古詩登高原文及賞析

1、古詩登高原文及賞析導語：大歷二年(767) 在夔州寫的登高，傾訴了杜甫長年飄泊老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。 ”下面是小編為你搜集整理的資料，更多內容請留意應屆畢業(yè)生網(wǎng)。【原文】登高作者：杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！咀⒔狻吭婎}一作九日登高。古代農歷九月九日有登高習俗。選自杜詩詳注。作于唐代宗大歷二年(767) 秋天的重陽節(jié)。嘯哀：指猿的叫聲凄厲。渚 (zh ) ：水中的小塊陸地。鳥飛回：鳥在急風中飛舞盤旋?；兀夯匦Ｂ淠荆褐盖锾祜h落的樹葉。蕭蕭：模擬草木飄落的聲音。萬里：指遠離故

2、鄉(xiāng)。常作客：長期漂泊他鄉(xiāng)。百年：這里借指晚年。艱難：兼指國運和自身命運。苦恨：極其遺憾。苦，極。繁霜鬢： 形容白發(fā)多，如鬢邊著霜雪。繁， 這里作動詞，增多。潦倒：猶言困頓，衰頹，失意。這里指衰老多病，志不得伸。新停：剛剛停止。杜甫晚年因病戒酒，所以說“新?！薄！咀髌泛喗椤康歉哂啥鸥?chuàng)作，被選入唐詩三百首。這一首重陽登高感懷詩，是大歷二年(767) 在夔州寫的。 “全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦?！?前半首寫登高所聞所見情景，是寫景 ; 后半首寫登高時的感觸，是抒情。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物; 頷聯(lián)著重渲染秋天氣氛; 頸聯(lián)抒發(fā)感情，由異鄉(xiāng)飄泊寫

3、到多病殘生; 末聯(lián)寫白發(fā)日多，因病斷酒，映襯時世艱難。全詩八句都對，句句押韻。金性堯以為“是杜詩中最能表現(xiàn)大氣盤旋，悲涼沉郁之作。 ”更多 唐詩欣賞敬請關注 “習古堂國學網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。登高在杜甫的律詩里占有極為重要的地位。清代的學者楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩第一”（ 杜詩鏡銓） ，明代的胡應麟在 詩藪 中更推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠?！緦懽鞅尘啊慷鸥Φ牡歉咦饔诠?67 年 （ 唐代宗大歷二年） 秋。當時安史之亂已經(jīng)結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武。不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經(jīng)營了五六年的成都草堂，買舟南下。本想直達夔門，

4、卻因病魔纏身，在云安呆了幾個月后才到夔州。如不是當?shù)囟级降恼疹櫍膊豢赡茉诖艘蛔【褪侨齻€年頭。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。這首詩就是五十六歲的老詩人在這極端困窘的情況下寫成的。那一天， 他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸 ; 蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了這首被譽為“古今七言律第一”的曠世之作?！驹u析】767 年 （ 大歷二年） 秋詩人病臥夔州時所寫。全詩前四句寫景，后四句抒情，慷慨激越，動人心弦，被后人推為古今七律之冠。此詩選自杜工部集，是杜甫公元767 年 （ 大歷二年） 秋在夔州

5、時所寫。夔州在長江之濱。全詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩第一”（ 杜詩鏡銓） ，胡應麟詩藪更推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠。此詩前四句寫登高見聞。首聯(lián)對起。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境， 用 “風急” 二字帶動全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”（水經(jīng)注·江水 ）的意味。詩人移動視線，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的

6、畫圖。其中天、風，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風”， “高”對“急”; 下句“沙”對“渚”， “白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。經(jīng)過詩人的藝術提煉，十四個字，字字精當，無一虛設，用字遣辭， “盡謝斧鑿” ，達到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變”（ 唐詩別裁） 的贊語。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。 “無邊” “不盡” ，使“蕭蕭”“滾滾”更

7、加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有 “建瓴走坂”、 “百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。更多唐詩欣賞敬請關注 “習古堂國學網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。前兩聯(lián)極力描寫秋景，直到頸聯(lián)，才點出一個 “秋” 字。 “獨登臺” ，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了。 “常作客”，指出了詩人飄泊無定的生涯。 “百年” ，本喻有限的人生，此處專指暮年。 “悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多

8、病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把舊客最易悲愁，多病獨愛登臺的感情，概括進一聯(lián)“雄闊高渾，實大聲弘” 的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬里” “百年”和上一聯(lián)的“無邊” “不盡” ，還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨的內容，增入悲秋苦病的情思，加進離鄉(xiāng)萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。尾聯(lián)對結，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會盎然地登高望遠，此時卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心

