室內(nèi)人像攝影布光方法

1、室內(nèi)攝影燈光布圖 這一類(lèi)閃光燈為了滿(mǎn)足室內(nèi)高要求拍攝，對(duì)閃光燈的輸出光亮及色溫都有相應(yīng)的提高，大功率的輸出光亮，穩(wěn)定的輸出色溫都表達(dá)出這一類(lèi)燈的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然體積大，在拍攝時(shí)候經(jīng)常需要助理人員幫助移動(dòng)燈光，無(wú)法搬到野外使用大型拍攝可用發(fā)電機(jī)，這都是缺點(diǎn)。 往往由于電源線(xiàn)和燈架的障礙，很多專(zhuān)業(yè)影棚都會(huì)使用天花路軌來(lái)提高這一類(lèi)燈具的機(jī)動(dòng)性能。 當(dāng)有了一套完美的室內(nèi)閃光燈后，還需要一個(gè)引閃器，引閃器分為無(wú)線(xiàn)信號(hào)引閃和紅外引閃兩種，紅外引閃適合室內(nèi)攝影使用，方便快捷，目前市面上的絕大局部閃光燈都支持紅外引閃器。無(wú)線(xiàn)信號(hào)引閃器適合范圍廣泛，引閃器由發(fā)射器和接收器組成，接收器應(yīng)插入閃光燈的尾部。目前絕大局部國(guó)

2、產(chǎn)閃光燈都使用這種方式，只有少數(shù)進(jìn)口高端閃光燈需要專(zhuān)用的接口，而配套使用的無(wú)線(xiàn)信號(hào)引閃器也多為進(jìn)口品牌，價(jià)格昂貴。一、室內(nèi)單燈人像的拍攝 當(dāng)我們把設(shè)備準(zhǔn)備好后，就開(kāi)始進(jìn)行室內(nèi)閃光燈的拍攝，先從單燈說(shuō)起，很多攝影師崇尚一個(gè)太陽(yáng)的說(shuō)法，當(dāng)然一個(gè)太陽(yáng)根據(jù)自然界天氣的微妙變化可以變化多端。 眾所周知的倫勃朗光就是典型的單燈作業(yè)，突出人物的立體感，視覺(jué)中心突出。光源本身的美感也顯示出單燈的魅力。 在單燈人像拍攝時(shí)，所要注意的是光線(xiàn)不能太過(guò)強(qiáng)烈，盡可能地采用反光傘或反光板等工具削弱強(qiáng)烈的光線(xiàn)，盡可能地讓皮膚的質(zhì)感能很好地得以表達(dá)。燈光位置盡量在人物頭部以上，選擇大型反光傘能營(yíng)造出更加柔和均勻的光線(xiàn)。 二、

3、室內(nèi)多燈人像的拍攝 室內(nèi)多燈拍攝，也要遵循一個(gè)原那么，就是只有一個(gè)太陽(yáng)，再多的燈，也只是起到效果和輔助的作用，主燈只有一個(gè)。不管燈位如何變化，主燈是整個(gè)拍攝的關(guān)鍵。 當(dāng)使用2個(gè)燈時(shí)，肯定一個(gè)作為主燈，而另一個(gè)作為補(bǔ)光或叫輔燈。 當(dāng)使用3個(gè)燈時(shí)，一個(gè)作為主燈，另兩個(gè)作為補(bǔ)光或叫輔燈，光比控制好，模特層次更為豐富。 在室內(nèi)多燈人像拍攝時(shí)，需要注意以下3點(diǎn)： 1、根據(jù)拍攝需要可選用柔光罩、反光傘或蜂窩罩等作為柔化光線(xiàn)的附件。 2、由于數(shù)碼感光元件的獨(dú)有特點(diǎn)，使得圖片立體感會(huì)削弱，在實(shí)際拍攝時(shí)，盡量使用輪廓光，能增強(qiáng)圖片的立體感。 3、以下示意僅供參考，實(shí)際拍攝還要根據(jù)燈光與人物的距離做實(shí)際光量輸出

