外國(guó)近現(xiàn)代建筑史復(fù)習(xí)提綱2015

1、2015年外國(guó)近現(xiàn)代建筑史總復(fù)習(xí)提綱(內(nèi)部資料 注意保密 不得涉外)一、期末考試題型： 考題總體上由基本知識(shí)和分析論述兩部分構(gòu)成，題型一般包括：名詞解釋、單選、畫(huà)圖、問(wèn)答題和論述題等，具體如下： 一、名詞解釋?zhuān)靠?分，共18分） 二、單項(xiàng)選擇題(每小題1分，共10分) 三、畫(huà)圖 (每小題4分，共12分) 四、問(wèn)答題（每小題7分，共42分) 五、論述題( 共18分)2、 課程成績(jī)的考核方式：期末考試：70% 平時(shí)成績(jī)：30%（作業(yè) + 出勤）三、總復(fù)習(xí)提綱：一、名詞解釋 1、先浪漫主義：18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)30年代，是浪漫主義的早期，為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)的田園生活的情趣與意

2、識(shí)，建筑形式上模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格，還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)。2、水晶宮：1851年建造的倫敦“水晶宮”展覽館，開(kāi)辟了建筑形式與預(yù)制轉(zhuǎn)配技術(shù)的新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人：帕克斯頓，原是一個(gè)園藝師。3、田園城市：是1898年霍華德提出的城市規(guī)劃理論，他試圖在工業(yè)化條件下，解決城市與適宜的居住環(huán)境之間的矛盾，大城市與自然隔絕而產(chǎn)生的矛盾；他主張限制城市的自發(fā)膨脹，并使全市土地屬于城市的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)（城市控制模式）；他還認(rèn)為城市是會(huì)發(fā)展的，當(dāng)其發(fā)展到規(guī)定人口，便可在它的不遠(yuǎn)地方，另建一個(gè)相同的城市，并強(qiáng)調(diào)城市周?chē)Ａ魪V闊綠帶的原則。4、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：19世紀(jì)50年代在英國(guó)出現(xiàn)的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，是小資

3、產(chǎn)階級(jí)浪漫主義的社會(huì)與文藝思想在建筑和日用品設(shè)計(jì)上的反映；它贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品之間的情感交流與自然材料的美；反對(duì)工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造的機(jī)器制品，注重手工業(yè)效果和地方材料。5、紅屋：設(shè)計(jì)者韋伯，莫里斯的住宅，平面根據(jù)功能布置成L型，使每個(gè)房間都能自然采光，并用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷，大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。6、芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代在美國(guó)興起，建筑以高層，鐵框架，橫向大窗，簡(jiǎn)單的立面為特點(diǎn)，是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者。7、形式追隨功能：是一種設(shè)計(jì)理念，19世紀(jì)美國(guó)著名建筑師路易斯沙利文曾提出“形式追隨功能”的觀點(diǎn).理念認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)主要追求功

4、能,而使物品的表現(xiàn)形式隨功能而改變.也就是一切都以實(shí)用為主,所有的藝術(shù)表現(xiàn)都必須圍繞著功能來(lái)做形式。8、表現(xiàn)派： 20世紀(jì)初產(chǎn)生于德國(guó)奧地利，最先表現(xiàn)在繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇方面。認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)；建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神。9、構(gòu)成派：一戰(zhàn)前后（1913-1917），一批俄國(guó)青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物；其建筑構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。10、風(fēng)格派：1917年，荷蘭的一些青年藝術(shù)家組成的造型藝術(shù)團(tuán)體，受蒙德里安繪畫(huà)風(fēng)格影響，倡導(dǎo)藝術(shù)作品是幾何形和

5、純粹色塊的組合構(gòu)圖，建筑上熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。11、草原式住宅：美國(guó)著名建筑師賴(lài)特與20世紀(jì)設(shè)計(jì)的一系列住宅，這一類(lèi)住宅大多數(shù)坐落在郊外平坦的草地上，周?chē)菢?shù)林，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，因有草原與住宅相結(jié)合之意而為名。12、德意志制造聯(lián)盟： 1907年，為了使德國(guó)商品能夠在國(guó)外市場(chǎng)和英國(guó)抗衡，德國(guó)成立了一個(gè)由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成的全國(guó)性組織 “德意志制造聯(lián)盟”。其目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量已達(dá)到國(guó)際水平。13、包豪斯：一戰(zhàn)后（1919），由格羅皮烏斯接任“藝術(shù)與工藝學(xué)校”校長(zhǎng)，并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并，成為專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院，取名為魏瑪公立建

6、筑學(xué)院，簡(jiǎn)稱(chēng)包豪斯。14、CIAM：1928年，由格羅皮烏斯、勒柯布西耶等，在瑞士拉薩拉茲建立，由8個(gè)國(guó)家的24位建筑師組成的“國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)”（CIAM），其宗旨是堅(jiān)持研究和創(chuàng)作，樹(shù)立獨(dú)特的見(jiàn)解，基本上以居住建筑為主，也涉及城市規(guī)劃創(chuàng)作。15、房屋是居住的機(jī)器：是瑞士著名建筑師勒.柯布西耶提出來(lái)的，認(rèn)為建筑的首要任務(wù)是促進(jìn)降低造價(jià)，主張建筑走工業(yè)化的道路（激勵(lì)鼓吹用工業(yè)化的方法大規(guī)模建筑房屋）。三個(gè)要素：居住要求、生產(chǎn)要求、美學(xué)要求。1）符合實(shí)際功用。強(qiáng)調(diào)功能和形式之間的邏輯關(guān)系。2）還要像機(jī)器那樣大批量生產(chǎn)，反映了工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)化，強(qiáng)調(diào)建筑風(fēng)格的普遍適應(yīng)性，強(qiáng)調(diào)高效和經(jīng)濟(jì)。3）像機(jī)器成功的反

7、應(yīng)效能一樣，反映自身效能。應(yīng)有機(jī)器般的純凈，精確。16、新建筑五點(diǎn)：勒柯布西耶提出的“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)” 底層架空，由獨(dú)立支柱支撐 。屋頂花園 自由的平面自由的立面橫向的長(zhǎng)窗17、粗野主義:是 20世紀(jì)50年代中期到60年代中期流行的建筑設(shè)計(jì)傾向，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加修飾的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被稱(chēng)為“粗野主義”。 保持建筑的自然本色，混凝土不加分構(gòu)件直截了當(dāng)、生硬。18、密斯風(fēng)格: 密斯以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計(jì)方法與手法應(yīng)用到各種不同類(lèi)型建筑中，20世紀(jì)5060年代流行于美國(guó)的一種

