設(shè)計基礎(chǔ)平構(gòu)題庫

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上（平面構(gòu)成p1）1. 構(gòu)成的概念形成于19131917年。是現(xiàn)代藝術(shù)興起的流派之一。（平面構(gòu)成p1）以上導(dǎo)言2. 點、線、面通常又被稱為“構(gòu)成三要素”。（平面構(gòu)成p5）3. 在所有的造型元素中，點是最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素。（平面構(gòu)成p5）4. 位置不同的點給人不同的視覺感受。點位于畫面中心，最穩(wěn)定視線向中心聚攏；點位于畫面左（右）上角，畫面重心偏左（右），畫面不穩(wěn)定，視線向角點聚攏，點似欲沖破畫面的束縛；點位于畫面垂直中軸線上半部分，畫面均衡，點有下墜感，提示視線向上聚攏；點位于畫面中軸線下半部分（靠近底線中央），穩(wěn)定、靜止；點位于畫面水平中軸線上貼左（右）邊

2、而立，畫面中心（重心）不穩(wěn)，有下滑、向左（右）突破感；位于畫面左（右）下角落的點，保守、穩(wěn)定、不引人注目。（平p6）5. 線是最情緒化和最具表現(xiàn)力的視覺元素，是最富表現(xiàn)的視覺形態(tài)，能夠代表個人的氣質(zhì)藝術(shù)氣息。（平面構(gòu)成p8）6. 平面構(gòu)成三要素中“線”的構(gòu)成特點：1、線是最富有表現(xiàn)力的視覺形象，不同的線具有不同的表現(xiàn)力；2、線是最具情緒化的視覺元素，能夠生動地體現(xiàn)力量與情感的變化。3、線具有劃分界限的功能和運動方向。（平p8、p9）7. 細(xì)直線的不等間距排列構(gòu)成，具有一種率直、平淡的女性美；粗直線的不等間距排列構(gòu)成，具有一種粗獷、明確的男性美。（平p10）8. 根據(jù)面的構(gòu)成方式不同，可以分為：

3、幾何性的面、直線性的面、有機(jī)的面、不規(guī)則性的面、偶然性的面。（平p11）9. 幾何性的面是用數(shù)學(xué)的方式構(gòu)成的形態(tài)，幾何形有明快、理性、秩序美的性格。（平p11）10. 直線性的面是用直線任意構(gòu)成的形態(tài)，直線抽象的形態(tài)面，干脆、強(qiáng)硬、富有男性化。（平p11）11. 有機(jī)性的面是用自由弧線構(gòu)成的形態(tài)，有機(jī)形具有自然、流暢、淳樸而柔美的性格，富于包容感和女性氣息。（平p11）12. 不規(guī)則性形態(tài)的面是由直線和自由弧線隨意構(gòu)成的形態(tài)，不規(guī)則性形態(tài)的面兼具直線性面和有機(jī)性面的部分性格特征。（平p11）13. 偶然性的面是由特殊的技法意外偶然得到的形態(tài)，偶然形富于個性、新穎、怪異的性格。（平p12）14.

4、 整體單純的面，適合嚴(yán)肅的、理性的對象。（平p12）15. 概括趨同的面，適合裝飾性、圖案化的對象。（平p12）16. 自由、舒展的面，適合自然、輕松的氛圍；（平p12）17. 邊緣模糊的面，適合神秘、柔和的氛圍。（平p12）18. 邊緣清晰、抽象的面的組合，通常表現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)，適合表現(xiàn)清晰的思維和概念化的對象。破碎、不完整的面，表現(xiàn)破碎、傷痛的感覺。（平p13）19.20. Bauhaus（包豪斯）是格羅皮烏斯專門生造的一個新字?！癰au”在德語中是“建造”的意思，“huas”在德語中是“房子”的意思。因此“Bauhaus”就是“造房子”。（平面構(gòu)成p24）21. “包豪斯”的三個發(fā)展階段：

5、第一階段（19191925年）魏瑪時期，校長是格羅皮烏斯；第二階段（19251913年）迪索時期，1928年格羅皮烏斯辭去校長職務(wù)，繼任者為建筑系主任漢內(nèi)斯·邁耶(共產(chǎn)黨員),1930校長由米斯·凡·德羅繼任；第三階段（193021933年）柏林時期。共計14年3個月。（平面構(gòu)成p24）22. 包豪斯的原則：1、藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一；2、設(shè)計的目的是人而不是產(chǎn)品；3、設(shè)計必須遵循自然和客觀的原則來進(jìn)行。（平面構(gòu)成p24）23. 形象在構(gòu)成設(shè)計中是表達(dá)一定含義的形態(tài)構(gòu)成的視覺元素。形象是有面積、形狀、大小和肌理的視覺可見物。在構(gòu)成中“點、線、面”是造型元素中最基本的形象

