2018考研文學(xué)概論專題試題庫VIP

1、2018 考研文學(xué)概論專題試題庫（共九套）試題一一、單項選擇題 ( 本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將 “答題紙 ”的相應(yīng)代碼涂黑。 錯涂、多涂或未涂均無分。1. “眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。 ”李白的詩句中運用了A. 神話原型理論B. 移情理論C.距離理論D.形式主義理論2. 以下關(guān)于文學(xué)作品和文學(xué)文本的概念，正確的是A. 文學(xué)作品是讀者已經(jīng)閱讀并賦予其特定意義的語言系統(tǒng)B. 文學(xué)文本是讀者已經(jīng)閱讀并賦予其特定意義的語言系統(tǒng)C.文學(xué)作品是作者創(chuàng)作出來有待于讀者閱讀的語言系統(tǒng)D.二者的含義

2、完全一樣3. 英加登認(rèn)為只有部分文學(xué)具有 “形而上特質(zhì) ”，這種文學(xué)屬于A. “神圣的文學(xué) ”B. “幽默的文學(xué) ”C.“崇高的文學(xué) ”D.“偉大的文學(xué) ”4. 西方典型理論傳入我國的時間是第1頁共53頁A.1949 年建國以后B. 民國以后C.“五四”以后D.鴉片戰(zhàn)爭以后5. 意境的形象特征是A. 虛實相生B. 生命律動C.情景交融D.韻味無窮6. 通過綽號直接顯示人物性格的代表性作品是A. 紅樓夢B. 水滸傳C.三國演義D.西游記7. 在廣義的文化概念中，最不容易發(fā)生變化的是A. 物質(zhì)文化B. 藝術(shù)文化C.制度文化D.精神文化8. 以下的藝術(shù)形象屬于創(chuàng)造性想象的是A. 孫悟空B. 宋江C.

3、唐僧D.曹操9. 下面說法正確的是A. 創(chuàng)作動機(jī)就是創(chuàng)作沖動B. 創(chuàng)作動機(jī)始終指向創(chuàng)作過程本身C.創(chuàng)作沖動是一種極其理性的情感D.創(chuàng)作動機(jī)影響著作品的風(fēng)格10. 第一個有系統(tǒng)綱領(lǐng)和自覺文學(xué)觀念的文學(xué)思潮是第2頁共53頁A. 表現(xiàn)主義B. 象征主義C.古典主義D.現(xiàn)實主義11. 簡練而精辟地提出 “風(fēng)格即人 ”的是A. 馬克思B. 黑格爾C.歌德D.布封12. 以下說法正確的是A. 小說起源于祭祀B. 戲劇起源于神話C.西游記的成熟過程經(jīng)歷了五個階段D.文學(xué)與政治無關(guān)13. 神話原型批評的集大成者是A. 弗雷澤B. 弗萊C.榮格D.弗洛伊德14. 提出 “我手寫我口 的是A. 徐志摩B. 梁啟超

4、C.黃遵憲D.郭沫若15. 托爾斯泰認(rèn)為抒發(fā)情感就是A. 傳達(dá)情感B. 表現(xiàn)情感C.投射情感D.再現(xiàn)情感16. 意象作為一個概念，最早出現(xiàn)于A. 論語B. 周易第3頁共53頁C.莊子D.論衡17. 作品具有節(jié)奏美的代表性小說家是A. 老舍B. 魯迅C.汪曾祺D.林語堂18. 中國古代的 “教化說 ”與西方的 “寓教于樂 ”說屬于文學(xué)觀念的A. 表現(xiàn)說B. 客觀說C.實用說D.獨立說19. 被稱為 “象征主義憲章 ”的詩歌交感的作者是A. 馬拉美B. 波德萊爾C.瓦萊里D.蘭波20. 標(biāo)志現(xiàn)代主義終結(jié)和后現(xiàn)代主義開始的是A. 芬內(nèi)根的守靈B. 變形記C.等待戈多D.追憶似水年華二、多項選擇題 (

5、 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。21. 鄭板橋提出的藝術(shù)創(chuàng)作過程包括A. “眼中之竹 ”B. “紙上之竹 ”第4頁共53頁C.“胸中之竹 ”D.“手中之竹 ”E. “心中之竹 ”22. 文學(xué)傳播經(jīng)歷了以下哪些階段 ?A. 廣播傳播B. 口頭傳播C.書寫印刷D.手機(jī)傳播E. 電子傳播23. 典型的美學(xué)特征包括A. 特征性B. 情感性C.哲理性D.豐厚歷史意蘊E. 藝術(shù)魅力24. 敘述內(nèi)容包括A. 場景B. 故事C.人物D.行動E. 感情25. 文學(xué)文本的

