攝影技術(shù)基礎(chǔ)期末考查論文

1、 攝影技術(shù)基礎(chǔ)期末考查論文 淺談攝影的封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖姓名： 宋亞麗 學(xué)號：541312160117 院系： 國際教育學(xué)院 專業(yè)：國際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易 班級： 13-01 淺談攝影的封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖摘要從攝影畫面構(gòu)圖的兩種美學(xué)觀點(diǎn)入手,詳細(xì)探討封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖的內(nèi)涵和特點(diǎn),深入研究其異同,并結(jié)合具體實(shí)踐探討兩種構(gòu)圖形式的應(yīng)用,力求為影視畫面創(chuàng)作提供理論依據(jù)。關(guān)鍵詞畫框，構(gòu)圖，封閉式構(gòu)圖，開放式構(gòu)圖1. 構(gòu)圖的概念影視作品是一種平面造型藝術(shù),它是通過二維的畫面來展現(xiàn)事物,畫面具有明顯的邊緣,稱為畫框。通常情況下,這個畫框?yàn)榫匦?。畫框?qū)τ谄矫嬖煨退囆g(shù)具有極其重要的作用,它界定了畫面的表

2、現(xiàn)范圍,平衡了畫面的格局,為事物的運(yùn)動和聯(lián)系提供參照,與畫框內(nèi)的事物緊密聯(lián)系,在這種聯(lián)系過程中體現(xiàn)創(chuàng)作者的呈現(xiàn)方式和表達(dá)手法,引導(dǎo)欣賞者通過畫框去觀察被自己加工了的、令欣賞者熟悉而又陌生的、具有某種假定性和表現(xiàn)性的世界。對于畫框的認(rèn)識,存在兩種不同的美學(xué)態(tài)度:封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖。兩種美學(xué)觀點(diǎn)多年來不斷地完善和豐富,形成了各自的體系。封閉式攝影構(gòu)圖形式是繼承和發(fā)展了中國和歐洲古代繪畫構(gòu)圖形式，十分講究構(gòu)圖的章法，崇尚畫面中的主體形象外形的完整性，強(qiáng)調(diào)形式為內(nèi)容服務(wù)，注重引導(dǎo)觀眾的視線畫面中的主體集中，同時，以具象攝影構(gòu)圖為主。封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。60年代以前，影視畫面構(gòu)圖的完

3、整、均衡是構(gòu)圖的基本要求。60年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化，開放式構(gòu)圖有了明顯增加。（如圖1-1所示為封閉式構(gòu)圖）（圖1-1封閉式構(gòu)圖）開放式攝影構(gòu)圖形式是現(xiàn)代影視表現(xiàn)技巧，已經(jīng)突破了在一個固定的畫幅之內(nèi)完成畫面造型任務(wù)的局限，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉(zhuǎn)變。開放式構(gòu)圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段。（如圖1-2所示為開放式構(gòu)圖）（圖1-2開放式構(gòu)圖）2. 構(gòu)圖的起源與發(fā)展2.1封閉式構(gòu)圖的起源封閉式構(gòu)圖源于繪畫，一幅成功的畫要有完整性，均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)。2.2開放式構(gòu)圖的發(fā)展早期的電影，因受技術(shù)條件限制，機(jī)位不動，一拍到底直到把一卷膠片拍完

4、再換上一卷接著拍，這樣拍成的電影，還不成其獨(dú)立的藝術(shù)，只不過是一個記錄工具而已。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，運(yùn)動攝影、不同景別及蒙太奇手段的產(chǎn)生和運(yùn)用，電影才逐漸成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。剛剛成為藝術(shù)的電影，不得不向具有豐富經(jīng)驗(yàn)的古典繪畫學(xué)習(xí)。這樣，電影畫面的繪畫性便成了電影畫面的審美標(biāo)準(zhǔn)。蘇聯(lián)國立莫斯科電影大學(xué)教授庫里肖夫在電影導(dǎo)演基礎(chǔ)一書中這樣寫道:"決定畫面時，一定要規(guī)定出拍攝對象與畫面四邊的關(guān)系。作為電影攝影的先決條件需是一個畫家或半個畫家。"顯然，他把畫面的四個邊框作為一個固定的界線如同一幅畫一樣，畫面造型只限于在這個固定的框架中進(jìn)行。這是典型的"封閉式"構(gòu)

