泊秦淮原文-翻譯及賞析

1、泊秦淮原文|翻譯及賞析創(chuàng)作背杜牧前期頗為關(guān)心政治，對(duì)當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂慮， 他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁, 深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時(shí)傷世的思想，促使他 寫(xiě)了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的篇。泊秦淮也就是在這種思想基礎(chǔ)上產(chǎn) 生的。六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來(lái)是達(dá)官貴人們享樂(lè)游宴的場(chǎng) 所，秦淮 也逐漸成為奢靡生活的代稱。夜泊于此，眼見(jiàn)燈紅酒綠， 耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國(guó)勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫， 便感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首泊秦淮。整體泊秦淮是杜牧的代表作之一，載于全卷五百二十三。 下面是安徽師范大學(xué)文學(xué)院教授趙其鈞先生對(duì)此詩(shī)的賞析。建康是六朝都城

2、，秦淮河穿過(guò)城中流入，兩岸酒家林立，是當(dāng) 時(shí)豪門(mén)貴族、官僚士大夫享樂(lè)游宴的場(chǎng)所。唐王朝的都城雖不在建康， 然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。有人說(shuō)作詩(shī)發(fā)句好尤難得（嚴(yán)羽滄浪詩(shī)話）。這首詩(shī)中的 第一句就是不同凡響的，那兩個(gè) 籠 字就很引人注目。煙、水、月、 沙四者，被兩個(gè) 籠 字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊 夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動(dòng)流走的意態(tài)，筆墨是 那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的月、水，和第二句的 夜泊秦淮 是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀 夜泊秦淮 近酒家，就顯得很自然。但如果就詩(shī)人的活動(dòng)來(lái)講，該是先有夜泊秦淮，方能見(jiàn)到 煙籠寒水月籠沙 的景色，

3、不過(guò)要真的掉過(guò)來(lái)一讀， 反而會(huì)覺(jué)得平板無(wú)味了。詩(shī)中這種寫(xiě)法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個(gè) 很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強(qiáng)烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù) 效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的。其次，一、二句這么處理，就 很像一幅畫(huà)的畫(huà)面和題字的關(guān)系。 平常人們欣賞一幅畫(huà)，往往是先注 目于那精彩的畫(huà)面（這就猶如煙籠寒水月籠沙），然后再去看那邊 角的題字（這便是 夜泊秦淮）。所以詩(shī)人這樣寫(xiě)也是頗合人們藝術(shù) 欣賞的習(xí)慣。夜泊秦淮近酒家，看似平平，卻很值得玩味。這句詩(shī)內(nèi)里的邏 輯關(guān)系是很強(qiáng)的。由于 夜泊秦淮 才 近酒家。然而，前四個(gè)字又為 上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義， 同時(shí)也照應(yīng)

4、了詩(shī)題；后三個(gè)字又為下文打開(kāi)了道路，由于 近酒家， 才引出 商女、亡國(guó)恨 和 后庭，也由此才觸動(dòng)了詩(shī)人的情懷。因 此，從詩(shī)的發(fā)展和情感的抒發(fā)來(lái)看，這 近酒家 三個(gè)字，就像啟動(dòng)了 閘門(mén)，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò)全篇，詩(shī)人構(gòu)思的細(xì)密、精巧，于此可見(jiàn)。商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽(tīng)者的趣味而定， 可見(jiàn)詩(shī)說(shuō) 商女不知亡國(guó)恨，乃是一種曲筆，真正 不知亡國(guó)恨 的是 那座中的欣賞者 封建貴族、官僚、豪紳。后庭花，即玉樹(shù)后庭 花，據(jù)說(shuō)是南朝荒淫誤國(guó)的陳后主所制的樂(lè)曲，這靡靡之音，早已 使陳朝壽終正寢了?？墒?，如今又有人在這衰世之年，不以國(guó)事為懷， 反用這種亡國(guó)之音來(lái)尋歡

