送魏萬之京課件

1、送魏萬之京送魏萬之京 李頎李頎作者簡介作者簡介 李頎，生卒年不詳。作吏李頎，生卒年不詳。作吏數(shù)年，后歸隱。他交游頗廣，數(shù)年，后歸隱。他交游頗廣，與當(dāng)代著名詩人王昌齡、岑參、與當(dāng)代著名詩人王昌齡、岑參、王維、高適等人皆有交往。他王維、高適等人皆有交往。他以以邊塞詩和送別詩邊塞詩和送別詩聞名于詩壇。聞名于詩壇。送魏萬之京送魏萬之京朝聞?dòng)巫映x歌朝聞?dòng)巫映x歌, , 昨夜微霜初渡河。昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽鴻雁不堪愁里聽, , 云山?jīng)r是客中過。云山?jīng)r是客中過。關(guān)城樹色催寒近，關(guān)城樹色催寒近， 御苑砧聲向晚多。御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，莫見長安行樂處， 空令歲月易蹉跎。空令歲月易蹉跎。首聯(lián)

2、、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)怎首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)怎樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又樣的特征（離別的環(huán)境）？從中又表達(dá)出詩人送別的什么情緒？表達(dá)出詩人送別的什么情緒？“微霜微霜”“”“鴻雁鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛，從中表達(dá)出詩人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然出詩人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神傷的情緒。神傷的情緒。 “朝聞?dòng)巫映x歌朝聞?dòng)巫映x歌, ,昨夜昨夜微霜初渡河微霜初渡河”這聯(lián)詩有一點(diǎn)這聯(lián)詩有一點(diǎn)歧義，就是初渡河的歧義，就是初渡河的主語究主語究竟是竟是“游子游子”呢，還是呢，還是“微微霜霜”呢？呢？談?wù)勀愕目捶āＵ務(wù)勀愕目捶?。學(xué)習(xí)探討：學(xué)習(xí)探討：

3、“渡”字的理解渡魏萬乘著微霜渡河而來昨夜微霜渡河而來把霜擬人化昨夜微霜渡河而來把霜擬人化了，寫出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛了，寫出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛 明確：其實(shí)兩種說法都有，從語法上看，也都明確：其實(shí)兩種說法都有，從語法上看，也都是說得通的。但是是說得通的。但是詩人更喜歡把抽象的節(jié)候形象詩人更喜歡把抽象的節(jié)候形象化、擬人化化、擬人化，用表示具體動(dòng)作的，用表示具體動(dòng)作的“渡渡”字來形容字來形容秋天是怎樣悄悄地從河的北岸來到河的南岸的。秋天是怎樣悄悄地從河的北岸來到河的南岸的。（參照李頎（參照李頎古塞下曲古塞下曲“春色渡河陽春色渡河陽”） 這聯(lián)詩在這聯(lián)詩在時(shí)間上用倒置的手時(shí)間上用倒置的手法法，先說，先說“

4、今朝別今朝別”，再說，再說“昨夜霜昨夜霜”，把離別放在最醒，把離別放在最醒目的位置。其中目的位置。其中既有對(duì)游子冒既有對(duì)游子冒寒上路的愛惜，又有和游子乍寒上路的愛惜，又有和游子乍逢即別的惆悵逢即別的惆悵。昨夜薄霜?jiǎng)偠蛇^黃河昨夜薄霜?jiǎng)偠蛇^黃河清晨聽到你高唱離別清晨聽到你高唱離別之歌。之歌。 驪歌驪歌 勞歌勞歌 陽關(guān)陽關(guān) 送別之歌，總帶有送別之歌，總帶有深深離愁深深離愁 驪歌是一首離別時(shí)唱的歌。李白的驪歌是一首離別時(shí)唱的歌。李白的灞灞陵傷別陵傷別有詩句有詩句“正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。愁絕不忍聽?！?勞歌勞歌本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。本指在勞勞亭送客時(shí)唱的歌。后后來成為送

5、別歌的代稱。來成為送別歌的代稱。許渾許渾謝亭送別謝亭送別：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。” 陽關(guān)陽關(guān)王維王維陽關(guān)三疊陽關(guān)三疊：“渭城朝雨渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。酒，西出陽關(guān)無故人。”后來就把送別時(shí)后來就把送別時(shí)唱的歌曲稱作唱的歌曲稱作“圍城圍城”、“陽關(guān)陽關(guān)”。懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，云山冷寂更不堪落寞的過客云山冷寂更不堪落寞的過客。頷聯(lián)為魏萬設(shè)想分別后的寂寞情懷頷聯(lián)為魏萬設(shè)想分別后的寂寞情懷