4、三、室內(nèi)雙燈人像布光實(shí)例 有別于傳統(tǒng)的雙燈布光法，主燈1/2光輸出配反光傘位于左上方，一個(gè)輔燈配柔光箱位于模特右側(cè)靠后全光輸出用來(lái)強(qiáng)調(diào)輪廓和模特立體感。柔光傘照射出模特層次豐富的細(xì)節(jié)，輔助光起到的作用是增強(qiáng)了人物的輪廓和立體感。對(duì)于燈位的精確度要求比擬高的情況，攝影師可以通過(guò)不斷的調(diào)試來(lái)到達(dá)理想光位，而曝光量始終以主燈的輸出光量來(lái)做標(biāo)準(zhǔn)。這種布光方式比擬適合數(shù)碼拍攝，能使模特主體層次清楚，立體感突出，彌補(bǔ)數(shù)碼片缺乏立體感的特點(diǎn)。四、室內(nèi)雙燈人像布光實(shí)例 這張圖片的布光很特別，完全逆光，而且只用了2個(gè)燈光加柔光箱，讓模特站在主燈柔光箱前，與機(jī)位同軸設(shè)一補(bǔ)光，獲得了與室外逆光雷同的效果，但光線(xiàn)更加

5、細(xì)膩，能更好地表現(xiàn)暗面的細(xì)節(jié)。五、室內(nèi)多燈人像布光實(shí)例 傳統(tǒng)的三燈布光法，主燈全光配柔光箱位于左上方，右上方為一個(gè)輔燈配柔光箱，由于啟用純色背景，為了讓背景看起來(lái)色彩更艷麗，模特前方設(shè)置一個(gè)背景燈，并加藍(lán)色濾色片。層次豐富的細(xì)節(jié)，輔助光起到的作用。保守的布光方法最為平安，對(duì)于燈位的精確度并無(wú)太多要求，不過(guò)這種布光也最為平庸。適合初次進(jìn)棚拍攝者使用。 同樣的布光方式，擴(kuò)展到多人拍攝或動(dòng)作幅度比擬大的時(shí)候，我們只要注意主燈的方向及照射面積就可以，一般只移動(dòng)主燈就可拍攝光比均勻適宜的照片。六、室內(nèi)多燈人像布光實(shí)例 這張圖片的布光也很特別，兩只1600W的燈光柔光箱完全逆光，模特正對(duì)方向使用一個(gè)反光板

6、反射，來(lái)照亮模特正面及臉部。兩支側(cè)逆光的光線(xiàn)完美地勾勒出模特的輪廓，模特臉部由于使用了反光板，不至于沒(méi)有層次，這種布光及表現(xiàn)方式比擬適合男性或表現(xiàn)女性的某種神秘感，同時(shí)也能讓模特顯得更加苗條。拍攝時(shí)主要注意測(cè)光，以人物臉部側(cè)光，再降12擋，如完全按臉部側(cè)光，出來(lái)的片子輪廓光就會(huì)消失，造成曝光過(guò)度。七、室內(nèi)多燈人像布光實(shí)例 這張圖片的布光也很特別，兩只400W的燈光柔光箱左右逆光照射人物輪廓，主光配合反光傘，來(lái)照亮模特正面及臉部，并配合一個(gè)底光來(lái)消除模特的下顎陰影，兩只側(cè)逆光的光線(xiàn)完美地勾勒出模特的輪廓并產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感，拍攝時(shí)主要注意測(cè)光，以人物臉部測(cè)光為準(zhǔn)，而輪廓光應(yīng)強(qiáng)于主光。 ?室內(nèi)人像攝

7、影布光方法? 室內(nèi)人像攝影一般需要三盞燈，如果條件允許5盞更好。 首先，確定主光光位，一般在主光的反向和側(cè)向要用輔光進(jìn)行補(bǔ)光，強(qiáng)度和照射面積不超過(guò)主光，需要柔和一點(diǎn)。在主體的后面一般要打上背景光，主要是不讓主體和背景混在一起，此光不需太亮，能區(qū)分背景和主體即可。 再詳細(xì)些就是頭發(fā)光和眼神光。頭發(fā)光也可以叫做輪廓光，更利于表現(xiàn)細(xì)節(jié)，和突出主體。眼神光在主體眼睛前下方或者側(cè)前方，主要使眼睛更有神，能使主體有更好的精神面貌。 當(dāng)然，在一些需要補(bǔ)光的地方加上反光板也不必不可少的，這要根據(jù)具體情況而定了。 至于效果，側(cè)完全是主光所決定的，主光怎么打就是什么效果，輔光稍調(diào)整即可。比方順光、逆光、側(cè)光、頂光

