2013中國當(dāng)代文學(xué)專題作業(yè)1形成性考核冊(cè)答案_圖文

1、作業(yè) 1一、單項(xiàng)選擇題(每題1 分 ,共10分1. 在描寫輕松歡快的農(nóng)村新生活的情調(diào)的小說中,趙樹理的作品是(CA.村歌B.禾場上C.登記D.耕耘機(jī)2.創(chuàng)業(yè)史中“中間人物 ”的代表是 ( B 。A. “糊涂涂”B.梁三老漢C. “亭面糊”D.陳先晉3. “十七年時(shí)期 ”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有周立波的( D 等。A.三里灣B.鐵木前傳C.艷陽天D.山鄉(xiāng)巨變4.三里灣中走社會(huì)主義集體化道路的代表是( C 。A.劉雨生B.梁生寶C.王金生D.李月輝5. “奇襲奶頭山 ”、 “智取威虎山”等情節(jié)出自作品(A。A.林海雪原B.紅旗譜C.皖南事變D.三家巷6.以農(nóng)民朱老忠、嚴(yán)志和兩家三代人與地主馮

2、蘭池、馮貴堂父子斗爭故事為線索的小說是(D。A.林海雪原B.三家巷C.皖南事變D.紅旗譜7.90年代以后,重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的( A 等。A.我是太陽B.激情燃燒的歲月C.歷史的天空D.亮劍8 老舍以其對(duì)舊時(shí)代底層市民的人文關(guān)懷、創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和精湛的舞臺(tái)語言取得巨大成功的作品是(C 等。A.考驗(yàn)8 .關(guān)漢卿C.茶館D.龍須溝9 .第一批八個(gè)“革命樣板戲”中的交響音樂是( C 。A.白毛女10 紅色娘子軍C.沙家浜D.智取威虎山10. 暗戀桃花源的作者是(B。A.孟京輝B.賴聲川C.高行健D.何冀平二、多項(xiàng)選擇題(每題2分 ,共 20分1.以當(dāng)時(shí)農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)為題材的長篇小說, 除

3、趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳外,還有周立波、柳青、浩然的(ABD 等。A.山鄉(xiāng)巨變B.創(chuàng)業(yè)史C.婦女代表D.艷陽天2. 白洋淀派的主要作家有(ABCDA.從維熙B.劉紹棠C.房樹民D.韓映山3. 孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱,其中,主要有( ABD 等。A.小滿兒B.雙眉C.范靈芝D.妞兒4. 十七年文學(xué) “”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典 ”主要有 ( BCD 等。A.三里灣B.林海雪原C.紅旗譜D.紅巖5 .三家巷圍繞著周炳的成長,作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有(ABD 等。A.沙基慘案B.省港大罷工C.南昌起義D.廣州起義 .6 . 90年代以后,重寫革命歷史的作品主要有( ABC

4、 等。A 鄧一光的我是太陽B 都梁的亮劍C.徐貴祥的歷史的天空D 吳強(qiáng)7 .石榮光,李云龍梁大牙等形象出自長篇小說(BCDA. 英雄無語B. 激情燃燒的歲月C. 亮劍D. 歷史的天空8. 茶館中三個(gè)主要人物是( BCD 。A.松二爺B.王利發(fā)C.常四爺D.秦仲義9. 絕對(duì)信號(hào)描寫的主要人物是( ABC 。A.黑子B.蜜蜂C.小號(hào)D.狗熊10. 沙家浜“智斗 ”一場的主要人物是( ABD 。A.阿慶嫂B.胡傳魁C.沙奶奶D.刁德一三、填空題(每空 1 分 ,共20分1 .所謂“十七年 ”文學(xué),是指_1949_年至“文革 ”前的文學(xué)。2 .趙樹理的登記、谷峪的新事新辦、孫犁的村歌、周立波的山那邊人

