九上詩(shī)詞五首賞析

1、 九年級(jí)總復(fù)習(xí)之詩(shī)詞部分使至塞上（王維）單車欲問邊，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。一、 文學(xué)常識(shí)王維，字摩詰，唐代著名山水田園詩(shī)人，與孟浩然并稱“王孟”。人稱“詩(shī)佛”。進(jìn)士出身，官至尚書右丞，故世稱“王右丞”。蘇軾稱贊他“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。著有王右丞集。二、 詩(shī)歌主旨敘述了作者出使塞外的艱苦行程，描繪了塞外奇特壯美的風(fēng)光，歌頌了河西軍隊(duì)的聲威，同時(shí)表達(dá)了詩(shī)人抑郁、孤寂的思想感情。三、 詩(shī)歌內(nèi)容以及寫法賞析1、使至塞上中交代出使的目的和經(jīng)過的句子是：“ ， ?！?、詩(shī)中寫景壯觀、氣勢(shì)流暢，被王國(guó)維稱之為“千古壯觀”的詩(shī)句是：“ ， ?！?

2、、詩(shī)中似幾何圖形一樣展現(xiàn)在天地間，大氣浩瀚又沉寂壯美的詩(shī)句是：“ ， 。”4、詩(shī)人借自然景物比喻自己，暗示內(nèi)心激憤和抑郁之情的詩(shī)句是：“ ， 。”5、詩(shī)中既言事，又寫景，更在敘事寫景中表明內(nèi)心情感的句子是：“ ， 。”6、詩(shī)的首聯(lián)敘事，交代了出使的目的和路線，頸聯(lián)實(shí)寫塞上秋色，也寫出詩(shī)人身世浮沉漂泊的感受。 7、詩(shī)中用來(lái)代指詩(shī)人自身的詞語(yǔ)有征蓬、歸雁。 8、全詩(shī)有三層意思，分別是：出使路線；沿途風(fēng)光；最新消息。9、這首詩(shī)的頷聯(lián)以“征蓬”“歸雁”即景設(shè)喻，用于自比，表達(dá)了詩(shī)人懷念故鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情和被排擠出朝廷的惆悵之感。 10、“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”一聯(lián)，在敘事寫景中運(yùn)用了什么修辭手法？傳達(dá)出

3、詩(shī)人怎樣的情感？ 答：運(yùn)用了比喻的修辭手法。詩(shī)人以“蓬”“雁”自比，說(shuō)自己像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨“漢塞”，像振翅北飛的“歸雁”一樣進(jìn)入胡天。古詩(shī)中多用飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣，暗寫了詩(shī)人內(nèi)心的激憤和抑郁?！敬寺?lián)還運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法】11、蘇軾評(píng)價(jià)王維的詩(shī)說(shuō)：“品摩潔之詩(shī)，詩(shī)中有畫?！闭?qǐng)你從圖畫的構(gòu)圖，線條，色彩等角度中，任選一點(diǎn)，對(duì)“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”一聯(lián)作簡(jiǎn)要的賞析。（1） 構(gòu)思角度：它有畫一樣的構(gòu)圖，從天邊的落日到空中的烽煙，再到低下的河流，從近處的烽煙到遠(yuǎn)處的夕陽(yáng)，再到綿延無(wú)邊的沙漠，畫面上的景物雖然不多，但是空間闊大，層次豐富。（2） 線條角度

4、：它有畫一樣講究的線條，一望無(wú)際的大漠上，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡(jiǎn)約的線條勾勒出景物的基本形態(tài)，概括性極強(qiáng)，仿佛抽象派的作品。（3） 色彩角度：這兩句詩(shī)色彩豐富，廣闊無(wú)垠的大漠黃沙漫漫，黃昏橘黃色的夕陽(yáng)收斂了光輝，靜靜地居于天際，輝映著波瀾不驚的閃著白光的河水，沙漠上升起一縷白色的烽煙，直上高空，雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在眼前。（任選一角度即可）12、詩(shī)的頸聯(lián)可謂精妙，請(qǐng)你從用字角度加以賞析。答：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”中的“直”和“圓”準(zhǔn)確描寫了沙漠的景象，“直”字荒涼孤寂中透著挺拔雄偉，又表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)塞上景物的驚異；“圓”字蒼茫壯闊中給人柔和溫暖，兩個(gè)字寫出了塞外開闊