5、圖法則。"封閉式"構(gòu)圖的特點(diǎn)是把框架當(dāng)成一個獨(dú)立的封閉空間，注重框架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。3構(gòu)圖的目的每一個題材，不論它平淡還是宏偉，中大哈市普通，都包含著視覺美點(diǎn)。當(dāng)我們觀察生活中的具體形象-人、樹、房或花的時候，應(yīng)該撇開它們的一般特征，而把它們看作是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過攝影者運(yùn)用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝影的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，為欣賞者所真切感受時，才能取得滿意的視覺效果-視

6、覺美點(diǎn)。也就是說，構(gòu)圖要具有審美性。正如羅丹所說的“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，很是缺少發(fā)現(xiàn)美?！钡珮?gòu)圖不能成為目的本身，因?yàn)闃?gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。4.構(gòu)圖的特點(diǎn)開放式構(gòu)圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置。“封閉式”構(gòu)圖的特點(diǎn)是把框架當(dāng)成一個獨(dú)立的封閉空間，注重框

7、架內(nèi)部布局的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間。與此相反，隨著影視造型觀念的演變，出現(xiàn)了“開放式”構(gòu)圖形式?！伴_放式”構(gòu)圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線。畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系。造成一個除了實(shí)空間（可視畫面）以外，還存在著一個虛空間-不可視的，但由觀眾想象而存在的畫外空間。4.1封閉式構(gòu)圖的特點(diǎn)封閉式構(gòu)圖比較適合于要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械氖闱樾燥L(fēng)光、靜物的拍攝題材，對于一些表達(dá)嚴(yán)肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物、生活場面，用內(nèi)向的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、均衡的封閉式構(gòu)圖也是有利的。經(jīng)總結(jié)封閉式構(gòu)圖具有以下特點(diǎn)：

8、（1）封閉式構(gòu)圖對主體的處理習(xí)慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心，形成一種完整感，全景是如此，即使是拍特寫近景也講究畫面結(jié)構(gòu)的完整性，不會出現(xiàn)半個臉，半個身子等。（2）封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡。如：拍攝人物，人處在畫面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺形象造成均衡格局。封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫面四周任何一角，但他的視線是向心的，必須在視線前方留有適當(dāng)空間。比如電視劇一地雞毛局辦公室的人物構(gòu)圖均屬封閉式構(gòu)圖。處理動態(tài)構(gòu)圖時，不僅起幅落幅講究完整與均衡，而且在人物或攝像機(jī)運(yùn)動過程中也十分注意均衡。封閉式構(gòu)圖的這些特點(diǎn)，也反映了傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)律。處理雙人構(gòu)圖視線方向時，面對面、觀眾不會意識到畫外空間

9、的存在。（3）封閉式構(gòu)圖，一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性。處理動態(tài)構(gòu)圖十分注意起落幅畫面的完整性。而開放式構(gòu)圖不受這種限制，經(jīng)常處于完整與不完整性變化之中不把觀眾視覺感受局限在可視的畫框之內(nèi)，而是有意引導(dǎo)觀眾突破畫框，產(chǎn)生更廣泛的畫外空間的聯(lián)想。4.2開放式構(gòu)圖的特點(diǎn)隨著影視造型觀念的演變，出現(xiàn)了“開放式”構(gòu)圖形式?！伴_放式”構(gòu)圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線。畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系。造成一個除了時空間（可視畫面）以外，還存在著一個虛空間-不可視的，但由觀眾想象而存在的畫外空間。對于“開放式”構(gòu)圖的特點(diǎn)綜述如下：（1）開