6、層次有A. 文學(xué)語言B. 文學(xué)形象C.文學(xué)意蘊D.文學(xué)內(nèi)涵E. 文學(xué)動作非選擇題部分第5頁共53頁三、名詞解釋題 ( 本大題共 4 小題，每小題 3 分，共 12 分)26. 時距27. 文學(xué)流派28. 陌生化29. 文學(xué)四、簡答題 ( 本大題共 4 小題，每小題5 分，共 20 分)30. 簡述文學(xué)批評的方式。31. 簡單敘述文學(xué)的文化意義。32. 文學(xué)意境的藝術(shù)特征有哪些 ?33. 中國小品文的特征是什么 ?五、論述題 ( 本大題共 3 小題，第 34、 35 題各 12 分，第 36 題14 分，共 38 分)34. 結(jié)合自己的接受過程，試述文學(xué)接受的審美效果。35. 結(jié)合具體的敘述作品

7、，試述文學(xué)人物的類型劃分。36. 試述馬克思提出 “文學(xué)發(fā)展與社會發(fā)展不平衡 的具體表現(xiàn)和涵義。第6頁共53頁試題二一、單項選擇題 ( 本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其選出并將 “答題紙 ”的相應(yīng)代碼涂黑。 錯涂、多涂或未涂均無分。1最早提出“藝術(shù)模仿自然”的古希臘哲學(xué)家是A德謨克利特B赫拉克利特C蘇格拉底D柏拉圖2提出文學(xué)活動四要素說的西方現(xiàn)代學(xué)者是A艾略特B韋勒克C蘇珊 ?朗格D艾布拉姆斯3杜甫的詩句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”在音律上的特色是A雙聲B疊字C疊韻D押韻4藝術(shù)“至境”概念最早見于A劉勰文心雕龍

8、B嚴(yán)羽滄浪詩話C王夫之姜齋詩話D葉燮原詩5主張人物性格描寫要“表現(xiàn)出心情和靈魂的深度”的人是第7頁共53頁A萊辛B歌德C席勒D黑格爾6下列詩歌中，屬于“言史詩”的是A 李白贈汪倫B杜甫石壕吏C孟浩然春曉D朱熹觀書有感7無視角限制的敘述通常屬于A第一人稱敘述B第二人稱敘述C第三人稱敘述D無人稱敘述8故事時間與文本時間相互對照所形成的時間關(guān)系叫做A虛構(gòu)時間B敘述時間C現(xiàn)實時間D閱讀時間9胡應(yīng)麟認(rèn)為水滸傳的藝術(shù)價值在于A把一百零八個人的性格都寫出來B 情狀逼真，笑語欲活C游詞余韻，神情寄寓處D人有其性情，人有其氣質(zhì)10在西方，被譽為“象征主義憲章”的作品是A交感B神曲C失樂園D浮士德11“詩是強烈情

9、感的自然流露” ，說這句話的人是A柯勒律治B華茲華斯第8頁共53頁C喬治 ?桑D莫泊桑12古典主義抒情原則的靈魂是A經(jīng)驗主義B理性主義C表現(xiàn)主義D直覺主義13風(fēng)格形成的內(nèi)在根據(jù)是A創(chuàng)作個性B言語結(jié)構(gòu)C審美效果D修辭技巧14魏晉南北朝時期提出“立身先須謹(jǐn)慎，文章且須放蕩”的人是A劉勰B陸機(jī)C鐘嶸D蕭綱15關(guān)于文風(fēng)與人格的關(guān)系，揚雄提出的著名觀點是A心畫心聲說B文如其人說C知人論世說D為情造文說16藝術(shù)變形的根本目的是A為了使藝術(shù)形象更生動B為了引發(fā)讀者的共鳴C為了使作品意蘊更深刻D為了增強作品的易讀性17認(rèn)為藝術(shù)情感是“智慧的情緒”的學(xué)者是A別林斯基B維戈茨基第9頁共53頁C普列漢諾夫D車爾尼雪

