送魏萬之京 高二語文 蘇教版 仲麗娟

1、高二語文 李頎（？李頎（？753753） 唐朝詩人，趙郡（今河北趙縣）人，一說唐朝詩人，趙郡（今河北趙縣）人，一說東川（今四川三臺一帶）人。少時家本富有，后結(jié)識富豪輕薄東川（今四川三臺一帶）人。少時家本富有，后結(jié)識富豪輕薄子弟，傾財破產(chǎn)。后立志刻苦讀書，隱居潁陽（今河南許昌）子弟，傾財破產(chǎn)。后立志刻苦讀書，隱居潁陽（今河南許昌）苦讀苦讀1010年，于唐玄宗開元二十三年（年，于唐玄宗開元二十三年（735735年）考取進士，曾任年）考取進士，曾任新鄉(xiāng)縣尉。任職多年，沒有升遷，晚年仍過隱居生活。他一生新鄉(xiāng)縣尉。任職多年，沒有升遷，晚年仍過隱居生活。他一生交游很廣，當時著名詩人王昌齡、高適、王維等都與

2、他關(guān)系密交游很廣，當時著名詩人王昌齡、高適、王維等都與他關(guān)系密切。李頎性格疏放超脫，厭薄世俗。切。李頎性格疏放超脫，厭薄世俗。他的詩以邊塞詩成就最大，他的詩以邊塞詩成就最大，奔放豪邁，慷慨悲涼，最著名的有奔放豪邁，慷慨悲涼，最著名的有古從軍行古從軍行、古意古意、塞下曲塞下曲等等。李頎還善于用詩歌來描寫音樂和塑造人物形象。李頎還善于用詩歌來描寫音樂和塑造人物形象。他以長歌著名，也擅長短詩，他的七言律詩尤為后人推崇。他以長歌著名，也擅長短詩，他的七言律詩尤為后人推崇。全唐詩全唐詩中錄存李頎詩三卷，后人輯有中錄存李頎詩三卷，后人輯有李頎詩集李頎詩集。 魏萬比李頎晚一輩，從此詩看，兩人象是情意十分密切

3、的魏萬比李頎晚一輩，從此詩看，兩人象是情意十分密切的“忘忘年交年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽。作者簡介作者簡介文題文題 背景背景魏萬后改名魏顥，肅宗上元初登魏萬后改名魏顥，肅宗上元初登第，曾把李白詩文編成第，曾把李白詩文編成李翰林李翰林集集并作序。本詩作者李頎是開并作序。本詩作者李頎是開元二十三年進士，年齡比魏萬大元二十三年進士，年齡比魏萬大許多。從詩中可以看出，他倆關(guān)許多。從詩中可以看出，他倆關(guān)系很好，交情甚篤，既是摯友，系很好，交情甚篤，既是摯友，又是長晚輩。魏萬此去長安是為又是長晚輩。魏萬此去長安是為了求取功名。了求

4、取功名。李頎李頎朝聞遊子唱離歌朝聞遊子唱離歌今天清晨，就聽到遊子你唱起今天清晨，就聽到遊子你唱起離別曲。離別曲。送送魏萬魏萬之京之京 驪歌 驪駒在門，仆夫具存。驪駒在路，仆夫整駕?！倔P歌】告別之歌。逸詩有【驪歌】告別之歌。逸詩有驪駒驪駒篇云：篇云：“驪驪駒在門，仆夫具存；驪駒在路，仆夫整駕。駒在門，仆夫具存；驪駒在路，仆夫整駕?！笨涂腿伺R去歌人臨去歌驪駒驪駒，后人因而將告別之歌稱，后人因而將告別之歌稱“驪驪歌歌”。 李頎李頎昨夜微霜初昨夜微霜初渡渡河河昨天夜裡，降了一層薄霜，你昨天夜裡，降了一層薄霜，你渡河渡河而來而來。送送魏萬魏萬之京之京 李頎李頎鴻雁不堪愁裡聽鴻雁不堪愁裡聽送送魏萬魏萬之京

