賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦腔》的語(yǔ)言色彩分析 漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)

1、賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)秦腔的語(yǔ)言色彩分析摘要語(yǔ)言是文學(xué)的載體，通過(guò)語(yǔ)言文學(xué)作品才可以更好地展現(xiàn)出來(lái)，也是語(yǔ)言的這個(gè)載體給予作品更多的靈魂和寓意。一個(gè)作品中不同的語(yǔ)言會(huì)表達(dá)出不一樣的意蘊(yùn)。本文試以西著名作家賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)秦腔的語(yǔ)言為視角，從作品的地域色彩、音韻色彩、修辭這幾方面來(lái)分別分析小說(shuō)的語(yǔ)言色彩。本文從以下幾部分對(duì)秦腔語(yǔ)言做以簡(jiǎn)單探索。第一部分，前言，簡(jiǎn)單介紹了賈平凹日常及秦腔這部作品。賈平凹本人熱愛(ài)傳統(tǒng)藝術(shù)，作者的語(yǔ)言選擇與其生活環(huán)境息息相關(guān)。第二部分，從地域色彩方面著手，先介紹了地域方言詞語(yǔ)，再分別從感情色彩以及語(yǔ)體色彩方面來(lái)分析了這篇作品。小說(shuō)商洛色彩濃厚，獨(dú)特的區(qū)域位置形成了自成一家的方音

2、體系，而這些又反過(guò)來(lái)影響這地域文化。第三部分從音韻色彩方面分析作品，通過(guò)重疊、及歇后語(yǔ)交換等語(yǔ)言中透露出新時(shí)代條件下農(nóng)民語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，也顯示出了賈平凹非常厚重的文學(xué)修養(yǎng)。第四部分從修辭角度來(lái)分析秦腔，透過(guò)句式的多變以及多種辭格手法的變換寫出了清風(fēng)街里人們的生活，展現(xiàn)了作者高超的文學(xué)造詣。關(guān)鍵詞：地域方言、語(yǔ)體、音韻色彩、修辭色彩前言賈平凹，1952年生人，陜西省商洛市，棣花鎮(zhèn)人士，著名作家。他出生于不太富足的棣花鎮(zhèn)，1974年最先有文章被刊登，1975年結(jié)業(yè)于西北大學(xué)中文系。從上世去西安求學(xué)開始練習(xí)毛筆字，他的基本功扎實(shí)，在書法方面頗有造詣，其作品也具有代表性。他的書法作品具有藝術(shù)性。賈平凹

3、的愛(ài)好非常廣泛。書法、繪畫、下棋、磚雕、佛像、漢陶、木雕，最癡心的是玩石頭。他的考古架上放的各種小佛像、佛頭，顏色各異，年代不一。他對(duì)原始民間藝術(shù)有一種特別的喜愛(ài)，自己也經(jīng)常去結(jié)交那些民間手藝人，最喜歡的還是陜北周蘋英老太太的鉸花花（剪紙）。他熱愛(ài)石頭、對(duì)民間藝術(shù)精粹有一種深深地喜歡。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)秦腔是賈平凹第一部真正入手描寫故鄉(xiāng)，也是他投入了自己生命和靈魂的重要作品。秦腔以賈平凹的故鄉(xiāng)棣花街為原型，轉(zhuǎn)為小說(shuō)中的清風(fēng)街，描述了街上改革開放來(lái)近幾十年的變化以及諸位鄰里鄉(xiāng)親間的離合悲歡，反映了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期間的現(xiàn)象。寫這部作品，是為了紀(jì)念賈平凹心中那漸行漸遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，也是為那逝去的故鄉(xiāng)留下一些東