8、建筑設(shè)計(jì)傾向，以鋼和玻璃的純凈形式為特征的講究技術(shù)精美的風(fēng)格，被稱(chēng)為密斯風(fēng)格19、少就是多: 1928年密斯的著名觀點(diǎn)；少工業(yè)化社會(huì)簡(jiǎn)約精神的體現(xiàn)，藝術(shù)造型上凈化建筑，使之不附有任何多余物；多大工業(yè)生產(chǎn)條件下用新材料和新施工方法，可創(chuàng)造出建筑上的簡(jiǎn)潔明確的一種豐富的效果。德國(guó)著名建筑師密斯把先結(jié)構(gòu)，后形式，先空間，后功能和講究“條理”的設(shè)計(jì)思想方法歸結(jié)到他早在1928年就提出的著名觀點(diǎn)“少就是多”，其具體內(nèi)容主要寓意于兩個(gè)方面：一是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生偌大的，沒(méi)有屏障或屏障極少的可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)

9、整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。20、流動(dòng)空間: 密斯的空間理論，包括內(nèi)部空間和外部空間的流通，以及內(nèi)部空間之間的流通，常常以不到頂?shù)陌珘驇笨诘耐鈮?，?lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)外空間的流通，在室內(nèi)則以各種隔墻，隔斷來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)部空間的流通。21、全面空間: 密斯的空間理論， 主張?jiān)O(shè)計(jì)一個(gè)大空間，可以自由劃分，分隔的實(shí)用且經(jīng)濟(jì)的空間，其主要特點(diǎn)：沒(méi)有柱，四面為玻璃墻，可作多種功用，被稱(chēng)為“全面空間”，又稱(chēng)為“一統(tǒng)空間”或“通用空間”。22、新陳代謝派: 1960年前后，在日本形成的一個(gè)建筑創(chuàng)作組織，以黑川紀(jì)章和丹下健三為代表，它強(qiáng)調(diào)事物的生長(zhǎng)，變化與衰亡，激勵(lì)主張采用最新的技術(shù)來(lái)解決問(wèn)題。23、典雅主義: 20世紀(jì)5

10、0年代-60年代的一種建筑設(shè)計(jì)傾向，它運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感，比例工整、嚴(yán)謹(jǐn)；偶有裝飾，不用古典柱式（如柱廊形式簡(jiǎn)潔新穎+現(xiàn)代材料、鋼筋混凝土、鍍金鋼柱），以傳神代替形似，即為典雅主義。24、后現(xiàn)代主義: 是指20世紀(jì)60到90年代時(shí)盛行的一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂(lè)于吸收各種建筑元素，并運(yùn)用諷喻手法，使建筑具有強(qiáng)烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點(diǎn)，即為“后現(xiàn)代主義”建筑，或稱(chēng)“后現(xiàn)代主義派”。25、新理性主義: 20世紀(jì)60年代后期，發(fā)源于意大利的新理性主義運(yùn)動(dòng)，也稱(chēng)“坦丹扎學(xué)派”，代表人物是意大利建筑師、建筑理論家A

11、羅西。對(duì)正統(tǒng)現(xiàn)代主義的反抗，也是對(duì)后現(xiàn)代主義拼貼游戲的批判。在建筑上主張把意大利古典建筑的民族傳統(tǒng)價(jià)值與機(jī)器時(shí)代的結(jié)構(gòu)邏輯進(jìn)行新的更具理性的綜合。即為新理性主義26、解構(gòu)主義: 是20世紀(jì)80年代后期出現(xiàn)的一種建筑新思潮，是指對(duì)于現(xiàn)代主義、國(guó)際主義的正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的否定和批判；其建筑上提倡分裂、片段、不完整、不穩(wěn)定、無(wú)中心和持續(xù)變化的構(gòu)圖手法和破壞、分解傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，稱(chēng)為“解構(gòu)主義”。27、高技派: 是20世紀(jì)60年代開(kāi)始出現(xiàn)的，其建筑理論上極力宣傳機(jī)器美學(xué)和新技術(shù)的美感，建筑造型、風(fēng)格上注意表現(xiàn)“高度工業(yè)技術(shù)”的一種設(shè)計(jì)傾向，即為“高技派”，也稱(chēng)“重技派”。28、新地域主義：是自20世

12、紀(jì)70年代起，一種分布廣泛，形式多樣的建筑思潮，與地區(qū)的文化、地域特征緊密聯(lián)系，創(chuàng)造適應(yīng)和表征地方精神的當(dāng)代建筑，以抵抗國(guó)際式現(xiàn)代建筑的無(wú)盡蔓延。29、紐約五: 有五位美國(guó)建筑師，他們有共同的建筑觀，都拒絕對(duì)歷史的模仿，而追求純凈的建筑空間和體量，強(qiáng)調(diào)線條，平面，體塊的穿插和光影變化，由于這五人都在紐約，稱(chēng)為紐約五（白色派）。30、朗香教堂: 1950年1953年，由著名建筑師勒柯布西耶設(shè)計(jì)的落在孚日山區(qū)的一座小山頂上的小教堂。31、流水別墅: 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位與美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由FL賴(lài)特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國(guó)移民考夫曼，故又稱(chēng)考夫曼住宅。32、極

13、少主義: 是20世紀(jì)60-90年代流行的一種以繼承和發(fā)展現(xiàn)代建筑向“簡(jiǎn)約”回歸的一種建筑潮流，其設(shè)計(jì)主題是以盡可能少的手段與方式感知和創(chuàng)造，即要求去除一切多余和無(wú)用的元素，以簡(jiǎn)潔的形式客觀理性地反映事物的本質(zhì)，又稱(chēng)“新簡(jiǎn)約”、“極少主義”、“極簡(jiǎn)主義”。 二、單項(xiàng)選擇題 （.)3、 畫(huà)圖 1、 紅屋的透視簡(jiǎn)圖。P332、水晶宮的透視簡(jiǎn)圖，并注明設(shè)計(jì)人。P18設(shè)計(jì)者：帕克斯頓（園藝師）3、包豪斯校舍的平面圖、透視簡(jiǎn)圖。P684、法古斯工廠的整體外觀圖，并注明設(shè)計(jì)人。P51、66設(shè)計(jì)者：格羅皮烏斯、A邁爾 5、薩伏依別墅立面簡(jiǎn)圖。P76-776、羅伯茨住宅平面圖、外觀圖（草原式住宅的代表作）P44

14、-457、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館的平面圖，并注明設(shè)計(jì)人（密斯流動(dòng)空間的代表作）P83-848、德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間整體外觀，并注明設(shè)計(jì)人。P50設(shè)計(jì)者：貝倫斯9、流水別墅的透視簡(jiǎn)圖。P8810、朗香教堂的平面圖、透視簡(jiǎn)圖。P314-31511、范斯沃思住宅的透視簡(jiǎn)圖（密斯全面空間的代表作）（畫(huà)出表現(xiàn)密斯全面空間特點(diǎn)的一代表作品的整體外觀？）P260-26112、印度昌迪加爾高等法院的透視簡(jiǎn)圖。P252-25413、畫(huà)一個(gè)“粗野主義”代表作品的整體外觀，并注明設(shè)計(jì)人。（馬賽公寓或印度昌迪加爾高等法院）P251、252-254設(shè)計(jì)者：勒柯布西耶14、古根海姆博物館的整體外觀，并注明設(shè)計(jì)人。P9