5、之京 鴻鴻雁的哀雁的哀鳴鳴，本已令人心，本已令人心傷傷，在在離別離別愁愁緒緒中中聽來聽來，更是令人，更是令人難難以忍受。以忍受。李頎李頎雲(yún)山?jīng)r是客中過雲(yún)山?jīng)r是客中過送送魏萬魏萬之京之京 何況那淒涼黯淡的雲(yún)山，是你何況那淒涼黯淡的雲(yún)山，是你客旅途中必經(jīng)之地呢！客旅途中必經(jīng)之地呢！李頎李頎關(guān)關(guān)城城樹樹色催寒近色催寒近送送魏萬魏萬之京之京 關(guān)關(guān)城城的的樹樹色色，已透露出寒冬接，已透露出寒冬接近的訊息。近的訊息。李頎李頎御苑砧聲向晚多御苑砧聲向晚多送送魏萬魏萬之京之京 而傍晚時分，京城裡的搗衣聲而傍晚時分，京城裡的搗衣聲也愈來愈多了。也愈來愈多了。李頎李頎莫見長安行樂莫見長安行樂處處送送魏萬魏萬之京之

6、京 但願你到達但願你到達長安長安後，別把後，別把長安長安當成行樂的地方。當成行樂的地方。李頎李頎空令歲月易蹉跎?？樟顨q月易蹉跎。送送魏萬魏萬之京之京 而任由光陰而任由光陰虛虛度過去。度過去。一開首，一開首，“朝聞游子唱離歌朝聞游子唱離歌”，先說魏萬的走，后，先說魏萬的走，后用用“昨夜微霜初渡河昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢戟而入的筆法，極為得勢 . .（倒敘）（倒敘）“渡渡”字的理解？字的理解？說一說說一說渡魏萬魏萬乘著微霜渡河而來乘著微霜渡河而來昨夜昨夜微霜微霜渡河而來把霜擬人化了，渡河而來把霜擬人化了，寫出深秋時節(jié)蕭瑟的氣氛寫出深秋時

7、節(jié)蕭瑟的氣氛 詩歌首聯(lián)寫了什么內(nèi)容？寫法上有何特點？詩歌首聯(lián)寫了什么內(nèi)容？寫法上有何特點？說說頷聯(lián)主要寫了什么內(nèi)容？說說頷聯(lián)主要寫了什么內(nèi)容？“鴻鴻雁雁”“”“云山云山”有何象征意義？有何象征意義？ 秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個“愁愁”字。字。“鴻雁鴻雁不堪愁里聽不堪愁里聽”，是緊接第二句，是緊接第二句，渲渲染氛圍染氛圍。“云山?jīng)r是客中過云山?jīng)r是客中過”，接寫正題，照，接寫正題，照應(yīng)第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零應(yīng)第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得

8、悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，來，使人覺得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。當然就更難忍受了。人歸人歸落雁落雁后，思發(fā)在花前。后，思發(fā)在花前。 薛道衡薛道衡人日思歸人日思歸群燕辭歸群燕辭歸雁南翔雁南翔，念君客游思斷腸，念君客游思斷腸 曹丕曹丕燕歌行燕歌行夜聞夜聞歸雁歸雁生相思，病入新年感物華生相思，病入新年感物華 歐陽修歐陽修戲答元稹戲答元稹見見雁雁思鄉(xiāng)信思鄉(xiāng)信, ,聞猿積淚痕。聞猿積淚痕。 岑參岑參巴南舟中夜市巴南舟中夜市 鴻雁：鴻雁：游子的思鄉(xiāng)懷親之情，羈旅傷感；代指游子的思鄉(xiāng)懷親之情，羈旅傷感；代指書信書信 離堂思琴瑟，別路繞離堂思琴瑟，別路繞山川山川。陳子昂陳子昂春夜別友

9、人二首春夜別友人二首 其一其一 云橫秦嶺云橫秦嶺家何在家何在韓愈韓愈左遷至藍關(guān)左遷至藍關(guān)示侄孫湘示侄孫湘云遮霧繞的重重山嶺，象征著和故里、親云遮霧繞的重重山嶺，象征著和故里、親人的重重阻隔。人的重重阻隔。云山，一般是令人向往的風景，而對于落寞失意云山，一般是令人向往的風景，而對于落寞失意的人，坐對云山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。的人，坐對云山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉(xiāng)游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來他鄉(xiāng)游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。體會對方?！安豢安豢啊?、“況是況是”兩個虛詞前后呼兩個虛詞前后呼應(yīng)，往復頓挫，情切而意深。應(yīng)，往復頓挫，情切而意深。五、六兩句，詩

10、人對遠行客又作了充五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：滿情意的推想：“關(guān)城樹色催寒近，關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多御苑砧聲向晚多”。討論討論: :1 “1 “催催”字的好處？字的好處？2 2 傍晚砧聲之多，為長安特有，傍晚砧聲之多，為長安特有，“長長安一片月，萬戶搗衣聲安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人。然而詩人為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣為什么不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了的景色來介紹長安，卻只突出了“御御苑砧聲苑砧聲”？ “搗衣?lián)v衣”和和“砧聲砧聲” A、關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代、關(guān)心家人冷暖，為全家人縫制衣服，是古代婦女的主要職責之一。