5、家、李凖的李雙雙小傳都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào) ”。3 .趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、浩然的艷陽天,都不約而同地把目光對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的合作化運(yùn)動(dòng)。4 .1953年 ,李凖發(fā)表的短篇小說不能走那條路,率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了 “兩條道路 ”斗爭的觀念,被稱作“當(dāng)代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品 ”。5.以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派 ”、 “荷花淀派 ”和 “茶子花派 ”等都具有鮮明地域文化特點(diǎn)。6.1962年 8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會(huì)”, 史稱 “大連會(huì)議 ”。7 .鐵木前傳從第6章開始 ,一個(gè)叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后,便悄悄地取代了鐵匠和木匠,甚至

6、取代他們的后代六兒和九兒,成為了故事的主角。8 .暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是周立波最為人稱道的兩部作品,表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng),后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。9 . “十七年時(shí)期 ”描寫農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)的主要作品有趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、周立波的山鄉(xiāng)巨變,還是稍晚出現(xiàn)的柳青的創(chuàng)業(yè)史等。10 .記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、吳強(qiáng)的紅日、知俠的鐵道游擊隊(duì)、楊沫的青春之歌等。11 .古劃的長篇小說芙蓉鎮(zhèn)和張煒的長篇小說古船都是80年代 “反思文學(xué) ”的重要收獲。12 .組織部新來的青年人的情節(jié)和主題模式,讓人想起丁玲在延安寫

7、的在醫(yī)院中。13 .王蒙筆下的青年革命者形象主要有組織部新來的青年人中的林震、布禮中的鐘亦成、“季節(jié)系列 ”中的錢文等。14 .陳忠實(shí)的白鹿原和王安憶的長恨歌,一部是鄉(xiāng)土文學(xué)的經(jīng)典,一部是都市文學(xué)的名篇。15 .在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中,涌現(xiàn)出了夏衍的考驗(yàn)、安波的春風(fēng)吹到諾敏河、海默的洞簫橫吹、楊履方的布谷鳥又叫了等優(yōu)秀作 品。16 .在60年代初出現(xiàn)的當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作第二個(gè)高潮中,京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有紅燈記、蘆蕩火種、智取威虎山、奇襲白虎團(tuán)等。17 .京劇智取威虎山取材于曲波的長篇小說林海雪原。18.80年代初期的實(shí)驗(yàn)戲?。ɑ蚍Q “試驗(yàn)性話劇”主要有馬中駿等的屋外有熱流、高行健的

8、車站、馬中駿等的路、劉樹綱的十五樁離婚案的調(diào)查等。19.90年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的思凡、戀愛的犀牛,牟森的彼岸,林兆華等的哈姆雷特、三姊妹·等待戈多,以及李龍?jiān)频恼t旗下、過士行的鳥人等。20.天下第一樓描寫的是民國初年京城老字號(hào)烤鴨店“福聚德 ”的一段興衰史。四、簡答題（每題 10分 ,共 20分1. 山藥蛋派 “”、 “荷花淀派”和 “茶子花派 ”各自的主要特點(diǎn)是什么?各說出兩位代表作家及其作品。答案要點(diǎn) : “山藥蛋派 ”堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,十分注重作品的社會(huì)功效,在作品中表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風(fēng)格,他們的作品既具有“問題小說 ”的特點(diǎn),也具有大眾化、民

9、間化的特點(diǎn)。“山藥蛋派 ”的代表作家有趙樹理、馬烽、西戎、束為等?！鞍籽蟮砼?”的作品多取材于冀中平原地區(qū)的鄉(xiāng)村生活,以詩的意境和散文的筆法為主要特征,歌頌勞動(dòng)人民的純凈樸實(shí)的美好品德,或記錄清新秀美的水鄉(xiāng)風(fēng)光和民風(fēng)民俗,表現(xiàn)了具有新時(shí)代特點(diǎn)的人情美、人性美,形成了共同的樸素自然、清新柔美的藝術(shù)風(fēng)格。其代表作家主要有孫犁、劉紹棠、從維熙的、韓映山、房樹民等?！安枳踊ㄅ?”是一個(gè)鄉(xiāng)土化與詩意化相結(jié)合的文學(xué)流派,既強(qiáng)調(diào)對(duì)時(shí)代風(fēng)云和社會(huì)變革的記錄,更強(qiáng)調(diào)對(duì)自然風(fēng)光、歷史傳統(tǒng),特別是南方農(nóng)村的婚喪嫁娶、節(jié)令習(xí)俗、迷信禁忌等民俗風(fēng)情的表現(xiàn),努力追求一種風(fēng)俗畫和田園詩的風(fēng)格。其代表作家主要有周立波、周健明

