滿庭芳夏日溧水無(wú)想山作翻譯、解析

1、滿庭芳夏日深水無(wú)想山作宋代：周邦彥風(fēng)老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹(shù)清圓.地卑山近,衣潤(rùn)費(fèi)爐煙.人靜烏鶯自樂(lè),小橋外、新綠濺濺.憑闌久,黃蘆苦竹,擬泛九江船.年年.如社燕,飄流瀚海,來(lái)寄修椽.且莫思身外,長(zhǎng)近尊前.憔悴江南倦客,不堪聽(tīng)、急管繁弦.歌筵畔,先安簟枕,容我醉時(shí)眠.譯文風(fēng)使春季的鶯雛長(zhǎng)大,夏雨讓梅子變得肥美,正午茂密的樹(shù)下圓形的陰涼籠罩的地面.地勢(shì)低洼靠近山,衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干.人家寂靜烏鴉無(wú)憂自樂(lè)翩翩,小橋外邊,新漲的綠水湍流激濺.久久憑靠欄桿,遍地黃蘆苦竹,竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊.年復(fù)一年.猶如春來(lái)秋去的社燕,飄飛流浪在大漠荒原,來(lái)寄居在長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐.且不去想那身外的功名

2、業(yè)績(jī),還是怡心暢神,常坐酒樽前.我這疲倦、憔悴的江南游子,再不忍聽(tīng)激越、繁復(fù)的管弦.就在歌宴邊,為我安上一個(gè)枕席,讓我醉后可以隨意安眠.注釋果水：縣名,今屬江蘇省南京市.風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(zhǎng)大了.午陰嘉樹(shù)清圓：正午的時(shí)候,太陽(yáng)光下的樹(shù)影,又清楚,又圓正.卑：低.潤(rùn)：濕烏鶯yuanyuan: :即烏鴉.濺濺：流水聲.黃蘆苦竹,擬泛九江船：出自白居易?琵琶行?黃蘆苦竹繞宅生.社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)飛來(lái),秋社時(shí)飛走,故稱(chēng)社燕.瀚海：沙漠,指荒遠(yuǎn)之地.修椽：長(zhǎng)椽子.句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上.身外：身外事,指功名利祿.尊：同樽,古代盛酒的器具.急管繁弦：宋晏殊?蝶戀花?詞：繡幕卷波香引穗,急管繁弦,共愛(ài)

3、人間瑞.形容各種樂(lè)器同時(shí)演奏的熱鬧情景.筵 ydnydn: :竹席.枕簟dimdim: :枕席.句解風(fēng)老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹(shù)清圓.地卑山近,衣潤(rùn)費(fèi)爐煙黃鶯的雛鳥(niǎo)在和風(fēng)中長(zhǎng)大了,梅子也在雨水的滋潤(rùn)下日益成熟.中午的時(shí)候,天陰沉沉的,樹(shù)木更見(jiàn)美好,葉子清亮,給人珠圓玉潤(rùn)的感覺(jué).鳳老鶯雛,雨肥梅子,午陰嘉樹(shù)清圓三句,固然是寫(xiě)景,但也點(diǎn)明了時(shí)令.襟水在長(zhǎng)江南岸,背山而居,進(jìn)入梅雨季節(jié),濕氣太重,身上的衣裳總是濕漉漉的,自然要花很多工夫在爐火邊將它們烤干.賈誼?鳥(niǎo)賦?里說(shuō)誼既謫居長(zhǎng)沙,長(zhǎng)沙卑濕,誼自傷悼,以為壽不得長(zhǎng)；白居易貶謫江州司馬時(shí)所作?琵琶行?詩(shī)里說(shuō)住近溫江地低濕地卑衣潤(rùn),暗寓貶謫之苦.然而

4、,不說(shuō)衣濕,而說(shuō)衣潤(rùn),便有許多情致.人靜烏鶯自樂(lè),小橋外、新綠濺濺.憑欄久,黃蘆苦竹,擬泛九江船偏居近山卑濕之地,難免心境蕭條,來(lái)往賓客也很少.唯有烏鴉鳥(niǎo)雀往來(lái),小橋流水,在新綠的掩映之下,歡快流淌.烏鶯,就是烏鴉.濺濺,是象聲詞,形容水流的聲音.一個(gè)人百無(wú)聊賴(lài),想起白居易?琵琶行?里黃蘆苦竹繞宅生的詩(shī)句,此情此景也真是像白居易當(dāng)年在九江寫(xiě)?琵琶行?的時(shí)候啊.擬字,在這里是似的意思.黃蘆苦竹和九江船,自然是用白居易寫(xiě)?琵琶行?的典故.?琵琶行?序云：元和十年,余左遷九江郡司馬.明年秋,送客溫浦口,聞船中夜彈琵琶者,聽(tīng)其音錚錚然有京都聲.年年.如社燕,飄流瀚海,來(lái)寄修椽.且莫思身外,長(zhǎng)近尊前下片