10、夫斯基18“中國若想有活文學(xué)，必須用白話，必須用國語，必須做國語的文學(xué)”，提出這一觀點的人是A胡適B魯迅C梁啟超D林語堂19現(xiàn)代主義文學(xué)的第一個流派是A表現(xiàn)主義B直覺主義C存在主義D象征主義20在西方文學(xué)史上，最早提出“浪漫主義”概念的人是A康德B席勒C歌德D雨果二、多項選擇題 ( 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其選出并將 “答題紙 ”的相應(yīng)代碼涂黑。錯涂、多涂、少涂或未涂均無分。21審美意識形態(tài)的內(nèi)涵往往表現(xiàn)為A既有集團(tuán)傾向性又有人類共通性B 既是認(rèn)識的，又是情感的第10頁共53頁C既有獨創(chuàng)性，又有傳承性D既是想象

11、的，又是紀(jì)實的E既是無功利性的，又是有功利性的22金圣嘆之后清代重要的小說評點家有A李贄B葉晝C毛宗崗D張竹坡E脂硯齋23構(gòu)成風(fēng)格的審美要素包括A文采B節(jié)奏C韻味D氣勢E情調(diào)24藝術(shù)靈感的特征有A突發(fā)性B嚴(yán)密性C迷狂性D創(chuàng)造性E科學(xué)性25后現(xiàn)代主義文學(xué)作品的主要特征有A作品意義的平面化B敘述時間的空間化C文體界限的模糊化D故事情節(jié)的片斷化E人物形象的典型化非選擇題部分第11頁共53頁三、名詞解釋題 ( 本大題共 3 小題， 26 小題 4 分，27、28 小題每小題 3 分，共 10 分)26敘事學(xué)27文學(xué)傳播28典故四、簡答題 ( 本大題共 5 小題，每小題5 分，共 25 分)29簡述體驗

12、在文學(xué)活動中的美學(xué)功能。30簡述象征意象的意象化原則。31如何認(rèn)識文學(xué)風(fēng)格的審美價值?32藝術(shù)靈感與藝術(shù)直覺有何區(qū)別?33文學(xué)流派有什么特點 ?五、論述題 ( 本大題共 3 小題， 34 小題 15 分，35、36 每小題 10分，共 35 分)34談?wù)勎膶W(xué)語言組織的審美特征。35舉例說明抒情的策略。36結(jié)合文學(xué)作品，分析共鳴產(chǎn)生的原因。試題三一、單項選擇題 ( 本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分)第12頁共53頁在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1“白雪公主”中的人物形象屬于()A扁平人物B圓形人物C表意

13、型人物D典型人物2“詩是最快樂最良善的心靈中最快樂最良善的瞬間之記錄。”雪萊的這句話屬于文學(xué)觀念中的()A客觀說B模仿說C表現(xiàn)說D獨立說3提出作家體驗“出入說”的是()A王國維B葉燮C李贄D梁啟超4文學(xué)風(fēng)格最突出的特征是()A獨創(chuàng)性B穩(wěn)定性C多樣性D審美性5古典主義的代表人物是()A柏拉圖B亞里斯多德C左拉D布瓦洛6波德萊爾提出的理論被稱為象征主義憲章，這種理論是第13頁共53頁()A交感論B移情論C投射論D宣泄論7中國傳統(tǒng)的風(fēng)格理論起源于()A魏晉B漢代C隋唐D秦代8在創(chuàng)作過程中，居于核心位置的是()A潤色與修改B藝術(shù)傳達(dá)C材料儲備D藝術(shù)構(gòu)思9認(rèn)為文學(xué)本身是一個不依賴任何外在事物而獨立自足存

14、在的感情與想象的世界，這種批評方法是()A接受美學(xué)批評B形式主義批評C結(jié)構(gòu)主義批評D社會批評10“馬上、枕上、廁上”說的提出者是()A白居易B蘇軾C王昌齡D歐陽修11“召喚結(jié)構(gòu)”的提出者是()A伊薩爾B姚斯C英加登D加繆第14頁共53頁12西方對文藝?yán)碚摰呢暙I(xiàn)是()A意象B意境C典型D性格13提出“熟悉的陌生人”的是()A雨果B別林斯基C歌德D康德14神話原型批評的集大成者是()A弗洛伊德B榮格C弗萊D弗雷澤15指出“有韻則生，無韻則死”的是()A王國維B嚴(yán)羽C王夫之D陸時雍16文本時間長度小于故事時間長度的粗略敘述，被稱為()A省略B減緩C停頓D概略17魯迅指出， 該書的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)的思想