9、情是容易理解的。前六句 “飛揚震動”， 到此處 “軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”（ 詩藪） 。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態(tài)，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意， 讓讀者用想象補充。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱 （ 時間 ） 、 橫 （ 空間 ） 兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然張上。此詩八句皆對。粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好象“無意于對”。仔細玩味， “一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆

10、律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”， “皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（ 均見胡應麟詩藪 ） 的盛譽，就是理所當然的了?！局v解】這首詩作于唐代宗大歷二年（767） 秋。當時安史之亂已經(jīng)結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武，可惜嚴武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開經(jīng)營了五六年的成都草堂，買舟南下，本想直達夔門，卻因病魔纏身，在云安呆了幾個月后才到夔州。如不是當?shù)囟级降恼疹?，他也不可能在此一住就是三個年頭。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。這首詩就是五十六歲的老詩人在這極端困窘的情況下寫成的。那一天，他獨自登上夔

11、州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸; 蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了這首被譽為“古今七言律第一”的曠世之作。風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。天高風急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼; 清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。首聯(lián)兩句，對舉之中仍復用韻，且句中自對，無一虛設。這是詩人登高看到的景象，構成一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩定下了基調。登高而望，江天本來是開闊的，但在詩人筆下，卻令人強烈地感受到：風之凄急、猿之哀鳴、鳥之回旋， 都受著無形的秋氣的控制，仿佛萬物都對秋氣的來臨惶然無主。 “風急” ，夔州位于長江之濱，三峽之首的瞿塘

12、峽之口，素以水急、風大著稱。 “猿嘯哀”，巫峽多猿，鳴聲凄厲。當?shù)孛裰{說： “巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。 ”“渚” ，水中的小塊陸地。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。落葉飄零，無邊無際，紛紛揚揚，蕭蕭而下; 奔流不盡的長江，洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。頷聯(lián)為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、 空曠遼闊的景色，一句仰視，一句俯視，有疏宕之氣。 “無邊” ，放大了落葉的陣勢， “蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沉地抒發(fā)了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限于歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沉郁悲涼的精工對句，顯示著詩

13、人出神入化的筆力，有“建瓴走坂” 、 “百川東注”的磅礴氣勢。前人譽為“古今獨步”的“句中化境” 。 更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網(wǎng)”的唐詩三百首欄目。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。我萬里漂泊，常年客居他鄉(xiāng)，對此秋景，更覺傷悲; 有生以來，疾病纏身，今日獨自登臨高臺。頸聯(lián)是詩人一生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神。詩人從空間（ 萬里 ） 、時間 （ 百年 ）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨自登臺的感情，融入一聯(lián)雄闊高渾的對句之中，情景交融，使人深深地感到他那沉重的感情脈搏。語言極為凝煉，乃千古名句。宋代學者羅大經(jīng)鶴林玉露析此聯(lián)云： “萬里，地之遠也 ; 悲秋，時之慘凄也; 作客，羈旅

14、也 ; 常作客，久旅也; 百年，暮齒也; 多病，衰疾也; 臺，高迥處也 ; 獨登臺， 無親朋也; 十四字之間含有八意，而對偶又極精確。”“八意” ，即八可悲：他鄉(xiāng)作客，一可悲; 常作客，二可悲; 萬里作客，三可悲; 又當蕭瑟的秋天，四可悲; 年已暮齒，一事無成，五可悲 ; 親朋亡散，六可悲; 孤零零的獨自去登，七可悲; 身患疾病，八可悲。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。時世艱難，生活困苦，我常恨鬢如霜白; 濁酒銷憂，卻怎奈潦倒，以至需要停杯。尾聯(lián)轉入對個人身邊瑣事的悲嘆，與開篇楚辭般的天地雄渾之境，形成慘烈的對比。 “苦恨” ，甚恨，意思是愁恨很深。 “潦倒” ，猶言困頓衰頹，狼狽失意。新停濁

15、酒杯：一般解釋為戒酒，不妥。 “?！笔潜硎灸撤N動作狀態(tài)延續(xù)途中的一時中斷，這一句是說，我一人登臺，獨飲濁酒，無親朋相伴， 慢慢舉起銷憂解愁的酒杯，停在嘴邊我的身體已承受不了啦，至今飲酒不斷、未曾有過停杯體驗的我，不禁為自己身心之衰感到愕然。新，指初次出現(xiàn)。 “濁酒”是相對于“清酒”而言，是一種帶糟的酒，就像今天的米酒，古時稱之為“醪”。這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩。前兩聯(lián)寫登高聞見之景，后兩聯(lián)抒登高感觸之情。由情選景，寓情于景，渾然一體，充分表達了詩人長年飄泊、憂國傷時、老病孤愁的復雜感情。而格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步。這首律詩很特別，其四聯(lián)句句

