編劇課期末復習資料

1、WORD格式影視編劇期末復習資料一、編劇1.什么是影視編??？用文字的形式完成影視的設(shè)計預演者用文字去預演電影的可能性用文字的形式完成影視設(shè)計的人2.為什么需要編?。浚?1時空結(jié)合（ 2資金本錢核算（ 3集體創(chuàng)作3.影視編劇的地位？編劇是電影的根底，也是非常重要的核心環(huán)節(jié)。4.怎么成為一個編?。烤巹∷仞B(yǎng)（ 1人格素養(yǎng)：誠信、踏實、愛心、善良（ 2文學藝術(shù)素養(yǎng)：多看小說電影情懷開拓格局（ 3生活素養(yǎng)：喜歡去傾聽周圍的人和故事觀察（ 4影視素養(yǎng)：多看電影電視二、劇本文本1.劇本的根本類型：（ 1文學劇本影視生產(chǎn)的第一個環(huán)節(jié)（ 2導演臺本制作（ 3完成臺本后期2.小說與戲劇、話劇劇本的異同：（ 1共同

2、點：有故事情節(jié)，有人物（ 2區(qū)別：小說：可寫直接描寫寫心理、直接評論、話?。簩υ挒橹鲗I(yè)資料整理WORD格式3.影視故事的根本架構(gòu)：三幕劇：比例節(jié)奏需要完成的任務開場30 分鐘1/4A.所有任務的出場并且完成任務根本信息的交代B.建立沖突C.建立起主人公的沖突確立目標開展60 分鐘1/2A.人物要實現(xiàn)目標需要突破的阻礙、對抗，讓沖突升級、升級對抗B.在完畢前要把對抗上升到把主人公逼迫到絕境結(jié)局30 分鐘1/4A.目標的實現(xiàn)或消滅B.影片的情感視覺高潮開場開展結(jié)局情306030專業(yè)資料整理WORD格式情節(jié)點：情節(jié)點：25-27第二幕完畢前出現(xiàn)一個時間導致股市轉(zhuǎn)向?qū)е氯蝿战^境逢生：決定第三幕30

3、分鐘的大決戰(zhàn)專業(yè)資料整理WORD格式課堂對應影片分析：?末路狂花?4.劇本創(chuàng)作流程劇作梳理：（ 1創(chuàng)意：故事的基因、觀眾觀看的看點和故事編織的方向游戲的人判斷創(chuàng)意好壞的標準：人物有沒有進入到一個新的世界創(chuàng)意的內(nèi)容：游戲人物去做什么動作：人物為了目標發(fā)出的行動2人物、故事梗概題材的尋找方向：從生活、網(wǎng)絡(luò)、文學藝術(shù)創(chuàng)作里面找、自己頭腦想象人物：確定主要人物、把人物的情感放進去電影當中人物的包括：A.內(nèi)部：人物個人過往的經(jīng)歷人物小傳B.外部：人物外在的經(jīng)歷影片當中出現(xiàn)好的人物的幾個條件：A.人物的戲劇性需求、戲劇性的目標B.人物要有認定的價值觀專業(yè)資料整理WORD格式C.人物的態(tài)度直接可感可看的D.

4、人物的性格需要描寫E.要有主動性F.人物要有曲線人物要有變化、成長（ 3大綱（ 4劇本5.情節(jié)設(shè)計：十五個節(jié)拍布萊克斯奈德節(jié)拍表：1、開場畫面第1 頁2、主題呈現(xiàn)第5 頁3、鋪墊第110 頁4、推動催化劑第12 頁5、爭執(zhí)辯論第1225 頁6、第二幕銜接點第25 頁7、B 故事第30 頁8、游戲第3055 頁9、中點第55 頁10、壞蛋逼近第5575 頁11、一無所有第75 頁12、靈魂的黑夜第7585 頁13、第三幕銜接點第85 頁14、結(jié)局第85110 頁15、終場畫面第110 頁開場第 1 頁影片故事的第一印象是基調(diào)、情緒、影片的類型和題材開場中發(fā)現(xiàn)的所有東西。我可以想起一些很不錯的開場

