傳統(tǒng)文化——雜技優(yōu)秀課件

1、1新興路小學新興路小學 王王芳芳2中國雜技藝術(shù)的雛形期中國雜技藝術(shù)的雛形期 春秋戰(zhàn)國時期，列國紛爭、諸子爭鳴，對中國文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。春秋戰(zhàn)國時期，列國紛爭、諸子爭鳴，對中國文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。雜技藝術(shù)在此基礎(chǔ)上進入了它的確定、形成時期。影響后世的雜技七大門類雜技藝術(shù)在此基礎(chǔ)上進入了它的確定、形成時期。影響后世的雜技七大門類雛形逐漸顯現(xiàn)。雛形逐漸顯現(xiàn)。1.力技（又分為角力和扛鼎兩類）力技（又分為角力和扛鼎兩類） A.角力：近似武術(shù)或摔跤的一種對抗性較強的特殊技能；角力：近似武術(shù)或摔跤的一種對抗性較強的特殊技能；B.扛鼎：類似現(xiàn)在舉重之類?？付Γ侯愃片F(xiàn)在舉重之類。 2.形體技巧

2、形體技巧(建立在身輕和腰腿功夫的基礎(chǔ)上建立在身輕和腰腿功夫的基礎(chǔ)上)。 3.耍弄技巧耍弄技巧 這類技巧有這類技巧有“跳丸跳丸”“”“高蹺飛劍高蹺飛劍”等。等。4.高空技巧高空技巧 5.幻術(shù)幻術(shù) 6.馬戲馬戲 7.滑稽滑稽 滑稽是中國雜技藝術(shù)中極為古老的一個門類?；侵袊s技藝術(shù)中極為古老的一個門類。特點：門類眾多、項目繁雜、技高藝巧。特點：門類眾多、項目繁雜、技高藝巧。 3中國雜技藝術(shù)的基本形成期和成長期中國雜技藝術(shù)的基本形成期和成長期 秦始皇時期，秦始皇大力倡導角抵戲，其用意不止欣秦始皇時期，秦始皇大力倡導角抵戲，其用意不止欣賞一方面，更重要的是練兵并通過大運動量來提高士卒賞一方面，更重要

3、的是練兵并通過大運動量來提高士卒的體能。的體能。 角抵，原名蚩尤戲。是紀念上古著名人物蚩尤角抵，原名蚩尤戲。是紀念上古著名人物蚩尤的一種民間競技樂舞。由三三兩兩之人，頭戴牛角相抵的一種民間競技樂舞。由三三兩兩之人，頭戴牛角相抵而戲，深受宮廷和民間喜愛。而戲，深受宮廷和民間喜愛。 漢代，是中國雜技藝術(shù)的形成期和成長期。在角抵戲的漢代，是中國雜技藝術(shù)的形成期和成長期。在角抵戲的基礎(chǔ)上不斷完善和充實新的內(nèi)容，進一步提高了技藝?；A(chǔ)上不斷完善和充實新的內(nèi)容，進一步提高了技藝。至東漢時期就形成了以雜技藝術(shù)為主并匯集各種表演藝至東漢時期就形成了以雜技藝術(shù)為主并匯集各種表演藝術(shù)為一堂的新的表演形式術(shù)為一堂的

4、新的表演形式百戲?？傊袊s技藝百戲?？傊?，中國雜技藝術(shù)形成于漢代，雖然后來又有很大的變化，但基本是在術(shù)形成于漢代，雖然后來又有很大的變化，但基本是在漢代雜技的基礎(chǔ)上發(fā)展。其基本形態(tài)未有多大的變化。漢代雜技的基礎(chǔ)上發(fā)展。其基本形態(tài)未有多大的變化。 4中國雜技藝術(shù)的神秘機巧時期中國雜技藝術(shù)的神秘機巧時期 晉代，玄學大興，晉代，玄學大興，“獨尚自然，反對名教獨尚自然，反對名教”。文。文人中尚武習藝之風與佛教禪宗、道教修煉的結(jié)合，促人中尚武習藝之風與佛教禪宗、道教修煉的結(jié)合，促進了雜技藝術(shù)的發(fā)展。晉及南北朝時期的雜技藝術(shù)，進了雜技藝術(shù)的發(fā)展。晉及南北朝時期的雜技藝術(shù)，在稟承漢代百戲的基礎(chǔ)上，進一步