10、、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見明等。2.簡要說明茶館新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)。(中國當(dāng)代文學(xué)專題研究P50茶館巧妙地采用了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu),表現(xiàn)出高超的藝術(shù)概括力。其特點(diǎn)在于(1 不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索,而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素,主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承;每個(gè)角色自說其事,在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。(2 “人像展覽式 ”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明,線索清晰,拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍 ,便于在紛紜變換的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn),成功地表現(xiàn)了重大主題。五、分析題(30分要求:在以下兩題中任選一題,該題按小論文

11、要求,答案不得少于 1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到:論述清晰明確,舉例具體恰當(dāng),文字優(yōu)美流暢,邏輯清楚明了,不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容,必須有自己的體會(huì)和見解。1.茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突,也沒有首尾相連的完整故事,它是如何通過三幕相對(duì)獨(dú)立的戲表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的?試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。(中國當(dāng)代文學(xué)專題研究P50-51茶館只是一出三幕劇50 年的風(fēng)云變幻、世態(tài)人事出三幕劇來完成。王利發(fā)是 “裕泰大茶館”老板茶館老板王利發(fā)這一典型的成功之處喜歡岔子 ! ”幾十年里蔑討厭的同時(shí)是多么惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)的性格啊!但是!誰也管不了! ”這平淡的沒有一點(diǎn)熱情的寥寥數(shù)語地

12、揭示了王利發(fā)的思想性格、風(fēng)貌神態(tài)和內(nèi)心情感時(shí)代醉八仙畫軸和財(cái)神龕 這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良 ”來振興“茶館 ”中的一桌一椅展。王利發(fā)在茶館第二幕中登場寐以求的發(fā)家意愿逃難 這一切把茶館日益逼入窘境。他對(duì)“改良 ”充滿希望薩一樣給他帶來錢財(cái)和運(yùn)氣。民國的動(dòng)人稱號(hào)更讓王利發(fā)癡心妄想。然而這些千方百計(jì)地在房客身上打主意、刮油水”的呼吁。和第的下一輩人了。操心一輩子的王利發(fā)又掙扎到了美軍和國張開了血盆大口全部吞噬了他的祖?zhèn)骷覙I(yè)!評(píng)書也不叫座兒呀想添女招待!人?我變盡了方法?”這段發(fā)自肺腑的自白勞動(dòng)人民的命運(yùn)就更是不堪設(shè)! 2說明“樣板戲 ”與 “京劇現(xiàn)代戲”的辯證關(guān)系，并結(jié)合沙家浜的樣板化

13、過談?wù)勀銓?duì)樣板戲藝術(shù)價(jià)值的看法。（中國當(dāng)代文學(xué)專題研究P52-53， 56-57樣板戲 ”主要來源于“京劇現(xiàn)代戲” 。京劇現(xiàn)代戲最初的萌芽，始于1942 年的解放文藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期，而成規(guī)模型的創(chuàng)編和排演始于1958 年，其興盛則以1964 年的全國京 劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)”為標(biāo)志。這個(gè)時(shí)期正是不斷強(qiáng)化階級(jí)斗爭的時(shí)期，此后長期指導(dǎo) “無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)”創(chuàng)作的 “兩革 ”理論也是在這個(gè)時(shí)期明確確立的。從創(chuàng)作“無 產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)”的理想出發(fā)，毛澤東十分注意擁有大量收眾群體的戲劇創(chuàng)作及演出，表達(dá)了對(duì)戲曲在內(nèi)的文藝狀況的不滿。這種激進(jìn)主義的思想被江青、康生等奉若尚方寶劍，直接插手文藝創(chuàng)作，推出違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)