6、和鄉(xiāng)思之愁。出句和鄉(xiāng)思之愁。出句寫聲寫聲，對(duì)句，對(duì)句寫色寫色，用用鴻雁的悲鳴鴻雁的悲鳴和和山中的云霧山中的云霧襯托出襯托出別情。別情。. . . 作者作者 “鴻雁不堪愁里聽鴻雁不堪愁里聽,云山?jīng)r是客中過。秋云山?jīng)r是客中過。秋去冬來去冬來,鴻雁南飛鴻雁南飛,間或有一兩只失群的孤雁，發(fā)間或有一兩只失群的孤雁，發(fā)出一聲聲嘹唳的哀鳴出一聲聲嘹唳的哀鳴,響徹長空，在他鄉(xiāng)游子聽響徹長空，在他鄉(xiāng)游子聽來來,不禁觸景生情不禁觸景生情,倍感凄涼倍感凄涼,鄉(xiāng)思之愁更加深切。鄉(xiāng)思之愁更加深切。仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩仿佛那失散的鴻雁就是自己，到處漂泊游蕩.前前途迷茫。作者用途迷茫。作者用”不堪不堪“來

7、加重來加重”愁里聽愁里聽“,使使讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心讀者愈加感受到征人愁滿心胸、愁上加愁的心情。情。”云山云山“，在許多詩人的筆下，在許多詩人的筆下,是那樣的蔥是那樣的蔥蔥郁郁，生機(jī)勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，蔥郁郁，生機(jī)勃勃，富有大自然的魅力。而此刻，在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零，在作者的心目中，云山是那樣的凄冷，百草凋零，疾風(fēng)落葉，這對(duì)一個(gè)失意的征人來說，怎能不倍疾風(fēng)落葉，這對(duì)一個(gè)失意的征人來說，怎能不倍感悵惘迷茫呢感悵惘迷茫呢?更何況還將要一步步跋涉而過。更何況還將要一步步跋涉而過。這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物這一聯(lián)，是泛指旅途中的景物,有天上的鴻雁有

8、天上的鴻雁,地地上的云山等等。上的云山等等。 五、六兩句，詩人對(duì)遠(yuǎn)行客又作五、六兩句，詩人對(duì)遠(yuǎn)行客又作了充滿情意的推想：了充滿情意的推想：“關(guān)城樹色催關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多寒近，御苑砧聲向晚多”。討論討論: :1 “催催”字的好處？字的好處？2 詩人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華詩人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了這樣的景色來介紹長安，卻只突出了“御苑砧聲御苑砧聲”？1 1 “催催”，擬人手法擬人手法，本來是寒氣使樹，本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色色帶來寒氣，見樹色而知寒近，

9、是樹色把寒催來的。把寒催來的。形象生動(dòng)地營造了深秋已形象生動(dòng)地營造了深秋已至、寒氣逼人的氣氛至、寒氣逼人的氣氛。 2魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那里曾“傾財(cái)破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結(jié)尾二句。 “搗衣?lián)v衣”和和“砧聲砧聲” 兩個(gè)意象的象征意義A、關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代婦女的主要職責(zé)之一。婦女的主要職責(zé)之一。在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù)在進(jìn)行搗衣這種機(jī)械重復(fù)的勞作之時(shí)，她們有足夠的時(shí)間用于思念遠(yuǎn)離家的勞作之時(shí)，她們有足夠

10、的時(shí)間用于思念遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長的砧聲有助于摒除外慮，心鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長的砧聲有助于摒除外慮，心志專一，對(duì)思念之情起到凝聚與強(qiáng)化的作用。正志專一，對(duì)思念之情起到凝聚與強(qiáng)化的作用。正因?yàn)檫@些原因，因?yàn)檫@些原因，搗衣的動(dòng)作搗衣的動(dòng)作和與之相關(guān)的清和與之相關(guān)的清砧的砧的聲響聲響，成為古典詩歌中，成為古典詩歌中“思婦思婦”主題下最為常見主題下最為常見的意象之一：的意象之一： “曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月?！保ɡ畎祝ɡ畎讚v衣?lián)v衣） “不辭搗衣倦，一寄塞垣深。不辭搗衣倦，一寄塞垣深?！保ǘ鸥Γǘ鸥v衣?lián)v衣） “飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關(guān)情。飛鴻影里，搗衣砧外，

11、總是玉關(guān)情?！保ㄋ危ㄋ侮剃處椎缼椎郎倌暧紊倌暧危?B、月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界，、月下?lián)v衣，風(fēng)送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易不僅思婦傷情，也最易觸動(dòng)游子的觸動(dòng)游子的情懷，情懷，因此因此搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題的傳統(tǒng)意象之一。的傳統(tǒng)意象之一。 C、古典詩歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了、古典詩歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了這種意象。它不僅感染、感動(dòng)著置身情境之中的這種意象。它不僅感染、感動(dòng)著置身情境之中的思婦與游子，即使思婦與游子，即使平常詩人，也往往喜歡把這種平常詩人，也往往喜歡把這種聲音作為自己詩歌的背景音樂，表達(dá)種種復(fù)雜的聲音作為自己詩歌的背景音樂，表達(dá)種種復(fù)雜的