8、等等 人像攝影中的幾種常見(jiàn)的布光方法 是否合理利用人像攝影的用光知識(shí)，直接影響到被攝者的形象塑造及個(gè)性表達(dá)。但對(duì)于商業(yè)人像創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，光線(xiàn)處理的首要任務(wù)主要在于著力刻畫(huà)與表現(xiàn)被攝者的外貌，同時(shí)要盡量防止顯露其缺乏之處。一般來(lái)說(shuō)，燈光照明下拍攝人像比日光照明要難。一方面根據(jù)拍攝者的外貌主要指面部特征采取最有利的布光方案，另一方面又表達(dá)著攝影師自己的審美取向和創(chuàng)作意圖，不應(yīng)有一套固定的方案。經(jīng)過(guò)我們的分析研究、討論，歸納出以下幾種常見(jiàn)的燈光人像拍攝的布光方法： A前側(cè)光照明效果 A- 1用一盞燈無(wú)論加不加柔光箱，柔光傘以及其它附件做主要的塑型光線(xiàn)稱(chēng)作“主光從照相機(jī)一側(cè)與拍攝方向大約成300600的位

9、置照明被攝者，形成“前側(cè)光照明效果，它的特點(diǎn)是被攝者尤其是面部大局部面積直接受光形成明亮的影調(diào)，小局部面積不直接受光產(chǎn)生陰影，因此，既能表現(xiàn)出被攝者的立體感，總的影調(diào)又顯得明快，所以這是一種相比照擬成功的布光方法。假假設(shè)僅僅使用一盞燈照明，被攝者陰影面的調(diào)子會(huì)顯得太深、太重，不僅推動(dòng)必要的細(xì)節(jié)，而且陰影的色彩也不好，所以還需要第二盞燈或反光板進(jìn)行輔助照明，提高陰影局部的亮度，與亮面保持適當(dāng)?shù)牧炼缺人追Q(chēng)“光比，這種光線(xiàn)稱(chēng)作“輔助光。 A-2輔助光的強(qiáng)弱決定著光比的大小，且與光比成反比，輔助光越弱，光比越大。至于是否需要加個(gè)背景燈照明還得視具體情況而定。當(dāng)主光與輔助光布置妥后，如果背景的明暗調(diào)子已

10、經(jīng)符合要求，那么不必加背景燈，假設(shè)背景的明暗調(diào)子還需調(diào)整，那么加背景燈再進(jìn)行調(diào)整，直到理想的狀態(tài)。 A-3采用前側(cè)光照明，主光燈通常需要略高于被攝者頭部，但不宜太高，免得被攝者眼窩、鼻影、下巴投影太重。但當(dāng)被攝者戴有帽子或其它頭部飾品拍攝時(shí)，主光燈那么應(yīng)根本與被攝者的臉型移動(dòng)它的位置來(lái)調(diào)整被攝者亮面和陰影面的比例，使被攝者面部亮面和陰影面之間的“明暗交界線(xiàn)處在適當(dāng)?shù)奈恢谩＿@一點(diǎn)切記，非常重要的！ A-4如果使用反光板進(jìn)行輔助照明，可以放置于被攝者陰影一側(cè)。但是，如果用燈光作輔助照明，應(yīng)把它放置在盡量靠近相機(jī)的地方。也有人喜歡將輔助燈光放置在被攝者陰影一側(cè)，但沒(méi)有從照相機(jī)方向進(jìn)行輔助照明效果好，