4、西，讓后人去體味。這部作品用口語(yǔ)這種語(yǔ)言現(xiàn)象來(lái)描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的日?，嵥樯睿限r(nóng)村極少用書面語(yǔ)這一情景。嘆詞、語(yǔ)氣助詞、方言詞等諸多口語(yǔ)詞語(yǔ)的運(yùn)用，使文章表達(dá)更加接近地域化，情感輸出更加流暢，也更加貼近農(nóng)民生活。這篇小說(shuō)中包括了諸多的嘆詞、疊詞、俗語(yǔ)諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、詈語(yǔ)等商洛當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言，賈平凹語(yǔ)言的選擇與其生活環(huán)境息息相關(guān)，也經(jīng)歷了從學(xué)習(xí)到接受最后追求的過(guò)程，他生長(zhǎng)于商洛市一個(gè)小村鎮(zhèn)，去西安求學(xué)后，一直生活在西安。秦腔是賈平凹第12部長(zhǎng)篇小說(shuō)，文章以厚重夯實(shí)的語(yǔ)言，選用“密實(shí)的流年式的敘寫”,字里行間透出了對(duì)家鄉(xiāng)的深情和對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期鄉(xiāng)里農(nóng)村近況的擔(dān)憂。第一章秦腔語(yǔ)言的地域色彩地域?qū)φZ(yǔ)言有重要影響

5、，語(yǔ)言作為話語(yǔ)輸出的載體，語(yǔ)言又充分集結(jié)著當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣?。賈平凹的創(chuàng)作具有自己的風(fēng)格，作品中的語(yǔ)言有著濃郁的關(guān)中情調(diào)?？v觀新世紀(jì)當(dāng)代作家群，在方面，賈平凹無(wú)疑是運(yùn)用地域方言進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作最為出彩的一個(gè)。賈平凹出生于商州，商州地處陜西南部，歷史上，南接楚地，北臨秦地，這一特殊的地理位置，也決定了當(dāng)?shù)氐漠?dāng)?shù)氐牡赜蛭幕扔心戏降摹霸?shī)情畫意”，又有北方的“粗狂豪放”。楚國(guó)重巫術(shù)，這一獨(dú)特文化色彩在賈平凹的商州系列小說(shuō)中均有涉及，例如秦腔中的中星的爹，就是清風(fēng)街懂陰陽(yáng)和風(fēng)水的先生，每逢婚喪嫁娶、生病、破土動(dòng)工等一系列事情的時(shí)候，他都會(huì)去給別人，掐時(shí)間、定方位。而賈平凹的秦腔也是如此，全篇小說(shuō)描寫了秦地村

6、鎮(zhèn)清風(fēng)街近二十年的蛻變，作者用最貼近作品主人公的口語(yǔ)化的語(yǔ)言，描繪了改革開放以來(lái)給農(nóng)村帶來(lái)的巨大變化以及文化沖擊，為后人很好的記錄下了這一時(shí)代印記。秦腔中地域方言詞語(yǔ)秦腔中用大量的方言詞來(lái)描寫當(dāng)?shù)厝嗣耧L(fēng)情，生活習(xí)慣，表達(dá)了秦地獨(dú)特的傳統(tǒng)文化。地理環(huán)境養(yǎng)育了一方人，人又利用自己的主觀能動(dòng)性改變并影響著地方特有的文化。文中多次寫到，人死后回家要縛一只白公雞。夏天禮傷重，被拉去縣醫(yī)院醫(yī)治的路上，斷了氣。文中這樣寫到“夏天智買了一只白公雞縛在架子車上，我和他們一起把夏天禮往回拉?！?這種做法是有說(shuō)法的，在商洛地界，人們因故沒(méi)有在家里去世，他們的魂是會(huì)回家來(lái)的，這種情況，就需要白公雞來(lái)為亡魂指道引路，安

7、全的護(hù)他們回家。衣食住行，民之根本。這些都滿足的情況下，人民才能在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上開拓更多的文化特色。文中有：夏天禮家，廈屋里有電視聲。還有梅花讓“二伯進(jìn)堂屋去喝酒”。2“廈屋”指高大的房屋，晉代的左思魏都賦曾寫過(guò)“廈屋一揆，華屏齊榮?！?廈，做名詞時(shí)，廈俗作廈，古通作夏，形聲。從廣，夏聲。廣表示房屋，“夏”古有“大”的意思，可見(jiàn)爾雅釋詁。又如唐朝杜甫的茅屋為秋風(fēng)所破歌中描寫“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏?！?中國(guó)傳統(tǒng)民居大都是“人”字型結(jié)構(gòu)，“安間”房是關(guān)中地區(qū)對(duì)這類房子的稱謂，又叫上房。 一個(gè)院子除了上房還有偏房，偏房在關(guān)中叫廈子房、廈屋，房屋的建筑形式?jīng)]有根據(jù)傳統(tǒng)的對(duì)稱結(jié)構(gòu)而是利用了北