5、創(chuàng)造和發(fā)展了本時在稟承漢代百戲的基礎(chǔ)上，進一步創(chuàng)造和發(fā)展了本時期的幻術(shù)這一特征。在繼承和發(fā)展?jié)h代百戲藝術(shù)上尤期的幻術(shù)這一特征。在繼承和發(fā)展?jié)h代百戲藝術(shù)上尤為顯著，對中國戲法影響巨大的劍豆環(huán)丹的創(chuàng)造形成為顯著，對中國戲法影響巨大的劍豆環(huán)丹的創(chuàng)造形成起到了歷史的作用。起到了歷史的作用。 5中國雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展時期中國雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展時期 唐代則是中國雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展期。唐代則是中國雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展期。 唐代雜技唐代雜技的特點是綜合性、并融性。不僅漢族雜技得到了空前的的特點是綜合性、并融性。不僅漢族雜技得到了空前的發(fā)展，少數(shù)民族及國外雜技也在這一時期得到了廣泛的發(fā)展，少數(shù)民族及國外雜

6、技也在這一時期得到了廣泛的交流和發(fā)展。交流和發(fā)展。 如如“空中技巧空中技巧”類型的節(jié)目，其中竿技類型的節(jié)目，其中竿技便典型地反映出這一綜合性的特點及各民族的共融性。便典型地反映出這一綜合性的特點及各民族的共融性。竿技節(jié)目又分竿技節(jié)目又分“爬竿爬竿”“”“頂竿頂竿”“”“車上載竿車上載竿” 以及以及“掌中竿戲掌中竿戲”“”“中幡中幡”等內(nèi)容。中國雜技藝術(shù)在唐代得等內(nèi)容。中國雜技藝術(shù)在唐代得到了空前的發(fā)展，對后世雜技藝術(shù)的進一步發(fā)展創(chuàng)造了到了空前的發(fā)展，對后世雜技藝術(shù)的進一步發(fā)展創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)。良好的基礎(chǔ)。 6馬馬戲戲游游樂樂園園7柔術(shù)滾杯8建筑面積建筑面積4432平方米，以歷史神話傳說、傳奇故

7、事為展示內(nèi)容，平方米，以歷史神話傳說、傳奇故事為展示內(nèi)容，以歷史和現(xiàn)代魔術(shù)的經(jīng)典技藝為手段，向游人展示千年魔術(shù)的神以歷史和現(xiàn)代魔術(shù)的經(jīng)典技藝為手段，向游人展示千年魔術(shù)的神奇玄奧，魔術(shù)大師們靠靈巧的雙手和奇特的道具，魔幻般的變出奇玄奧，魔術(shù)大師們靠靈巧的雙手和奇特的道具，魔幻般的變出奇妙的世界，令人眼花繚亂，人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、奇妙的世界，令人眼花繚亂，人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、空桶取物、大變活人、龍宮探秘、捆綁逃脫等空桶取物、大變活人、龍宮探秘、捆綁逃脫等20多個節(jié)目展示了多個節(jié)目展示了魔術(shù)的瑰麗和神奇魔術(shù)的瑰麗和神奇9江湖文化城10 南大門11江湖八大怪江湖八大怪1213第一怪

8、第一怪 “快手王快手王” 5歲學藝，7歲登臺，擅長表演：三仙歸洞三仙歸洞、口中吃口中吃針引線針引線、軟功縮骨軟功縮骨，人送綽號“快手王”，被列為“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”傳承人傳承人。14王寶合是位多面手，他的縮骨功夫也非同尋常，節(jié)王寶合是位多面手，他的縮骨功夫也非同尋常，節(jié)目目穿小襖穿小襖是他的保留節(jié)目，是他的保留節(jié)目，口中穿針引線口中穿針引線更是令人叫絕稱奇，但他最偏愛的還是更是令人叫絕稱奇，但他最偏愛的還是“三仙歸洞三仙歸洞 鬼手王寶合雜技大世界景區(qū)中有一個典型的雜技小院，小院面積不大，自然幽靜，這就是“鬼手居”。現(xiàn)在有不少年輕人想拜王寶合為師，王寶合目前還在認真挑選適合的