15、0、312設(shè)計(jì)者：賴(lài)特15、美國(guó)波特蘭市市政大廈的正立面圖、外觀圖，并注明設(shè)計(jì)人。P341設(shè)計(jì)者：格雷夫斯16、美國(guó)電話電報(bào)總部大樓的正立面圖，并注明設(shè)計(jì)人。P341設(shè)計(jì)者：約翰遜17、母親住宅的正立面、透視簡(jiǎn)圖，并注明設(shè)計(jì)人。P337設(shè)計(jì)者：文圖里18、悉尼歌劇院的透視簡(jiǎn)圖。P323設(shè)計(jì)者：烏特松（伍重）四、問(wèn)答題1、中國(guó)近代建筑形式與建筑思潮有哪些（三種）？并各舉一例。教案P86-871）洋式建筑（折衷主義基調(diào)），以天津德國(guó)領(lǐng)事館為例。2）傳統(tǒng)復(fù)興（三種設(shè)計(jì)模式），以上海圣約翰大學(xué)懷施堂為例。3）現(xiàn)代建筑（多渠道起步），以上海大光明電影院為例。2、中國(guó)近代傳統(tǒng)復(fù)興建筑的形式有哪些？（3種）

16、（宮殿式混合式現(xiàn)代式）教案P873、中國(guó)“十大國(guó)慶工程”有哪些？教案P93人民大會(huì)堂（趙冬日、沈其）、中國(guó)革命歷史博物館、軍事博物館、農(nóng)業(yè)展覽館、民族文化宮（張镈）、北京火車(chē)站（楊廷寶、鐘訓(xùn)正），工人體育館，釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館，華僑飯店，北京民族飯店。4、中國(guó)近、現(xiàn)代重要的建筑師（3個(gè)）和建筑（不少于5個(gè)）有哪些？張镈，楊廷寶，梁思成。主要建筑： 民族文化宮（張镈）；南京中山陵音樂(lè)臺(tái)（楊廷寶）；北京火車(chē)站（楊廷寶、鐘訓(xùn)正）；鑒真和尚紀(jì)念堂，人民英雄紀(jì)念碑(梁思成）；南京中山陵，廣州中山紀(jì)念堂（呂彥直）；光華亭（劉敦楨）；人民大會(huì)堂（趙冬日、沈其）；魯迅紀(jì)念館（陳植、王定曾）； 5、工業(yè)革命對(duì)建筑和城

17、市建設(shè)有何影響？教案P2工業(yè)城市問(wèn)題因生產(chǎn)集中而引起的人口惡性膨脹、交通堵塞、環(huán)境惡化。住宅問(wèn)題，嚴(yán)重的房荒成為資本主義世界的一大威脅。社會(huì)生活方式的變化和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促成了對(duì)新建筑類(lèi)型的需求，并對(duì)建筑形式提出了新要求。在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同傾向：復(fù)古思潮；探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式的可能性。6、近代新建筑運(yùn)動(dòng)思潮有哪些？（三種）P31形式：簡(jiǎn)化裝飾，反對(duì)歷史形式功能：注重功能與經(jīng)濟(jì)（芝加哥學(xué)派，賴(lài)特的草原式住宅）技術(shù)：強(qiáng)調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)（法國(guó)對(duì)鋼混混凝土的應(yīng)用，德意志制造聯(lián)盟奧地利）1）從形式上的變革出手，帶動(dòng)其他，凈化造型；2）以功能來(lái)統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾，注重功能與經(jīng)濟(jì)

18、；3）肯定新技術(shù)，強(qiáng)調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)。7、近代出現(xiàn)了哪些新建筑運(yùn)動(dòng)？（= 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟等）它們的建筑觀？代表人物？重要作品？教案P16-171、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：建筑觀：是小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義的社會(huì)與文藝思想在建筑和日用品設(shè)計(jì)上的反映；贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果，注重手工業(yè)效果和地方材料；反對(duì)工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造的機(jī)器制品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，來(lái)擺脫古典建筑形式。代表人物、代表作：羅斯金、莫里斯，紅屋。2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：建筑觀：建筑上極力反對(duì)歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未有的、能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法；主張采用新的簡(jiǎn)化裝飾的

19、裝飾題材：在繪畫(huà)和裝飾主題上喜歡用自然界生長(zhǎng)繁盛的草木形狀的線條，并且大量使用易于制作的曲線鐵構(gòu)件；建筑特征主要體現(xiàn)在室內(nèi)，外形為較簡(jiǎn)潔的磚石建筑的格局，還運(yùn)用一些曲線或弧形墻面，以減少單調(diào)。代表人物、代表作：奧太布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅，費(fèi)爾德德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校，麥金托什（英國(guó)）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書(shū)館部分，高迪（西班牙）米拉公寓3、維也納學(xué)派：建筑觀：認(rèn)為新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演；主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡(jiǎn)潔，盡可能使用新材料。代表人物、代表作：瓦格納維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行，奧爾布里希維也納分離派展覽館，洛斯維也納斯坦納住宅4、芝加哥學(xué)派：建筑觀：工程

20、技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系；建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。代表人物、代表作：詹尼第一萊特大廈、芝加哥家庭保險(xiǎn)公司，沙利文C.P.S.百貨公司大廈，查理森馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店，伯納姆&魯特莫納德諾克大廈、皮卡托大廈、里萊斯大廈，霍拉伯特&羅西馬凱特大廈。5、德意志制造聯(lián)盟：建筑觀：建筑的工業(yè)化生產(chǎn)，提出使用新材料、新結(jié)構(gòu)，并在建筑形式中體現(xiàn)出來(lái)，建筑形象規(guī)則、簡(jiǎn)潔、秩序、抽象化。代表人物、代表作：貝倫斯德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間，格羅皮烏斯、A邁爾法古斯工廠，格羅皮烏斯德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓。8、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的成因

21、？其建筑觀、代表作？教案P16成因：19世紀(jì)50年代英國(guó)遭受工業(yè)發(fā)展帶來(lái)的各種城市痼疾。建筑觀：1）是小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義的社會(huì)與文藝思想在建筑和日用品設(shè)計(jì)上的反映；2）贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果，注重手工業(yè)效果和地方材料；3）反對(duì)工業(yè)生產(chǎn)的模式化和粗制濫造的機(jī)器制品；4）建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，來(lái)擺脫古典建筑形式。代表作：韋布-紅屋。9、簡(jiǎn)介重要建筑作品“紅屋”？教案P16設(shè)計(jì)者韋伯，莫里斯的住宅，平面根據(jù)功能布置成L型，使每個(gè)房間都能自然采光，并用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉刷，大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。10、簡(jiǎn)述霍華德的城市規(guī)劃思想及其實(shí)踐？教案P11是189