5、作樂(lè)，這不禁使詩(shī)人產(chǎn)生歷史又將重演的隱 憂。隔江 二字，承上 亡國(guó)恨 故事而來(lái)，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一 江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。 猶唱 二字， 微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)串成一線，意味深長(zhǎng)。商 女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花，于婉曲輕利的調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無(wú)限的感慨，堪稱 絕唱。這兩句表達(dá) 了較為清醒的封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂的心境， 又反映了官僚貴 族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來(lái)填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂， 而 這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫(xiě)照。賞析二作者：佚名秦淮，即秦淮河，發(fā)源于江蘇漂水東北，橫貫金陵（今江蘇南 京）入

6、長(zhǎng)江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權(quán)貴富豪游宴取樂(lè)之地。這首詩(shī)是詩(shī)人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作， 于六代興亡之地的 感嘆中，寓含憂念現(xiàn)世之情懷。這詩(shī)在語(yǔ)言運(yùn)用方面，也頗見(jiàn)工夫。首句寫(xiě)景，煙、水、月、 沙 由兩個(gè) 籠字聯(lián)系起來(lái)，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景，渲染 氣氛，朦朧中透出憂涼。次句點(diǎn)題，并以 近酒家 的豐富內(nèi)涵啟動(dòng)思 古之幽情，秦淮一帶在六朝時(shí)是著名的游樂(lè)場(chǎng)所，酒家林立，因此昔 日那種歌舞游宴的無(wú)盡繁華實(shí)已包含在詩(shī)人此時(shí)的思緒之中。后二句由一曲后庭花引發(fā)無(wú)限感慨，不知 抒發(fā)了詩(shī)人對(duì) 商女 的憤慨, 也間接諷刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治 者。猶唱 二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧

7、妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。 清代評(píng)論家沈德潛推崇此詩(shī)為絕唱，一個(gè)猶字透露出作者批判之 意，憂慮之情。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝 舊都金陵的歌舞繁華之地，詩(shī)人深夜泊舟河畔，隔江傳來(lái)商女玉樹(shù) 后庭花的歌聲，聽(tīng)著這亡國(guó)之音，不禁激起時(shí)代興衰之感，后兩句 對(duì)只知征歌征舞、買(mǎi)笑逐歡，而不以歷景為鑒的統(tǒng)治者，給以深深的 譴責(zé)。本詩(shī)情景交融，朦朧的景色與詩(shī)人心中淡淡的哀愁非常和諧統(tǒng)這首詩(shī)是即景感懷的，金 陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國(guó)勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無(wú)限感 傷。首句寫(xiě)景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜 泊地點(diǎn)；三、四句感懷，

8、由 近酒家 引出商女之歌，酒家多有歌，自 然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出 不知亡國(guó)恨，抨擊豪紳?rùn)?quán)貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由 亡國(guó)恨 推出 后庭花 的曲調(diào)，借陳后主之詩(shī)，鞭 笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識(shí)分子對(duì) 國(guó)事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、 紙醉金迷的 生活來(lái)填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中 兩個(gè)不同側(cè)面的寫(xiě)照。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。玉 樹(shù)后庭花據(jù)說(shuō)是南朝陳后主所作的樂(lè)曲，被后人稱為亡國(guó)之音。隔江 承上一句 亡國(guó)恨 故事而來(lái)，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔 的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中， 終于被 俘亡

9、國(guó)。這兩句詩(shī)從字面上看似乎是批評(píng)歌女， 而實(shí)際上是詩(shī)人有感 于晚唐國(guó)事衰微、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評(píng)那些沉溺于歌舞升平而不知 國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。 猶唱 二字意味深長(zhǎng)，巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí) 和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。 這 首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人所見(jiàn)所聞所感，語(yǔ)言清新自然，構(gòu)思精巧縝密。全詩(shī)景、 事、情、意融于一爐，景為情設(shè)，情隨景至。借陳后主的荒亡國(guó)諷喻 晚唐統(tǒng)治者，含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史的深刻思考， 對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂 思。感情深沉，意蘊(yùn)深邃，被譽(yù)為唐人絕句中的精品。這首詩(shī)表現(xiàn)了 詩(shī)人對(duì)晚唐統(tǒng)治者的辛辣諷刺以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切憂慮。 這樣豐富 的內(nèi)涵、深刻的主題卻容納在短短的 28個(gè)

