后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

1、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)目錄目錄 P3 -后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的 介紹及介紹及 起源起源 P4P10-后現(xiàn)代主義在建筑界的發(fā)展后現(xiàn)代主義在建筑界的發(fā)展 P11P21-后現(xiàn)代主義在建筑后現(xiàn)代主義在建筑 界的繁榮興起界的繁榮興起 P2227-后現(xiàn)代主義在工業(yè)后現(xiàn)代主義在工業(yè) 產(chǎn)品上的設(shè)計(jì)產(chǎn)品上的設(shè)計(jì) P28P30-我對(duì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)我對(duì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)什么是后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)？什么是后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)？ 后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它廣泛地體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中

2、。學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。所謂所謂“后現(xiàn)在后現(xiàn)在”并不是指時(shí)間上處于并不是指時(shí)間上處于“現(xiàn)現(xiàn)代代”之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變之后，而是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。而言的。 后現(xiàn)代主義源于后現(xiàn)代主義源于20世紀(jì)世紀(jì)60年代。后現(xiàn)代主年代。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)對(duì)環(huán)境的影響首先體現(xiàn)于建筑界，義設(shè)計(jì)對(duì)環(huán)境的影響首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其他涉及領(lǐng)域。而后迅速波及到其他涉及領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義的發(fā)展后現(xiàn)代主義的發(fā)展 1966年，美國(guó)建筑師文年，美國(guó)建筑師文丘里出版了丘里出版了建筑的復(fù)建筑的復(fù)雜性與矛盾性雜性與矛盾性，一書(shū)。，一書(shū)。這本書(shū)成了后現(xiàn)代主義這本書(shū)成了后現(xiàn)代主義最早的宣言。文丘

3、里的最早的宣言。文丘里的建筑理論是與現(xiàn)代主義建筑理論是與現(xiàn)代主義的的“少就是多少就是多”的信條的信條針?shù)h相對(duì)的，提出了針?shù)h相對(duì)的，提出了“少就是乏味少就是乏味”的口號(hào)，的口號(hào)，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的象征主義和歷史主義的建筑。他認(rèn)為建筑。他認(rèn)為“現(xiàn)代建現(xiàn)代建筑筑”是按少數(shù)人的愛(ài)好是按少數(shù)人的愛(ài)好設(shè)計(jì)的，群眾不了解，設(shè)計(jì)的，群眾不了解，因此必須重視公眾的通因此必須重視公眾的通俗口味與喜愛(ài)。俗口味與喜愛(ài)。 他的創(chuàng)意靈感來(lái)源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，他的創(chuàng)意靈感來(lái)源于所有的歷史建筑和現(xiàn)有模式，因此他所設(shè)計(jì)的建筑既有個(gè)性，又

4、與當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊因此他所設(shè)計(jì)的建筑既有個(gè)性，又與當(dāng)?shù)丨h(huán)境緊密相連。密相連。 設(shè)計(jì)的時(shí)候，文丘里喜歡將簡(jiǎn)單而有美麗雕花的設(shè)計(jì)的時(shí)候，文丘里喜歡將簡(jiǎn)單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計(jì)規(guī)劃圖中將格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計(jì)規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國(guó)際風(fēng)格和流行藝術(shù)諷刺和喜劇寓于其中，常以國(guó)際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計(jì)平面的典范，這些為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計(jì)平面的典范，這些模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號(hào)為模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號(hào)為裝飾，運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)裝飾，運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計(jì)中。計(jì)中。 1961

5、賓夕法尼賓夕法尼亞州亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住區(qū)文丘里住宅宅 文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建文丘里總在盛大的背景下將聯(lián)系和同化合為一體，使他的建筑以一種和諧的方式與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會(huì)因?yàn)橹砸环N和諧的方式與當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境相得益彰。他們不會(huì)因?yàn)橐延械哪康亩鲆曀闹艿沫h(huán)境，他這樣說(shuō)道：已有的目的而忽視四周的環(huán)境，他這樣說(shuō)道：“我喜歡建筑我喜歡建筑中的復(fù)雜性和對(duì)立性，這建立在近代觀點(diǎn)的模糊性和豐富度中的復(fù)雜性和對(duì)立性，這建立在近代觀點(diǎn)的模糊性和豐富度中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中中，還包含在與藝術(shù)的聯(lián)系之中”。 文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常