10、放式構(gòu)圖的畫面主體不一定放在畫中心，以強(qiáng)調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系。（2）開放式構(gòu)圖畫面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系。（3）開放式構(gòu)圖故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中。（4）開放式構(gòu)圖借助于聲音構(gòu)成畫外空間，而且往往是聲畫分立。開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。其表現(xiàn)形式為以下四個方面：（1）畫面上和人物視線和行為和落點(diǎn)常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。（2）不講究畫面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，甚至有意排斥一些或許更能完整說明

11、畫面的其他元素，讓觀眾獲得更大的想象空間。（3）有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進(jìn)行大膽的不同于常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。（4）顯示出某種隨意性，各種構(gòu)成因素有一種散亂而漫不經(jīng)心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的真實(shí)感。觀眾由被動的接受轉(zhuǎn)化為主動的思考，是對觀眾的創(chuàng)造力想象力和參與能力的充分信任。開放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動作、情節(jié)、生活場景為主題材內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中更能發(fā)揮其長處?？傊_放式構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺感受局限的可視的"具像畫面"之內(nèi)，而是 引導(dǎo)觀眾突破畫框限制，產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，達(dá)到擴(kuò)展固定畫框

12、的空間，突破畫框局限的目的。從而增加了畫面的容量。5構(gòu)圖的區(qū)別攝影中有兩種不同的構(gòu)圖觀念:封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖。用框架去截取生活中的形象，并運(yùn)用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序時，我們就把這種構(gòu)圖方式稱為封閉式構(gòu)圖。把框架之內(nèi)看成是一個獨(dú)立的天地，追求的是畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡等視覺效果。封閉式構(gòu)圖比較適合于要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)让栏械氖闱樾燥L(fēng)光、靜物的拍攝題材，對于一些表達(dá)嚴(yán)肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物、生活場面，用內(nèi)向的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、均衡的封閉式構(gòu)圖也是有利的。而開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。表現(xiàn)形式一是

13、畫面上和人物視線和行為和落點(diǎn)常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。二是不講究畫面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，甚至有意排斥一些或許更能完整說明畫面的其他元素，讓觀眾獲得更大的想象空間。三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進(jìn)行大膽的不同于常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。四是顯示出某種隨意性，各種構(gòu)成因素有一種散亂而漫不經(jīng)心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的真實(shí)感。觀眾由被動的接受轉(zhuǎn)化為主動的思考，是對觀眾的創(chuàng)造力想象力和參與能力的充分信任。開放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動作、情節(jié)、生活場景為主題材內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)

14、實(shí)攝影中更能發(fā)揮其長處。經(jīng)總結(jié)主要可從以下幾個方面來說明二者的不同：（1）主體方面:a. 開放式構(gòu)圖不一定把主體放在幾何中心或趣味中心的位置。 b.封閉式構(gòu)圖習(xí)慣于把主體放在幾何中心或趣味中心。 （2）形象完整: a.開放式構(gòu)圖畫面形象不完整，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在，以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系。b.封閉式構(gòu)圖則一般講究畫面完整性。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性。 （3）構(gòu)圖方面: a.開放式構(gòu)圖故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào)，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中。 b.封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡。（4）心理方面：a.開放式構(gòu)圖的視覺心理是：可以把想象延伸到畫面之外，可以發(fā)揮想象和聯(lián)想。b.封閉式構(gòu)圖的視覺心理是：把視線集中在畫面內(nèi)，注意力集中在主體、主題上。6.總結(jié)當(dāng)然了，構(gòu)圖并不是攝影的全部，但卻是攝影的基石之一。任何人都能在短時間內(nèi)學(xué)會各種快門光圈技巧，卻不能在短時間內(nèi)學(xué)會并創(chuàng)造出一幅構(gòu)圖優(yōu)美的照片。維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯誤是拍攝的視點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