15、和寫法。該書指的是()A西游記B金瓶梅第15頁共53頁C紅樓夢D三國演義18一個時代文學(xué)繁榮的重要標(biāo)志是()A文學(xué)風(fēng)格的獨創(chuàng)性B文學(xué)風(fēng)格的穩(wěn)定性C文學(xué)風(fēng)格的多樣性D文學(xué)風(fēng)格的審美性19詩經(jīng)的注解方式是 ()A印象式批評B詮釋式批評C評點式批評D文本式批評20第一個有系統(tǒng)的理論綱領(lǐng)和自覺的文學(xué)觀念的文學(xué)思潮是()A自然主義B古典主義C現(xiàn)實主義D現(xiàn)代主義二、多項選擇題（本大題共5 小題，每小題 2 分，共 10 分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。 錯選、多選、少選或未選均無分。21文學(xué)四要素包括 ()A作家B作品C讀者D社會E世界22文學(xué)中與人

16、的知、情、意的審美需要相適應(yīng)的審美類型有第16頁共53頁()A寫實性形象B抒情性形象C象征意象D荒誕意象E表意性形象23“預(yù)備情緒”的特征有 ()A審美性B理智性C朦朧性D期望性E準(zhǔn)備性24抒情的本質(zhì)是 ()A宣泄情感B表現(xiàn)情感C傳達(dá)情感D投射情感E發(fā)泄情感25文學(xué)風(fēng)格構(gòu)成的要素有()A文采B氛圍C情調(diào)D氣勢E韻味三、名詞解釋題 ( 本大題共 4 小題。每小題 3 分，共 12 分)26藝術(shù)靈感27藝術(shù)變形第17頁共53頁28文本29概略四、簡答題（本大題共4 小題，每小題 5 分，共 20 分）30文學(xué)象征意象的特征有哪些？31文學(xué)風(fēng)格與文化的關(guān)系是什么？32文學(xué)傳播的階段有哪些？33為什么

17、說文學(xué)發(fā)展以社會發(fā)展為前提？五、論述題（本大題共 3 小題，第 34、35 小題各 12 分，第 36 小題 14 分，共 38 分）34結(jié)合任一文學(xué)作品， 談?wù)勀銓Φ湫铜h(huán)境和典型人物的關(guān)系的理解。35結(jié)合自己的閱讀經(jīng)驗， 談?wù)勎膶W(xué)接受的主客體分別需要什么條件。36結(jié)合自己的閱讀理解，談?wù)勎膶W(xué)形象的總體特征有哪些。試題四一、單項選擇題 ( 本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。第18頁共53頁1文章乃 “經(jīng)國之大業(yè)，不朽之盛事”。此觀點出自中國古代的（）A劉勰B杜甫C韓愈D曹

18、丕2英加登所說的 “未定點 ”是指（）A作家打算寫的東西B有待讀者具體化的東西C作家沒有寫完的東西D讀者未讀懂的東西3朱光潛認(rèn)為， 既然是文章，無論古今中外，都離不開（）A氣韻B韻律C聲調(diào)D聲音節(jié)奏4根據(jù)俄國形式主義文論家的觀點，與“陌生化 ”相對立的是（）A自動化B麻木化C習(xí)慣化D習(xí)俗化5人們通常說的 “文學(xué)語言 是指（）A文學(xué)中的語言B人物語言和敘述人語言C加工過的、規(guī)范化了的書面語D詩化的語言6王國維說 “詞以境界為最上 ”，這里的 “境界 ”大體是指（）A意境B格調(diào)第19頁共53頁C品位D氣度7李白月下獨酌中情感的表達(dá)屬于（）A情景并茂式B情中見景式C景中含情式D直接抒情式8文本時間長

19、度小于故事時間長度的敘述是（）A場景B減緩C概略D省略9較早明確提出言、象、意三層面說的人是（）A孔子B荀子C王弼D莊子1O傳統(tǒng)敘事作品主要采取的敘述視角是（）A第一人稱敘述B第二人稱敘述C第三人稱敘述D視角變換敘述11構(gòu)成抒情作品的首要條件是（）A豐厚的積累B合理的想象C真實的情感D卓越的技巧12真正對抒情作品產(chǎn)生巨大影響的藝術(shù)種類是（）A音樂B舞蹈C繪畫D雕塑第20頁共53頁13抒情語體表現(xiàn)對情感的體驗，多用于（）A小說創(chuàng)作B戲劇文學(xué)創(chuàng)作C電影文學(xué)創(chuàng)作D詩歌創(chuàng)作14詩經(jīng)和楚辭風(fēng)格的差異性，主要體現(xiàn)在（）A宗教風(fēng)格上B民族風(fēng)格上C流派風(fēng)格上D地域風(fēng)格上15最早提出 “養(yǎng)氣”說的是（）A孟子B