11、因?yàn)楹笳吒子谙幢徽彰鞯摹八澜?，也便于使它在拍攝者黑眼球上反射出的光點(diǎn)落在適宜的位置。輔助光也不能太高，當(dāng)被攝者黑眼球上形成的光點(diǎn)能落在瞳孔上沿時(shí)，其高度為最理想高度。 A-5當(dāng)被攝者面部轉(zhuǎn)為稍側(cè)時(shí)，從拍攝方向望去，鼻子兩側(cè)的臉部必有較窄及較寬的一面。如果主光從較窄的一面投射過(guò)來(lái)叫“窄光照明，假假設(shè)主光從較寬的一面投射，稱(chēng)為“寬光照明。寬光照明極易顯露被攝者鼻型，可強(qiáng)調(diào)鼻型的優(yōu)美，但鼻骨太高或太低者，不宜采用寬光照明。面頰太胖與頜骨位于耳朵以下面部側(cè)方凸出者，也不適于寬光照明。 A- 6用前側(cè)光拍攝人像，由于主光燈略高于被攝者頭部，鼻子和下巴會(huì)產(chǎn)生一點(diǎn)投影。對(duì)全身人像來(lái)說(shuō)，不必調(diào)整其投影，

12、因?yàn)樗谡麄€(gè)人像中占的面積太小，不易發(fā)覺(jué)。假假設(shè)拍攝半身及近景人像，那么可以在被攝者跟前或膝蓋上放置一塊白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光將脖子的投影沖淡一些。根據(jù)多年經(jīng)驗(yàn)所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。 B順光照明效果 B-1主光從照相機(jī)方向投向被攝者，形成“順光照明效果，特點(diǎn)是被攝者整體受光比擬均勻，影調(diào)明亮，沒(méi)有明顯的陰影和投影。在順光照明下，被攝者面部的立體感不是由受光多少而形成的，而是由面部自身的曲線(xiàn)所決定的凸起部位明亮，側(cè)后部位稍暗，因此，臉部曝光不宜過(guò)度，否那么將影響整個(gè)形象的刻畫(huà)。 B-2順光照明可以用兩盞燈也可以用一盞燈完成：兩盞燈，一般用加了柔光箱的兩

13、盞功率相同的閃光燈，從靠近相機(jī)左右兩側(cè)的位置以同等的距離，略高于照相機(jī)的高度，將光線(xiàn)投向被攝者，且兩個(gè)柔光箱不能太高，以免在脖子及鼻子下方產(chǎn)生太深的陰影；一盞燈，那么應(yīng)略高于照相機(jī)從它的前方投向被攝者，如果面部?jī)蓚?cè)陰影太深，可以用反光板最好是白色泡沫塑料板將它沖淡。 B-3順光照明的長(zhǎng)處是影調(diào)干凈，陰影少，適合拍攝臉型勻稱(chēng)、年輕的人像，但是如果被攝者臉型寬大，或兩側(cè)明顯不勻稱(chēng)，假設(shè)用順光照明那么易暴露其缺陷，所以宜采用前側(cè)光和側(cè)光照明，使陰影將臉部過(guò)寬的部位遮檔一下。 C側(cè)光照明效果 C- 1主光從被攝者一側(cè)與照相機(jī)鏡頭大約成900左右的方向投射，形成“側(cè)光照明效果。在這種情況下，立體感較強(qiáng)，

14、因?yàn)楸粩z者一半直接受光產(chǎn)生明亮的影調(diào)，另一半不直接受光產(chǎn)生陰影。在側(cè)光照明下，由于被攝者陰影面積較大，所以往往需要進(jìn)行輔助照明。一般情況下為使被攝者面部影調(diào)干凈，商業(yè)人像的“光比不宜太大。 C-2采取側(cè)面光照明時(shí)，主光燈和輔助光燈均不宜太高，否那么臉部上方受光多下方受光少顯得影調(diào)不均勻。輔助燈光放置的位置也盡量靠近相機(jī)。 C-3拍攝臉型太胖和臉圍左右兩側(cè)不對(duì)稱(chēng)的人時(shí)，可利用側(cè)光照明將較胖的面頰得以遮掩，有利于將被攝者的外貌表現(xiàn)地更完美。 C-4鼻型端正，鼻骨優(yōu)美的人適于側(cè)光照明，而對(duì)于鼻梁太高或太低的人那么不適于側(cè)光照明，因?yàn)閭?cè)光照明會(huì)將鼻型的上下顯露得更明顯。 上面介紹了拍攝燈光人像常用的三