5、：影片?阿拉伯的勞倫斯?中，摩托車瘋狂地形式在英國鄉(xiāng)村公路上，導致車禍死亡。?公民凱恩?中，鐵柵欄大門的城堡假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)，散發(fā)神秘的氣息。即使是?動物屋?那樣傻傻的開場。誰又能忘掉飛播大學創(chuàng)始人雕塑下的校訓“知識有益？難道我們還不知道三部影片中會遭遇何等事物嗎？難道這幾步影片的開場沒有設(shè)定基調(diào)、類型、風格及影片走向嗎？開場也是展現(xiàn)主角起點的良機，開場給了我們了解男女主角或主角們前史的時機，他們是這個即將踏上的旅程中我們所關(guān)注的人物。一般來講，如果編劇展現(xiàn)了“事先印象，那么后面還會有“事后概況，說明事物如何開展。就像BS2 的諸多節(jié)拍一樣，開場有個對應的節(jié)拍：終場。F.G.這些就像書擋一樣。由于

6、好的劇本必有開展變化，這兩個場景是理清影片如何開展變化的途徑。開場和終場應該互相對立，一加一減，說明了影片包含的情緒波動中具有很強的戲劇性變化。演員通常只看劇本的前10 頁和最后10 頁，來確定其中是否有劇烈的變化，是否能專業(yè)資料整理WORD格式夠吸引觀眾。如果沒有這樣的變化，劇本通常會被扔到角落的垃圾桶里。因此開場的作用很大。審定了影片的基調(diào)、情緒、風格，通常還介紹了主要人物，并向我們展現(xiàn)了主角的前史。但最主要是要把觀眾“綁定在座位上，并且覺得“這是個好片子！觀摩同類型的影片，你至少應該總結(jié)出使開場成功的 6 個因素。所有優(yōu)秀影片都有這 6 個因素。H.3.主題呈現(xiàn)第5 頁4.在構(gòu)造突出的劇

7、本中，前5 分鐘里就會有人通常不是主角提出問題或者作出陳述通專業(yè)資料整理WORD格式常針對主角，而這個問題或陳述就是影片的主題。這個人物會說“擔憂你許的愿、傲會導致挫折或“家庭比金錢更重要之類的話。一般不會那么明顯，可能是聊天時不太客氣的批評，主角當時沒當回事但在后面會有深遠的、意味深長的影響?！膀湆I(yè)資料整理WORD格式這種表述是電影主題的暗示。好的劇本在某些方面是編劇在某事物支持者和反對者之間引發(fā)的爭論護體，如關(guān)于某種特殊生活方式或追求某個特定目標。某個行為，某個夢或者某個目標能否成為爭論話題？這個命題是不是錯的？財富和XX哪個更重要？整個格局里誰更重要個人還是群體？劇本的剩余局部是爭論的

8、展開，從正反兩個方面，從各個角度來看，或者證明這個觀點，或者反駁這個觀點。不管你是在寫喜劇、正劇還是科幻怪物片，好的電影必定是“講點什么的，放置“電影講什么的位置就在眼前，大聲說出來！就在眼前。專業(yè)資料整理WORD格式如果你的電影沒有“講點什么，那你麻煩了。努力搞清楚你想講什么故事，或許你寫完第一稿才知道。但一旦你知道了，一定要確保在第5 頁的位置表露出來，我總是放在第5 頁的。確保主題在第5 頁就出現(xiàn)，這是你的標價。大聲宣布：我做得到，然后就去做吧。5.6.鋪墊 110 頁7.8.劇本的前十頁，最多前 12 頁，稱為“鋪墊局部。如果你像我一樣，像好萊塢大多數(shù)讀者一樣， “鋪墊局部是你能否抓住