14、律的“三結(jié)合 ”原則，即“領(lǐng)導(dǎo)出思想，專家出技巧，群眾出生活” ，抽掉了藝術(shù)創(chuàng)作中寶貴的真實(shí)性、創(chuàng)作個(gè)性和獨(dú)特體驗(yàn)。京劇現(xiàn)代戲也不可避免地染上這種時(shí)代文化色彩，在為戲曲藝術(shù)現(xiàn)代化做出努力的同時(shí)，也具有強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭、注重道德教化和政治說教、正面人物塑造高大完美的特點(diǎn)。其中一些劇目其后被江青看重并根據(jù) “無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)”原則進(jìn)行了修改后，成為宣傳和強(qiáng)化某種政治理念的“符號(hào) ” ，也就是 “革命樣板戲” 。 京劇現(xiàn)代戲在稱為“樣板戲 ”之前，已經(jīng)經(jīng)過富有藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的專家和行家精益求精的藝術(shù)打磨，有比較成熟的故事框架和人物設(shè)置、唱腔臺(tái)詞。由于戲劇所具有的直接交流的舞臺(tái)演出機(jī)制、觀眾接受和欣賞藝術(shù)的

15、自身規(guī)律等復(fù)雜因素，在樣板化的過程中極大限制了江青們完全無視藝術(shù)效果的胡作非為，保留了自己原有的藝術(shù)特征，如詞才斐然的唱詞，富有動(dòng)作性的念白，在“情節(jié)的整一性”方面較之傳統(tǒng)京劇的隨意性有了很大進(jìn)步；另外，一些來自生活，經(jīng)過反復(fù)演出獲得觀眾認(rèn)可的經(jīng)典情節(jié)、唱段，在復(fù)雜的情勢(shì)下得以保留，滿足了觀眾潛在的“娛樂 ”需求。 以沙家浜為例，可以看到樣板戲的藝術(shù)價(jià)值。故事發(fā)生在江蘇常熟?？箲?zhàn)時(shí)期，中共地下聯(lián)絡(luò)員、鎮(zhèn)黨支部書記阿慶嫂以 “春來茶館 老板娘的身份作掩護(hù)，巧妙利用 敵人的內(nèi)部矛盾，帶領(lǐng)群眾千方百計(jì)保護(hù)郭建光帶隊(duì)的新四軍傷員，最后配合主力部隊(duì)6殲滅敵人，收復(fù)了沙家浜抗日根據(jù)地。沙家浜最突出的成就，

16、是塑造了阿慶嫂這樣一個(gè)圓熟機(jī)敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。即使在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭，加強(qiáng)軍民關(guān)系，生硬地強(qiáng)化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術(shù)完整性，卻并不能從戲劇邏輯上抽掉該戲的筋骨，也無法抹殺阿慶嫂的光彩。這樣的人物設(shè)計(jì)，是因?yàn)楣适略揪鸵园c嫂為中心展開，但是， 以一個(gè)茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物， 在只能歌頌“工農(nóng)兵 ”的時(shí)代，明顯“異類 ” ，在創(chuàng)作上更具有新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更有難度。因?yàn)樗炔荒芟窭钣窈桶阍跀橙嗣媲爸苯颖憩F(xiàn)英勇無畏的革命精神，也不能像楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時(shí)候只能靠巧舌善言、隨機(jī)應(yīng)變變、一語雙關(guān)等手法來完成，在這方面，編劇體現(xiàn)了高度的文學(xué)智慧。他們?cè)趧?chuàng)作上堅(jiān)持戲曲創(chuàng)作規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢(shì)占據(jù)主動(dòng)，在敵人眼皮底下巧妙送出情報(bào)，組織鄉(xiāng)親掩護(hù)新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶的生命來要挾時(shí)變被動(dòng)為主動(dòng)，配合新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險(xiǎn)象環(huán)生而又引人入勝的情節(jié)，通過文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設(shè)計(jì)，通過精心提煉、精彩紛呈的臺(tái)詞，凸顯了阿慶嫂獨(dú)特而豐滿的人物個(gè)性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力。沙家浜的語言藝術(shù)同樣達(dá)到較高水準(zhǔn)。如“智斗 ”一場，阿慶嫂的臺(tái)詞和唱詞富含機(jī)智，聲東擊西，左提右擋，以十分符合特定身份的言辭