15、種布光方法及考前須知，但絕不意味著僅有這三種方法，完全可以根據(jù)被攝影者的具體特征和攝影師的創(chuàng)作意圖采取其它布光方法，比方側(cè)光逆光照明，效果輪廓光照明效果。不過(guò)常用的人像攝影布光方法為上述三種。 人像攝影布光方法選光 不同地域、不同時(shí)間段，光的質(zhì)感及色溫都是不一樣的。室內(nèi)的傳統(tǒng)影室燈應(yīng)選擇一些輸出穩(wěn)定，光質(zhì)好，色彩復(fù)原準(zhǔn)確的品牌?，F(xiàn)在許多國(guó)產(chǎn)燈具感覺(jué)很不錯(cuò)，光質(zhì)很好，對(duì)人物皮膚質(zhì)感的反映尤其棒。 用光 也就是布光的角度、打光的水平，直接決定影像的質(zhì)量和效果。不管是單臺(tái)還是多臺(tái)，布光應(yīng)從同一角度進(jìn)行，否那么光線(xiàn)會(huì)顯得非常零亂，有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生矛盾光，這樣一來(lái)會(huì)破壞整體畫(huà)面及構(gòu)圖?？偠灾?，布光是對(duì)攝

16、影師要求相比照擬高的技術(shù)層面。 幾種常用的布光方式： 1、大平光 這是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式，一般需要5-6臺(tái)燈，主燈.、輔燈、地?zé)簟㈨敓舾饕慌_(tái)，背景燈一到兩臺(tái)。然后以被拍攝人物的眼神為測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)，使所有測(cè)試的燈具到達(dá)同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線(xiàn)比擬柔和，各處的曝光比擬均勻，影像唯美。 典型光位圖 實(shí)例 作用：去掉眼袋、消除鼻溝陰影，影像唯美。 三角光 典型光位圖 實(shí)例 主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，用相機(jī)對(duì)著眼睛，其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。這樣在鼻臺(tái)兩邊面頰部位會(huì)出現(xiàn)一個(gè)三角形狀，能使鼻梁挺拔。 作用：使鼻梁挺拔。 陰陽(yáng)光 典型光位圖 實(shí)例 主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方

17、45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫(huà)人物心情，假設(shè)主燈位于正上方再調(diào)正一點(diǎn)，會(huì)在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅(jiān)挺，眼神也有力度。 作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。 修飾光 典型光位圖 實(shí)例 光位一般在主燈的對(duì)角線(xiàn)位置，主要是對(duì)整體影像進(jìn)行一些光比控制、色彩的變化。燈光要硬一點(diǎn)，使人物與背景脫離，突顯出輪廓光。這樣既可以豐富畫(huà)面，也可以突出層次感。而如果沒(méi)有這個(gè)光的話(huà)，片子就有點(diǎn)死，人物了無(wú)生氣。 作用：打亮頭發(fā)，皮膚線(xiàn)條產(chǎn)生陰影，質(zhì)感強(qiáng)，人物有立體感。影樓人像用光1 選光，不同地域、不同時(shí)間段，光的質(zhì)感及色溫都是不一樣的。那么室內(nèi)的傳統(tǒng)影室燈應(yīng)選擇一些輸出穩(wěn)定，

18、光質(zhì)好，色彩復(fù)原準(zhǔn)確的品牌。他對(duì)現(xiàn)在所使用的燈具感覺(jué)很不錯(cuò)，特別是光質(zhì)很好，對(duì)人物皮膚質(zhì)感的反映非常棒。 2 用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接決定影像的質(zhì)量和效果。不管是單臺(tái)還是多臺(tái)，布光應(yīng)從同一角度進(jìn)行，否那么光線(xiàn)會(huì)顯得非常零亂，有時(shí)甚至?xí)a(chǎn)生矛盾光，這樣會(huì)破壞整體畫(huà)面及構(gòu)圖，總而言之，布光是對(duì)攝影師要求相比照擬高的技術(shù)層面。 一般有以下幾種常用的布光方式： 1大平光,是傳統(tǒng)影像最常用的布光方式,一般需要5-6臺(tái)燈,主燈.、輔燈、地?zé)?、頂燈各一臺(tái)，背景燈一到兩臺(tái)。然后以被拍攝人物的眼神為測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)，使所有測(cè)試的燈具到達(dá)同一數(shù)值，這種布光方式使影像光線(xiàn)比擬柔和，各處的曝光比擬均勻，影像比