8、方特有的半邊蓋方式。房子為什么要蓋一半呢？因?yàn)榘脒吷w的房子屬于土木結(jié)構(gòu)，這樣可以節(jié)約大量的木材，滿足了關(guān)中人木頭少用土多的蓋房傳統(tǒng)。關(guān)中人還利用地理優(yōu)勢(shì)蓋起廈子房，用黃土壘起三面土墻，朝院落一側(cè)留門窗，房頂只要少許的大木頭做檁、梁，做椽子的小木頭要求很低低，三面土墻中有一邊還利用了圍墻，如此，節(jié)省了院子的空間，這種建筑物透光性好。在傳統(tǒng)的關(guān)中院子，進(jìn)門處有一道墻叫做照壁，體現(xiàn)了含蓄的人格特點(diǎn)，往里走，兩邊都是廈屋，最里面是正房，與開門見(jiàn)山方式截然相反?！巴粮臅r(shí)院子中間壘了胡基墻，兩間留給了俊奇家?！薄昂奔础昂浴被颉巴鳞浴保覈?guó)北方地區(qū)使用的一種建筑材料，就是建筑房屋砌墻用的土坯,又指大土

9、塊。兩漢時(shí)期已開始使用，說(shuō)文：墼，令適也，一曰未燒者。段注：令適卽令甓。甓就是磚，墼就是沒(méi)有燒的轉(zhuǎn)。直到現(xiàn)在，“胡基”這一名稱和建筑特色仍然在有些地方有所保留。白娥曾說(shuō)三踅諞起來(lái)是翻江倒海的。諞，有兩種意思，一是花言巧語(yǔ)，二是顯示、夸耀。說(shuō)文中有“諞，便巧言也。從言扁聲?！闭洠褪乔擅畹难哉Z(yǔ)，書寫從言部，發(fā)聲從扁部。周書有“善諞言”常用巧語(yǔ)。論語(yǔ)記載有“友諞佞?！边@里是阿諛?lè)畛?、巧言善辯。在如今日常交流中，特別是關(guān)中地區(qū)常常這樣來(lái)用“閑了有時(shí)間了，咱們?cè)僬??！逼阉升g增補(bǔ)幸運(yùn)曲中有“這奴才不彈琵琶，光諞他的汗巾子，望我夸她?！边@人不彈奏琵琶，只給人夸耀她的汗巾子，希望我夸獎(jiǎng)她。這個(gè)帶有夸耀意義的

10、“諞”常見(jiàn)河南北部及黃河沿線一帶。諞在文中出現(xiàn)了一次。書正也曾說(shuō)過(guò)夏天義整天收地分地的不嫌潑煩，賈平凹也說(shuō)自己寫的是一堆雞零狗碎的潑煩日子?！皾姛痹谶@里指艱難，煩躁，無(wú)聊，用在這里即生動(dòng)又形象?！皾姟痹谖闹谐霈F(xiàn)了28余次，玉篇中記載，潑，從水發(fā)聲，形聲字。本義是水露出，用力向外灑或者倒。作動(dòng)詞時(shí)候有以下幾個(gè)意思，一是水露出即本義，可見(jiàn)“又夾搶奪聲，潑水聲?！庇莩跣轮局?，句意為又伴隨著搶奪物品及水灑漏出來(lái)的聲音。文中多次出現(xiàn)的潑惡水就是這個(gè)意義。二是潑散，用水來(lái)沖擊物體。文中君亭用剩茶水潑紙煙頭，潑滅了。三是泡，小說(shuō)中潑辣子，潑蔥花都是這個(gè)意義。潑作形容詞時(shí)，有以下幾層含義。一是蠻橫，水滸傳中