20、荀子C韓愈D杜甫16中國古代文論家把詩視為“經(jīng)夫婦，成孝敬，厚人倫，美教化，移風(fēng)俗 ”的有效手段，他們強調(diào)的是（）A文學(xué)創(chuàng)作的雅正風(fēng)格B文學(xué)創(chuàng)作的美刺手法C文學(xué)創(chuàng)作的道德原則D文學(xué)創(chuàng)作的審美原則17文學(xué)藝術(shù)活動的主體調(diào)動過去積累的記憶表象，經(jīng)過藝術(shù)加工創(chuàng)造出藝術(shù)形象的心理過程，叫做（）A藝術(shù)感覺B藝術(shù)靈感C藝術(shù)情感D藝術(shù)想象18在現(xiàn)代社會里，商品屬性是文學(xué)的（）A唯一屬性B基本屬性第21頁共53頁C根本屬性D部分屬性19對文學(xué)作品進(jìn)行閱讀、欣賞和再創(chuàng)造的特殊審美活動是指（）A文學(xué)創(chuàng)作B文學(xué)接受C文學(xué)傳播D文學(xué)生產(chǎn)20下列屬于以藝術(shù)風(fēng)格命名的文學(xué)流派是（）A山水詩、田園詩、邊塞詩B 江西派、公安

21、派、桐城派C元白詩派、韓孟詩派D豪放派、婉約派二、多項選擇題 ( 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。 錯選、多選、少選或未選均無分。21文學(xué)觀念嬗變的原因包括（）A時代精神的變化B科學(xué)技術(shù)的變化C社會心理的變化D文學(xué)自身的變化E研究者觀點的差異及變化22但丁認(rèn)為詩包含四種意義，這就是（）A字面意義B終極意義C譬喻意義D道德意義E奧秘意義第22頁共53頁23藝術(shù)靈感的特征有（）A突發(fā)性B真實性C迷狂性D典型性E創(chuàng)造性24藝術(shù)靈感與藝術(shù)直覺的區(qū)別在于（）A藝術(shù)靈感是一種思維狀態(tài)，藝術(shù)直覺則是一種思維

22、能力B藝術(shù)靈感是一種思維能力，藝術(shù)直覺則是一種思維狀態(tài)C藝術(shù)直覺具有對象性，藝術(shù)靈感則沒有具體的對象D藝術(shù)靈感具有對象性，藝術(shù)直覺則沒有具體的對象E藝術(shù)靈感是隨機(jī)性的、偶然的，藝術(shù)直覺則具有一定的穩(wěn)定性25中國古典的批評方法主要有（）A精神分析批評B結(jié)構(gòu)主義批評C印象式批評D評點式批評E詮釋式批評三、名詞解釋題 ( 本大題共 3 小題， 26 小題 4 分，27、28 小題每小題 3 分，共 10 分)26再現(xiàn)說與表現(xiàn)說27文學(xué)語言的節(jié)奏第23頁共53頁28文學(xué)思潮四、簡答題 ( 本大題共 5 小題，每小題5 分，共 25 分)29什么是語言的反復(fù) ?試舉例說明之。3o、典型的真實性是怎樣體現(xiàn)

23、的?31抒情小品文在內(nèi)容上具有怎樣的特征?32創(chuàng)作動機(jī)對創(chuàng)作過程的影響有哪些?33簡述文學(xué)流派的特點。五、論述題 ( 本大題共 3 小題， 34 小題 15 分，35、36 每小題 10分，共 35 分)34試以陸游卜算子 詠梅為例，論述文學(xué)文本的層面及其相互關(guān)系。原作如下：驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。35試析文學(xué)風(fēng)格的審美構(gòu)成。36抒情作品指的是簡要地表現(xiàn)、 傳達(dá)作者以情感為核心的內(nèi)在心性的文學(xué)作品。 你是如何理解 “以情感為核心的內(nèi)在心性”，又是如何理解 “表現(xiàn)”、“傳達(dá) ”的?試舉例說明之。第24頁共53頁試題五

