹澹起，白鳥(niǎo)悠悠下。則稱之為無(wú)我之境。之為無(wú)我之境。 有我之境以我觀物，故物我皆著我之色彩。有我之境以我觀物，故物我皆著我之色彩。無(wú)我之境以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，無(wú)我之境以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫(xiě)有我之境者為多，然未始不能寫(xiě)無(wú)我之境，此在豪杰之士寫(xiě)有我之境者為多，然未始不能寫(xiě)無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹(shù)立耳。能自樹(shù)立耳。 無(wú)我之境，人惟于靜中得之；有我之境，