11、有“那潑賊”即為那蠻橫的人。二是有謙詞、貶詞的意味。慶滿媳婦說(shuō)道，你是潑命呢，給別人干活也落不下好。既有貶低她丈夫的意味。四是漫，“潑天”來(lái)形容極大。文中出現(xiàn)的“潑天富貴”是借用趙宏聲對(duì)聯(lián)中的詞語(yǔ)，表達(dá)太富貴極其富貴的意思。秦腔有許多關(guān)于關(guān)中飲食的介紹，正是應(yīng)了那句“民以食為天”，“窯場(chǎng)的三踅端了碗蹴在碌碡上吃面。”5甭打引生啦，明日讓引生賠你個(gè)鍋盔?！?中人吃飯尤其是面，常常用一種“老碗”，說(shuō)白了就是超大號(hào)的白瓷碗，叫老碗可以顯示出關(guān)中人豪爽的性格特點(diǎn)。在關(guān)中農(nóng)村，每到吃飯時(shí)，男的就端著大老碗，蹲在一起，一邊吃飯一邊說(shuō)話。面即面條，陜西人大部分喜歡吃面食，因?yàn)橹饕r(nóng)作物是小麥，而且面條很耐饑

12、。文中四嬸在桌子上擺上了一盤辣子，衛(wèi)為什么要將辣子擺上來(lái)呢？因?yàn)樵陉P(guān)中習(xí)俗中就有這么一個(gè)怪俗，將辣子當(dāng)成一道菜?！跋奶炝x喜歡吃涼粉，而且要多醋多辣子的，辣子多的吃飯時(shí)額頭都冒出淚珠大的汗滴，這樣才能爽過(guò)一把。13關(guān)中人對(duì)辣子有一種獨(dú)特的情懷，愛(ài)吃辣椒。南方人吃辣椒是為了除濕，關(guān)中人只是單純的喜愛(ài)尤其愛(ài)吃油潑辣子。中人吃飯尤其是面條時(shí)，配菜、肉類湯沒(méi)有都可以，就是獨(dú)獨(dú)不能沒(méi)有辣子。賈平凹在文章里曾寫過(guò)吃一碗面神采飛揚(yáng)，沒(méi)有辣子慢慢騰騰。吃飯時(shí)，辣子要放重，辣得面紅耳赤，大汗淋漓，這樣才覺(jué)得有感覺(jué)，吃的比較過(guò)癮。賈平凹的創(chuàng)作具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，作品中用極具特色的語(yǔ)言體現(xiàn)出了關(guān)中地區(qū)的民風(fēng)淳樸，除了

13、上述這些詞語(yǔ)，還有以下方言詞語(yǔ)。小說(shuō)中的方言詞語(yǔ)有如下熬煎、扒滑、伴人、半晌、背鍋?zhàn)?、背籠、脖項(xiàng)、畢、避、擦黑、草驢、矬子、吃煙、碌碡、麻達(dá)、馬勺、毛、茅廁、悶葫蘆、沒(méi)、哪噠、吶、難場(chǎng)、鬧仗、能、粘、年饉、牛牛、諞、品麻、潑、笸籃、作念、奓、掌柜的、張、招待得住、蒸饃、饃、直杠、致氣、拽等一百五十余個(gè)方言詞語(yǔ)。二、秦腔中地域方言詞語(yǔ)色彩分析詞語(yǔ)的色彩意義是用來(lái)區(qū)別詞義的一大方面，這一點(diǎn)可以區(qū)別詞匯尤其是近義詞。這種區(qū)別方法既可以用來(lái)區(qū)別普通話與方言，還可以區(qū)分地域與地域之間風(fēng)俗特點(diǎn)。1.感情色彩同一個(gè)意義，但用不同的詞語(yǔ)表達(dá)出來(lái)就能體現(xiàn)出不同的語(yǔ)氣和情感，也反映了不同的立場(chǎng)，詞語(yǔ)的感情色彩即表