24、一、單項選擇題（本大題共20 小題，每小題1 分，共 20 分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1提出 “童心 ”說的明代學(xué)者是 ()A李贄B袁宏道C金圣嘆D葉燮2提出 “言者所以在意，得意而忘言”的是 ()A老子B孔子C王弼D莊子3“距離說 ”的提出者是 ()A姚斯B愛德華 布洛C英加登D伊瑟爾4提出 “氣盛言宜 ”的是 ()A杜甫B柳宗元C孟子D韓愈5戲劇起源于 ()A史詩B宗教C神話D巫術(shù)第25頁共53頁6索緒爾把語言區(qū)分為語言結(jié)構(gòu)和言語。他認(rèn)為語言結(jié)構(gòu)是一種代碼，而言語則是 ()A信息B系統(tǒng)C知識D口語7劉勰說的

25、 “才有庸俊，氣有剛?cè)幔瑢W(xué)有深淺，習(xí)有雅鄭”指的是()A文學(xué)風(fēng)格的獨創(chuàng)性B文學(xué)風(fēng)格的穩(wěn)定性C文學(xué)風(fēng)格的多樣性D文學(xué)風(fēng)格的審美性8宣稱作者之死是現(xiàn)代文學(xué)閱讀活動起點的是()A約翰 巴思B科勒C羅蘭 巴爾特D詹姆遜9“野蠻人的世界觀就是給一切現(xiàn)象憑空加上無所不在的人格化的神靈的任性作用 ”，這種 “萬物有靈論 ”的觀念出自 ()A泰勒原始文化B弗雷澤金枝C列維 布留爾原始思維D維柯新科學(xué)10以詮解詞句、闡釋原意為主的批評方式是()A印象式批評B詮釋式批評C評點式批評D隨意式批評11文學(xué)作品指的是 ()第26頁共53頁A文學(xué)文本B未經(jīng)讀者閱讀的文學(xué)文本C讀者已經(jīng)閱讀的文學(xué)文本D文學(xué)語言12主張和提倡

26、 “陌生化 ”觀點的是 ()A接受美學(xué)批評B俄 國形式主義批評C結(jié)構(gòu)主義批評D社會批評13按照福斯特的分類，具有多重復(fù)雜性格特征的人物屬于()A扁平人物B表意型人物C圓形人物D典型人物14說“性格就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心”，對于性格在敘事文學(xué)中的重要性進(jìn)行高度評價的哲學(xué)家是()A康德B費爾巴哈C黑格爾D謝林15“移情說 ”的提出者是 ()A蘇珊 朗格B立普斯C克萊夫 貝爾D布洛16故事時間長度與文本長度相互對照形成的時間關(guān)系被稱為()A時差B時距第27頁共53頁C時滯D時段17西方對文藝?yán)碚摰呢暙I(xiàn)是()A意象B意境C典型D性格18馬克思說： “對于沒有音樂感的耳朵說來，最美的音樂也毫無意義。

27、 ”這句話的意思是 ()A沒有音樂感就不能聽音樂B 審美主體審美能力的重要性C要加強音樂教育D音樂美并不客觀存在19英加登認(rèn)為 “形而上特質(zhì) ”只有某些文本才會具有， 而這些文本指的是 ()A“恐怖的文學(xué) ”B“荒誕的文學(xué) ”C“偉大的文學(xué) ”D“經(jīng)典的文學(xué) ”20“韻味說 ”是意境的審美魅力所在，認(rèn)為 “有韻則生，無韻則死”的是 ( )A王國維B陸時雍C王昌齡D司空圖二、多項選擇題 ( 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的。請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。 錯選、多選、少選或未選均無分。第28頁共53頁21在敘事性文學(xué)文本中，故

28、事中的典型行動序列有()A首尾接續(xù)式B前后接應(yīng)式C左右并聯(lián)式D中間包含式E中間埋伏式22文學(xué)語言組織的審美特征有()A內(nèi)指性B陌生化C音樂性D熟悉性E規(guī)律性23審美心理結(jié)構(gòu)的應(yīng)對方式是()A接續(xù)B同化C順應(yīng)D違逆E接受24鄭板橋認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作的過程是()A紙上之竹B自然之竹C手中之竹D眼中之竹E心中之竹25丹麥文學(xué)史家勃蘭兌斯認(rèn)為，“我們觀察一切事物，有三種方式 ”，這三種方式是指 ()第29頁共53頁A審美的方法B哲學(xué)的方法C實際 的方法D科學(xué)的方法E理論的方法三、名詞解釋題 ( 本大題共 4 小題，每小題 3 分，共 12 分)26概略27文學(xué)風(fēng)格28文本29藝術(shù)變形四、簡答題 ( 本大題共