6、常由文丘里的創(chuàng)意經(jīng)常被別人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分離的部分和凹進(jìn)的中心部分隔開(kāi)。在他的設(shè)計(jì)中，他常常分離的部分和凹進(jìn)的中心部分隔開(kāi)。在他的設(shè)計(jì)中，他常常用大面積的窗戶去擴(kuò)大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在用大面積的窗戶去擴(kuò)大傳統(tǒng)的半圓形窗戶，這樣的圓形窗在他設(shè)計(jì)的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)他設(shè)計(jì)的建筑中經(jīng)常出現(xiàn)新澤西Sainsbury Wing國(guó)家美術(shù)館后現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展后現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展 后來(lái)的一些美國(guó)建筑師如格雷夫斯、穆?tīng)?、等人后?lái)的一些美國(guó)建筑師如格雷夫斯、穆?tīng)?、等人又把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上，特別是古典主又把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上，特別是古典主義。以簡(jiǎn)化、變形、夸張的手法借鑒歷史建

7、筑的義。以簡(jiǎn)化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部件和裝飾，如柱式、山花等，并把其與波普藝部件和裝飾，如柱式、山花等，并把其與波普藝術(shù)的艷麗色彩和玩世不恭的手法主義結(jié)合起來(lái)。術(shù)的艷麗色彩和玩世不恭的手法主義結(jié)合起來(lái)。 邁克爾邁克爾格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和格雷夫斯的代表作品有波特蘭市政廳、和佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義佛羅里達(dá)天鵝飯店，這兩座建筑都是后現(xiàn)代主義的代表作。的代表作。穆?tīng)柲聽(tīng)?9751978年設(shè)計(jì)的美國(guó)新奧爾良意大利廣年設(shè)計(jì)的美國(guó)新奧爾良意大利廣場(chǎng)就是后現(xiàn)代主義建筑的名作。場(chǎng)就是后現(xiàn)代主義建筑的名作。美國(guó)新奧爾良意大利廣場(chǎng)美國(guó)新奧爾良意大利廣場(chǎng) 它由各種歷史式

8、樣的建筑片段構(gòu)成。它由各種歷史式樣的建筑片段構(gòu)成。格里夫斯格里夫斯 美國(guó)建筑家，生于在美國(guó)美國(guó)建筑家，生于在美國(guó)印地安那州首府印地安那印地安那州首府印地安那波利斯市，年畢波利斯市，年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，年在著名的哈佛年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)學(xué)金。他的設(shè)計(jì)講究裝飾學(xué)金。他的設(shè)計(jì)講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許歷史風(fēng)格的折衷

9、表現(xiàn)，許多設(shè)計(jì)都被視為后現(xiàn)代主多設(shè)計(jì)都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了義代表性的作品，綜合了畫(huà)家和建筑師的雙重技藝。畫(huà)家和建筑師的雙重技藝。 波特蘭市政廳波特蘭市政廳 佛羅里達(dá)天鵝飯店佛羅里達(dá)天鵝飯店 后現(xiàn)代主義的興起后現(xiàn)代主義的興起 后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩把后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：既文脈主義、引的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：既文脈主義、引喻主義和裝飾主義。他強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文喻主義和裝飾主義。他強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵、建筑與環(huán)境的象征性，并把裝飾化內(nèi)涵、建筑與環(huán)境的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。后現(xiàn)代主義源作為建筑不可分割的部分。后現(xiàn)代主義源

10、于于20世紀(jì)世紀(jì)60年代，在年代，在2世紀(jì)世紀(jì)7080年代的建年代的建筑界和設(shè)計(jì)界掀起了軒然大波。筑界和設(shè)計(jì)界掀起了軒然大波。后現(xiàn)代主義建筑大師后現(xiàn)代主義建筑大師-保羅保羅安德魯安德魯 保羅保羅安德魯安德魯(Paul Andreu，1938年年7月月10日生于法國(guó)波爾多市附日生于法國(guó)波爾多市附近的近的Caudran),著名法著名法國(guó)建筑師國(guó)建筑師 ，畢業(yè)于法國(guó)，畢業(yè)于法國(guó)高等工科學(xué)校（高等工科學(xué)校（Ecole polytechnique,1961年）、法國(guó)道橋?qū)W院年）、法國(guó)道橋?qū)W院（Ecole Nationale des BeauxArts,1968年）。年）。1967年在他年在他29歲的時(shí)候