5、鮮明、凄清孤寂、雄偉壯觀的獨(dú)特風(fēng)光，而且表現(xiàn)了詩(shī)人的深切感受。13、這首詩(shī)的頸聯(lián)意境雄渾，視野開闊，歷來(lái)被人推崇，請(qǐng)你簡(jiǎn)要說(shuō)說(shuō)好在哪。 答：這兩句詩(shī)充分體現(xiàn)景物的畫面感，大漠向無(wú)盡的遠(yuǎn)方延伸，給人以開闊廣袤的感覺?！肮聼熤薄眲t使畫面有立體感，“長(zhǎng)河”把畫面分割成兩段，“落日?qǐng)A”則為被分割的畫面涂上了統(tǒng)一的色調(diào)，顯出渾然的氣勢(shì)。 泊秦淮（杜牧）煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。一、 文學(xué)常識(shí)杜牧，字牧之，唐代詩(shī)人，因晚年居住祖父所遺的樊川別墅，故稱“杜樊川”。 杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。他是晚唐詩(shī)壇之主將，他的阿房宮賦是唐代小賦的杰作。二

6、、詩(shī)歌主旨詩(shī)人以行船停泊秦淮河的所見所聞，借陳后主(陳叔寶）因追求荒淫享樂終至亡國(guó)的歷史，諷刺晚唐茍且偷生、不顧國(guó)家安危、醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者不從中汲取教訓(xùn)，表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮。 三、詩(shī)歌內(nèi)容以及寫法賞析1、泊秦淮中點(diǎn)明主旨的千古名句是：“ ， ?！?2、詩(shī)中諷刺達(dá)官貴人不顧國(guó)家興盛，沉迷享樂的詩(shī)句是：“ ， ?！?、詩(shī)中寫景的句子是：“ ， 。”4、詩(shī)中借批判“商女”來(lái)抨擊沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者的名句是：“ ， ?！?5、表現(xiàn)詩(shī)人憂患意識(shí)（借古諷今）的是：“ ， 。” 6、“煙籠寒水月籠沙”一句呈現(xiàn)出的畫面有什么特點(diǎn)，請(qǐng)用自己的話描繪畫面。 答：特點(diǎn)是柔和

7、幽靜、迷蒙（朦朧）冷寂（悲涼）。如煙的水氣和淡淡的月光，籠罩著充滿寒意的河水，籠罩著兩岸沉寂的沙灘，一幅幽靜、朦朧、冷清的景象。7、說(shuō)說(shuō)首句使用兩個(gè)“籠”字，妙在何處？答：“籠”是籠罩之意。這句詩(shī)運(yùn)用互文見義的寫法：兩個(gè)“籠”字將煙、月、水、沙四種景物融為一體，貼切傳神地勾畫出秦淮河兩岸朦朧清幽淡雅的景象。既準(zhǔn)確形象地描繪了月下河邊的朦朧景色，又與詩(shī)的下兩句描寫麻木了的人心相照應(yīng)。8、試分析“夜泊秦淮近酒家”一句的作用。答：內(nèi)容上：點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、事件；結(jié)構(gòu)上：承上啟下，照應(yīng)題目，又引出下文商女的出場(chǎng)。9、“隔江猶唱后庭花”一句運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？答：運(yùn)用典故（或借典抒情），“后庭花”是亡國(guó)之

8、音，為歷代所忌諱歌唱，但在秦淮河美好的夜色里，偏有這不祥之音。詩(shī)人用曲筆的手法，歌女所唱只是為了迎合取悅尋歡的達(dá)官貴人，可見真正不知亡國(guó)之恨的人正是沉迷于酒色的統(tǒng)治階級(jí)?！蔼q”字突顯了詩(shī)人的感慨之深和憂憤之切，表達(dá)了詩(shī)人的憂國(guó)憂民之情。10、有評(píng)論者認(rèn)為“猶唱”一詞，在詩(shī)中扮演了重要角色，為什么這樣說(shuō)，請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫?。答：“猶”字，凸顯出詩(shī)人的的感慨之深和憂憤之切，“猶唱”二字意味深長(zhǎng)，巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來(lái)聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。11、“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”一聯(lián)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情？ 答：表達(dá)了對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂及對(duì)官僚貴族紙醉金迷生活的辛辣諷刺。無(wú)題

9、內(nèi)容提要無(wú)題（李商隱）相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺夜光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看。一、 文學(xué)常識(shí)李商隱，字義山，晚唐著名婉約派詩(shī)人。他和杜牧合稱“小李杜”， 與李賀、李白合稱“三李”，與溫庭筠合稱為“溫李”。二、詩(shī)歌主旨本詩(shī)大約以一個(gè)女子的口吻，抒寫了兩個(gè)有情人不忍分別，分別后又彼此思念的心情。三、詩(shī)歌內(nèi)容以及寫法賞析1、無(wú)題中“ ”一句以景渲染、烘托了兩個(gè)有情人的離愁別緒。 2、運(yùn)用雙關(guān)曲折地表達(dá)了兩個(gè)有情人之間生死不渝的愛情的詩(shī)句是：“ ， ?！?、詩(shī)中運(yùn)用典故將情感寄予神靈，表達(dá)自己執(zhí)著追求的句子是：“ ， ?！?、詩(shī)中