9、我眼球的成敗關(guān)鍵所在，抓不住，我就沒有興趣了。想想那些鋪墊成功的影片，都在影片的第一本影片的前十分鐘，就非常有力地設(shè)定了主角、賞金、故事的目標。如果你是編劇，要注意，前面已經(jīng)講過鋪墊局部也是在 A 故事中介紹所有任務的地方?？纯慈魏蝺?yōu)秀的電影作品，可以發(fā)現(xiàn)前 10 分鐘你會看到或了解到所有任務。要保證你劇本的前 10 頁同樣能讓所有的人物入場。前 10 頁我們還要開場賦予人物肌理，展現(xiàn)后面需要強化的動作，表現(xiàn)主角為獲得成功需要進展什么樣的轉(zhuǎn)變。她是個生活在虛幻世界中離群索居的作者；他是個時髦、精明的汽車進口商，同時有點冷酷；她是個頭腦空洞的傻瓜，看上去沒什么內(nèi)涵。專業(yè)資料整理WORD格式當主角

10、需要什么或缺少什么東西時，就是插入需要彌補的6 件事情時，這是我自己創(chuàng)造的說法，6 在這里只是一個隨意的數(shù)字，意思是你要向觀眾一而再，再而三地展現(xiàn)主角生活中缺失的東西。需要彌補的6 件事人物的缺乏和缺陷像定時炸彈一樣，會在后面的劇本中爆發(fā)，讓他們開竅并彌補缺陷。他們會成為反復的喙頭并不斷重現(xiàn)。我們觀眾必須知道他們?yōu)楹我噩F(xiàn)！看看?飛進未來?及其根本設(shè)置：“你要坐的話必須長這么高。在需要彌補的 6 件事列表中，除了高度之外還有別的要求。?飛進未來?中的小伙子追不到女孩、有隱私等等，但在第二幕中變大之后，他的那些愿望都會得到滿足，那些重現(xiàn)只有前面鋪墊局部出現(xiàn)過才有效果。但前 10 頁中還有很多事情

11、要做，還有很多，你想和大孩子們一起玩，就必須完成一些任務。專業(yè)資料整理WORD格式由于跟第一幕相關(guān)，說一下關(guān)于鋪墊的最后幾句話。我喜歡把電影分成三個獨立的世界。多人稱其為3 幕，我把它們稱為正題，反題，合題。前10 頁及第一幕恒宇局部是電影的正題，這里我們看到冒險開場的世界。這是主角世界的成熟狀態(tài)，標記為“之前。這個世界中，尤其在鋪墊局部，會有暴風雨降臨之前的平靜。如果隨后的事件沒有發(fā)生，很可能會保持這種狀態(tài)。但在鋪墊局部會讓人有種暴風雨即將襲來的感覺，如果事物都保持不變,會導致死亡。事物必須有所改變。很專業(yè)資料整理WORD格式9.專業(yè)資料整理WORD格式10.推動催化劑第12 頁11.?綠寶

12、石?中把瓊 懷爾德，凱瑟琳 特納吸引到南美洲的包裹；?雨人?中通知湯姆 克專業(yè)資料整理WORD格式魯斯父親逝世消息的；?律政俏佳人?中里斯威瑟斯潘的未婚夫說要甩掉她的聚餐。還有下面這些都是催化時刻：電報，著火，抓住老婆偷男人，只能活三天的消息，敲門，信使到來。在鋪墊局部，你作為編劇告訴我們這個世界原先是怎么樣的，現(xiàn)在，在催化時刻，要把原先的世界粉碎。嘭！坦白講，我鐘愛催化時刻，沒有完成或完成得不好時，我常會想起它。我喜歡催化時刻，因為這是生活。我們所有人都會遇到那種時刻。改變生命歷程的時間通常以壞消息的方式出現(xiàn)。就像 BS2 中的很多節(jié)拍一樣，催化時刻并不像外表那樣。它時好消息的對立面，然而在