11、，設(shè)計(jì)了歲的時(shí)候，設(shè)計(jì)了圓形的巴黎查爾斯、戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)圓形的巴黎查爾斯、戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)候機(jī)樓。從此，作為巴黎機(jī)場(chǎng)公候機(jī)樓。從此，作為巴黎機(jī)場(chǎng)公司的首席向巴黎建筑師，他設(shè)計(jì)司的首席向巴黎建筑師，他設(shè)計(jì)了尼斯、雅加達(dá)、開(kāi)羅、上海等了尼斯、雅加達(dá)、開(kāi)羅、上海等國(guó)際機(jī)場(chǎng)，日本關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)的國(guó)際機(jī)場(chǎng)，日本關(guān)西國(guó)際機(jī)場(chǎng)的基本概念也是出自安德魯之手?；靖拍钜彩浅鲎园驳卖斨帧Ｋ麉⑴c過(guò)許多大型項(xiàng)目的建設(shè)，他參與過(guò)許多大型項(xiàng)目的建設(shè)，像巴黎德方斯地區(qū)的大拱門、英像巴黎德方斯地區(qū)的大拱門、英法跨海隧道的法方終點(diǎn)站等。在法跨海隧道的法方終點(diǎn)站等。在他的影響下，巴黎機(jī)場(chǎng)公司的活他的影響下，巴黎機(jī)場(chǎng)公司的活動(dòng)逐漸向大型的標(biāo)

12、志性建筑設(shè)計(jì)動(dòng)逐漸向大型的標(biāo)志性建筑設(shè)計(jì)的方向發(fā)展。的方向發(fā)展。亮點(diǎn)一：穹形屋頂無(wú)柱支撐。大劇院的屋頂是個(gè)半橢圓形大穹亮點(diǎn)一：穹形屋頂無(wú)柱支撐。大劇院的屋頂是個(gè)半橢圓形大穹體，好比倒扣著的體，好比倒扣著的“蛋殼蛋殼”。其內(nèi)部骨架由鋼結(jié)構(gòu)焊接而成，。其內(nèi)部骨架由鋼結(jié)構(gòu)焊接而成，東西軸跨度東西軸跨度212米，南北軸跨度米，南北軸跨度144米，周長(zhǎng)達(dá)米，周長(zhǎng)達(dá)6000多米，其多米，其面積之大可以將整個(gè)北京工人體育場(chǎng)罩住，總重達(dá)面積之大可以將整個(gè)北京工人體育場(chǎng)罩住，總重達(dá)6750噸，是噸，是中國(guó)建筑之最。竣工后，整個(gè)結(jié)構(gòu)將沒(méi)有一根柱子支撐，全靠中國(guó)建筑之最?？⒐ず?，整個(gè)結(jié)構(gòu)將沒(méi)有一根柱子支撐，全靠弧形

13、鋼梁承受巨大重力?；⌒武摿撼惺芫薮笾亓Α?guó)家大劇院國(guó)家大劇院保羅保羅安德魯安德魯:國(guó)家大劇院是我最國(guó)家大劇院是我最好的作品好的作品 亮點(diǎn)二：玻璃幕墻透視長(zhǎng)街。國(guó)家大劇院的橢球屋亮點(diǎn)二：玻璃幕墻透視長(zhǎng)街。國(guó)家大劇院的橢球屋面由兩萬(wàn)多塊鈦金屬板和面由兩萬(wàn)多塊鈦金屬板和1200多塊大小不等的有色玻璃多塊大小不等的有色玻璃組成。橢球體面對(duì)長(zhǎng)安街部分為一個(gè)漸開(kāi)式玻璃幕墻，形組成。橢球體面對(duì)長(zhǎng)安街部分為一個(gè)漸開(kāi)式玻璃幕墻，形狀就像一個(gè)逐漸垂下來(lái)的水滴形狀。晚上，來(lái)往于長(zhǎng)安街狀就像一個(gè)逐漸垂下來(lái)的水滴形狀。晚上，來(lái)往于長(zhǎng)安街的行人和乘客可以通過(guò)晶瑩剔透的玻璃幕墻，觀賞到國(guó)家的行人和乘客可以通過(guò)晶瑩剔透的玻璃