19、擬唯美，但缺點(diǎn)是不利于個(gè)性的發(fā)揮。 -將上圖參加到我的圖庫(kù) -將上圖參加到我的圖庫(kù) 2倒三角光，主燈位于被拍攝人物正上方45度向下打，在鼻臺(tái)和下頜部位會(huì)出現(xiàn)一個(gè)倒三角。其余輔助光源、光比控制要比主燈稍弱。 -將上圖參加到我的圖庫(kù) -將上圖參加到我的圖庫(kù) 3陰陽(yáng)光，主燈位于被拍攝人物側(cè)面斜上方45度，以鼻粱為界，一面亮，一面暗，此種布光方式更利于刻畫(huà)人物心情，假設(shè)主燈位于正上方再調(diào)正一點(diǎn)，會(huì)在面頰的另一邊出現(xiàn)鼻梁的投影，使鼻梁看上去很堅(jiān)挺。 -將上圖參加到我的圖庫(kù) -將上圖參加到我的圖庫(kù) 4修飾光的使用，修飾光光位一般在主燈的對(duì)角線(xiàn)位置，主要是對(duì)整體影像進(jìn)行一些光比控制、色彩的變化。這種既可以豐

20、富畫(huà)面，也可以突出層次。 -將上圖參加到我的圖庫(kù) -將上圖參加到我的圖庫(kù) 5戶(hù)外人像的用光方式，在外拍時(shí)，不可無(wú)視的一點(diǎn)是有時(shí)受天氣的制約性比擬大，如果是晴空萬(wàn)里，影像效果似乎還可以，只是在逆光或屋檐下、樹(shù)林里的時(shí)候，用反光板補(bǔ)光，光線(xiàn)比擬柔和，但影像的質(zhì)感不強(qiáng)，片子不透，就必須使用外拍燈補(bǔ)光。在陰天或雨天的時(shí)候，光照差、天空很白，很灰，要想獲得高質(zhì)量的影像效果，就要用大功率的外拍燈拍，閃光燈作為主光源，以人物的面部作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)。并且采用光圈控制閃光燈，速度控制環(huán)境光，同一光圈下，不同的速度會(huì)使環(huán)境的亮度發(fā)生變化。 -將上圖參加到我的圖庫(kù) -將上圖參加到我的圖庫(kù) 3 色溫選擇，色溫的選擇實(shí)際

21、上是一個(gè)數(shù)碼相機(jī)白平衡設(shè)置的問(wèn)題，一般是以白紙或灰紙作為較色標(biāo)準(zhǔn)，白平衡設(shè)置的好壞與否對(duì)影像的色彩復(fù)原、整體色調(diào)的把握方面起著關(guān)鍵性的作用。 不知不覺(jué)中，我們已經(jīng)聊了近兩個(gè)小時(shí)，張先生預(yù)訂拍攝時(shí)間到了，我不得不告辭。張先生將我們觀看的那組新樣片交給了我，以供影友觀摩。我也希望影友通過(guò)這組片子能在用光方面有所提高。 以上使用器材為： 相機(jī)： 燈光：影室燈和外拍閃光燈影樓常見(jiàn)的7中布光方法1。三角光、蝶形光、陰陽(yáng)光、倫布朗光作為最根本的4種布光方法，并不具備單獨(dú)的使用價(jià)值。2。即便是由根本布光方法衍生出來(lái)的平光、U型光、十字光、鱷魚(yú)光，在實(shí)際應(yīng)用中也或多或少的被改動(dòng)了。3。萬(wàn)變不離其宗。1。平光法