13、冒險完畢之前，催化時刻卻是把主角引向快樂的東西。在我寫劇本的時候，催化時刻會浮現(xiàn)在頭幾稿中。鋪墊局部會超出應有的長度，故事里充滿著細節(jié)，第 12 頁的催化時刻會莫名其妙地跑到第 20 頁，這樣的話就要精簡使其回歸原位：第 12 頁。在你開場進展刪減時，你會突然意識到為什么需要這個構(gòu)造圖的原因所以冗長的細節(jié)都是多余的，如果沒有 “構(gòu)造圖就很難把細節(jié)高效地表現(xiàn)出來。催化點是首次發(fā)生某事的時刻。謝天謝地！如果催化點時機不恰當，讀者就會厭煩起來。你所寫的內(nèi)容就可以說是“沒有情節(jié)，因為你吸引不了讀者的注意力，第12 頁要有催化點。必須的。12.13.爭執(zhí) 1225 頁14.15. 這是劇本中12 到 2

14、5 頁之間的局部，這局部通常會讓我絞盡腦汁。當12頁中的電報告訴我妹妹被海盜劫走，我會知道接下來該怎么做，為什么編劇必須在主角開場應有的行動之前制造銜接幕。爭執(zhí)局部只是一場爭執(zhí)而已。這是主角最后一次時機說“這太瘋狂了。我們需要讓他知道這一點。我該去嗎？我敢去嗎？這肯定會有危險的，但我會做何選擇？呆在那里嗎？專業(yè)資料整理WORD格式我曾和我的編劇伙伴謝爾登 布爾一起寫過電影。在第一幕中，小伙子被趕出軍?；氐嚼霞遥瑓s發(fā)現(xiàn)父母已經(jīng)搬家了?，F(xiàn)在，這小伙子陷于兩難境地了。他既不能回軍校，也不能一直呆在那里。他知道父母搬哪兒去了，因此現(xiàn)在要決定，要出發(fā)去尋找父母嗎？這將是非常需要技巧的地方，是我們的表現(xiàn)時

15、機。你能想象得到嗎？由于這是個喜劇片，我們寫得比擬滑稽。在第一幕的結(jié)尾我們的小伙子被一個友善的出租車司機帶到城市的郊區(qū)。小伙子來到一條陰森恐懼的路旁，他知道如果要找到家人的話，必須沿路走下去。當他被過路司機詰問時，恐懼襲上心頭。因此，他以一種滑稽的方式做出慎重的決定他離開那條路。你的催化時刻可能不會那么清晰，但必須記住爭執(zhí)局部必須有某些類似的問題是至關(guān)重要的。在?律政俏佳人?中未婚夫拋棄艾麗伍茲的催化點迅速帶來了她的解決方案：到哈佛學法律。但她能進哈佛嗎？這是該片中爭執(zhí)局部擺出的問題。因此爭執(zhí)局部就變成艾麗如何答復那個問題。當成功地混入了法學院入學考試，以所拍的調(diào)情的入學申請視頻被錄取后，問題

16、的答案明確了：是的！就像前面“單獨回家上路的小伙子主角那樣，艾麗可以順利地進入第二幕了。她已經(jīng)答復了爭執(zhí)的問題，可以繼續(xù)往前了。16.第二幕銜接點第25 頁17.第 25 頁應該進入第二幕，我已經(jīng)進展很多討論了。為什么第28 頁不行？第30 頁又怎么了？請不要這樣。在總共 110 頁的劇本中，不應該晚于第25 頁進入第二幕。當某人遞給我劇本時，我通常會先看第 25 頁，看看“第 25 頁中發(fā)生了什么情況。我想知道： 1是否有事情發(fā)生； 2編劇是否知道該有事情發(fā)生。我指的是某些重要事件。如前所述，銜接幕時我們離開舊世界、從正題進入對立面反題。但由于這兩個世界截然不同，實際進入第二幕時的動作必須非