12、情感：情感： “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”（十國南唐（十國南唐李煜李煜搗練子搗練子） “砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無人會(huì)，重城砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無人會(huì)，重城醉夢鄉(xiāng)。醉夢鄉(xiāng)?！保志拔酰志拔跻挂庖挂猓?李白曾有名句李白曾有名句“長安一片月長安一片月,萬戶搗萬戶搗衣聲衣聲”, 引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺引人產(chǎn)生一種幽怨惆悵的感覺, “搗衣?lián)v衣”和和“砧聲砧聲”令他鄉(xiāng)游子的心中生令他鄉(xiāng)游子的心中生出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁。頸聯(lián)頸聯(lián)聯(lián)想聯(lián)想到魏萬赴京沿徒所見的極易觸到魏萬赴京

13、沿徒所見的極易觸發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句寫色寫色，對(duì)，對(duì)句句寫聲寫聲，用潼關(guān)，用潼關(guān)樹林的秋色樹林的秋色和宮苑中的和宮苑中的搗衣聲搗衣聲來隱含別情來隱含別情。 催寒近催寒近”“”“向晚多向晚多”六個(gè)字相對(duì)，六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結(jié)尾二句。引出了結(jié)尾二句。 中間兩聯(lián)詩雖然都沒有從正面中間兩聯(lián)詩雖然都沒有從正面來寫離情別意，但卻使讀者強(qiáng)來寫離情別意，但卻使讀者強(qiáng)烈地感受到濃郁的情意，因?yàn)榱业馗惺艿綕庥舻那橐?，因?yàn)樵娙送耆娙送耆珜⑦@些深厚的情意滲將這些深厚的情意滲透在敘事和寫景中透在敘事和寫景中，用詩的語，

14、用詩的語言來抒情，不但言來抒情，不但含蓄含蓄，而且，而且有有味、有趣味、有趣?！拔⑺醵晌⑺醵伞薄啊薄皹渖吆畼渖吆眱蓚€(gè)意兩個(gè)意象歷來為人稱道，請(qǐng)分析其藝術(shù)手象歷來為人稱道，請(qǐng)分析其藝術(shù)手法和表達(dá)效果。法和表達(dá)效果。 這兩個(gè)意象中，這兩個(gè)意象中，“催催”“”“渡渡”都使用都使用了擬人手法，形象生動(dòng)地營造了深秋了擬人手法，形象生動(dòng)地營造了深秋已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離已至、寒氣逼人的氣氛，為悲秋和離愁的心境做了極好的渲染和烘托，表愁的心境做了極好的渲染和烘托，表達(dá)出詩人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神達(dá)出詩人送別時(shí)的悲秋難抑，黯然神傷的情緒。傷的情緒。 尾聯(lián)尾聯(lián)“莫見長安行樂處，空令歲月莫見

15、長安行樂處，空令歲月易蹉跎易蹉跎”，純?nèi)皇情L者的語氣，予魏萬，純?nèi)皇情L者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。他諄諄告誡魏萬：長安以親切的囑咐。他諄諄告誡魏萬：長安雖是雖是“行樂處行樂處”，但不是一般人可以享，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)?？芍^語掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)?？芍^語重心長。重心長。3 3、尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎、尾聯(lián)用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？樣的思想內(nèi)容？尾聯(lián)直抒胸臆，以長者的口吻表尾聯(lián)直抒胸臆，以長者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬的勸勉：莫把長安當(dāng)達(dá)了對(duì)魏萬的勸勉：莫把長安當(dāng)作行樂之地而虛度大好時(shí)光。作

16、行樂之地而虛度大好時(shí)光。 這首詩以長于煉句而為后人所稱道，請(qǐng)從敘事、寫景、抒情等方面任選一個(gè)角度，說說這首詩的煉句之妙。 詩人是把敘事、寫景和抒情交織在一起來寫的。如首聯(lián)，先說朋友要走，再說“昨夜微霜初渡河”，點(diǎn)明昨晚的景象，是一種倒敘的筆法。將深秋時(shí)節(jié)朋友告別的蕭瑟?dú)夥珍秩镜脴O為凄清，敘事中有景，有情。如次聯(lián)兩句用了倒裝的手法，加深了描寫?！傍櫻恪薄ⅰ霸粕健笔歉泄俳佑|到的物象，但出自“愁里聽”和“客中過”，即是由事見景，由景生情。尾聯(lián)則采用直抒胸臆的方法，體現(xiàn)了長輩對(duì)晚輩的關(guān)心愛護(hù)，過來人對(duì)后來者的警誡。語句凝練、含蓄，言有盡而意無窮。整體感知整體感知 李頎送魏萬之京的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)為魏萬設(shè)想分別后的寂寞情懷和鄉(xiāng)思之愁。出句寫聲，對(duì)句寫色，用鴻雁的悲鳴和山中的云霧襯托出別情。頸聯(lián)聯(lián)想到魏萬赴京沿徒所見的極易觸發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁之感的景物。出句寫色，對(duì)句寫聲，用潼關(guān)樹林的秋色和宮苑中的搗衣聲來隱含別情。 這兩聯(lián)詩雖然都沒有從正面來寫離情別意，但卻使讀者強(qiáng)烈地感受到濃郁的情意，因?yàn)樵娙送耆珜⑦@些深厚的情意滲透在敘事和寫景中，用詩的語言來抒情，不但含蓄，而且有味、有趣。尾聯(lián)“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純?nèi)皇情L者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。他