古詩與現(xiàn)代詩異同

1、現(xiàn)代詩與古詩的區(qū)別古詩 古詩在時間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，唐朝以前的詩歌均為古體詩，但唐代之后的詩歌不一定都算近體詩，具體在于格律聲韻之分。唐朝之后，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。 從楚辭到唐詩、宋詞、元曲，古從楚辭到唐詩、宋詞、元曲，古詩有著較為固定的語言形式和比較嚴詩有著較為固定的語言形式和比較嚴格的韻律要求。這讓各種形式的古詩格的韻律要求。這讓各種形式的古詩讀起來讀起來瑯瑯上口，鏗鏘有致瑯瑯上口，鏗鏘有致。古體詩。古體詩講究講究字數(shù)字數(shù),句數(shù)句數(shù),平仄平仄,押韻押韻.現(xiàn)代詩 現(xiàn)代詩（

2、也稱新體詩），準確地說應(yīng)當稱其為“自由詩”，它是二十世紀三、四十年代新文化運動時期，在反對“八股文”等一系列文化改革創(chuàng)新中，由郭沫若首先發(fā)明、創(chuàng)造并運用于詩歌創(chuàng)作之中的，像郭沫若所寫的自由詩女神、鳳凰涅磐等。這種詩歌摒棄古詩詞的許多戒律，在語言和形式上比較自由，意象上更加新奇，寫起來比較灑脫。對平仄雖有要求，但不如古詩詞嚴格，這種體裁的出現(xiàn)與當時的社會文化背景關(guān)系極為密切現(xiàn)代詩是詩歌的一種。與古典詩古典詩歌歌相對而言，現(xiàn)代詩一般不拘泥格式和韻律。 古詩與現(xiàn)代詩都有精煉美、含蓄美、音樂美、形象美、跳躍性。表意朦朧、具有節(jié)奏感、有意境。 古詩講究格律、押韻、平仄；現(xiàn)代詩長短不一，不用嚴格押韻 古詩

3、工整嚴密；現(xiàn)代詩自由活潑 古詩用字精煉；現(xiàn)代詩比較接近口語 古詩大都在句尾或句中有一些韻詞，而且古詩大都全部是每行字數(shù)有規(guī)定；而現(xiàn)代詩沒有特別的規(guī)定，每行字數(shù)也不限，只要通順就好了本質(zhì)本質(zhì) 在在語言形式上語言形式上有著極大的區(qū)別。但是現(xiàn)代詩非有著極大的區(qū)別。但是現(xiàn)代詩非常常自由自由,不象古詩那樣嚴格要求。從總體上來說，不象古詩那樣嚴格要求。從總體上來說，各種形式的古體詩體現(xiàn)了較強的節(jié)奏感和韻律感各種形式的古體詩體現(xiàn)了較強的節(jié)奏感和韻律感。這種節(jié)奏感和韻律感與人的思想感情結(jié)合在一。這種節(jié)奏感和韻律感與人的思想感情結(jié)合在一起，就形成了一種特定的語言氛圍。古詩一般較起，就形成了一種特定的語言氛圍。古詩一般較短，這使它無法突破自身結(jié)構(gòu)的限制尋求額外表短，這使它無法突破自身結(jié)構(gòu)的限制尋求額外表達的可能。所以這類詩歌的作者總是盡最大可能達的可能。所以這類詩歌的作者總是盡最大可能將感情濃縮在一點，集中表達。那個時代的詩歌將感情濃縮在一點，集中表達。那個時代的詩歌創(chuàng)作可以說是創(chuàng)作可以說是“惜墨如金惜墨如金”的創(chuàng)作。的創(chuàng)作?！皟删淙陜删淙甑茫灰麟p淚流得，一吟雙淚流”的精神力量就是這樣產(chǎn)生的。的精神力量