22、8年霍華德提出的城市規(guī)劃理論，他試圖在工業(yè)化條件下，解決城市與適宜的居住環(huán)境之間的矛盾，大城市與自然隔絕而產(chǎn)生的矛盾；他主張限制城市的自發(fā)膨脹，并使全市土地屬于城市的統(tǒng)一機(jī)構(gòu)；他還認(rèn)為城市是會(huì)發(fā)展的，當(dāng)其發(fā)展到規(guī)定人口，便可在它的不遠(yuǎn)地方，另建一個(gè)相同的城市，并強(qiáng)調(diào)城市周?chē)Ａ魪V闊綠帶的原則。實(shí)踐：1903年在距倫敦56公里的地方建立了第一座田園城市萊徹沃斯田園城市，由恩溫，帕克設(shè)計(jì)完成。1919年在距倫敦西北約36公里的韋林建立了第二座田園城市韋林田園城市。11、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)？建筑特點(diǎn)？代表人物是誰(shuí)？代表作有哪些？提出什么口號(hào)？教案P22-23貢獻(xiàn)：1）工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框

23、架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；2）建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系；3）建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱(chēng)為“芝加哥窗”。特點(diǎn)：高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面。代表人物、代表作：詹尼第一萊特大廈、芝加哥家庭保險(xiǎn)公司，沙利文C.P.S.百貨公司大廈，查理森馬歇爾菲爾德百貨批發(fā)商店，伯納姆&魯特莫納德諾克大廈、皮卡托大廈、里萊斯大廈，霍拉伯特&羅西馬凱特大廈?？谔?hào)：形式追隨功能。12、表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派和構(gòu)成派的定義？建筑觀？代表作？教案P30-321、表現(xiàn)主義派：20世紀(jì)初產(chǎn)生于德國(guó)奧地利，最先表現(xiàn)在繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇方面。認(rèn)

24、為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)；建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神。代表作：愛(ài)因斯坦天文臺(tái)2、未來(lái)主義派：一戰(zhàn)前，首先在意大利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派，他們贊美現(xiàn)代大城市，喜歡表達(dá)運(yùn)動(dòng)、變化、速度和節(jié)奏；否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱(chēng)要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。沒(méi)有實(shí)際作品3、風(fēng)格派：1917年，荷蘭的一些青年藝術(shù)家組成的造型藝術(shù)團(tuán)體，受蒙德里安繪畫(huà)風(fēng)格影響，倡導(dǎo)藝術(shù)作品是幾何形和純粹色塊的組合構(gòu)圖，建筑上熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。建筑觀：認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖，講究各部分和整體在構(gòu)圖上的平衡；建筑造型上，堅(jiān)持運(yùn)用

25、建筑的最基本的要素梁、柱、板、門(mén)、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。建筑上熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。代表作：荷蘭烏德勒支住宅4、構(gòu)成派：一戰(zhàn)前后（1913-1917），一批俄國(guó)有志青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物；其建筑構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。建筑觀：用構(gòu)成來(lái)表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律將建筑分解成一些要素來(lái)進(jìn)行構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)“構(gòu)成”、“動(dòng)態(tài)”、“多媒介”。代表作：第三國(guó)際紀(jì)念碑13、簡(jiǎn)述風(fēng)格派與構(gòu)成主義的異同？教案P33同：熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果；建筑造型上，二者都堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本的要素梁、柱、板

26、、門(mén)、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。異：但在手法上，風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而結(jié)構(gòu)派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又稱(chēng)“國(guó)際構(gòu)成主義”，而構(gòu)成主義則被稱(chēng)為“俄羅斯構(gòu)成主義”。14、結(jié)合里特維德設(shè)計(jì)的荷蘭烏德勒支住宅，簡(jiǎn)述風(fēng)格派建筑的特點(diǎn)和意義。特點(diǎn)：烏德勒支住宅由簡(jiǎn)單立方體，光光板片、橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插組成的建筑，顏色上采用紅黃藍(lán)與黑四色。正如風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖，而造型上講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡。熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。意義：在造型和構(gòu)圖的視覺(jué)效果方面進(jìn)行的試驗(yàn)和探索具有一定的價(jià)

27、值，對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計(jì)是有啟發(fā)意義的 15、近代劃時(shí)代的建筑有哪些？（水晶宮、埃菲爾鐵塔、機(jī)械館）它們的貢獻(xiàn)？教案P7-8貢獻(xiàn)：1）水晶宮：裝飾少、形體簡(jiǎn)潔；模數(shù)制、裝配施工、施工速度快。里程碑式的建筑，開(kāi)辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元； 2）埃菲爾鐵塔：高度最高，全生鐵結(jié)構(gòu)，塔高328米，內(nèi)設(shè)四部水力升降機(jī)，其巨型結(jié)構(gòu)和新型設(shè)備顯示工業(yè)最高水平；3）機(jī)械館：一座當(dāng)時(shí)空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，三鉸拱結(jié)構(gòu)，跨度115米，刷新了當(dāng)時(shí)世界建筑在跨度上的記錄。16、法古斯工廠的設(shè)計(jì)人？其建筑主要特點(diǎn)？教案P29格羅皮烏斯、A邁爾。特點(diǎn)：非對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔整齊的墻面；設(shè)有挑檐的平屋頂；大面

28、積的玻璃窗；取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理。17、通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間是誰(shuí)的作品？其影響？教案P28貝倫斯。特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)潔，摒棄了任何附加的裝飾。影響：為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個(gè)里程碑，被西方稱(chēng)之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。18、流水別墅是誰(shuí)的作品？有何建筑特點(diǎn)？P87-88賴(lài)特建筑特點(diǎn)：1)地形風(fēng)景優(yōu)美，別墅建于瀑布上方，建筑與自然融為一體；2）新穎的結(jié)構(gòu)（鋼混），巧妙的空間處理；3）建筑的體形富有變化而生動(dòng)活潑；4）建筑與周?chē)匀伙L(fēng)景緊密結(jié)合（最成功）19、二戰(zhàn)后對(duì)未來(lái)城市提出了哪些設(shè)想？（P176）教案P54（一）空間城市，插入式城市，行走城市（二）海上城市，海底城市

29、，摩天城，吊城，地下城市，山洞城市（三）沙漠城市，太空城市，外星城市（四）仿生城市20、國(guó)際高層建筑的層數(shù)分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)？教案P541）第一類(lèi)高層:9-16層（最高到50m）；2）第二類(lèi)高層:17-25層（最高到75m）；3）第三類(lèi)高層:26-40層（最高到100m）；4）第四類(lèi)高層:40層以上，超高層建筑（100m以上）21、二戰(zhàn)后高層建筑的造型特點(diǎn)（發(fā)展趨勢(shì)）有哪幾類(lèi)？（P191）教案P551）標(biāo)志性；2）高技性；3）紀(jì)念性；4）生態(tài)性；5）裝飾性；6）文化性22、朗香教堂是誰(shuí)的作品？為何種建筑風(fēng)格的作品？有何建筑特點(diǎn)？P314勒柯布西耶。塑性主義&非理性主義&神秘主義。后現(xiàn)代主義風(fēng)格，講究個(gè)性