29、 4 小題。每小題5 分，共 20 分)30創(chuàng)作動機(jī)對創(chuàng)作過程起到什么樣的影響和作用?31文學(xué)象征意象的藝術(shù)特征是什么?32結(jié)合具體的文學(xué)文本，說明文學(xué)文本的三個基本層次。33文學(xué)審美意識形態(tài)的內(nèi)涵有哪些?五、論述題 ( 本大題共 3 小題，第 34、 35 小題各 12 分，第 36 小題 14 分，共 38 分)34結(jié)合自己的閱讀經(jīng)驗，談?wù)勎膶W(xué)接受形成的主客體條件。35運用有關(guān)典型環(huán)境和典型人物關(guān)系的理論來分析阿Q的人物性格。36結(jié)合具體作品來闡述文學(xué)形象所喚起的美感形式的具體表第30頁共53頁現(xiàn)。試題六一、單項選擇題（本大題共20 小題，每小題1 分，共 20 分）在每小題列出的四個備選

30、項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1. “美不自美，因人而彰” ，說這話的人是 ()A. 韓愈B. 白居易C.柳宗元D.劉禹錫2. 季羨林先生認(rèn)為朱自清的背影體現(xiàn)了中國文化的“孝” ，這屬于( )A. 品質(zhì)閱讀B. 情感閱讀C.審美閱讀D.價值閱讀3. “文學(xué)中的語言”指的是 ( )A. 規(guī)范化的書面語B. 文學(xué)文本的語言C.作家的內(nèi)心語言D.教學(xué)用的標(biāo)準(zhǔn)語4. 林語堂說，漢語的“單音節(jié)性”造就了中國文學(xué)的()A. 主題B. 母題C.美D.文體第31頁共53頁5. 我國較早提出藝術(shù)“至境”概念的人是 ( )A. 王昌齡B. 皎然C.嚴(yán)羽D.葉燮

31、6. 下列詩歌，屬于哲理詩的是 ( )A. 蘇軾題西林寺壁B. 孟浩然春曉C.杜甫石壕吏D.李白望廬山瀑布7. 亞理士多德認(rèn)為，詩比歷史 ( )A. 更具有真實性B. 更富于哲學(xué)意味C.更合乎美學(xué)原理D.更強調(diào)細(xì)節(jié)描寫8. 提出 “小說界革命 ”口號的人是 ()A. 王國維B. 魯迅C.茅盾D.梁啟超9. 首先受普洛普民間故事理論影響的法國結(jié)構(gòu)主義學(xué)者是()A. 格雷馬斯B. 列維 施特勞斯C.熱奈特D.托多羅夫10. “三分法 ”把文學(xué)作品分為 ()A. 史詩類、悲劇類、喜劇類B. 小說類、詩歌類、散文類C.敘事類、抒情類、戲劇類D.寫實類、浪漫類、象征類第32頁共53頁11. 構(gòu)成抒情作品

32、的首要條件是 ( )A. 豐厚的積累B. 合理的想象C.卓越的技巧D.真實的情感12. 在西方， “風(fēng)格 ”這個概念最初屬于 ()A. 哲學(xué)B. 修辭學(xué)C.歷史學(xué)D.美學(xué)13. 提出風(fēng)格就是 “恰當(dāng)場合的恰當(dāng)?shù)脑~ ”這一說法的作家是()A. 德萊頓B. 福樓拜C.巴爾扎克D.斯威夫特14. 文學(xué)創(chuàng)作是一種 ( )A. 創(chuàng)造性的精神活動B. 個人性的游戲活動C.非理性的心理活動D.概念性的思維活動15. “藝術(shù)即直覺 ”這一見解的提出者是 ( )A. 柏拉圖B. 賀拉斯C.黑格爾D.克羅齊16. 在文學(xué)形象的孕育過程中，起主導(dǎo)作用的是()A. 道德律令B. 人生理想C.理性認(rèn)識D.藝術(shù)情感第33

33、頁共53頁17. 強調(diào) “以讀者為中心，讀者決定一切 ”的批評是 ( )A. 結(jié)構(gòu)主義批評B. 英美新批評C.接受美學(xué)批評D.神話原型批評18. 指出 “憂心忡忡的窮人甚至對最美麗的景色都無動于衷 ”的人是( )A. 黑格爾B. 馬克思C.恩格斯D.高爾基19. 詩學(xué)的作者是 ( )A. 柏拉圖B. 亞理士多德C.賀拉斯D.布瓦洛20. 法國古典主義文學(xué)思潮的主要特征是 ( )A. 崇尚情感B. 崇尚想象C.崇尚技巧D.崇尚理性二、多項選擇題 ( 本大題共 5 小題，每小題 2 分，共 10 分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。 錯選、多選、