14、幕墻，觀賞到國(guó)家大劇院金碧輝煌的觀眾休息大廳，而進(jìn)入到大劇院的觀眾大劇院金碧輝煌的觀眾休息大廳，而進(jìn)入到大劇院的觀眾也可以從劇院中欣賞長(zhǎng)安街上川流不息的車流和人流。也可以從劇院中欣賞長(zhǎng)安街上川流不息的車流和人流。 亮點(diǎn)三：露天水池四季蕩漾。建成后的國(guó)家大劇院亮點(diǎn)三：露天水池四季蕩漾。建成后的國(guó)家大劇院將置身于碧波蕩漾的水池之中，使整個(gè)建筑仿佛漂浮于水將置身于碧波蕩漾的水池之中，使整個(gè)建筑仿佛漂浮于水面之上，行人需從一條面之上，行人需從一條80米長(zhǎng)的水下通道進(jìn)入演出大廳。米長(zhǎng)的水下通道進(jìn)入演出大廳。通道兩側(cè)被規(guī)劃為藝術(shù)博物館、藝術(shù)品商場(chǎng)等。當(dāng)人們走通道兩側(cè)被規(guī)劃為藝術(shù)博物館、藝術(shù)品商場(chǎng)等。當(dāng)人們

15、走進(jìn)歌劇院的時(shí)候，似乎步入了一個(gè)美妙的藝術(shù)世界。為了進(jìn)歌劇院的時(shí)候，似乎步入了一個(gè)美妙的藝術(shù)世界。為了不讓觀眾在進(jìn)入的時(shí)候過(guò)于突兀，設(shè)計(jì)者還規(guī)劃設(shè)計(jì)了一不讓觀眾在進(jìn)入的時(shí)候過(guò)于突兀，設(shè)計(jì)者還規(guī)劃設(shè)計(jì)了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的通道，觀眾步行其間，仿佛進(jìn)入一個(gè)由水與現(xiàn)實(shí)條長(zhǎng)長(zhǎng)的通道，觀眾步行其間，仿佛進(jìn)入一個(gè)由水與現(xiàn)實(shí)世界隔開(kāi)的夢(mèng)幻境界。世界隔開(kāi)的夢(mèng)幻境界。 。國(guó)家大劇院主體建筑外環(huán)繞人工湖，人。國(guó)家大劇院主體建筑外環(huán)繞人工湖，人工湖四周為大片綠地組成的文化休閑廣場(chǎng)。工湖四周為大片綠地組成的文化休閑廣場(chǎng)。3.5萬(wàn)平方米整個(gè)水池分為萬(wàn)平方米整個(gè)水池分為22格，分格設(shè)計(jì)格，分格設(shè)計(jì)既便于檢修，又能夠節(jié)約用水，還有利

16、于既便于檢修，又能夠節(jié)約用水，還有利于安全。每一格相對(duì)獨(dú)立，但外觀上保持了安全。每一格相對(duì)獨(dú)立，但外觀上保持了整體一致性。為了保證水池里的水整體一致性。為了保證水池里的水“冬天冬天不結(jié)冰，夏天不長(zhǎng)藻不結(jié)冰，夏天不長(zhǎng)藻”采用了一套稱作采用了一套稱作“中央液態(tài)冷熱源環(huán)境系統(tǒng)控制中央液態(tài)冷熱源環(huán)境系統(tǒng)控制”的水循的水循環(huán)系統(tǒng)。國(guó)家大劇院結(jié)構(gòu)由三個(gè)功能區(qū)組環(huán)系統(tǒng)。國(guó)家大劇院結(jié)構(gòu)由三個(gè)功能區(qū)組成。成。國(guó)家大劇院主體國(guó)家大劇院主體建筑由外部圍護(hù)建筑由外部圍護(hù)結(jié)構(gòu)和內(nèi)部歌劇結(jié)構(gòu)和內(nèi)部歌劇院、音樂(lè)廳、劇院、音樂(lè)廳、劇場(chǎng)和公共大廳及場(chǎng)和公共大廳及配套用房組成。配套用房組成。在地面層坐落著在地面層坐落著三幢建筑：