14、達(dá)了對(duì)某一事物的主觀態(tài)度，讓人們?cè)谡f(shuō)話、寫作時(shí)候用恰當(dāng)?shù)拇朕o來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)、見(jiàn)識(shí)。在使用詞語(yǔ)時(shí)，尤其是近義詞，一定要利用好感情色彩。詞語(yǔ)的感情色彩從側(cè)面也反映了作者對(duì)某件事情的態(tài)度。一般來(lái)說(shuō)，表達(dá)積極向上、正能量一類要用到褒義詞：而表達(dá)消極情緒、反面思想用到貶義詞。用恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)正確表達(dá)自己的立場(chǎng)、態(tài)度和感情。但是在某些特定的語(yǔ)言環(huán)境中，為了達(dá)到諷刺或幽默的效果，“說(shuō)反話”就是一種常見(jiàn)的方法。在這種情況下，褒義詞則表示的是貶義，用貶義詞卻表達(dá)出了褒義。作品秦腔中有竹青說(shuō)：“霸槽，你靈得很，還知道我為啥拉開來(lái)了？”7文中的“靈”、“靈性”、“靈醒”關(guān)中方言“靈”指聰明，反應(yīng)快，也寫作“靈醒”。聰

15、明人叫做“靈人”，俗語(yǔ)還有“靈得很”等?！袄掀抛宇嵵∧_跑，把一顆扔給她孫子，劉新生就把她掀倒了?！敝小袄掀抛印币辉~，在關(guān)中方言和普通話的用法中都可以用來(lái)稱呼老年婦女，或用作（老年）丈夫稱妻子。但是在其情感意義上普通話將這一詞用來(lái)形容老年婦女時(shí)略帶有厭惡的感情色彩，而在關(guān)中話中卻沒(méi)有這樣的情感色彩。秦腔中王老師對(duì)夏天智這樣形容當(dāng)時(shí)的秦腔現(xiàn)狀，劇團(tuán)是倒灶了，掙不下錢，年輕人又看不上，秦腔沒(méi)辦法傳承下去了。8倒灶”一詞出自“灶滅其火，惟家之禍?！碧?jīng)漢朝楊雄，用倒灶來(lái)形容運(yùn)氣差，倒霉。倒灶也可做“倒糟”倒是壞，糟是糟糕，連起來(lái)就是不順心，不如意的意思?？煞褐父鞣N麻煩、倒霉的事情?，F(xiàn)代漢語(yǔ)中帶貶義

16、。2.語(yǔ)體色彩語(yǔ)體色彩又叫文體色彩，也稱風(fēng)格色彩，詞的語(yǔ)體色彩，反映了詞與交際場(chǎng)合的關(guān)系，它是由經(jīng)常出現(xiàn)的語(yǔ)體賦予的。12詞匯類別來(lái)作為區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)，詞語(yǔ)可以分為書面語(yǔ)體和口語(yǔ)語(yǔ)體，書面語(yǔ)體具有書面語(yǔ)色彩，讀起來(lái)莊重肅穆，文化氣息濃厚；而口語(yǔ)語(yǔ)體的句子具有口語(yǔ)化特征，讀起來(lái)朗朗上口，節(jié)奏感強(qiáng)，符合主人公特定生活氛圍。描寫夏天義和引生的爹當(dāng)年於地的報(bào)表，就全部用了書面化的語(yǔ)言“清風(fēng)街位于苗溝水庫(kù)西南，北有苗溝水庫(kù)主干渠。全村現(xiàn)有土地一千畝其中灘地300畝，塬地500畝，坡 地200畝”9基本情況到方案可行性分析，再到設(shè)計(jì)及最后收益都采用了書面體語(yǔ)言，顯示出了大家這個(gè)方案的認(rèn)真，更體現(xiàn)了方案的嚴(yán)謹(jǐn)，有

17、更強(qiáng)的執(zhí)行力色彩。這部作品用口語(yǔ)這種語(yǔ)言現(xiàn)象來(lái)描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的日常瑣碎生活，更符合農(nóng)村極少用書面語(yǔ)這一情景。秦腔中的場(chǎng)景對(duì)話描寫具有問(wèn)答的口語(yǔ)化現(xiàn)象。夏天智說(shuō)”這就算我來(lái)請(qǐng)過(guò)你嘍!”趙宏聲說(shuō)”這聯(lián)寫得怎樣？”夏天智說(shuō)”墨好！給戲樓上也來(lái)一副?！壁w宏聲說(shuō)”還要唱大戲呀？！”夏天智說(shuō)”縣劇團(tuán)來(lái)助興的。”10縱觀全文，從開始夏天智與趙宏聲為安排夏風(fēng)與白雪結(jié)婚消息的對(duì)話場(chǎng)景到最后在眾人為安排夏天義的喪事的議論對(duì)話聲中，大量的日常生活小事都是用對(duì)話式的形式來(lái)表達(dá)，全文共計(jì)有三百余個(gè)對(duì)話場(chǎng)景，這些對(duì)話場(chǎng)景中都使用了一問(wèn)一答這種口語(yǔ)化的表達(dá)形式，也更貼近了清風(fēng)街農(nóng)民的日常交流模式。嘆詞、語(yǔ)氣助詞、方言詞等諸多