30、與象征的傾向，運(yùn)用抽象的象征。建筑特點(diǎn)：平面特殊，墻體幾乎全是彎曲面；入口的一面墻還是傾斜的，上面有一些大大小小，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞，光線柔和自然；教堂上面有一個(gè)突出的用兩層鋼筋混凝土薄板構(gòu)成的黑色的曲面卷曲向上的大屋頂；東面和南面，屋頂與墻的交接處留著一道可進(jìn)光線的窄縫。23、“現(xiàn)代建筑”的設(shè)計(jì)原則（設(shè)計(jì)方法）？教案P36重視建筑使用功能，提高建筑設(shè)計(jì)科學(xué)性，注重使用的方便和效率；注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)；把建筑的經(jīng)濟(jì)型提高到重要的高度；主張革新，反對(duì)復(fù)古，強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容的一致性，主張靈活自由的處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，比建筑

31、平面和立面更重要，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)轉(zhuǎn)到空間與體量的總體構(gòu)圖方面，處理立體構(gòu)圖時(shí)考慮人觀察建筑過(guò)程中的時(shí)間因素；廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在與建筑處理的合理性和邏輯性。24、現(xiàn)代主義建筑的形式特征是什么？教案P361）平屋頂；2）不對(duì)稱(chēng)的布局；3）光潔的白墻面；4）簡(jiǎn)單的檐部處理；5）大小不一的玻璃窗;6）很少或完全不用裝飾線腳。25、五位大師（四位現(xiàn)代主義大師 + 阿爾托）的主要思想、代表作品、評(píng)價(jià)？（一）格羅皮烏斯主要思想：主張革新，反對(duì)復(fù)古，提倡走工業(yè)化道路，建筑設(shè)計(jì)原則和方法上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位置，注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿

32、足精神上的需求。代表作品：包豪斯校舍，法古斯工廠，美國(guó)哈弗大學(xué)研究生中心。評(píng)價(jià)：建筑教育家和現(xiàn)代建筑師，現(xiàn)代建筑的發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一；杰出的建筑教育家，傳播現(xiàn)代主義建筑理論；創(chuàng)建包豪斯。（二）勒柯布西耶主要思想：主張創(chuàng)新時(shí)代的新建筑；提出“房屋是住宅的機(jī)器”；主張建筑平面是關(guān)鍵，平面是由內(nèi)到外開(kāi)始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果。崇尚立體的幾何構(gòu)圖；強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性，把建筑看作是精神創(chuàng)造，前期偏重理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。代表作：薩伏伊別墅，馬賽公寓，印度昌迪加爾法院，朗香教堂。評(píng)價(jià)：多才多藝的建筑師，規(guī)劃師，藝術(shù)家；最具影響力的現(xiàn)代主義大師之一，激進(jìn)的改革者，是現(xiàn)代主義建筑的主要提倡者（三）密斯凡德

33、羅 主要思想：強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不能模仿過(guò)去，認(rèn)為建筑方法必須工業(yè)化，主張功能服從空間，主張先結(jié)構(gòu)，后形式，先空間，后功能和講究條理的設(shè)計(jì)方法，提出“少就是多”。注重鋼和玻璃結(jié)合的藝術(shù)形式，早期突出“流動(dòng)空間”，后期走向“全面空間”代表作：巴塞羅那展覽會(huì)德國(guó)館，范斯沃斯住宅，西格拉姆大廈評(píng)價(jià)：自學(xué)成才，四大師之一，20世紀(jì)現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的任務(wù)之一，著名的建筑教育家，探索了玻璃幕墻高層建筑“皮包骨”建筑的設(shè)計(jì)模式；發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，即“密斯風(fēng)格” （四）賴(lài)特主要思想：反對(duì)大城市和工業(yè)化的建筑；創(chuàng)建有機(jī)建筑論，整體性原則，由內(nèi)到外，局部與整體統(tǒng)一；草原式住

34、宅：奇特的建筑空間，利用地形，地貌和當(dāng)?shù)亟ú?。代表作品：流水別墅，古根海姆博物館評(píng)價(jià)：1：浪漫主義的建筑詩(shī)人2：四大師之一，是美國(guó)20世紀(jì)最具影響力的建筑大師，是堅(jiān)持的城市分散主義者3：創(chuàng)造了影響深遠(yuǎn)的有機(jī)建筑倫4：在現(xiàn)代建筑發(fā)展中走獨(dú)特的道路并作出了貢獻(xiàn)4：對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了極大的影響（五）阿爾托 主要思想：1:提倡建筑應(yīng)同時(shí)并進(jìn)地綜合解決生活功能和心理精神需要2：主張采用傳統(tǒng)材料，結(jié)合新材料，新結(jié)構(gòu)使建筑具有親和，多樣的特點(diǎn)3：在建筑造型上，還喜歡用曲線和波浪形，主張建筑上“化整為零”，重視細(xì)部；4：在空間布局上，主張不要一目了然，而是有層次，有變化5：在建筑體量上強(qiáng)調(diào)要符合人體尺度，反對(duì)“

35、不合人情的龐大體積”。 代表作品：帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院，瑪利亞別墅 評(píng)價(jià)：1：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師，規(guī)劃師，設(shè)計(jì)師；2：溫和修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路民族化；3：人情化大師；注重人的心理需求，探索人文的設(shè)計(jì)方法；4:在建筑環(huán)境，建筑形式與心理感受方面取得特殊成就。現(xiàn)代建筑大師密斯（或）（格羅皮烏斯、勒柯布西耶、賴(lài)特、阿爾托）在現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中作出了哪些貢獻(xiàn)（評(píng)價(jià)+貢獻(xiàn)）？他有何主要思想、重要作品？教案P37-521、格羅皮烏斯 設(shè)計(jì)理念 （1）主張革新，反對(duì)復(fù)古。 （2）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對(duì)建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅(jiān)持裝配化生產(chǎn)。 （3）設(shè)計(jì)原則和方法上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位

36、子。 （4）注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。（5）在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā)，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。代表作品：法古斯工廠 德意志制造聯(lián)盟“辦公樓” 包豪斯校舍 教學(xué)樓 實(shí)習(xí)工廠 學(xué)生宿舍哈佛大學(xué)研究生中心評(píng)價(jià)：運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人和領(lǐng)導(dǎo)人之一，杰出的建筑教育家。2、密斯凡德羅主要思想（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)必須滿足時(shí)代現(xiàn)實(shí)主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問(wèn)題包括藝術(shù)問(wèn)題就會(huì)迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。一是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何

37、用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式：強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實(shí)表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個(gè)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的空間，在里面配置功能。（7）空間：早期突出“流動(dòng)空間”，受賴(lài)特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動(dòng)感；后期走向“全面空間”，帶來(lái)一種古典主義的對(duì)稱(chēng)形體。代表作品：（1）、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（1929年）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（3）、紐約的西格拉姆大廈（1954-1958年）（4）、法恩斯沃斯住宅（