17、歌劇三幢建筑：歌劇院、音樂(lè)廳和劇院、音樂(lè)廳和劇場(chǎng)，它們由道路場(chǎng)，它們由道路區(qū)分開(kāi)，彼此以區(qū)分開(kāi)，彼此以懸空走道相連，懸空走道相連，恍若在水面上的恍若在水面上的地面建筑是一個(gè)地面建筑是一個(gè)巨型殼體，覆蓋、巨型殼體，覆蓋、庇護(hù)、包圍和照庇護(hù)、包圍和照亮著所有的大廳亮著所有的大廳和通道。和通道。整個(gè)建筑外表采用金屬夾整個(gè)建筑外表采用金屬夾層玻璃幕墻，內(nèi)墻裝飾特制的層玻璃幕墻，內(nèi)墻裝飾特制的淺黃、赭紅、棕色、灰色的陶淺黃、赭紅、棕色、灰色的陶瓷掛件。建筑頂部安裝了融入瓷掛件。建筑頂部安裝了融入高科技的高科技的880多盞嵌入式頂燈，多盞嵌入式頂燈，當(dāng)美妙的旋律在音樂(lè)廳奏響時(shí)，當(dāng)美妙的旋律在音樂(lè)廳奏響時(shí)，

18、燈光會(huì)隨旋律起伏夢(mèng)幻，將夜燈光會(huì)隨旋律起伏夢(mèng)幻，將夜色中的東方藝術(shù)中心變的璀璨色中的東方藝術(shù)中心變的璀璨奇異、充滿動(dòng)感。奇異、充滿動(dòng)感。作為上海重要的標(biāo)志性文化設(shè)施作為上海重要的標(biāo)志性文化設(shè)施之一，之一，上海東方藝術(shù)中心上海東方藝術(shù)中心由上海由上海市政府和浦東新區(qū)政府投資市政府和浦東新區(qū)政府投資11余余億元興建，總建筑面積近億元興建，總建筑面積近40,000平方米。從高處俯瞰，東方藝術(shù)平方米。從高處俯瞰，東方藝術(shù)中心猶如五片綻放的花瓣，五個(gè)中心猶如五片綻放的花瓣，五個(gè)半球體依次為：正廳入口、演奏半球體依次為：正廳入口、演奏廳、音樂(lè)廳、展覽廳、歌劇廳，廳、音樂(lè)廳、展覽廳、歌劇廳，外形宛若一朵美麗

19、的外形宛若一朵美麗的“蝴蝶蘭蝴蝶蘭”。美國(guó)建筑界的美國(guó)建筑界的“教父教父” 菲利普菲利普約翰遜約翰遜 美國(guó)紐約電訊公司（美國(guó)紐約電訊公司（ATT）總部大樓。）總部大樓。1984年設(shè)計(jì)，該建筑采用文年設(shè)計(jì)，該建筑采用文藝復(fù)興式臨街正門，芝藝復(fù)興式臨街正門，芝加哥學(xué)派的標(biāo)準(zhǔn)層、垂加哥學(xué)派的標(biāo)準(zhǔn)層、垂直墩與玻璃相間，以及直墩與玻璃相間，以及頂部山墻的家具式樣處頂部山墻的家具式樣處理等。理等。山崎實(shí)山崎實(shí) 代表作代表作-紐約世界貿(mào)易中心紐約世界貿(mào)易中心 世界貿(mào)易中心，（世界貿(mào)易中心，（1962-1976）原）原址位于美國(guó)紐約曼哈頓島西南端，址位于美國(guó)紐約曼哈頓島西南端，西臨哈德遜河，建于西臨哈德遜河，

20、建于19621976年。年。占地占地6.5公頃，由兩座公頃，由兩座110層（另有層（另有6層地下室）高層地下室）高411.5米的塔式摩天米的塔式摩天樓和樓和4幢辦公樓及一座旅館組成。幢辦公樓及一座旅館組成。摩天樓平面為正方形，邊長(zhǎng)摩天樓平面為正方形，邊長(zhǎng)63米，米，每幢摩天樓面積每幢摩天樓面積46.6萬(wàn)平方米。在萬(wàn)平方米。在2001年年9月月11日的恐怖襲擊中坍塌。日的恐怖襲擊中坍塌。 它共包括它共包括 7 棟建筑物，主要是由兩棟建筑物，主要是由兩棟棟 110 層的塔樓（層的塔樓（ 415.14 米）組米）組成，還有成，還有 8 層樓的海關(guān)大廈和豪華層樓的海關(guān)大廈和豪華級(jí)瑪里奧特飯店等。整個(gè)世