16、押韻，皆為工對，且首聯(lián)兩句，又句中自對，可謂 “一篇之中， 句句皆律，一句之中，字字皆律”。就寫景而言，有工筆細描（ 首聯(lián) ） ，寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態(tài)，每件景物均只用一字描寫，卻生動形象，精煉傳神; 有大筆寫意（ 頷聯(lián) ） ，傳達出秋的神韻。抒情則有縱的時間的著筆，寫 “常做客”的追憶 ; 也有橫的空間的落墨，寫“萬里”行程后的“獨登臺”。從一生飄泊，寫到余魂殘骨的飄零， 最后將時世艱難歸結為潦倒不堪的根源。這樣錯綜復雜手法的運用，把詩人憂國傷時，老病孤愁的蒼涼，表現(xiàn)得沉郁而悲壯。 難怪明代胡應麟詩藪 說， 全詩 “五十六字， 如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精

17、光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也”?！举p析】杜甫登高雖是一曲悲歌，但毫無哀婉自艾之心，悲途末路之感，相反卻激昂悲壯，壯懷偉烈，一掃凡冗，獨標雄奇，隱然有凌云之意，每每讀來都不禁讓人為之氣奪。胡應麟譽之為千古七律第一，實不為過。初遇登高，至于今日，彈指二十三年，總是想書寫一下對登高的觀感，但數(shù)次提筆都茫然不知所云悵然輟筆而退，捫心自問，以我的才力學識，想要說清登高的好處實在是有些力不從心。當初上海辭書出版唐詩鑒賞辭典，興興然翻找登高的鑒賞，卻發(fā)現(xiàn)通篇只是翻扒了胡應麟的分析，舍此殊無新意乏善可

18、陳，便又悻悻然撇在一邊。后來又見過一些鑒賞分析登高的文字，雖不乏可觀處，但也都流于泛泛，用比較普遍的說法分析十分特殊的登高，其言不及意難以搔到癢處也就可想而知了。 于是自己不免又要不自量力地提起筆來，試著說說對登高的理解，雖不敢說搔到癢處，但異于二三子者還是不忍珍為敝帚的。個人以為，登高 的特殊處在于寥寥八句，書寫秋氣悲懷，上不得仲宣登樓，下不濟永叔秋聲，卻另標新意，壯懷激蕩，讀來不禁令人氣奪，聲勢氣魄何至于此?其間自然有杜甫心緒操守氣節(jié)風骨，自然也有章法格局起承轉合，二者缺一，斷不會如此非史非野，于文質彬彬之間彰顯如此強勁的震撼力。杜甫自稱早年“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，自詡晚年“老

19、去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”，如登高這樣舉重若輕，隨意揮灑竟然卓然成恢宏之勢的神來之筆，想便是杜甫老去渾漫與的瀟灑風流的真實寫照吧?登高是大歷二年（ 公元 767 年 ） 杜甫顛沛夔州時期所作，其時安史之亂雖然平定數(shù)年，但關河以東局勢越發(fā)混亂，肘腋之間宦黨日強朝綱日廢，后庭方寸吐蕃弄強回紇嗜欲，天下大勢實在悲觀。杜甫滿腔愛國熱情，一身耿骨義氣，不但客寓夔州，而且沉疴日起，惶惶終日，自認重見社稷光耀朝綱振奮天下益安蒼生樂享， 怕是此生無望他生未卜，其蕭索落寞悲愁苦澀可以想見，正是這種絕望孤寂悲苦無端的心境，在 767 年那個秋天，直接催生出千古七律第一的登高。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網(wǎng)

20、”的唐詩三百首欄目。登高其詩，八句皆為偶句，在律詩中已屬少見，而其信手拈來，卓然成章，巧奪天工，全無痕跡，似無心為之，竟渾然天成的通脫磊落，又足令賞詩者擊節(jié)贊嘆做詩者廢然忘返。下面我就從結構上逐句分析一下，以資方家斧正。全詩以“風急”起句，不但抓住了了夔州峽口高秋之際的自然氣象， 更直接映襯出詩人心緒起伏波瀾跌宕的主觀情景，直接把讀者帶入詩人壯懷激蕩的精神世界中。接下來的“天高” 為 “風急” 提供了一個闊大無疇的背景空間，令長風激蕩恍如天籟飛鳴，寥寥四個字便已有沖灑天地的磅礴聲勢，同時更為明確地凸現(xiàn)了詩人長空般闊大的襟懷和疾風般激蕩的心緒之間相得益彰的恢宏氣魄。 但是這不是一種令人歡欣鼓舞的