34、少選或未選均無分。21. 文學(xué)語言組織的審美特征主要有()A. 典型性B. 內(nèi)指性C.音樂性D.陌生化第34頁共53頁E. 思想性22. 王昌齡認(rèn)為詩境的層次可分為()A. 玄境B. 物境C.情境D.真境E. 意境23. 關(guān)于抒情的本質(zhì)，主要的理論有()A. 表現(xiàn)論B. 再現(xiàn)論C.摹仿論D.傳達(dá)論E. 投射論24. 預(yù)備情緒的特征主要有 ()A. 審美性B. 傳播性C.朦朧性D.期望性E. 哲理性25. 在文藝起源的問題上，影響較大的理論主要有()A. 模仿說B. 游戲說C.巫術(shù)說D.符號說E. 勞動說三、名詞解釋題 ( 本大題共 3 小題， 26 小題 4 分，27、28 小題每小題 3 分

35、，共 10 分)第35頁共53頁26. 藝術(shù)變形27. 實用說28. 敘述次序四、簡答題 ( 本大題共 5 小題，每小題5 分，共 25 分)29. 簡述文學(xué)審美意識形態(tài)的內(nèi)涵。30. 文學(xué)文本與文學(xué)作品的區(qū)別何在 ?31. 簡述抒情作品創(chuàng)作的一般原則。32. 簡述藝術(shù)靈感及其特征。33. 形成文學(xué)接受心境需要哪些條件 ?五、論述題 ( 本大題共 3 小題， 34 小題 15 分，35、36 每小題 10分，共 35 分)34. 以杜牧江南春為例，談?wù)勎膶W(xué)意境中的實境、虛境以及二者的關(guān)系。附原詩：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。35. 試論文學(xué)風(fēng)格與時代文化的關(guān)

36、系。36. 試述現(xiàn)代主義文學(xué)思潮的特點。第36頁共53頁試題七一、單項選擇題 ( 本大題共 20 小題，每小題 1 分，共 20 分 ) 在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。1. 在中國古代文論中， 和“教化說 ”一起構(gòu)成了中國古代文學(xué)重要觀念的是 ( )A. “文以載道說 ”B. “寓教于樂說 ”C.“言志說 ”D.“娛樂說 ”2. 英加登認(rèn)為 “形而上特質(zhì) ”只有某些文本才會具有， 而這些文本指的是()A. “恐怖的文學(xué) ”B. “偉大的文學(xué) ”C.“荒誕的文學(xué) ”D.“經(jīng)典的文學(xué) ”3. “論畫以形似，見于兒童鄰 ”指

37、的是 ( ) A. 文學(xué)形象并不滿足于對生活做簡單的摹仿B. 文學(xué)形象是重視形似的C.繪畫形象要求與兒童的心理狀態(tài)相似D.對繪畫和文學(xué)形象的要求是不一樣的4. 西方 “典型 ”的文藝?yán)碚撍枷雮魅胛覈臅r間是 ( )A. 鴉片戰(zhàn)爭時期B. 五四以后第37頁共53頁C.建國以后D.文革時期5. 賀拉斯提出著名的 “寓教于樂 ”說，其代表作是 ()A. 詩學(xué)B. 詩藝C.美育書簡D.拉奧孔6. 對文學(xué)作品要能夠做到 “入乎其內(nèi) ”和“出乎其外 ”，只有這樣才能體驗到文學(xué)的美感。而“出入說 ”的提倡者是 ()A. 魯迅B. 梁啟超C.王國維D.宗白華7. 中國傳統(tǒng)的風(fēng)格理論起源于 ( )A. 魏晉B. 漢代C.隋唐D.秦代8. 在創(chuàng)作過程中，居于核心位置的是 ( )A. 潤色與修改B. 藝術(shù)傳達(dá)C.材料儲備D.藝術(shù)構(gòu)思9. 認(rèn)為文學(xué)本身是一個不依賴任何外在事物而獨立自足存在的感情與想象的世界，這種批評方法是()A. 接受美學(xué)批評B. 形式主義批評C.結(jié)構(gòu)主義批評D.社會批評10. “野蠻人的世界觀就是給一切現(xiàn)象憑空加上無所不在的人格第38頁共53頁化的神靈的任性作用 ”，這種 “萬物有靈論 ”的觀念出自()A. 泰勒原