3-2第二節(jié) 干制原料的漲發(fā)工藝

1、中西方繪畫比較中西方繪畫比較第二講第二講一、中西方傳統(tǒng)繪畫是怎么發(fā)展成為涇渭分一、中西方傳統(tǒng)繪畫是怎么發(fā)展成為涇渭分明的兩大藝術(shù)門類的？明的兩大藝術(shù)門類的？ 1、它們各自所依賴的物質(zhì)、它們各自所依賴的物質(zhì)繪畫材料不同。繪畫材料不同。 早期人類的繪畫材料基本上都是巖石與崖壁，而后來又發(fā)展為在陶罐、人造的房屋和墓穴的墻壁上作畫。 人類繪畫在盛行墻壁作畫之后，才開始有了繪畫畫種的明顯分野。 東 方： 墻墻 壁壁 西 方：帛帛 絹絹 紙紙墻壁木板布（亞麻布） 以灰、膠作底具有硬性的材料以灰、膠作底具有硬性的材料 2、不同文化背景下形成不同的藝術(shù)觀點。、不同文化背景下形成不同的藝術(shù)觀點。中國人的精神文化

2、內(nèi)涵中國人的精神文化內(nèi)涵：儒家、道家、佛教儒家、道家、佛教。 中國人追求“天人合一”，講究“陰陽平衡”。 中國藝術(shù)就有了中國藝術(shù)就有了“形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)洹钡淖非蠛偷淖非蠛汀皻忭崥忭嵣鷦由鷦印钡闹v究。的講究。 造型重造型重“神韻神韻”，構(gòu)圖講，構(gòu)圖講“意意境境”，運筆鋪色講，運筆鋪色講“虛化虛化”、“留白留白”技巧的運用，技巧的運用，畫面效果注意畫面效果注意“筆不到意到筆不到意到”的營造。的營造。（1 1）以基督教為主的宗教思想）以基督教為主的宗教思想（2 2）科學(xué)）科學(xué)西方人的精神文化內(nèi)涵：西方人的精神文化內(nèi)涵： 二、中西方繪畫樣式的差異二、中西方繪畫樣式的差異1 1、題材不同、題材不同 中中

3、西 成熟于戰(zhàn)國時期 。多描繪耕織、狩獵、放牧、郊游和嬉戲的場景 滋生于東晉，確立于南北朝，興盛于隋唐，是中國畫的主流。 人物畫人物畫山水畫山水畫花鳥畫花鳥畫人物畫人物畫 風(fēng)景畫風(fēng)景畫 靜物畫靜物畫 宗教、殘酷血腥場面 在五代、兩宋時繁榮，水墨花鳥也隨之盛行。 中國人物畫中國人物畫中國人物畫西方人物畫中國山水畫中國山水畫西方油畫西方油畫中國花鳥畫中國花鳥畫2 2、工具材料不同：、工具材料不同：中中：毛筆（羊毫、狼毫）毛筆（羊毫、狼毫） 顏料：水性顏料：水性西：西：筆（豬鬃、尼龍）顏料：水性筆（豬鬃、尼龍）顏料：水性3 3、觀察方法不同、觀察方法不同中中散點透視散點透視：有多個視點散點透視：浪漫的

4、、平面的、主觀的、感性的。散點透視：浪漫的、平面的、主觀的、感性的。西西焦點透視：焦點透視：只有一個視點焦點透視：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、立體的、客觀的、理性的。焦點透視：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、立體的、客觀的、理性的。4、畫面效果不同：、畫面效果不同：（1 1）黑與白：）黑與白：黑：黑：黑背景是指重色調(diào)子，也就是深黑背景是指重色調(diào)子，也就是深色背景，確切地說，一般是用深灰色色背景，確切地說，一般是用深灰色繪制而成（偏土紅、土綠、熟褐、深繪制而成（偏土紅、土綠、熟褐、深棕、黛青一類的復(fù)合色棕、黛青一類的復(fù)合色 ）。白：白： 就是在畫面上的某種部分不著筆墨，不做就是在畫面上的某種部分不著筆墨，不做任何描繪，有意留下空白，在中國畫家看來，空任何描繪，有意留下空白，在中國畫家看來，空白的畫面其本身就可以形成某種空間，既是有限白的畫面其本身就可以形成某種空間，既是有限又是一個無限的空間。又是一個無限的空間。 計白當(dāng)黑計白當(dāng)黑（2 2）光）光中：平中：平 光光西