《傲慢與偏見(jiàn)》中語(yǔ)言特色分析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上傲慢與偏見(jiàn)中語(yǔ)言特色分析關(guān)鍵字：傲慢與偏見(jiàn)；語(yǔ)言特色；幽默諷刺 傲慢與偏見(jiàn)，英國(guó)十九世紀(jì)著名女作家簡(jiǎn)?奧斯汀的代表作，小說(shuō)生動(dòng)地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。這一時(shí)期英國(guó)文壇的小說(shuō)基本處于創(chuàng)作“平淡”期，沒(méi)有十分突出的作品問(wèn)世，流行在英國(guó)的是大量的“感傷”類小說(shuō)，由于矯飾太過(guò)而缺乏足夠的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。 一、白描手法為主的文學(xué)語(yǔ)言 傲慢與偏見(jiàn)中使用語(yǔ)言最典型的特色之一就是白描，無(wú)論是大段的對(duì)話式語(yǔ)言還是對(duì)人物、環(huán)境、場(chǎng)景等的描繪均相對(duì)樸素，盡管小說(shuō)語(yǔ)言十分生動(dòng)而富于趣味性，卻并不華麗、奢靡。從某個(gè)角度說(shuō)，小說(shuō)在對(duì)人物外形、自然

2、環(huán)境和人物角色互動(dòng)時(shí)所處的不同場(chǎng)景的描繪相對(duì)簡(jiǎn)單，常常只給讀者形成一個(gè)整體輪廓式印象，而難以從文字中產(chǎn)生相對(duì)立體和直觀的視覺(jué)化形象。比如兩個(gè)主要男性角色彬格萊先生與達(dá)西先生在鄉(xiāng)村舞會(huì)上的亮相就非常簡(jiǎn)約“彬格萊先生儀表堂堂，大有紳士風(fēng)度，而且和顏悅色，沒(méi)有拘泥做作的氣習(xí)?！薄八呐笥堰_(dá)西卻立刻引起全場(chǎng)的注意，因?yàn)樗聿目齻?，眉清目秀，舉止高貴”。這兩個(gè)重要男性角色的亮相經(jīng)過(guò)小說(shuō)白描式的形容基本只能給讀者建立起一個(gè)大致的框架，卻無(wú)法在字里行間以足夠豐滿的內(nèi)容勾勒出具體的畫(huà)面。又如伊麗莎白在夏綠蒂與柯林斯新婚后受邀到二人家中做客，小說(shuō)描寫(xiě)牧師家婚房外圍景致時(shí)僅有“大路斜對(duì)面的花園、花園里的房子、綠的

3、柵欄、以及桂樹(shù)圍籬”，而進(jìn)入屋內(nèi)后伊麗莎白看到的也不過(guò)是“房子很小，但是建筑結(jié)實(shí)，使用也很方便；一切都布置得很精巧，安排得很調(diào)和”。這樣的描寫(xiě)實(shí)在難以在讀者頭腦中建立起一個(gè)讓夏綠蒂感到心滿意足的物質(zhì)豐富的家庭畫(huà)面，也就難以通過(guò)一個(gè)財(cái)產(chǎn)殷實(shí)的房屋的外殼對(duì)比出屋內(nèi)人沒(méi)有愛(ài)情實(shí)質(zhì)支撐的婚姻的空洞與蒼白。 再說(shuō)到曾經(jīng)試圖將女兒嫁給達(dá)西的貴婦人咖苔琳老太太，小說(shuō)中描寫(xiě)到她的外形時(shí)只有“咖苔琳夫人是位高大的婦人，五官清楚，也許年輕時(shí)很好看”短短數(shù)語(yǔ)，這樣的描寫(xiě)幾乎可以套用在所有的中老年貴婦的外貌上，讀者面對(duì)這樣簡(jiǎn)短的白描會(huì)略微產(chǎn)生稍有不足的遺憾。好在作者立即就以評(píng)論式的語(yǔ)言形象地展示了這個(gè)貴婦人的蠻橫無(wú)禮