21、貿(mào)中心級(jí)瑪里奧特飯店等。整個(gè)世貿(mào)中心是世界上最大的商業(yè)建筑群，兩座是世界上最大的商業(yè)建筑群，兩座塔樓曾是紐約市最高的建筑物，也塔樓曾是紐約市最高的建筑物，也曾是全美第二高建筑。曾是全美第二高建筑。約翰約翰伍重伍重-悉尼歌劇院，澳大利亞悉尼歌劇院，澳大利亞（19591973年）年） 在澳大利亞悉尼大橋附近在澳大利亞悉尼大橋附近有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪有一個(gè)三面環(huán)水的奔尼浪島。在這座島上矗立著一島。在這座島上矗立著一組似群帆泊港，如白鶴驚組似群帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，外觀不歌劇院造型奇特，外觀不凡。八個(gè)薄

22、殼分成兩組，凡。八個(gè)薄殼分成兩組，每組四個(gè)，分別覆蓋著兩每組四個(gè)，分別覆蓋著兩個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼個(gè)大廳。另外有兩個(gè)小殼置于小餐廳上。殼下吊掛置于小餐廳上。殼下吊掛鋼桁架，桁架下是天花板。鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對(duì)稱互靠，兩組薄殼彼此對(duì)稱互靠，外面貼乳白色的貼面磚，外面貼乳白色的貼面磚，閃爍奪目。閃爍奪目。丹麥建筑師丹麥建筑師J.伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地伍重設(shè)計(jì)的悉尼歌劇院規(guī)模龐大，占地1.8公頃，公頃，坐落在距海面坐落在距海面19米的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面米的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個(gè)米。它包括一個(gè)2700座位的音樂(lè)會(huì)，一個(gè)座位的

23、音樂(lè)會(huì)，一個(gè)1550座位的歌劇院，座位的歌劇院，一個(gè)一個(gè)550座位的劇場(chǎng)，一個(gè)座位的劇場(chǎng)，一個(gè)420座位的排演廳，還有眾多的展覽座位的排演廳，還有眾多的展覽場(chǎng)地、圖書(shū)館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)場(chǎng)地、圖書(shū)館和其他文化服務(wù)設(shè)施，總建筑面積達(dá)88000平方平方米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同時(shí)可容納米，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同時(shí)可容納7000人，實(shí)際是一座人，實(shí)際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設(shè)計(jì)到完工達(dá)14年之久，年之久，耗資耗資1.2億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛(ài)。億美元，建成后受到人們的廣泛喜愛(ài)。 與現(xiàn)代主義的建筑是一樣，后現(xiàn)代主義的與

24、現(xiàn)代主義的建筑是一樣，后現(xiàn)代主義的建筑師也樂(lè)意充當(dāng)設(shè)計(jì)師的角色。他們的建筑師也樂(lè)意充當(dāng)設(shè)計(jì)師的角色。他們的設(shè)計(jì)作品對(duì)設(shè)計(jì)界的后現(xiàn)代主義起了推波設(shè)計(jì)作品對(duì)設(shè)計(jì)界的后現(xiàn)代主義起了推波助瀾的作用，并且使后現(xiàn)代主義的家具和助瀾的作用，并且使后現(xiàn)代主義的家具和其它產(chǎn)品的設(shè)計(jì)帶上了濃重的后現(xiàn)代主義其它產(chǎn)品的設(shè)計(jì)帶上了濃重的后現(xiàn)代主義的氣息。的氣息。后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義在家具和其他產(chǎn)品的設(shè)計(jì)在家具和其他產(chǎn)品的設(shè)計(jì)文丘里的產(chǎn)品設(shè)計(jì)文丘里的產(chǎn)品設(shè)計(jì) 19791985年，文丘里受年，文丘里受意大利阿勒西公司之邀設(shè)意大利阿勒西公司之邀設(shè)計(jì)了一套咖啡具，這套咖計(jì)了一套咖啡具，這套咖啡具融合了不同時(shí)代的設(shè)啡具融合了不同