9、傳人。15第二怪第二怪 “小鋼炮小鋼炮”擅長表演：頭頂開瓶、肚皮切白菜、單掌劈磚等節(jié)目，人送綽號：擅長表演：頭頂開瓶、肚皮切白菜、單掌劈磚等節(jié)目，人送綽號：“小鋼炮小鋼炮”。 “小小銅鑼圓悠悠，學套把戲江湖走。 南京收了南京去，北京收了北京游。 南北二京都不收，洮河兩岸度春秋。 財主種有千頃地，老子玩耍不侍候?！?當你走進吳橋大世界江湖文化城，你能夠親耳聽到江湖八大怪之一“小鋼炮”高福州在表演開場時拿著個破鑼為你賣口。他以滑稽的表演形式，來表達雜技源遠流長的文化底蘊。16高福州小鋼炮高福州肚皮上切青菜，刀起刀小鋼炮高福州肚皮上切青菜，刀起刀落，菜葉橫飛，肚皮卻毫發(fā)無傷。他落，菜葉橫飛，肚皮卻毫

10、發(fā)無傷。他一身硬功夫一身硬功夫，只見他運氣，只見他運氣下蹲下蹲扭胯扭胯舉掌，手切紅磚，掌劈頑石，舉掌，手切紅磚，掌劈頑石，磚石橫飛，視若等閑，間或加一些幽磚石橫飛，視若等閑，間或加一些幽默逗趣的語言動作，讓人看得亦驚亦默逗趣的語言動作，讓人看得亦驚亦喜，成為大世界第二大怪。喜，成為大世界第二大怪。老人自幼練鐵砂掌，18歲那年曾在一小時內(nèi)，把三百塊磚劈成碎塊，如今，人老了，但雄風依在，快樂依在，豁達依在。白肚皮白肚皮上切青上切青菜菜17第三怪第三怪 “皮包骨皮包骨”擅長表演：吞鐵球、擅長表演：吞鐵球、吞寶劍、二龍吐吞寶劍、二龍吐須等節(jié)目，人送須等節(jié)目，人送綽號綽號“皮包骨皮包骨”一個露天的場地，

11、一個滄桑的老藝人，拿著兩個骨針，從鼻孔而入，然后從兩眼而出18第四怪 “吹破天”何樹森何樹森1010歲隨父學藝，歲隨父學藝，1515歲開始歲開始練習鼻奏嗩吶，人送綽號練習鼻奏嗩吶，人送綽號“吹破吹破天天”口中吐煙霧鼻子還能吹出聲樂來，口鼻齊用口中吐煙霧鼻子還能吹出聲樂來，口鼻齊用19第五怪第五怪 魏春華魏春華“吳橋女兒真厲吳橋女兒真厲害，千斤大缸蹬害，千斤大缸蹬得快，嫁個郎君得快，嫁個郎君不如意，一腳踢不如意，一腳踢出大門外出大門外”一個嬌小的少女仰面躺在一張長條凳上然后由四個壯漢將一口180公斤的大缸抬放在少女的雙腳掌上，四個壯漢離開，少女開始表演。她運用靈巧的雙腳“翻滾”大缸，正轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、

12、側(cè)轉(zhuǎn)、豎轉(zhuǎn)，大缸在少女腳掌上旋轉(zhuǎn)如水魏春華蹬大缸表演已被收進世魏春華蹬大缸表演已被收進世界吉尼斯大全界吉尼斯大全20第六怪第六怪 “老鼠郭老鼠郭”郭書桐跟從著名馴化大師張鳳郭書桐跟從著名馴化大師張鳳樓，深得大師真?zhèn)?，絕技驚人。樓，深得大師真?zhèn)?，絕技驚人。他先后到北京、南京等地演出，他先后到北京、南京等地演出，人送綽號人送綽號“老鼠郭老鼠郭”郭樹桐的“訓白鼠”是吳橋大世界江湖文化城的開場戲，在郭大師幽默語言的引導下，小白鼠的旅游故事開始。白鼠四五只，附會民間故事如劉全進瓜、李三娘墜井、洞房花燭等，演得精彩，說得漂亮，常常逗得游客大笑。21第七怪第七怪 “怪腿李怪腿李”李亮李亮出身于雜技世家，李亮