6、。（平面構(gòu)成p25）24. 點對稱對稱又名均齊。假設(shè)某一圖形的中央設(shè)一條垂直線，將圖形劃分為相等的左右兩部分，其左右兩部分的形量完全相等，這個圖形就是左右對稱的圖形，這條垂直線稱為對稱軸。對稱軸的方向如由垂直轉(zhuǎn)為水平方向，則成為上下對稱。如垂直軸與水平軸交叉組合為四面對稱，則兩軸的交點成為對稱中心點，這種對稱形式即稱為“點對稱”。點對稱可分為：向心的“求心對稱”、離心的“發(fā)射對稱”、旋轉(zhuǎn)式的“旋轉(zhuǎn)對稱”、逆向組合的“逆對稱”，以及自中心逐層擴(kuò)大的“同心對稱”等。（平p26）25. 和諧的廣義解釋是：判斷兩種以上的要素，或部分與部分之間的關(guān)系時，各部分給我們所感覺和意識到的是一種整體協(xié)調(diào)關(guān)系。單

7、獨的一種顏色、單獨的一根線條無所謂和諧，幾種要素具有基本的共同性和融合性才稱為和諧。和諧的組合也包括部分的差異性，但當(dāng)差異性表現(xiàn)得強(qiáng)烈和顯著時，和諧的格局就向?qū)Ρ鹊母窬洲D(zhuǎn)化。（平面構(gòu)成p26）26. 對比又稱對照，把質(zhì)或量反差甚大的兩個要素成功地配列于一起，使人感受到鮮明強(qiáng)烈的感覺的同時，仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對比。（平面構(gòu)成p26）27. 對稱、28. 平衡：在圖案構(gòu)成設(shè)計上的平衡并非實際重量的均等關(guān)系，而是根據(jù)圖形的形量、大小、輕重、色彩及材質(zhì)的分布作用于視覺判斷所產(chǎn)生的視覺心理感受上的平衡。在生活現(xiàn)象中，平衡是動態(tài)的特征，如人體運動、鳥的飛翔、獸的奔馳、風(fēng)吹草動等都是平衡的形式，因而平衡

8、的構(gòu)成具有動態(tài)感覺。29. 、比例、30. 重心任何物體的重心位置都和視覺的安定有緊密的關(guān)系。人的視覺安定與造型的形式美的關(guān)系比較復(fù)雜，人的視線接觸物體或畫面時，視線常常迅速由左上角到左下角，再通過重心部分到右上角經(jīng)右下角，然后回到以畫面中心為重點的視圈停留下來，因此畫面的中心點就是視覺的畫面重心點。但畫面圖像輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺重心產(chǎn)生影響。因此，畫面重心的處理是平面構(gòu)成探討的一個方向。（平構(gòu)p27）31. 節(jié)奏本是音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構(gòu)成設(shè)計上指以同一要素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運動感，是由點、線、面、空間及相互關(guān)系體現(xiàn)出來

9、的疏密、大小、虛實等關(guān)系。（平面構(gòu)成p27）32. 韻律指的是整體的氣勢和感覺，原指詩歌的聲韻和節(jié)奏。平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，而由有規(guī)律變化的形象以數(shù)比、等比等手法進(jìn)行處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣。（平面構(gòu)成p27）以上為課題1 （5分）33. 數(shù)理分割：在平面構(gòu)成中，把整體分成部分，叫做分割。按照一定的數(shù)列因素、模數(shù)因素進(jìn)行形的分割的造型手法，構(gòu)成具有數(shù)理美、秩序美的圖形。（平面構(gòu)成p28）34. 等差數(shù)列：是加法關(guān)系，數(shù)列相隔的差級是相同的數(shù)字。例如：1、3、5、7、9數(shù)列，中間間隔均是2。特點：漸變秩序、過渡和緩。（平面構(gòu)成p2

10、8）35. 等比數(shù)列：是乘法關(guān)系，數(shù)列中每一個數(shù)均乘上相同的數(shù)字。例如：5、10、20、40數(shù)列，是乘以2得到的。特點：級數(shù)變化大，倍數(shù)關(guān)系。（平面構(gòu)成p29）36. 費波納齊數(shù)列：A+A=B A+B=C B+C=D C+D=E,例如：5、5、10、15、25、40、65、105、170數(shù)列，后一個數(shù)是前兩個數(shù)之和。特點：級數(shù)變化適中。（平面構(gòu)成p29）37. 模數(shù)分割特點：著重強(qiáng)調(diào)分割形的內(nèi)存數(shù)理結(jié)構(gòu)關(guān)系，使形的擴(kuò)展有一定的模數(shù)依據(jù)。（平面構(gòu)成p29）38. 調(diào)和數(shù)列特點：這個數(shù)列開始變化不大，但到后來將逐漸變得大起來。（平面構(gòu)成p29）39. 比例分割可分為：等形分割、等量分割、漸變分割（