38、1950年）評(píng)價(jià)：1：四大師之一2：著名的建筑教育家3：20世紀(jì)現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一4：貢獻(xiàn)：探索玻璃幕墻高層建筑 “骨頭和皮膚”的設(shè)計(jì)模式“皮包骨”建筑發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格“密斯風(fēng)格”新創(chuàng)了整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間，以及簡(jiǎn)潔而制作精致的細(xì)部26、簡(jiǎn)述草原式住宅的建筑特點(diǎn)，其代表作？教案P25特點(diǎn)：造型上力求新穎，徹底擺脫折中主義的常套；布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；平面常作成十字形，并以壁爐為中心；層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；慣用水平線條；起居室開(kāi)窗較大以保持與自然界的接觸；屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)

39、一致。代表作：羅伯茨住宅、羅比住宅、威立茨住宅27、現(xiàn)代建筑大師賴(lài)特在現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)走了何種獨(dú)特的道路？他的主要作用、主要思想和主要作品有哪些？教案P50賴(lài)特走的是一條獨(dú)特道路，他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別。賴(lài)特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天大樓。對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，一生中設(shè)計(jì)最多的建筑類(lèi)型是別墅和小住宅。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。他在農(nóng)莊長(zhǎng)大，對(duì)農(nóng)村和大自然有深厚的感情。主要思想：反對(duì)大城市和工業(yè)化建筑；有機(jī)建筑論整體性原則：由內(nèi)而外，局部與整體統(tǒng)一；草原式住宅:奇特的建筑空

40、間.利用地形、地貌和當(dāng)?shù)亟ú?。主要作品：羅伯茨、羅比、威立茨住宅、拉斯金公司辦公樓、約翰遜公司總部、流水（考夫曼）別墅、東京帝國(guó)飯店、西塔里埃森、古根漢姆博物館。主要作用：浪漫主義的建筑詩(shī)人創(chuàng)立了有機(jī)建筑論；許多作品成為現(xiàn)代建筑的珍品；在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中走獨(dú)特道路并作出貢獻(xiàn)；對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生極大影響。28、簡(jiǎn)述賴(lài)特的有機(jī)建筑理論？（有機(jī)建筑論的主要內(nèi)容？）教案P49-501)整體性原則：主張建筑設(shè)計(jì)由內(nèi)向外，由局部到整體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)；2）內(nèi)部空間：主張著眼于內(nèi)部空間效果來(lái)設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)由內(nèi)而外；3）對(duì)待環(huán)境：主張建筑應(yīng)與大自然（環(huán)境),和諧，室內(nèi)外空間要互相滲透；4）對(duì)待材料：主張充分認(rèn)識(shí)各種材料的

41、不同特性，在使用中揚(yáng)長(zhǎng)避短；5)對(duì)待裝飾：主張裝飾不是建筑的附加物，而應(yīng)是自然的，簡(jiǎn)潔的；6）對(duì)待傳統(tǒng)建筑形式：認(rèn)為應(yīng)首先傳統(tǒng)形式產(chǎn)生的原因，而不是照搬現(xiàn)成的形式；7）對(duì)待機(jī)器：認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點(diǎn)。29、以阿爾托為代表的二次大戰(zhàn)后“人情化”與地域性?xún)A向，其特點(diǎn)表現(xiàn)為哪些？舉出其兩個(gè)代表性作品。（阿爾托的建筑觀？代表作？）教案P63-64建筑特點(diǎn)：突破技術(shù)范疇而進(jìn)入人情、心理的領(lǐng)域，重視人們的生活和心理感情；傳統(tǒng)材料結(jié)合新結(jié)構(gòu)、新材料；處理柔和、多樣；空間有層次，變化豐富；建筑體量符合人體尺度；建筑化整為零，注重細(xì)部。代表作：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓、卡雷住宅、香川縣廳

42、舍。30、簡(jiǎn)述對(duì)勒柯布西耶的“房屋是居住的機(jī)器”一語(yǔ)的理解？該名言是將住宅比喻成機(jī)器，像機(jī)器般的和諧、統(tǒng)一、有機(jī)和好使。旨在說(shuō)明人對(duì)住宅的主宰性、自主性和控制力度。該觀點(diǎn)鼓吹以工業(yè)的方法大規(guī)模建造房屋。從三個(gè)方面解釋?zhuān)壕幼∫?、生產(chǎn)要求、美學(xué)要求。1）首先要適應(yīng)居住要求，像機(jī)器那樣符合實(shí)際功用。強(qiáng)調(diào)功能和形式之間的邏輯關(guān)系，反對(duì)附加裝飾。2）還要像飛機(jī)、汽車(chē)那樣大批量生產(chǎn)，反映了工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)化。像機(jī)器那樣可以放置在任何地方，強(qiáng)調(diào)建筑風(fēng)格的普遍適應(yīng)性。3）像機(jī)器成功的反應(yīng)效能一樣，反映自身效能。強(qiáng)調(diào)建筑和經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系。 “房屋是居住的機(jī)器”反映了他的美學(xué)觀點(diǎn)機(jī)器美學(xué)。以現(xiàn)代產(chǎn)品技術(shù)中獲得靈感，并

43、用于建筑上，機(jī)器美學(xué)就是一種標(biāo)準(zhǔn)化的形式，也是一種理性的手法，在建筑形式方面，他贊成簡(jiǎn)單的幾何形體，簡(jiǎn)單的形式是最美的，主張?jiān)O(shè)計(jì)要向前看，否定傳統(tǒng)的裝飾，他認(rèn)為最代表未來(lái)的是機(jī)械的美，未來(lái)的世界基本是機(jī)器的時(shí)代，房屋應(yīng)是衛(wèi)生的，環(huán)境好的，可以接近人的精神的。31、薩伏伊別墅的設(shè)計(jì)者是誰(shuí)？有何特建筑點(diǎn)？教案P43勒柯布西耶。充分體現(xiàn)了“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”外部簡(jiǎn)單，純幾何雕塑；內(nèi)部像機(jī)器一樣精巧、復(fù)雜；空間連續(xù)性的坡道。32、簡(jiǎn)述包豪斯新校舍的建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)。教案P39以實(shí)用功能作為出發(fā)點(diǎn)，由內(nèi)而外的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)方法；采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，多方向、多體量、多軸線、多入口；按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)

44、構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。33、包豪斯建筑教學(xué)的特點(diǎn)（教育方針）？教案P391)在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲，墨守陳規(guī);2)將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)；3）強(qiáng)調(diào)各門(mén)藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向當(dāng)時(shí)已經(jīng)興起的抽象派繪畫(huà)和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)；4）培養(yǎng)學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng);5)把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛鉤，包豪斯的師生所作的工藝設(shè)計(jì)常常交給廠商投入實(shí)際生產(chǎn)。34、簡(jiǎn)述包豪斯建筑風(fēng)格的主要特點(diǎn)？其代表作？教案P39主要特點(diǎn)：1）注重滿足實(shí)用要求；2）發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能；3）造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖靈活多樣；4）便于機(jī)器生產(chǎn)與降低成本。即“式樣美觀、