4、“她的樣子并不十分客氣，接待賓客的態(tài)度也不能使賓客忘卻自己身份的低微。她嚇人的地方倒不是默不作聲，而是她出言吐語(yǔ)時(shí)聲調(diào)總是那么高高在上”以及她的虛榮與自命不凡“咖苔琳夫人對(duì)這些過(guò)分的贊揚(yáng)好象倒非常滿意，總是顯露出仁慈的微笑，尤其是端上一道客人們沒(méi)見(jiàn)過(guò)的菜到桌上來(lái)的時(shí)候，她便格外得意”。 因此，總的說(shuō)來(lái)，小說(shuō)中的白描式語(yǔ)言在對(duì)話和作者評(píng)論式的過(guò)渡中非常細(xì)致、準(zhǔn)確、一針見(jiàn)血，也同時(shí)給讀者帶來(lái)平易近人、如沐春風(fēng)似的感受。但在涉及到人物形象刻畫(huà)、自然環(huán)境描寫(xiě)和場(chǎng)景陳述等環(huán)節(jié)時(shí)則會(huì)比較缺乏畫(huà)面感，多數(shù)時(shí)候必須以上下文進(jìn)行補(bǔ)充式說(shuō)明，這一點(diǎn)是小說(shuō)美中不足的地方。 二、以對(duì)話語(yǔ)言描寫(xiě)人物性格 正如前面說(shuō)到小

5、說(shuō)主要使用白描手法處理人物角色與情節(jié)，在構(gòu)建人物性格時(shí)，傲慢與偏見(jiàn)與其他類型小說(shuō)中經(jīng)常出現(xiàn)的利用人物外形、行為或大量肢體細(xì)節(jié)的描繪刻畫(huà)角色個(gè)性不同，簡(jiǎn).奧斯汀更傾向于利用對(duì)話語(yǔ)言描寫(xiě)人物性格。比如：彬格萊與達(dá)西首次出現(xiàn)在鄉(xiāng)村舞會(huì)上時(shí)，兩人之間的對(duì)話就立刻將二者截然不同的個(gè)性特征表露無(wú)疑“我可不愿意象你那樣挑肥揀瘦，”彬格萊嚷道，“隨便怎么我也不愿意；不瞞你說(shuō)，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)今天晚上這么許多可愛(ài)的姑娘；你瞧，其中幾位真是美貌絕倫?！倍_(dá)西的話則是“我絕對(duì)不跳。你知道我一向多么討厭跳舞，除非跟特別熟的人跳。在這樣的舞會(huì)上跳舞，簡(jiǎn)直叫人受不了。你的姐妹們都在跟別人跳，要是叫舞場(chǎng)里別的女人跟我跳，沒(méi)有

6、一個(gè)不叫我活受罪的?！北蚋袢R的對(duì)話將一個(gè)雖然身居上流社會(huì)，卻依然性格和善、寬容的年輕人形象展示在讀者面前。彬格萊首先聲明自己不會(huì)如同達(dá)西一樣“挑肥揀瘦”，為了強(qiáng)調(diào)自己的態(tài)度，他緊接著補(bǔ)充了一句“隨便怎么我也不愿意”，這兩句話突出了彬格萊性格中平易近人、隨遇而安的一面，他并不因?yàn)樽约菏巧狭魃鐣?huì)有錢(qián)少爺而隨時(shí)隨地端著架子，進(jìn)入鄉(xiāng)村舞會(huì)的環(huán)境中立即能夠?yàn)楫?dāng)時(shí)的氛圍所感染而與周?chē)娜舜虺梢惶帯Ｓ绕涫撬谡f(shuō)這些話時(shí)是“嚷道”，這個(gè)細(xì)節(jié)透露出他性格中比較坦率、有些天真甚至不拘小節(jié)的特點(diǎn)，不因自己的階級(jí)地位而刻意拿扭說(shuō)話的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等。而他在提到舞會(huì)中的女賓時(shí)說(shuō)道：“我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)今天晚上這么許多可愛(ài)的姑娘；你瞧，其中幾位真是美貌絕倫?！边@突出了他性格中比較熱情、樂(lè)觀、不吝惜稱贊、夸獎(jiǎng)他人的特點(diǎn)。 三、結(jié)語(yǔ) 讀這部小說(shuō)猶如