10、體現(xiàn)朝思暮想的思念之情的句子：“ ， 。” 4、詩(shī)中“ ， ”兩句后人常用來(lái)贊頌?zāi)瑹o(wú)聞的奉獻(xiàn)精神。 5、首聯(lián)中的兩個(gè)“難”字，各指什么內(nèi)容？答：第一個(gè)指客觀條件上難以見面，兩人相聚不易，彼此深切思念；第二個(gè)指主觀情感上離別時(shí)的難分難舍與離別后雙方所經(jīng)受的情感煎熬。6、賞析詩(shī)的首聯(lián)。 答：“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”前一句用相見之難烘托離別時(shí)的難舍難分，兩個(gè)“難”字又構(gòu)成了詩(shī)句的連綿低回之勢(shì)；后一句用景物描寫渲染悲涼凄婉的氛圍，烘托人物的離愁別緒。7、頷聯(lián)是傳誦千古的名句，試從修辭手法的角度進(jìn)行賞析。答：詩(shī)人用對(duì)偶、雙關(guān)、比喻的修辭手法，形象生動(dòng)、曲折豐富地表達(dá)了兩個(gè)有情人之間至死不渝的

11、愛情。上句運(yùn)用雙關(guān)手法，以“絲方盡”隱指“思方盡”，表明自己對(duì)對(duì)方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休；下句運(yùn)用比喻，比喻自己為不能相聚而痛苦，無(wú)盡無(wú)休，仿佛燭淚直到蠟燭燃盡之后才流干一樣。這兩句表達(dá)詩(shī)人至死不渝的深情。8、有人認(rèn)為頷聯(lián)中的“寒”字似無(wú)道理：時(shí)值暮春，百花已殘，豈有覺“月光寒”之理？請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ā?答：這句詩(shī)是年輕女子對(duì)于對(duì)方的想象：深夜沉吟，孤寂無(wú)伴，應(yīng)會(huì)感覺月光刺骨清寒?！昂睂懗隽四贻p女子寒夜相思的悲涼情境，是借生理上寒冷的感覺反映心理上凄涼之寒。9尾聯(lián)用了什么表現(xiàn)手法？有何作用？ 答：借典?！芭钌健保钊R山，傳說(shuō)中海外三仙山之一，這里指對(duì)方的住處；“青鳥”神話中的鳥，它是西

12、王母的使者，這里借指信使。這兩句強(qiáng)作寬慰之語(yǔ)，“蓬山”已非人間，可見心上人之遠(yuǎn)；仙鳥方能到達(dá)，可見相聚之難，回扣首句“相見時(shí)難別亦難”使詩(shī)歌首尾呼應(yīng)，渾然一體。浣溪沙內(nèi)容提要浣溪沙（晏殊）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。一、 文學(xué)常識(shí)晏殊，字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。 “浣溪沙”是詞牌名。二、詩(shī)歌主旨通過對(duì)舊亭臺(tái)、夕陽(yáng)西下、花落去的描述，表達(dá)了作者對(duì)年華流逝、好景不長(zhǎng)的感傷之情。三、 詩(shī)歌內(nèi)容以及寫法賞析1、浣溪沙中意味深長(zhǎng)，著重寫今日的感傷，被譽(yù)為“天然奇偶”的詩(shī)句是：“ ， ?！?、上片中慨嘆時(shí)光流逝、人事變更，再也無(wú)法重

13、復(fù)的句子：“ ？”3、上片“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)”兩句構(gòu)成“新”與“舊”的對(duì)比，下片構(gòu)成“來(lái)” 與“去”對(duì)比的是：“ ， ?！?、說(shuō)明季節(jié)的變換、年華的交替不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律的句子是：“ ， ?！?5、追憶難忘歡聚，感慨時(shí)光易逝的是：“ ， ?！?6、表現(xiàn)詩(shī)人沉思形象的句子是：“ ?！?7、時(shí)光流逝，不能倒流，人們無(wú)力挽回，經(jīng)常用“ ， ”兩句慨嘆。 8、“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”一句，表達(dá)了是人怎樣復(fù)雜的心態(tài)？答：“夕陽(yáng)西下”是無(wú)法阻止的，只能寄希望于它東升再起，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無(wú)法重復(fù)?！皫讜r(shí)回”三字，所折射出的是一種期盼其返卻又情知難返的細(xì)膩心態(tài)。9、請(qǐng)從煉字