17、常明確。通常我在寫劇本時，銜接幕開場時都會比擬模糊。我會找到那個把主角拖入第二幕中的時間。這是不對的。主角不能被誘入、騙入或不知不覺地進入第二幕。主角必須自己做出決定。這使得他必然成為主角他積極主動，以?星球大戰(zhàn)?為例，促使盧克天行者踏上征程的事件是父母遇害，但“上路出發(fā)的決定是他自己做出的。盧克不可能在漢索羅的飛船上才想起 “上飛船干嘛這個問題，他必定是主動選擇的。要確保你的主角積極主動地做出決定。18.19.B 故事第30 頁20.21.B 故事始于第30 頁。多數(shù)劇本中的B 故事是“愛情故事。同時B 故事也是承載電影主題的故事。我還是覺得30 頁左右的 B 故事起點跟助推火箭一樣，有助于

18、使原本非常顯眼的A 故事銜接得更加平滑。仔細想想，你已經(jīng)設(shè)置了A 故事，并使其開展開來，現(xiàn)在我們突然要跳到第二幕進入全新的世界。 B 故事說：“足夠了，現(xiàn)在來談談別的事情吧！這就是為什么切換鏡頭通常與 A 故事相符的原因，但兩者X圍是不同的。專業(yè)資料整理WORD格式B 故事給了我們喘口氣的時間。專業(yè)資料整理WORD格式讓我們以?律政俏佳人?為例。 B 故事是艾麗和在波士頓上碰到的美甲師的關(guān)系。這是事非常需要的中斷。我們遇上了艾麗，她被甩了。她決定去上法律學校。她上了。學校很嚴格。嗯，足夠了，讓我們歇會吧！我們稍稍跑開一會，去認識一些新人。因而就碰上了美甲師。是的，雖然這不是傳統(tǒng)的男孩女孩間的愛

19、情故事，但實際上還是“愛的故事。這是艾A 故專業(yè)資料整理WORD格式麗受到教育的地方，同時也是艾麗吐露她在哈佛大學法學專業(yè)困難學習的地方她在哈佛大學吸取力量為最后進入第三幕及最終勝利作出準備。B 故事常常會有另一半人物。在劇本的前10 頁中，一般見不到B 故事的角色。我們甚至不知道他們的存在。但由于第二幕是反題，他們跟第一幕中的那些人物正好形成對照。?律政俏佳人?再次成為B 故事的完美片例。美甲師難道不是艾麗在加州大學洛杉磯分校女生聯(lián)誼會那些女孩的變形版本？這正是這個人物如此成功的原因。她是個經(jīng)典的反題人物。專業(yè)資料整理WORD格式因此， B 故事做了很多工作。你必須有主題的地方，而且給了編劇

20、至關(guān)重要的B 故事。 B 故事不僅提供了愛情故事及公開展示電影 A 故事的“切換鏡頭。 B 故事始于 30 頁。專業(yè)資料整理WORD格式22.專業(yè)資料整理WORD格式23.娛樂游戲第3050 頁專業(yè)資料整理WORD格式24.專業(yè)資料整理WORD格式25.我想這么說，娛樂游戲局部是劇本中提供“大前提約定的局部。這是電影海報中的核心本質(zhì)局部。這是電影預告片中的主要鏡頭來源。這是我們不能像玩兒一樣干預故事進展的地方賞金直到中點才會提高。娛樂游戲局部答復了這些問題：我為什么要來看這部電影？你的前提、海報、電影創(chuàng)意怎么樣?？岵豢?？當你的工程總監(jiān)要求 “多點精彩片段時，我就會給他看娛樂游戲局部。這些都在娛