18、口語(yǔ)詞語(yǔ)的運(yùn)用，使文章交流更加順暢、情感表達(dá)更加清楚、更加貼合農(nóng)民生活。這篇小說(shuō)中包括了諸多的嘆詞、疊詞、俗語(yǔ)諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、詈語(yǔ)等商洛當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言，賈平凹的故鄉(xiāng)就是商洛，這些詞語(yǔ)帶有著濃厚的商洛味道。如，我說(shuō)，“牙呢，我的牙呢？”11說(shuō)“宏聲叔，你這是賀婚喜喱還是給你做廣告哩？”12老女演員說(shuō)“那好吧”13“引生，急啥呢？”14“急屁哩”15“為啥？”16“宏聲你把你家的蒼蠅領(lǐng)走么”17“這就算我請(qǐng)過(guò)你嘍”18這些例子中“呢”“呀”“啦”“啊”是嘆詞，“哩”“啥”“么”“嘍”是有地域特色的方言語(yǔ)氣助詞，這樣的嘆詞、助詞遍布了文章的對(duì)話語(yǔ)句 ，充分表達(dá)了人物的情感，一般寫作中也會(huì)有這樣口語(yǔ)化的語(yǔ)氣詞

19、，而秦腔中作者在描寫自然、敘述背景甚至描寫人物心理時(shí)候大量使用口語(yǔ)化的語(yǔ)氣詞，透過(guò)這些詞語(yǔ)更加生動(dòng)再現(xiàn)了清風(fēng)街人的生活?！八`靈的”19他拿手壓壓豬的脊梁。”20嘗味道咋樣？”21聽(tīng)聽(tīng)你們意見(jiàn)。”22的“靈靈”“壓壓”“嘗嘗”“聽(tīng)聽(tīng)”是這些詞語(yǔ)的方言用法，這些詞語(yǔ)的方言用法更加符合當(dāng)?shù)厝藗兊纳罴翱谡Z(yǔ)用法，又如“黑哇！黑哇！”“躁躁”“把穩(wěn)”“碌碡”等詞也具有方言特點(diǎn)，“黑哇”指的是烏鴉，因其皮膚黑，叫聲是“哇哇”的，所以得名?！霸暝辍北磉_(dá)了人情緒煩躁，更生動(dòng)，“碌碡”則是關(guān)中地區(qū)一種農(nóng)具。俗語(yǔ)諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、詈語(yǔ)等詞也具有商洛地方特色。如：“爛套子也能塞墻窟窿”“病來(lái)如山倒，病去如抽絲”“紅蘿

20、卜纓子換炸彈-著了一個(gè)滿天飛”23些俗語(yǔ)諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、詈語(yǔ)無(wú)不顯示著商洛人們的生存智慧。第二章秦腔語(yǔ)言中的音韻色彩1、重疊重疊是一種重要的語(yǔ)法手段，包括有語(yǔ)法意義的重疊（詞的重疊）和沒(méi)有語(yǔ)法意義的重疊（音節(jié)的重疊），具有特定的表義作用，表現(xiàn)形式上具有靈活性，讀起來(lái)節(jié)奏感強(qiáng)，富有音樂(lè)美。音節(jié)重疊包括單純?cè)~中的疊音詞和合成詞中的重疊式，疊音詞首先是一個(gè)語(yǔ)素，文中出現(xiàn)多的是合成詞中的重疊式，指由相同的詞根語(yǔ)素重疊構(gòu)成。文中陳星歌詞中親愛(ài)的“媽媽”，我的腦子“常?！弊呱瘢€有“星星”“饃饃”等詞的重疊比較多，一般來(lái)說(shuō)較為常見(jiàn)的的都是動(dòng)詞、形容詞及量詞。動(dòng)詞重疊有一定的范圍，限制了某些動(dòng)作行為。如“照照