21、恢宏氣魄，而是一種沉郁蒼涼，悲壯壓抑的恢宏氣魄，正是這種沉郁蒼涼和悲壯壓抑，讓曾經(jīng)唱和著李白那對未來不乏憧憬和向往的不遠千里送輕舟的依依惜別的熱切猿聲，變成了風聲呼嘯中那痛徹心腸的哀鳴，“猿嘯哀”因此成為全篇的題眼。在風急天高的寥廓江天之間，哭泣般的猿鳴仿佛也升入九天，與天風應和共鳴。如果說“風急天高”凸現(xiàn)了強勢的動蕩與碰撞，并籍此抒發(fā)了詩人胸懷激蕩的內心世界，那么“渚清沙白”的靜謐舒緩，便如天風激蕩猿嘯清揚的動感氣氛中的一片清淡綠洲，為詩人的駐足提供一個穩(wěn)定的空間，不但從字義上與風急天高形成工整對仗，而且在意境上也嚴絲合縫地成為上下偶句，既進一步襯托了風急天高猿嘯哀的氣魄聲勢，又從結構上到氣

22、氛上穩(wěn)定了全詩的走向。當然詩人悲秋的情懷心緒的主旋律還是激蕩的動感十足的，只不過這種靜謐的意境將有些暴烈的動感轉化為相對更從容更舒緩的有些悠揚的節(jié)奏，于是“鳥飛回”就成為水到渠成的靜中有動的舒緩過渡。這種過渡將與“風急天高”深深契合的詩人之心直接投射到另一番情景中。從風急天高到渚清沙白便是全詩第一個節(jié)奏，在動靜交疊之際呈現(xiàn)出江天一體的深刻和諧的自然節(jié)奏，而這種節(jié)奏也恰恰是詩人內心深處胸懷激蕩又渴望平靜的深刻的內在節(jié)奏的曲折的投射。 當然， 這種讓人嘆為觀止的節(jié)奏絕不是詩人刻意為之的節(jié)奏，而是老去渾漫與后融入詩人生命運動本身的下意識節(jié)奏。緊接著杜甫寫下了登高 中最膾炙人口廣為傳頌的一句話：無邊落

23、木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。渚清沙白，盡在眼底，飛鳥徘回， 舉目可及，似乎詩人的心情也因此從天風浩蕩的激越中平靜下來， 但是這種平靜不是一種簡單的反彈和平庸的失落，繼之而起的深沉的壓抑感更是讓這種悠揚的平靜生出一種一默如雷的深邃感和震撼力。無邊落木，蕭然飄落，道盡了秋意遮天蔽日的蒼涼，不盡長江，滾滾而來，道盡了世事蹉跎的滄桑，在盡在眼底舉目可及之間，無邊不盡陡然而出，直如異軍突起，讀來不由自主隨著詩人一同擴大其心胸，開闊其眼界，不由自主痛感營營小我之渺小，滔滔物議之微不足道。詩人無意片面描摹自然景觀之龐然大象，而是要在壯懷激烈的昂揚主觀中尋找自然萬象與內心的契合點，這種自我的悲劇意識的彰顯突出體

24、現(xiàn)在這個 “來”字上。這個“來”字是一個完整充分的主觀視角，將天地萬象與個人主觀緊密聯(lián)系在一起，并通過個人主觀將天地萬象攝收在主觀之心中，這個心便是天人合一的大心，而非蠅營狗茍的小心，這個心便是可以容納滄桑物易世事悲涼的千古同心，這個心便是可以承載苦難面對災難躬行艱難而不輕言畏難的堅忍不拔的深深扎根于現(xiàn)實主義的偉大詩心。正是這樣一個心將登高 這個普通的悲秋題材熔鑄成一個驚天動地燭照千古的激昂悲壯的偉大詩篇。詩人不是遠眺無邊落木飄落， 俯瞰無盡長江東流，一個 “來” 字， 便是無邊落木盡入懷抱，無盡長江流瀉心田，這種頂天立地的自覺，這種容天納地的闊大胸襟，使全詩煥然生色，不僅空前，亦復絕后，成為百代千古七律最為第一的絕筆。當然， 這種盡收天地萬象的偉大詩心，并非一味收納容攝的“貪婪” ，而是吐納自如的揮灑奔放。從萬里悲秋中，我們看到了那磅礴大氣的噴放與張揚。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺，專寫此心此身，心是悲秋心，身是多病身，但是身的有崖與心的無限再一次彰顯了詩人的偉大與堅貞不屈，百年極言其去日無多，多病極言其每況愈下，但如此情形，其