14、的角度賞析“小園香徑獨(dú)徘徊”的妙處答：一個(gè)“獨(dú)”字，既勾勒出詞人孤單的身影，也揭示出詞人內(nèi)心的孤寂與惆悵；“徘徊”一詞，從詞人的動(dòng)作揭示出孤獨(dú)寂寞惆悵的心境，也寫出了作者對(duì)暮春美景的深深眷戀。10、這首詞作者借助哪些典型景物，抒發(fā)了怎樣的情懷？答：選取了亭臺(tái)、夕陽(yáng)、落花、歸燕等景物，抒發(fā)了對(duì)年華流逝、好景不常的感傷，以及對(duì)美好生活的熱愛和眷戀。11、“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”被稱作千古奇偶的名句，請(qǐng)任選角度簡(jiǎn)要賞析?！菊芾怼俊拘揶o】示例1：花開花落是自然規(guī)律，所以人是無(wú)可奈何的；燕子每年都回來(lái)尋舊巢，所以說(shuō)似曾相識(shí)。這是作者對(duì)時(shí)光流逝的感慨。詩(shī)句中蘊(yùn)含的生活哲理是：一切必然要消逝的美好

15、事物都無(wú)法阻止其消逝，但其消逝的同時(shí)又會(huì)有其他美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無(wú)。示例2：這兩句運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，“無(wú)可奈何”對(duì)“似曾相識(shí)”，“花”對(duì)“燕”，“落去”對(duì)“歸來(lái)”，對(duì)仗工整，音韻和諧。水調(diào)歌頭內(nèi)容提要水調(diào)歌頭（蘇軾）（ 丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。） 明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣(gé)，低綺（q）戶,照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。一、 文學(xué)常識(shí)蘇軾，字子瞻，號(hào)“東坡居士”，人稱“

16、蘇東坡”。 北宋著名文學(xué)家、詞人、詩(shī)人，唐宋八大家之一。豪放派詞人代表。其散文與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”；詩(shī)與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞與辛棄疾并稱“蘇辛”。“水調(diào)歌頭”是詞牌名。二、 詩(shī)歌主旨通過對(duì)中秋皓月當(dāng)空、親人千里、孤高曠遠(yuǎn)的境界的勾勒，既抒發(fā)了對(duì)胞弟蘇轍的無(wú)限懷念，又表現(xiàn)了政治失意的作者豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度，也表達(dá)了對(duì)天下人的美好祝愿。三、 詩(shī)歌內(nèi)容以及寫法賞析1、水調(diào)歌頭中富含哲理的表現(xiàn)詩(shī)人豁達(dá)胸襟的詩(shī)句是：“ ， ， ?！?、抒發(fā)懷念親人的詩(shī)句是：“ ， 。”3、表達(dá)詞人能夠不為離愁別苦所束縛的樂觀思想的句子是：“ ， 。”4、詞中化用李白“我歌月徘徊，我舞影零亂”（月下獨(dú)酌）的詩(shī)句是“ ，

17、 ?！?、詞中表達(dá)作者美好祝愿的句子是：“ ， ?！?、詞前小序的作用：交代作詞的時(shí)間、緣由，總領(lǐng)全篇。7、這首詞上闕寫詩(shī)人把酒問月萌生了乘風(fēng)歸去的奇想，而天上的高寒又使他轉(zhuǎn)向?qū)θ碎g的喜愛，下闕寫詞人望月懷人，由感傷到離別轉(zhuǎn)為對(duì)離人的祝愿。 8、這首詞開篇發(fā)問，起筆不凡，“明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年”包含了作者怎樣的情思？答：詞人中秋對(duì)月，抒發(fā)了強(qiáng)烈的思親之情，對(duì)明月的向往之情和對(duì)人生的感慨。9、“起舞弄清影，何似在人間”一句表達(dá)了作者怎樣的思想感情？答：這句詞的意思是：與其飛往高寒的月宮，還不如留在人間趁著月光起舞。這句話中帶有人生哲學(xué)的意味，即有了正確對(duì)待事物的思想，

18、那么無(wú)論在哪里都可以有所作為。在人間可以得到快樂，何必定要到天上去？在外面做地方官同樣可以做一番事業(yè)，何必一定要回到朝廷中去？在出世與入世的矛盾中，詞人的入世思想戰(zhàn)勝了出世思想，表現(xiàn)了詞人執(zhí)著追求，熱愛人間生活的感情。10、“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”一句極富哲理，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。答：世界上不可能有永遠(yuǎn)圓滿的事情，人生有歡聚，也必然有離別；這正是與月亮有圓時(shí)，也總有缺時(shí)一樣，是自然界的規(guī)律。這句話從人到月，從古到今，對(duì)自然和社會(huì)做了高度概括，很有哲理意味。11、試對(duì)“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”中的“嬋娟”解釋，并簡(jiǎn)要賞析這兩句。 答：嬋娟指的是月亮。這兩句體現(xiàn)詞人不為離愁別苦所束縛的樂觀思想