5、轉(zhuǎn)到說(shuō)自家身世,感慨自己如社燕一般,年年奔波,四海漂流,終究還是寄人籬下.社燕,指春社之燕.古人以立春后第五個(gè)戊日為春社,立秋后第五個(gè)戊日為秋社,燕子在春社飛來(lái),秋社飛走,所以稱(chēng)社燕.瀚海,即是翰海,?史記索引?引崔浩語(yǔ)北海名,群鳥(niǎo)之所解羽,故云翰海飄流瀚海：是說(shuō)燕子漂流到遙遠(yuǎn)寒荒之地.修椽,指房屋里的長(zhǎng)梁,燕子一般選擇在梁下做窩.身世已是如此了,還不如不考慮這些煩心的事情,還不如喝下眼前的這杯酒.尊前,同樽前,指酒樽之前.莫思身外,長(zhǎng)近尊前八個(gè)字,自杜甫詩(shī)中來(lái).杜甫?絕句漫興九首?有云：莫思身外無(wú)窮事,且近生前有限杯憔悴江南倦客,不堪聽(tīng)、急管繁弦.歌筵畔,先安簟枕,容我醉時(shí)眠對(duì)酒總是當(dāng)歌“,

6、奈何借酒澆愁愁更愁,身為江南倦客的我,形容憔悴,酒筵上的急管繁弦之音,只能讓我脆弱的內(nèi)心更加不堪.有心思的人,是最容易喝醉的.我且豁出去吧,你們?cè)诰葡梵圻?先給我準(zhǔn)備好涼席和枕頭,我醉了的時(shí)候,就讓我一個(gè)人好好地躺一會(huì)兒.創(chuàng)作背景宋哲宗元祐八年10931093 年,周邦彥被貶任襟水縣今江蘇襟水縣令,時(shí)年三十九歲,此詞于游無(wú)想山時(shí)所作.賞析周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家.由于他深通音律,創(chuàng)制慢詞很多,無(wú)論寫(xiě)景抒情,都能刻畫(huà)入微,形容盡致.章法變化多端,疏密相間,筆力奇橫.王國(guó)維推尊為詞中老杜,確非溢美之詞.茲分析一下他的?滿庭芳?一首詞,即可見(jiàn)一斑：周邦彥于公元 10931093 年哲宗元祐八年任襟

7、水今江蘇灤水縣令,時(shí)年三十七歲.無(wú)想山在襟水縣南十八里,山上無(wú)想寺一名禪寂院中有韓熙載讀書(shū)堂.韓曾有贈(zèng)寺僧詩(shī)云：無(wú)想景幽遠(yuǎn),山屏四面開(kāi).憑師領(lǐng)鶴去,待我桂冠來(lái).藥為依時(shí)采,松宜繞舍栽.林泉自多興,不是效劉雷.由此可見(jiàn)無(wú)想山之幽僻.鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名,非是.上片寫(xiě)足江南初夏景色,極其細(xì)密；下片即景抒情,曲折回環(huán),章法完全從柳詞化出.風(fēng)老三句,是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(zhǎng)成,梅子亦均結(jié)實(shí).杜牧有鳳蒲燕雛老之句,杜甫有紅綻雨肥梅之句,皆含風(fēng)雨滋長(zhǎng)萬(wàn)物之意.兩句對(duì)仗工整,老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用,極其生動(dòng).時(shí)值中午,陽(yáng)光直射,樹(shù)蔭亭亭如幄,正如劉禹錫所云:日午樹(shù)蔭正,獨(dú)吟池上亭.圓字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象.