11、平面構(gòu)成p31）40. 規(guī)律性骨格；規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關(guān)系，基本形按照骨格排列，有強(qiáng)烈的秩序感。主要有漸變、重復(fù)、發(fā)射等骨格。（平面構(gòu)成p38）41. 非規(guī)律性骨格：一般沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，構(gòu)成方式比較自由。（平面構(gòu)成p39）42. 作用性骨格：使基本形彼此分成各自單位的界限，骨格給出形象準(zhǔn)確的空間，基本形在骨格內(nèi)可自由改變位置、方向、正負(fù)，甚至越出骨格線。（平面構(gòu)成p39）43. 非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。（平面構(gòu)成p39）44. 漸變構(gòu)成的類型：1、形狀漸變；

12、2、方向漸變；3、位置漸變；4、大小漸變；5、色彩漸變；6、骨格漸變。（平p44）45. 近似構(gòu)成的特點：1、在形狀、肌理、色彩、大小等方面具有共同特征，表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果；2、近似程度大產(chǎn)生重復(fù)感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。3、近似構(gòu)成與漸變構(gòu)成不同，漸變構(gòu)成的變化規(guī)律很強(qiáng)，基本形排列非常嚴(yán)謹(jǐn)，而近似構(gòu)成的變化規(guī)律不強(qiáng)，基本形和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。（平p45）46. 近似構(gòu)成的分類：1、形狀的近似；2、骨格的近似。（平p45）47. 構(gòu)成的基本形式：1、重復(fù)構(gòu)成；2、漸變構(gòu)成；3、近似構(gòu)成；4、發(fā)射構(gòu)成；5、特異構(gòu)成；6、對比構(gòu)成（平面構(gòu)成p44、45、46）48

13、. 對比因素如何協(xié)調(diào)：1、保留一個近似或相同的因素；2、使對比雙方的某些因素互相滲透；3、利用過渡性形，在對比雙方之間建立兼有雙方特點的中間形態(tài)，使對比在視覺上得到過渡。（平p46）以上為課題2 （10分）49. 1、單形造型的方法：1、加法（接觸、連接法、結(jié)合法）；2、減法（減卻（減缺）法）；3、加、減法綜合。（平p49）50. 形與形之間的關(guān)系有：分離：形與形之間不接觸，有一定距離。接觸：形與形之間邊緣正好相切。差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊（部分覆蓋與被覆蓋）關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系。透疊：形與形之間透明性地相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后左

14、右的空間關(guān)系。結(jié)合：形與形之間相互結(jié)合成為較大的新形狀。減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。（平p49）51. 獨立形的特點：1、相對獨立完整的單體造型；2、獨立形不存在底、圖關(guān)系。（平p51）52. 群化組合中的“獨立形構(gòu)成法”：應(yīng)用各種形的組合方法，使圖形構(gòu)成一個相對獨立完整的單體造型，如標(biāo)志形、單件外形不規(guī)則的作品等，獨立形不存在底圖關(guān)系。（平p51）53. 打散重構(gòu)：打散是一種分解組合的構(gòu)成方法，就是把一個完整的東西分為各個部分，然后根據(jù)一定的構(gòu)成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征，從不同的角度去觀察、解剖事物，從一個具象的

15、形態(tài)中提煉出抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感。（平面構(gòu)成p50）54. 群化組合中的“形態(tài)組合法”：指用相同的單位形，不同的數(shù)量，不同的組合方式，構(gòu)成獨立形態(tài)的方法。形態(tài)組合方式有：1、對稱性群化組合；2、錯位性群化組合；3、方向性群化組合；4、變異性群化組合等方式。（平p51）55. 重復(fù)構(gòu)成：相同的單位形或骨格重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方法。特點：整齊、規(guī)則、條理。（平p51）56. 漸變構(gòu)成：形態(tài)或骨格按照一定的數(shù)列關(guān)系規(guī)則變動的構(gòu)成手法。特點：具有韻律感、節(jié)奏感與運動感。（平p52）57. 發(fā)射構(gòu)成：形象圍繞中心擴(kuò)展的構(gòu)成手法。特點：有較強(qiáng)的放射性、刺激感、動態(tài)感。（平