21、”鏡子，這一詞可來(lái)表示照鏡子這一動(dòng)作不是在一瞬間完成的，有一個(gè)持續(xù)的過(guò)程。又有“破破”規(guī)矩、“嚷嚷”結(jié)婚、“端端”走進(jìn)了飯館、“擔(dān)擔(dān)”重?fù)?dān)。關(guān)中地區(qū)有很多傳統(tǒng)，白雪剛嫁進(jìn)夏家，村民上善就說(shuō)是讓她破破規(guī)矩，兩個(gè)“破”意有輕、愉快之意。在遇到蓋市場(chǎng)時(shí)，干部的意見(jiàn)有了分歧，秦安說(shuō)了一句“這個(gè)點(diǎn)子，需要實(shí)際考察考察。”這一詞的使用緩解了當(dāng)時(shí)的尷尬氣氛，也達(dá)到了自己的目的，讓這個(gè)事情在拖一拖。形容詞的重疊針對(duì)于某些性質(zhì)，用形態(tài)變化來(lái)表示程度的加深或適中。嫁得“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”的，君亭眼睛“紅紅”的，玫瑰花開得水“靈靈”的，“高高”的長(zhǎng)過(guò)了墻頭。引生在幫夏風(fēng)和白雪辦完婚事之后，頓時(shí)沒(méi)了心情，想到自己愛(ài)的人嫁給了村里

22、有聲望的夏家，不由得難受，有那種無(wú)奈，心里不甘，所以想著她不嫁我，也該遠(yuǎn)嫁，這樣我不會(huì)看見(jiàn)她嫁人的時(shí)候，不會(huì)難受。文中還有一些擬聲詞的重疊，夏天智吸煙鍋“呼嚕呼嚕”，院子里響起了“噼噼啪啪”的鞭炮聲，夏天義搬石頭“哼哧哼哧”的聲音。這種擬聲詞的重疊使得這一聲音更加具體化，表達(dá)上的感情色彩也更加豐富、飽滿。讓人覺(jué)得更加親切，縮短了距離。2、歇后語(yǔ)及俗語(yǔ)文中包括很多關(guān)中地區(qū)迄今都在流傳的歇后語(yǔ)，這些歇后語(yǔ)的插入，使語(yǔ)言在閱讀上有著別樣的韻味，有些現(xiàn)代漢語(yǔ)所不能表達(dá)出的意味。這里用一兩句歇后語(yǔ)，作者想表達(dá)的感情都有了，而且這些話語(yǔ)的使用，也更加符合文中人的身份，清風(fēng)街的農(nóng)民，他們說(shuō)出這樣的話語(yǔ)，和他

23、們的人物身份也符合，讀起來(lái)也朗朗上口?！澳闶茄b下的不像，磨下的不亮，升子丟在地里-八棱子沒(méi)相?！薄凹t蘿卜纓子換炸彈-著了一個(gè)滿天飛”“長(zhǎng)蟲把頭割了-死淋蟲一個(gè)”24等一系列的歇后語(yǔ)，通俗易懂，可以直接表達(dá)人物的思想感情，也可以看出日常人們的生活也是其樂(lè)融融。三踅說(shuō)慶玉是“過(guò)河勾縫子夾水的人”25這一俗語(yǔ)來(lái)形容慶玉的吝嗇、小氣，從河里過(guò)，都不會(huì)放過(guò)免費(fèi)的水，這個(gè)有價(jià)值的酒壺就更不會(huì)放過(guò)了。說(shuō)明了丈人家的酒壺確實(shí)是是被慶玉收藏起來(lái)了，他這樣小氣的人怎么舍得把自己的東西再給別人呢，說(shuō)明了慶玉把酒壺給四叔的不可靠性。第三章秦腔語(yǔ)言中的修辭色彩賈平凹是一個(gè)善用各種修辭的作家，在其作品中，大量的運(yùn)用了修辭