8、此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物之美.地卑兩句承上而來(lái),寫(xiě)襟水地低而近山的特殊環(huán)境,雨多樹(shù)密,此時(shí)又正值黃梅季節(jié),所謂梅子黃時(shí)雨：使得處處濕重而衣物潮潤(rùn),爐香熏衣,需時(shí)較久,費(fèi)字道出衣服之潤(rùn)濕,那么地卑久雨的景象不言自明,濕越重,衣越潤(rùn),費(fèi)爐煙愈多,一費(fèi)字既具體又概括,形象裊裊,精煉異常.人靜句據(jù)陳元龍注云：杜甫詩(shī)人靜烏鶯樂(lè)今本杜集無(wú)此語(yǔ).正由于空山人寂,所以才能領(lǐng)略烏鶯逍遙情態(tài).自字極靈動(dòng)傳神,畫(huà)出鳥(niǎo)兒之無(wú)拘無(wú)束,令人生羨,但也反映出自己的心情苦悶.周詞?瑣窗寒?云：想東園桃李自春二用自字同樣有無(wú)窮韻味.小橋句仍寫(xiě)靜境,水色澄清,水聲濺濺,說(shuō)明雨多,這又與上文地卑、衣潤(rùn)等相互關(guān)聯(lián).邦彥治

9、漂水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝.憑欄久承上,意謂上述景物,均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn).詞意至此,進(jìn)一步聯(lián)系到自身.黃蘆苦竹:用白居易?琵琶行?中住近溫江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生之句,點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類(lèi).疑字別本作擬,當(dāng)以疑字為勝.換頭年年,為句中韻.?樂(lè)府指迷?云：詞中多有句中韻,人多不曉,不惟讀之可聽(tīng),而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍,不可以為閑字而不押,又如?滿庭芳?過(guò)處年年,如社燕,年字是韻,不可不察也.三句自嘆身世,曲折道來(lái).作者在此以社燕自比,社燕每年春社時(shí)來(lái),秋社時(shí)去,從漠北瀚海飄流來(lái)此,于人家屋椽之間暫時(shí)棲身,這里暗示出他宦情如逆旅的心情.且莫思兩句,勸人一齊放下,開(kāi)懷行樂(lè)

10、,詞意從杜甫詩(shī)莫思身外無(wú)窮事,且盡尊前有限杯中化出.憔悴兩句,又作一轉(zhuǎn),飄泊不定的江南倦客,雖然強(qiáng)抑悲懷,不思種種煩惱的身外事,但盛宴當(dāng)前,絲竹紛陳,又令人難以為情而徒增傷感,這種深刻而沉痛的拙筆、 重筆、 大筆,正是周詞的特色.歌筵畔句再轉(zhuǎn)作收.容我醉時(shí)眠,用陶潛語(yǔ)：潛假設(shè)先醉,便語(yǔ)客：我醉欲眠卿可去.?南史陶潛傳?李白亦有我醉欲眠卿且去之句,這里用其意而又有所不同,歌筵弦管,客之所樂(lè),而醉眠忘憂,為己之所欲,兩者盡可各擇所好.容我兩字,極其婉轉(zhuǎn),暗示作者愁思無(wú)已,惟有借醉眠以了之.周邦彥自公元 10871087 年元祐二年離開(kāi)汴京,先后流宦于廬州、荊南、襟水等僻遠(yuǎn)之地,故多自傷身世之嘆,這

11、種思想在此詞中也有所反映.但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄,詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露.例如上片細(xì)寫(xiě)靜景,說(shuō)明作者對(duì)四周景物的感受細(xì)微,又似極其客觀,純屬欣賞；但憑欄久三句,以貶居江州的白居易自比,那么其內(nèi)心之矛盾苦痛,亦可概見(jiàn).不過(guò)其表現(xiàn)方式卻是與?琵琶行?不同.陳廷焯說(shuō)：但說(shuō)得雖哀怨,卻不劇烈,沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉.?白雨齋詞話?說(shuō)明兩者風(fēng)格之不同.下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn),曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況,他自比暫寄修椽的社燕,又想借酒忘愁而苦于不能,但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o.?蓼園詞選?指出：且莫思至句末,寫(xiě)其心之難遣也,末句妙于語(yǔ)言.這妙于語(yǔ)言亦指含蓄而言.宋陳振孫?直齋書(shū)錄解題?云：清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ),隱括入律,渾然天成,長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘,富艷精工.這話是對(duì)的.即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī),而結(jié)合真景真情,煉字琢句,運(yùn)化無(wú)痕,氣脈不斷,實(shí)為難能可貴的佳