16、p52）58. 正負(fù)形：我們通常將物象形態(tài)的形體本身稱為正形，而物象形態(tài)與空間所構(gòu)成的虛像形態(tài)稱為 負(fù)形。正形與負(fù)形是靠彼此之間的形態(tài)進(jìn)行界定的，兩者之間互相作用。一般意義上，正形積極向前，負(fù)形消極后退。（平面構(gòu)成p52）59. 圖形共生：共生圖形在視覺傳達(dá)中是一種獨特的構(gòu)型語言。它通過創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式，利用共用形、共用線、共用空間等設(shè)計要素，巧妙組合，相互依存，相互制約。物象間利用它們的相似性，互借互生，融入對方形態(tài)結(jié)構(gòu)中，使其成為對方的一部分，形成多形組合的有機(jī)體。共用形無論是全部共用，還是局部共用，或以線來共用，這些都是現(xiàn)實通往想象的橋梁。通過夸張、變形、聯(lián)想、幻想、巧合、虛構(gòu)等手法，以

17、反常求正常，以不合理求合理，以不可視求可視，以平淡求神奇，給人以強(qiáng)烈的刺激和夢幻般的視覺感受。在這里正負(fù)形各不相讓，正是由于這種抗衡與矛盾的顯示，使圖形得到了藝術(shù)化同形的特殊魅力。（平面構(gòu)成52、53）60. 圖底反轉(zhuǎn)（現(xiàn)象）：平面構(gòu)成中的圖與底存在一種對比、襯托之中產(chǎn)生出來的關(guān)系。有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底反轉(zhuǎn)現(xiàn)象。（平面構(gòu)成p53）61. 錯視：是指我們的認(rèn)知判斷與所看到形態(tài)產(chǎn)生矛盾的錯覺經(jīng)驗，是由于觀察者發(fā)現(xiàn)視覺上的不均衡，從而不自覺地產(chǎn)生一種錯覺的作用，它是一種生理與心理的反應(yīng)。（平面構(gòu)成p53）62. 意象圖形是指從人的主觀意思出發(fā)，利用客觀物象為素材，以寫意

18、、寓意的形式構(gòu)成的圖形。（p55）63. 形態(tài)的視知覺：1、單純化原理 形的要素變化（如長短、方向、角度的變化，基本單元的開頭變化等） 2、群化法則 3、圖底關(guān)系 4、圖形層次（平面構(gòu)成p62）64. （視知覺）：所謂視覺，即視知覺。（平面構(gòu)成p62）65. 形態(tài)的心理感受：1、量感；2、力感和動感；3、空間和場感；4、質(zhì)感和肌理；5、錯覺和幻覺；6、方向感。（平面構(gòu)成p62）以上為課題3（10分）、66. 矛盾空間：是指利用平面的局限性以及視覺的錯覺，形成的在實際空間中無法存在的空間形式。矛盾空間的構(gòu)成方法：1、共用面：是將兩個不同視點的立體形以一個共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構(gòu)成視覺上即時

19、俯視又是仰視的空間結(jié)構(gòu)，有一種透視變化的靈活性；2、矛盾連接：是利用直線、曲線、折線在平面中空間方向的不確定性，使形體矛盾連接起來。以上兩種方法都是矛盾空間構(gòu)成中較為常用的方法，在實際應(yīng)用中，這些方法常常是融為一體的，不可單一、機(jī)械地使用某一方法，同時在設(shè)計訓(xùn)練中要尋找新的規(guī)律，更好地駕馭它、運用它。（平面構(gòu)成p66）67. 空間構(gòu)成的組織形式和方法有哪些？我們在平面構(gòu)成中所談的空間，是立體形態(tài)在二維平面空間中的表現(xiàn)形式，是在有限的二維平面空間中利用一定的表現(xiàn)手段，呈現(xiàn)多維立體空間的視覺感受，把立體、空間的東西表現(xiàn)于二維平面空間上，要在平面的畫面上體現(xiàn)立體感，則形象的大小、位置、方向至關(guān)重要。這些因素能夠在平面中使人產(chǎn)生立體的幻覺，導(dǎo)致幻覺的空間感。以下提供一些可供參考的形式和方法：1、利用大小表現(xiàn)空間感；2、利用重疊表現(xiàn)空間感；3、利用陰影表現(xiàn)空間感；4、利用間隔疏密表現(xiàn)空間感；5、利用平行線的方向改變來表現(xiàn)空間感；6、利用傾斜變化來表現(xiàn)空間感；7、利用透視效果來表現(xiàn)空間感；8、利用矛盾空間來表現(xiàn)空間感。（平面構(gòu)成p64）以上為課題4（10分）68. 肌理：是指物體表面的紋理?！凹　逼つw，“理