24、手法，以達(dá)到文學(xué)作品的豐富性、話語(yǔ)的多樣性，他的作品語(yǔ)言獨(dú)特，有著鮮明的個(gè)性，這樣一來(lái)。句式的選擇常言道“一句話，百種說(shuō)。”這就要求我們?cè)谡f(shuō)話、寫文章時(shí)要注意句子的結(jié)構(gòu)，就是句式。而一部作品句式的選擇變化也恰恰看出了一個(gè)作家的文學(xué)涵養(yǎng)，他能不能及時(shí)的調(diào)動(dòng)自己的文學(xué)寶庫(kù)，使作品更加生動(dòng)、引人注目。這篇文章就有很多句式的變化，包括長(zhǎng)句、短句長(zhǎng)短句互換。長(zhǎng)句是指詞語(yǔ)多、形式較長(zhǎng)的句子，文中寫到兩委會(huì)開會(huì)時(shí)候君亭念得那一段關(guān)于年末收繳款項(xiàng)的文字，里邊有好幾處用的長(zhǎng)句?！皡f(xié)議書必須以物質(zhì)抵押或個(gè)人財(cái)產(chǎn)的形式簽訂?！?6“并按作價(jià)額每年收10%的使用磨損費(fèi)”27等句子，讀起來(lái)嚴(yán)肅莊重，說(shuō)明開會(huì)收欠款這件事

25、情，是經(jīng)過(guò)上級(jí)部門嚴(yán)肅考慮仔細(xì)推敲而下達(dá)的的，收款的各項(xiàng)規(guī)定也是經(jīng)過(guò)上級(jí)批準(zhǔn)制定下來(lái)的。給人一種強(qiáng)制不可抗拒的感覺(jué)，要求人們要嚴(yán)陣以待。短句則是指形體較短的句子，常用于日常會(huì)話。如文中新生因欠收而退掉一半果園承包款導(dǎo)致蘋果被大家哄搶那一段，那人說(shuō)：“承包費(fèi)你交了？”劉新生說(shuō)：“交了！”那人說(shuō)：“交了多少？”劉新生說(shuō)：“一半?！蹦侨苏f(shuō)：“那一半呢？”劉新生說(shuō)：“那一半我已經(jīng)不承包了！”28這種短句句式簡(jiǎn)潔，表達(dá)意思直截了當(dāng)。通過(guò)簡(jiǎn)單句式表達(dá)出了兩人爭(zhēng)吵的直接意圖，就是因?yàn)閯⑿律说粢话氤邪墓麍@，他們覺(jué)得損害了自己的利益而爭(zhēng)吵。這也符合農(nóng)民日常交流方式，他們不會(huì)像文人一樣說(shuō)出長(zhǎng)篇大論，只要表達(dá)出

26、自己的意義即可。辭格的豐富有人說(shuō)“話有三說(shuō)，巧說(shuō)為妙?！边@種說(shuō)法要求我們?cè)谌粘Ｕf(shuō)話、平常寫作中要注意各種修辭手法的轉(zhuǎn)換，不同的修辭手法有不同的表達(dá)效果。最常見(jiàn)的辭格是比喻，文中有夏風(fēng)描述君亭，“我君亭哥像個(gè)老虎似的，脾氣那么大？”29這句話出現(xiàn)在夏風(fēng)的嘴里，因?yàn)樗乔屣L(fēng)街為數(shù)不多的文化人，用“老虎”來(lái)比喻君亭，也充分的顯示出了君亭的性格，脾氣大，性子急。而君亭這一人物形象也更生動(dòng)、形象。 “趙宏聲像猴一樣爬梯子往戲樓兩邊的柱子上貼對(duì)聯(lián)，對(duì)聯(lián)紙褪色，染得他顴骨都是紅的。”30這一句運(yùn)用比喻，將趙宏聲比做猴子，說(shuō)出了他攀爬梯子張貼對(duì)聯(lián)動(dòng)作的靈巧。還有比擬這一手法，這種寫法具有思維上的跳躍性，可以讓讀者印象深刻，從而產(chǎn)生共鳴。文中寫道“棉花里有牽牛蔓往上爬，踩著籬笆格兒一進(jìn)一出地往上爬，高高地伸著頭站在了籬笆頂上?！?1將牽牛蔓比作人一樣，可以爬、踩、伸頭，這些動(dòng)作的擬人化，將這一植物活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在我們眼前，感受到了