11、在進行搗衣這種機械重復婦女的主要職責之一。在進行搗衣這種機械重復的勞作之時，她們有足夠的時間用于思念遠離家的勞作之時，她們有足夠的時間用于思念遠離家鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長的砧聲有助于摒除外慮，心鄉(xiāng)的親人。單調(diào)悠長的砧聲有助于摒除外慮，心志專一，對思念之情起到凝聚與強化的作用。正志專一，對思念之情起到凝聚與強化的作用。正因為這些原因，搗衣的動作和與之相關(guān)的清砧的因為這些原因，搗衣的動作和與之相關(guān)的清砧的聲響，聲響，成為古典詩歌中成為古典詩歌中“思婦思婦”主題下最為常見主題下最為常見的意象之一：的意象之一： “曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月。曉吹員管隨落花，夜搗戎衣向明月?！保ɡ畎祝ɡ畎讚v衣?lián)v衣） “

12、不辭搗衣倦，一寄塞垣深。不辭搗衣倦，一寄塞垣深。”（杜甫（杜甫搗衣?lián)v衣） “飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關(guān)情。飛鴻影里，搗衣砧外，總是玉關(guān)情?！保ㄋ危ㄋ侮剃處椎缼椎郎倌暧紊倌暧危?B、月下?lián)v衣，風送砧聲這種境界，不僅思月下?lián)v衣，風送砧聲這種境界，不僅思婦傷情，也最易觸動游子的情懷，因此搗婦傷情，也最易觸動游子的情懷，因此搗衣意象也是思鄉(xiāng)主題的傳統(tǒng)意象之一衣意象也是思鄉(xiāng)主題的傳統(tǒng)意象之一。 杜甫的杜甫的秋興秋興，就是以白帝城的砧聲寄，就是以白帝城的砧聲寄寓自己客居漂泊中對故鄉(xiāng)的思念：寓自己客居漂泊中對故鄉(xiāng)的思念： 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞

13、上風云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 C C、古典詩歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了這、古典詩歌表現(xiàn)了搗衣與砧聲意象，也塑造了這種意象。它不僅感染、感動著置身情境之中的思種意象。它不僅感染、感動著置身情境之中的思婦與游子，即使平常詩人，也往往喜歡把這種聲婦與游子，即使平常詩人，也往往喜歡把這種聲音作為自己詩歌的背景音樂，表達種種復雜的情音作為自己詩歌的背景音樂，表達種種復雜的情感：感： “深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。無奈夜長深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷

14、續(xù)風。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！保ㄊ畤咸疲ㄊ畤咸评铎侠铎蠐v練子搗練子） “砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無人會，重城砧清秋巷迥，燈白夜堂涼。此意無人會，重城醉夢鄉(xiāng)。醉夢鄉(xiāng)?！保志拔酰志拔跻挂庖挂猓?本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個是樹色把寒催來的。一個“催催”字，把平常字，把平常景物寫得有情有感，十分生動。景物寫得有情有感，十分生動。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次

15、到過京師，在那里曾京師，在那里曾“傾財破產(chǎn)傾財破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。想中，詩人平生感慨，盡在不言之中?！按吆吆?、“向晚多向晚多”六個字相對，暗含著歲月不待，年華易六個字相對，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結(jié)尾二句。老之意，順勢引出了結(jié)尾二句?！按叽摺弊值淖值拿钐?？妙處？尾聯(lián)透露出怎樣的語氣？表達了李尾聯(lián)透露出怎樣的語氣？表達了李頎怎樣的情感？頎怎樣的情感？莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純?nèi)患內(nèi)皇情L者的語氣，予魏萬以親切的囑咐是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這。這里用里用“行樂處行樂處”三字虛寫長安，與上二句三字虛寫長安，與上二句中的中的“御苑砧聲御苑砧聲”相應(yīng)，一虛一實，恰恰相應(yīng)，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬他諄諄告誡魏萬：長：長安雖是安雖是“行樂處行樂處”，但不是一般人可以享，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業(yè)?？芍^語重心長。要抓緊時機成就一番事業(yè)。可謂語重心長。 詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。 如詩一開首，如詩一開首，“朝聞游子唱離歌朝聞游子唱離歌”，先說魏萬的，先說魏萬的走，后用走