21、樂游戲局部。這對正劇也是適用的。影片?虎膽龍威?中的娛樂游戲局部表現(xiàn)了布魯斯 威利斯首次智勝恐懼分子。我們在故事的開展中喘了口氣，停下來看看影片講的是什么內(nèi)容；我們看到大前提中的約定，其他的就無需再看了。我還是把它稱之為娛樂游戲局部，因為這局部在基調(diào)上比其他局部要輕松些。?冒牌天神?中金凱瑞開場像上帝般走路和做事時也是如此。托貝馬奎爾在?蜘蛛俠?中開場嘗試奇異的超能力時也是如此。同時這也是伙伴電影中伙伴矛盾最大的時候。明白？娛樂游戲！26.中點第 55 頁27.電影劇本可分為兩半，第55 頁的中點是兩半之間的界限。我們討論過銜接幕的重要性，但我覺得中點也是很重要的，尤其在早期劇本節(jié)拍設(shè)計階段。

22、通過上千部影片的研究，我發(fā)現(xiàn)電影的中點要么是主角外表上到達最高的“頂峰但可能是偽勝利，要么是主角周邊世界塌陷的“低谷有可能是偽失敗，從中點開場事情只能往好的方向開展。當你琢磨劇本中需要什么樣的中點時，有點像往墻上釘釘子，要釘?shù)煤每辞医Y(jié)實。然后作為晾衣繩的故事，才能牢牢地掛在上面。很多影片都有改變整部影片走向的中點。但中點的意義并不只在于承載“頂峰或“低谷。很多劇本會議上你會聽到 “中點過后賞金提高資料的話語，因為賞金在中點后確實提高了。中點是娛樂游戲完畢的地方，從這個地方開場又回到故事！如果劇本中有“偽勝利的話，專業(yè)資料整理WORD格式這就是主角如愿以償獲得“魔力的地方，他得到一切，心想事成。

23、但這只是個偽勝利，因為他在吸取必須的教訓之前還有段路程要走。“一切完美只是外表上的。在節(jié)拍表第 75 頁有個跟中點對應的時刻“一無所有，也可稱為“偽失敗。這兩個點是個組合。因為這兩個節(jié)拍互為相反。這就是規(guī)律。中間局部絕不會都像中點那樣一切完美，也絕不會像一無所有那樣糟糕。不相信我？檢查一下類型列表的影片，看看這個 “中點一無所有的組合是不是每部影片里都出現(xiàn)過。28.壞蛋逼近第5575 頁29.30.劇本中第 5575 頁，從中點到一無所有之間的局部，是最困難的局部。對我來說，這局部從來都是最有挑戰(zhàn)性的，沒有任何蒙混過關(guān)的方法，只能老老實實地努力。這里是“頑固這種技巧派上用場的方法。中點處主角發(fā)

24、現(xiàn)自己所處的情境壞蛋逼近。外表上看一切都很好，但即使壞蛋可能是人、事物或某種現(xiàn)象暫時被打退，主角隊伍齊心協(xié)力，我們的工作也還沒完畢。這是壞蛋決定重新整編并帶上重武器的十幾。這是內(nèi)局部歧、質(zhì)疑、嫉妒開場瓦解主角隊伍的時機。對我來說“壞蛋逼近從不輕松。這是?小鬼富翁?中最弱的局部，當時科比爾和我都認為“壞蛋逼近這局部對故事來說很致命，和謝爾登 布爾一起寫青少年喜劇片?十分賤女孩?時，在“壞蛋逼近局部我們經(jīng)歷了同樣困難的時光。在我們的故事中，4 個受壓迫的女孩決定起來對抗她們學校里邪惡的金發(fā)碧眼阿爾法組合。到中點時，她們已經(jīng)踢走阿爾法組合，讓賤女孩們打包回家，從而成為學校里的優(yōu)等組合。嗯，接下來該怎