45、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一”。代表作：1925年布羅伊爾設(shè)計(jì)的鋼管家具，1925年設(shè)計(jì)的包豪斯校舍35、“形式追隨功能”由誰(shuí)提出？ 代表作品？有什么意義？教案P23（6分：由誰(shuí)提出？2分/代表作品？1分/什么意思？有什么意義？3分）提出者;沙利文；代表作品：C.P.S.百貨公司大廈（卡森皮爾斯考特百貨公司）；意思：建筑的設(shè)計(jì)應(yīng)該從內(nèi)而外，應(yīng)按功能來(lái)選擇合適的結(jié)構(gòu)并使形式與功能一致。意義：1、突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位。2、使芝加哥成了高層建筑的故鄉(xiāng)，是美國(guó)高層建筑和現(xiàn)代建筑的奠基者。3、使建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔的立面符合于新時(shí)代工業(yè)化精神。36、“少就是多”由誰(shuí)提出？什么年代提出的？有

46、什么意義？（6分：由誰(shuí)提出？2分/什么年代提出的？1分/什么意思？有什么意義？3分）提出者：密斯凡德羅。時(shí)間：1928年。意義：1、簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。2、凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線，直角組成規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。1、最經(jīng)濟(jì)的原則2、最簡(jiǎn)潔的造型3、最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)體系4、最簡(jiǎn)約的空間形式37、“新建筑五點(diǎn)”由誰(shuí)提出？什么年代提出的？哪五點(diǎn)？（8分：由誰(shuí)提出？2分/什么年代提出的？1分/哪五點(diǎn)？5分）勒 柯布西耶。1926年。1、底層架空2、屋頂花園3、自由平面4、自由立面5、橫向長(zhǎng)窗38、比較賴(lài)特、阿爾托兩位

47、建筑師的建筑風(fēng)格上的異同？教案P52同：1）都主張傳統(tǒng)材料結(jié)合新材料、新結(jié)構(gòu)；2）都贊同有機(jī)理論，建筑與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，地域性。異：1）賴(lài)特創(chuàng)立了有機(jī)建筑理論兩大顯著特色：整體性原則，與環(huán)境協(xié)調(diào)；2）阿爾托的地域化和人性化是其建筑最顯著的特色，有機(jī)功能主義理性與浪漫融為一體。39、從薩伏伊別墅和朗香教堂的比較看柯布西耶在二戰(zhàn)前后創(chuàng)作思想的變化。薩伏伊別墅除集中體現(xiàn)我們所熟知的新建筑五點(diǎn)之外，也體現(xiàn)了柯布前期理性和機(jī)器美學(xué)的思想；朗香教堂給人首要印象是怪異 的、非理性的外觀，柯布走向了簡(jiǎn)化的反面復(fù)雜，與薩伏伊別墅大相徑庭；柯布從當(dāng)年崇尚機(jī)器美學(xué)轉(zhuǎn)而贊賞手工勞作之美；從顯示現(xiàn)代派頭轉(zhuǎn)而追求古風(fēng)和原

48、始情調(diào)；從主張清晰表達(dá)轉(zhuǎn)而愛(ài)好混沌模糊，從明朗走向神秘，從無(wú)序走向有序，從常態(tài)走向超常，這是十分重大的風(fēng)格變化和美學(xué)觀念、價(jià)值觀念的變化。概括的說(shuō)，主要是從理性到感性，從現(xiàn)實(shí)到浪漫的變化。40、請(qǐng)列舉二戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的八種傾向？教案P57對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講求人情化與地域性的傾向第三世界國(guó)家對(duì)地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索講求個(gè)性與象征的傾向41、何謂粗野主義？它的代表人物是誰(shuí)？代表作為哪幾個(gè)？教案P44、58是 20世紀(jì)50年代中期到60年代中期流行的建筑設(shè)計(jì)傾向，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜

49、歡表現(xiàn)脫模后不加修飾的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被稱(chēng)為“粗野主義”。保持建筑的自然本色，混凝土不加分構(gòu)件直截了當(dāng)、生硬。代表人物及代表作：勒柯布西耶馬賽公寓，印度昌迪加爾法院；史密森夫婦謝菲爾德大學(xué)方案，亨斯特頓學(xué)校；前川國(guó)男京都文化會(huì)館；保羅魯?shù)婪蛞敶髮W(xué)藝術(shù)館。42、什么是典雅主義？它的代表人物是誰(shuí)？代表作為哪幾個(gè)？教案P6120世紀(jì)50年代-60年代的一種建筑設(shè)計(jì)傾向，它運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感，比例工整、嚴(yán)謹(jǐn)；偶有裝飾，不用古典柱式（如柱廊形式簡(jiǎn)潔新穎+現(xiàn)代材料、鋼筋混凝土、鍍金鋼柱），以傳神代替形似，即為典雅主義。優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)美、古典、安定、雄偉

50、，功能、技術(shù)與藝術(shù)三者都能兼顧；缺點(diǎn)：缺乏時(shí)代感和創(chuàng)造性，思想簡(jiǎn)單、手法貧乏。典雅主義（又譯“形式美主義”）是與粗野主義同時(shí)并進(jìn)然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向，不過(guò)兩者從設(shè)計(jì)思想上說(shuō)都是比較重理的。代表人物：美國(guó)的約翰遜，斯通，雅馬薩奇等（現(xiàn)代派的第二代建筑師）。代表作品：約翰遜謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館（19581966年）；斯通美國(guó)在新德里的大使館（1955年）；雅瑪薩奇（美籍日裔建筑師）1959年，麥格拉格紀(jì)念會(huì)議中心；1973年，紐約世貿(mào)中心(底層尖劵的處理方式）。43、何謂新陳代謝派？它的代表人物是誰(shuí)？代表作為哪幾個(gè)？教案P63定義：是1960年前后，在日本形成的一個(gè)建筑創(chuàng)作組織，以黑川

51、紀(jì)章和丹下健三為代表，它強(qiáng)調(diào)事物的生長(zhǎng)，變化與衰亡，在建筑上極力主張采用最新的技術(shù)來(lái)解決問(wèn)題，反對(duì)將城市中建筑看成固定地、自然地進(jìn)化的觀點(diǎn)。認(rèn)為城市與建筑不是靜止的，他們就像生物新陳代謝那樣是一個(gè)動(dòng)態(tài)特征，應(yīng)該在城市和建筑中引入時(shí)間的因素，明確各要素的周期，在周期長(zhǎng)的因素上，裝置可動(dòng)的，周期短的因素。插掛式建筑：立體交叉，建筑可隨時(shí)更換。代表人物：黑川紀(jì)章和丹下健三。代表作：日本）丹下健三山梨縣文化會(huì)館（1967年），黑川紀(jì)章的中銀膠囊大樓，菊竹清訓(xùn)的大阪世博會(huì)塔。44、“講究個(gè)性與象征的傾向”的象征手法有哪些？（幾何形構(gòu)圖、抽象的象征、具體的象征）并各舉兩例建筑作品（+ 建筑師）？教案P64