25、時(shí)代的設(shè)計(jì)特征，以體現(xiàn)后現(xiàn)代主計(jì)特征，以體現(xiàn)后現(xiàn)代主義所宣揚(yáng)的義所宣揚(yáng)的“復(fù)雜性復(fù)雜性”。 1984年他又為先前美國(guó)現(xiàn)年他又為先前美國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的中心代主義設(shè)計(jì)的中心諾爾諾爾家具公司設(shè)計(jì)了一套包括家具公司設(shè)計(jì)了一套包括9種歷史風(fēng)格的桌椅子，種歷史風(fēng)格的桌椅子，椅子采用層積木模壓成型，椅子采用層積木模壓成型，表面飾有怪異的色彩和紋表面飾有怪異的色彩和紋樣，靠背上的鏤空?qǐng)D案以樣，靠背上的鏤空?qǐng)D案以一種詼諧的手法使人聯(lián)想一種詼諧的手法使人聯(lián)想到某一歷史樣式。到某一歷史樣式。歷史風(fēng)格桌歷史風(fēng)格桌椅之一椅之一羅西羅西1981年設(shè)計(jì)的年設(shè)計(jì)的銀質(zhì)咖啡具銀質(zhì)咖啡具格雷夫斯格雷夫斯自鳴式水壺自鳴式水壺 建筑

26、大師格雷夫斯也涉足設(shè)建筑大師格雷夫斯也涉足設(shè)界。他界。他1981年設(shè)計(jì)的梳妝臺(tái)是一年設(shè)計(jì)的梳妝臺(tái)是一件典型的件典型的“筑式筑式”設(shè)計(jì)作品。設(shè)設(shè)計(jì)作品。設(shè)計(jì)師將新古典的莊重與計(jì)師將新古典的莊重與“藝術(shù)裝藝術(shù)裝飾飾”風(fēng)格的豪華結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生風(fēng)格的豪華結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生了一種好萊塢式的夢(mèng)幻情調(diào)。了一種好萊塢式的夢(mèng)幻情調(diào)。1985年格雷夫斯為阿勒公司設(shè)計(jì)年格雷夫斯為阿勒公司設(shè)計(jì)了一種自鳴式不銹鋼水壺，為了了一種自鳴式不銹鋼水壺，為了強(qiáng)調(diào)幽默感，他將壺嘴的自鳴哨強(qiáng)調(diào)幽默感，他將壺嘴的自鳴哨做成了小鳥(niǎo)式樣。做成了小鳥(niǎo)式樣。 這些建筑師的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了后這些建筑師的設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的一些基本特征，即強(qiáng)現(xiàn)代主

27、義的一些基本特征，即強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的隱喻含義，通過(guò)借用歷調(diào)設(shè)計(jì)的隱喻含義，通過(guò)借用歷史風(fēng)格來(lái)增加設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，史風(fēng)格來(lái)增加設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，同時(shí)又反映出一種幽默與風(fēng)趣之同時(shí)又反映出一種幽默與風(fēng)趣之感，唯獨(dú)功能上的要求被忽視了。感，唯獨(dú)功能上的要求被忽視了。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的代表后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的代表孟菲斯孟菲斯 后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為個(gè)名為“孟菲斯孟菲斯”的設(shè)計(jì)師集團(tuán)。的設(shè)計(jì)師集團(tuán)。 孟菲斯成立了孟菲斯成立了1980年年12月，由著名設(shè)計(jì)師索特薩月，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和斯和7名年輕設(shè)計(jì)師組成。設(shè)計(jì)集團(tuán)以此為名含名年輕設(shè)計(jì)師組成。設(shè)計(jì)集

28、團(tuán)以此為名含有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的意思。有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的意思。 “孟菲斯孟菲斯”反對(duì)一切固有觀念，反對(duì)將生活鑄成反對(duì)一切固有觀念，反對(duì)將生活鑄成固有模式。索特薩斯認(rèn)為：設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生固有模式。索特薩斯認(rèn)為：設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，因而設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性，只有可能性；沒(méi)活方式，因而設(shè)計(jì)沒(méi)有確定性，只有可能性；沒(méi)有永恒，只有瞬間。這樣，有永恒，只有瞬間。這樣，“孟菲斯孟菲斯”開(kāi)創(chuàng)了一開(kāi)創(chuàng)了一種無(wú)視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放性設(shè)種無(wú)視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開(kāi)放性設(shè)計(jì)思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計(jì)。計(jì)思想，從而刺激了豐富多彩的意大利新潮設(shè)計(jì)?！懊戏扑姑戏扑?/p>