22、：在根本平光的根底上增加了兩盞背景燈和一盞頂燈。背景光：讓人物從背景中脫離出來(lái)，增強(qiáng)空間感；兩盞燈：照度更均勻吧頂光：突出人物的輪廓和發(fā)質(zhì)，好似也能突出空間感；頂光可以直接從上向下打，也可以打到白色天花板上，再反射下來(lái)，后者更柔和尤其是人物和背景顏色叫接近的時(shí)候，背景光和頂光還是很必要的平光的特點(diǎn)是沒(méi)有明顯的陰影，容易把模特拍胖？港臺(tái)影樓曾經(jīng)廣泛應(yīng)用平光布光方法，很容易，實(shí)用，適用性也很強(qiáng)，容易掌握 (20.19 KB)2021-12-27 22:282。蝶形光法：實(shí)際以及演化成了鱷魚(yú)光上下光，不過(guò)好似上邊的應(yīng)該是主光，下邊的輔助光；這個(gè)光位圖中，反光板的用了3塊，目的何在呢？肯定是補(bǔ)光，消除

23、陰影？平滑過(guò)度？有待研究。背景光的目的仍然沒(méi)變。這種布光好似只適合正面照 (23.75 KB)2021-12-27 22:323。頂光反射燈法：沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，也沒(méi)有感覺(jué)，不知道實(shí)際效果怎么樣，有待驗(yàn)證和嘗試 (23.3 KB)2021-12-27 22:384。油畫(huà)效果單燈法：主光是三角光么？反光板提升暗部亮度。燈光的作用依舊。不知道油畫(huà)效果從哪兒來(lái)，油畫(huà)效果指的優(yōu)勢(shì)什么效果呢？ (21.41 KB)2021-12-27 22:495。實(shí)景棚燈法：沒(méi)玩兒過(guò)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)，先發(fā)上來(lái)以后慢慢研究吧 (20.49 KB)2021-12-27 22:516。逆光燈法：這個(gè)必須要掌握和研究的，以后可能會(huì)更多的應(yīng)

24、用，時(shí)間不早，也先發(fā)上來(lái)改日再說(shuō)。 (28.42 KB)2021-12-27 22:537。硬光單燈法：沒(méi)想到還真有這么用的，不知道什么效果呢，以后有時(shí)機(jī)有條件，這些布光方法都要拿來(lái)嘗試一下 (17.7 KB)2021-12-27 22:56原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例一環(huán)形光布光法 北京名人向誠(chéng)環(huán)形光鼻陰影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的特征。創(chuàng)造一個(gè)環(huán)形光的布光方案，要求主光要與之相對(duì)的一側(cè)面頰上投射出一個(gè)向下的弧線(xiàn)形鼻陰影如圖1。如果布光的位置和角度適宜，主光投射到人臉上的陰影應(yīng)該在鼻子未被照亮的一側(cè)，但是不能明顯地延伸到另一側(cè)的面頰上。如果這種情況發(fā)生了，鼻陰影就會(huì)變得過(guò)于寬大，這

25、時(shí)的人臉就會(huì)顯得又寬又平。 環(huán)形光創(chuàng)造出的光效既可以是平光的，又可以是狹光的。但是燈的位置必須足夠高，以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影。對(duì)于所有的用于公眾場(chǎng)合的人像照，使用環(huán)形光恐怕是最常見(jiàn)也是最適宜的。但是要記住，一旦你的拍攝對(duì)象轉(zhuǎn)動(dòng)他的頭，那么完美的陰影就會(huì)隨著頭與光源的相對(duì)位置的變化而改變，還有，你還必須小心眉毛的下方和眼瞼的上部，這些部位應(yīng)該得到盡可能完美的照明。 在這個(gè)布光設(shè)計(jì)中，如圖2主光用了一只中號(hào)柔光箱，放置在照相機(jī)的右側(cè)。它的尺寸大小對(duì)于這幅照片來(lái)說(shuō)是一個(gè)正確的選擇。當(dāng)模特處于環(huán)形光的照明環(huán)境中時(shí)，她的臉龐的輪廓會(huì)變得非常清晰，同時(shí)又能保存著一些不太濃重的陰影。如圖