10、字之內(nèi)，這其中的每一個(gè) 字都凝練至及。詩(shī)歌的語(yǔ)言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含 蓄才能見(jiàn)得精練。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰。這首詩(shī)于情 景交融的意境中，形象而典型地表現(xiàn)了晚唐的時(shí)代氣氛， 使人從陳后 主的荒淫亡國(guó)聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運(yùn)， 委婉含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史的深刻思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂思，內(nèi)容深厚，感情深沉，意味 無(wú)窮，引人深思。這是一首即景生情之作，通過(guò)寫(xiě)夜泊秦淮所見(jiàn)所聞的感受，揭 露了晚唐統(tǒng)治者沉溺聲色，醉生夢(mèng)死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝 時(shí)的繁華之地，是權(quán)貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂(lè)的場(chǎng)所。 詩(shī)人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙煙水中眼見(jiàn)燈紅酒綠，耳聞淫歌艷 曲，不

11、禁觸景生情，頓生家國(guó)亡思，將對(duì)歷史的詠嘆與對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考 緊密結(jié)合，從陳的荒淫之國(guó)聯(lián)想到江河月下的晚唐命運(yùn)。 全詩(shī)寓情于 景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語(yǔ)言精當(dāng)錘煉，沈德潛稱之為 絕唱。名家點(diǎn)評(píng)唐詩(shī)正聲：吳逸一曰：國(guó)已亡矣，時(shí)靡靡之音深入人心，孤 泊驟聞，自然興慨。批點(diǎn)唐詩(shī)正聲：寫(xiě)景命意俱妙，絕處怨體反言，與諸作異。增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲：周云：亡國(guó)之音，自不堪聽(tīng)，又當(dāng)此景。唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林：周弼為用事體。何仲德為熔意體。唐詩(shī)繹：首句寫(xiě)景荒涼，已為 亡國(guó)恨 鉤魂攝魄。三四推原 亡國(guó)之故，妙就現(xiàn)在所聞猶是亡國(guó)之音感嘆，索性用 不知 二字，將 亡國(guó)恨 三字掃空，文心幻曲。而庵說(shuō)唐詩(shī)：煙籠寒水，水色碧，故云煙

12、籠。月籠沙， 沙色白，故云 月籠。下字極斟酌。夜泊秦淮、而與酒家相近，酒家 臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱后庭花曲，唱而已矣， 那知陳后主以此亡國(guó)，有恨于其內(nèi)哉！杜牧之隔江聽(tīng)去，有無(wú)限興亡 之感，故作是詩(shī)。唐詩(shī)別裁：絕唱。網(wǎng)師園唐詩(shī)箋：后之詠秦淮者，更從何處措詞？詩(shī)法易簡(jiǎn)錄：首句寫(xiě)秦淮夜景。次句點(diǎn)明夜泊，而以 近酒 家 三字引起后二句。 不知 二字感慨最深，寄托甚微。通首音節(jié)神 韻，無(wú)不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。唐詩(shī)箋要：肝目刺懷，含毫不盡。 千里楓樹(shù)煙深，無(wú)朝無(wú) 暮聽(tīng)猿吟，凄不過(guò)此。讀房唐詩(shī)序例：王阮亭司寇刪定洪氏唐人萬(wàn)首絕句，以 王維之渭城、之白帝、王昌齡之 奉帚平明、王之渙之 遠(yuǎn)上 為 壓卷，魅于前人之舉蒲萄美酒、秦時(shí)明月者矣。近沈歸愚宗伯亦 效舉數(shù)首以續(xù)之。今按其所舉，惟杜牧 煙籠寒水 一首為角。唐絕詩(shī)鈔注略：何焯云：發(fā)端一片亡國(guó)恨。王堯沖云：近酒家，歌聲所由來(lái)矣。詩(shī)式：首句狀景起。煙、水色青，故煙籠水；月、沙色白， 故月籠沙：此秦淮景色也。次句點(diǎn) 泊秦淮。泊近酒家，為下商女 唱曲之所從來(lái)處，已伏三句之根。三句變換，四句發(fā)之，謂杜牧聽(tīng)隔 江歌聲。知玉樹(shù)后庭花曲系