13、出身于雜技世家，1515歲登臺，擅長歲登臺，擅長表演表演“上刀山上刀山”等節(jié)目，人送綽號等節(jié)目，人送綽號“怪怪腿李腿李”。李印懷與李亮是父子倆，李亮在表演這李印懷與李亮是父子倆，李亮在表演這個節(jié)目時，父親在下擂鼓助陣，并從語個節(jié)目時，父親在下擂鼓助陣，并從語言上密切配合，不時還嚀囑幾句。李亮言上密切配合，不時還嚀囑幾句。李亮的這個節(jié)目很危險，在刀山上，還要做的這個節(jié)目很危險，在刀山上，還要做很多高難動作，讓下面觀者也不禁要為很多高難動作，讓下面觀者也不禁要為其捏一把汗其捏一把汗22第八怪 “六歲紅”廖鵬廖鵬雙手書法唱梅派雙手書法唱梅派廖鵬6歲登臺，擅長雙手書畫，演唱的評劇：“人面桃花”、河北梆

14、子“鐘馗”和梅派京劇令人叫絕，人送綽號“六歲紅”。一口京腔洋韻的同時，雙手同時揮毫潑墨寫就一副洋洋灑灑的書法作品2001年參加“法國蒙彼利埃藝術(shù)家之春”藝術(shù)節(jié)。2004年中華書畫寶典征稿活動中冬雪作品榮獲銀獎。2005年4月25日被邀請到北京參加“紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年”，將軍、書畫名家大型筆會，一幅墨竹圖受到將軍及書畫名家稱贊并入其書。2005年7月20日應(yīng)邀去大連參加“紀念徐悲鴻大師誕辰110周年中國110位著名書畫家盛大筆會”并和100多位著名書畫家同場書畫，作品為荷花、鵬程萬里、耄耋長壽23舞臺雜技草帽 草帽表現(xiàn)了一群活潑可愛的少年，在田間地頭，以耍草帽為游戲取樂的歡樂場景，具有很強

15、的趣味性和觀賞性。演員們技巧嫻熟、表演流暢，在輕松的氛圍中展現(xiàn)高超的技巧。24舞臺雜技綢吊25舞臺雜技倒立倒立 ，現(xiàn)今雜技藝術(shù)中稱之為 頂 功。一般所謂 拿大頂 ，足部朝天，手臂（有時用頭部）在下，支撐全身的重量，成為倒立平衡，這一節(jié)目在漢代被稱為 倒植.表演倒立技巧有多種表演姿態(tài)，最基本和最常見的是雙手據(jù)地而立。26舞臺雜技蹬鼓27舞蹈雜技蹬球28舞臺雜技蹬傘29舞臺雜技吊環(huán)30舞臺雜技頂缸31舞臺雜技獨輪車32舞臺雜技高椅33舞臺雜技滾燈34舞臺雜技滾環(huán) 滾環(huán)原為飛行員的訓練項目，經(jīng)過藝術(shù)家的精心編排，創(chuàng)作了脫手滾環(huán)、雙人在行進中分環(huán)滾動、多人在滾動的大環(huán)中展開各種造型、單雙環(huán)繞梅花型旋轉(zhuǎn)等一系列高難花式滾環(huán)技巧。35舞臺雜技花樣旱冰36舞臺雜技晃管37舞臺雜技肩上芭蕾38舞臺雜技雙人力量 力量力量-雙人技巧雙人技巧該節(jié)目屬雙人配該節(jié)目屬雙人配合力量型的節(jié)目；合力量型的節(jié)目；通過二人堅實的基通過二人堅實的基礎(chǔ)、扎實的基本功礎(chǔ)、扎實的基本功、長期無休止的訓、長期無休止的訓練、二