52、象征手法：幾何形構(gòu)圖、抽象的象征、具體的象征（1）運(yùn)用幾何構(gòu)圖的作品有：賴(lài)特流水別墅和古根海姆美術(shù)館。貝律銘華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館（1978年）（2）運(yùn)用抽象象征的作品：柯布西耶朗鄉(xiāng)教堂（1950-1953）；沙龍柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳（1956-1963）（3）運(yùn)用具體象征的作品：小沙里寧紐約肯尼迪航空港的環(huán)球航空公司候機(jī)樓，（1956-1962），該建筑像一只展翅欲飛的大鳥(niǎo)；烏特松澳大利亞悉尼歌劇院（1957年設(shè)計(jì)，1973年建成），該建筑像一艘乘風(fēng)破浪，迎風(fēng)而馳的帆船。45、現(xiàn)代主義之后（20世紀(jì)60年代之后）的建筑思潮有哪些？（七種） 后現(xiàn)代主義 新理性主義 新地域主義 解構(gòu)主義 新現(xiàn)代主義 高

53、技派 簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向（極簡(jiǎn)主義） 46、何謂后現(xiàn)代主義？有何建筑觀？代表人物是誰(shuí)？代表作為哪幾個(gè)？教案P68是指20世紀(jì)60到90年代時(shí)盛行的一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂(lè)于吸收各種建筑元素，并運(yùn)用諷喻手法，使建筑具有強(qiáng)烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點(diǎn)，即為“后現(xiàn)代主義”建筑，或稱(chēng)“后現(xiàn)代主義派”。建筑觀：1)對(duì)正統(tǒng)現(xiàn)代主義的批判、修正，反現(xiàn)代主義;2）追求復(fù)雜性（少是厭煩:寧可過(guò)多也不要簡(jiǎn)單）和矛盾性（不和諧，不完整，不統(tǒng)一，舊+新，兼容并存，二元論，二元統(tǒng)一）；3)吸取歷史傳統(tǒng)和大眾文化，用新技術(shù)表達(dá)變形裝飾，歷史題材符號(hào)化、隱喻象征，大眾化，激進(jìn)的折衷主義；

54、4)重情（關(guān)注歷史和地產(chǎn)文脈);5）雙重譯碼（兩重性）。代表人物：文圖里，代表作品：文圖里母親住宅，約翰遜美國(guó)電話電報(bào)公司總部大樓，格雷夫斯波特蘭市市政廳，海豚旅館與天鵝旅館，霍萊因奧地利維也納旅行社，磯崎新筑波城市政大廈。47、高技派有何建筑特點(diǎn)？代表作有哪些？教案P81建筑特點(diǎn)：1）以新技術(shù)手段創(chuàng)造性得解決建筑問(wèn)題以及表現(xiàn)獨(dú)特建筑美學(xué)的嘗試；2）不再堅(jiān)持技術(shù)的主導(dǎo)，而是更加關(guān)注如何拓展建構(gòu)語(yǔ)言，如何使建造方式更加精良；3）在人文關(guān)懷建筑思潮的影響下，表現(xiàn)出對(duì)環(huán)境、生態(tài)、文化歷史的思考；4）復(fù)雜的外形下，具有高度完整性和靈活性的內(nèi)部空間；5）注重建筑部件的高度工業(yè)化、工藝化，從而顯示建筑的工

55、業(yè)技術(shù)含量；6）熱衷于結(jié)構(gòu)的外露，熱衷于插入式艙體的使用。（典型特點(diǎn)4、5、6）代表作：羅杰斯巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心，倫敦勞伊德大廈。福斯特香港匯豐銀行新樓，塞恩斯伯里視覺(jué)藝術(shù)中心。格瑞姆肖塞維利亞世博會(huì)英國(guó)館，牛津滑冰館；霍普金斯蘇拉姆伯格研究中心。努維爾巴黎阿拉伯世界研究中心。卡拉特拉瓦埃拉米洛大橋，法國(guó)里昂郊區(qū)薩特拉斯車(chē)站。48、簡(jiǎn)述解構(gòu)主義產(chǎn)生的原因？其建筑的形式特征是什么？代表人物？重要代表作？教案P75-76原因：1）思想基礎(chǔ)：哲學(xué)上的解構(gòu)主義（德里達(dá)）2)兩次重要活動(dòng)：“解構(gòu)主義建筑”的7人作品展“建筑與藝術(shù)中解構(gòu)主義”的國(guó)際研討會(huì)后，出版了建筑中的解構(gòu)主義。特征：散亂總體

56、形象上一般都做的支離破碎，疏松零散，讓人找不出頭緒，但變化萬(wàn)千殘缺不完整、不全，處理得好，有缺陷美之感突變各種元素直接連接突然，沒(méi)有過(guò)渡，生硬、牽強(qiáng)，風(fēng)馬牛不相及動(dòng)勢(shì)大量采用傾倒、扭轉(zhuǎn)、彎曲、波浪等富有動(dòng)態(tài)的體形，造出失穩(wěn)奇絕努力標(biāo)新立異。矛盾性與沖突性，在形狀、色彩、比例、尺度等方向的處理享有極度自由。形體具有動(dòng)態(tài)，傾倒、扭轉(zhuǎn)、彎曲、波浪等手法造成的動(dòng)勢(shì)或不安定效果，有別于一般穩(wěn)重肅立的建筑形體。代表人物、代表作：1）屈米拉維萊特公園；2）艾森曼福斯特住宅（11a號(hào)住宅）；美國(guó)俄亥俄州立大學(xué)的維克斯納視覺(jué)藝術(shù)中心；3）蓋里維特拉家具博物館布拉格尼德蘭大廈畢爾巴鄂古根漢姆博物館；4）庫(kù)哈斯海牙國(guó)立舞劇院；5）李伯斯金柏林猶太人博物館；6）哈迪香港山頂俱樂(lè)部維特拉消防站日本東京扎晃餐廳。49、簡(jiǎn)述安藤忠雄的主要建筑觀及其創(chuàng)作實(shí)踐？（創(chuàng)作實(shí)踐：住吉的長(zhǎng)屋、水的教堂、光的教堂）教案P80 住吉的長(zhǎng)屋是誰(shuí)的作品？這位建筑師有哪些主要思想？安藤忠雄建筑觀:1）遵循以人為本的設(shè)計(jì)理念，提出“情感本位空間”的概念，注重人、建筑、自然的內(nèi)在聯(lián)系。2）認(rèn)為材料、幾何與自然是構(gòu)成建筑的必備的三個(gè)要素，他所追求的建筑就是這三者的有機(jī)結(jié)合。50、簡(jiǎn)述羅西的“類(lèi)型學(xué)”建筑理論（新理性主義的建筑觀）？其代表作有哪些？ 教案P71建筑理論：1）建筑與城市的聯(lián)系“