25、么辦？謝爾登和我一點頭緒都沒有。在經(jīng)過漫長痛苦的思索后，我們得出了答案回到根本要素。邪惡賤女孩自然而然地充足。我們甚至寫了個滑稽的場景，這個場景中可以看到賤女孩重組。然后主角們的內(nèi)部開場出現(xiàn)分歧。她們開場爭名奪利，開場瓜分勝利的果實，誰是最受歡送的人這個問題讓她們開場分裂。在一無所有的時候，跟中點時的路子相反賤女孩們恢復原有地位，主角們黯然離場。真正一無所有。這個簡單的動態(tài)變化花了我們好幾個星期才構(gòu)思完成。現(xiàn)在看來好似很簡單，就應該是這樣。但在我們想出解決方案前，是不知道該怎樣的。這是劇本中壞蛋逼近局部該發(fā)生什么事的經(jīng)典例子，內(nèi)部外部的邪惡力量聯(lián)合對付主角，逐漸收緊。邪惡力量不會放棄，現(xiàn)在主角

26、已經(jīng)無處搬救兵了。他必須依靠自己，必須堅持下去。他會受到巨大的挫折，這個挫折讓我們面臨,31.32.一無所有第75 頁33.如上所述，優(yōu)秀的、構(gòu)造合理的劇本，“一無所有發(fā)生在75 頁。我們知道這是與“頂專業(yè)資料整理WORD格式峰或“低谷相對的。這也是很多具有“偽失敗劇本中的重點，因為雖然看起來一切都是黑暗的，但只是暫時的。外表上看來，主角必須像是徹底失敗。主角生活中各個方面都已經(jīng)一團糟了：傷痕累累，沒有希望。但這里還有個小訣竅，我的每個劇本中都會用以添油加醋，大多數(shù)票房好的影片中也會有。我稱之為“死亡氣息。我注意到很多優(yōu)秀影片中都會利用“一無所有的時機殺死某人。?星戰(zhàn)?中的奧比王是最正確的例子

27、盧克現(xiàn)在該怎么辦？ “一無所有這個時間是精神導師面臨死亡的地方，很可能也是主角們發(fā)現(xiàn) “他們自身始終具有潛力的地方。精神導師的死亡掃清了發(fā)揮主角們潛力的道路。但如果你的劇本中沒有奧比王者也的人物怎么辦？如果你的劇本故事中不太需要死亡怎么辦？沒關(guān)系。在一無所有時，努力創(chuàng)造一個跟死亡相關(guān)的事物。這個技巧屢試不爽?；蛘呤枪适轮械氖挛铮蛘咧皇欠栃缘氖挛?，只有暗示某事物消亡即可。任何事物都可以。可以是花盆里的花，也可以是金魚，或者是至愛姑媽去世的消息，都一樣。其原因是 “一無所有這個節(jié)拍是 “主角面臨十字路口的時候。這是舊世界、舊人物、老舊思維方式消亡的時候。這是為主題裂變反題變?yōu)楹项}掃清了道路。反題與合題相反，合題是新世界、新生活。你用以表現(xiàn)死亡的食物即使是金魚會引起共鳴，使“一無所有這個節(jié)拍更能打動人心。34.35.靈魂的黑夜第7585 頁36.37.剛剛我們講到一無所有時的死亡氣息，但親歷死亡氣息的劇中人物有何感受呢？問題的答案可在劇本中“靈魂的黑夜局部找到?！办`魂的黑夜局部可能是5 秒鐘，也可能持續(xù)5 分鐘，但卻是存在。顧名思義，“靈魂的黑夜就是黎明前的黑暗，很重要，這是主角剛好還沒找到正確方法的時候，還處于深淵，這個階段之后就會想出拯救自身及周圍人的主意。但在“靈魂的黑夜里，還看不見希望。我不清楚觀眾必須看見這個節(jié)拍的原因。但觀眾必須看見這個節(jié)拍。這個節(jié)拍相當于“哦，