29、”的設(shè)計(jì)不少是家具一類的家的設(shè)計(jì)不少是家具一類的家居用品，其材料大多是纖維才、塑料一居用品，其材料大多是纖維才、塑料一類的廉價(jià)材料，表面飾有抽象的圖案，類的廉價(jià)材料，表面飾有抽象的圖案，而且布滿產(chǎn)品整個(gè)表面。而且布滿產(chǎn)品整個(gè)表面。1981年索特薩年索特薩斯設(shè)計(jì)的一件博古架是孟菲斯設(shè)計(jì)的典斯設(shè)計(jì)的一件博古架是孟菲斯設(shè)計(jì)的典型。這件家具色彩艷麗，造型古怪，上型。這件家具色彩艷麗，造型古怪，上部看上去像一個(gè)機(jī)器人。部看上去像一個(gè)機(jī)器人。1981年，他設(shè)計(jì)的塔年，他設(shè)計(jì)的塔希提島燈，就像一只希提島燈，就像一只黃頸紅嘴的熱帶鳥(niǎo)。黃頸紅嘴的熱帶鳥(niǎo)。孟菲斯對(duì)設(shè)計(jì)界的影響孟菲斯對(duì)設(shè)計(jì)界的影響 “孟菲斯孟菲斯”

30、的設(shè)計(jì)在很大程度上時(shí)是實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)在很大程度上時(shí)是實(shí)驗(yàn)性的，多作為博物館的藏品。但它們已對(duì)工的，多作為博物館的藏品。但它們已對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)和理論界產(chǎn)生了具體的影響，給人業(yè)設(shè)計(jì)和理論界產(chǎn)生了具體的影響，給人們以新的啟迪。許多有關(guān)色彩、裝飾和表們以新的啟迪。許多有關(guān)色彩、裝飾和表現(xiàn)的語(yǔ)言已為意大利設(shè)計(jì)的產(chǎn)品所采用，現(xiàn)的語(yǔ)言已為意大利設(shè)計(jì)的產(chǎn)品所采用，使意大利的設(shè)計(jì)在使意大利的設(shè)計(jì)在20世紀(jì)世紀(jì)80年代獲得了更年代獲得了更高的聲譽(yù)。高的聲譽(yù)?！懊戏扑姑戏扑埂币苍趪?guó)際上得到了也在國(guó)際上得到了反響，日本的反響，日本的“生活型生活型”設(shè)計(jì)就是一例。設(shè)計(jì)就是一例。 1988年，索特薩斯宣布孟菲斯結(jié)束。年，索特薩

31、斯宣布孟菲斯結(jié)束。我對(duì)后現(xiàn)代主義的認(rèn)識(shí)我對(duì)后現(xiàn)代主義的認(rèn)識(shí) 一一 、隱喻的和裝飾的設(shè)計(jì)、隱喻的和裝飾的設(shè)計(jì) 無(wú)論是后現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)還是后現(xiàn)代主義無(wú)論是后現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計(jì)還是后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，裝飾都幾乎成了后現(xiàn)代主義最為典的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，裝飾都幾乎成了后現(xiàn)代主義最為典型的特征，主張采用裝飾手法來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的豐型的特征，主張采用裝飾手法來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的豐富，提倡滿足心理需求而不僅僅是單調(diào)的功能主富，提倡滿足心理需求而不僅僅是單調(diào)的功能主義中心。義中心。 二二 、想象的和情感的設(shè)計(jì)、想象的和情感的設(shè)計(jì) 后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)重新將詩(shī)意帶回到我們的后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)重新將詩(shī)意帶回到我們的生活。這些設(shè)計(jì)是非常有親和力的，即不是設(shè)計(jì)生活。這些設(shè)計(jì)是非常有親和力的，即不是設(shè)計(jì)適應(yīng)人，也不是人適應(yīng)設(shè)計(jì)，而