26、3一個(gè)便攜式柔光箱被設(shè)置在吊桿上，用來(lái)做頭發(fā)光，其發(fā)光強(qiáng)度與主光的光比為1：1，它被固定在45傾角的位置。由于模特站在離背景紙只有大約6英寸182.88厘米的地方，有少量的溢出光投射到背景上。 為了進(jìn)一步說(shuō)明這種光的多面性，我僅僅在照相機(jī)的左側(cè)加了一塊布肯板，然后讓模特轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)朝向主光，于是就有了這幅人像照片如圖4。 近環(huán)光在環(huán)形光和近環(huán)光之間只有一個(gè)區(qū)別，那就是后者允許鼻陰影向下頜骨的方向延伸，直到它融入未被照明的那一側(cè)面頰的過(guò)渡性陰影中。因此它被稱(chēng)為“近環(huán)形光如圖5 近環(huán)光的布光方式并不適用于每一個(gè)人。對(duì)于顴骨較高的人，通過(guò)把主光放在眼睛上方很遠(yuǎn)的位置，就可以得到這種照明模式；而雙頰平坦的

27、人，在這種照明條件下那么可能出現(xiàn)過(guò)寬的鼻側(cè)影，對(duì)于這種人來(lái)說(shuō)，把光源拉近一些效果會(huì)更好如圖6。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例二倫勃朗布光法 北京名人向誠(chéng)倫勃朗用光 這是一種真正具有繪畫(huà)風(fēng)格的用光類(lèi)型。它的命名使用了那位荷蘭人引以為豪的著名畫(huà)家的名字，是因?yàn)檫@種布光效果再現(xiàn)了倫勃朗的人物繪畫(huà)中對(duì)光影的描繪。具有傳奇色彩的是，就像他那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)經(jīng)常處在掙扎邊緣的藝術(shù)家們一樣，倫勃朗的工作室又小又暗，沒(méi)有作為創(chuàng)作場(chǎng)所的任何條件，只有一束來(lái)自大自然的光線(xiàn)從天花板上投下來(lái)。這個(gè)天窗光形成了深暗的、長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，使他畫(huà)中人物的雙眼窩、鼻子和下巴都隱藏在這種陰影中。于是，一種對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)獨(dú)具特色的創(chuàng)

28、作風(fēng)格就以他的名字而流傳下來(lái)如圖7。 不過(guò)這種布光模式非常適合于人像攝影，盡管比擬起來(lái)它對(duì)男人更適宜。陰影的長(zhǎng)度和深度，以及光的方向在畫(huà)面中創(chuàng)造出一種沉悶的、在某種程度上甚至是壓抑的氣氛。一般來(lái)說(shuō)，男人們更傾向于欣賞這種風(fēng)格的畫(huà)面，這使他們看上去顯得很憂(yōu)郁，或是正在沉思默想如圖8。 單光源倫勃朗式布光 在設(shè)計(jì)這種單光源的人像攝影時(shí)如圖9，我首先要讓模特站在離開(kāi)背景紙足夠遠(yuǎn)的地方，這樣一來(lái)，當(dāng)燈光一只透射傘灑在他的身上時(shí)，它的投影就不會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面中如圖10。在這種布光設(shè)計(jì)中，背景和人物的衣服都應(yīng)該是暗的。重要的是，光要落在人物身后的背景上并被人物自身遮住。這將使人物的輪廓變得清晰，并讓陰影加重，

29、同時(shí)又能防止這種深暗的陰影人物和背景貼在一起。 降低一點(diǎn)機(jī)身，大約6英寸15.24厘米，拍出來(lái)的人像會(huì)有一點(diǎn)盛氣凌人的感覺(jué)。因?yàn)樵谟^看者的角度看，你的拍攝對(duì)象似乎正在從上往下地看著他如圖11。 我又把機(jī)身位置抬高，并在離人物.3英寸91.44厘米旁放置了一塊反光盤(pán)，用來(lái)翻開(kāi)陰影局部。這個(gè)距離形成的光比是1：4如圖12、13。 為了看到不同的實(shí)驗(yàn)結(jié)果，我把反光盤(pán)移到了離開(kāi)人物1.5英寸45.72厘米的地方，又得到了1/2檔的曝光量，光比變成了1：3.再次提高一點(diǎn)機(jī)身，使鏡頭視點(diǎn)接近于人物臉的水平，這樣會(huì)使他自然而然地流露出親切感人的表情如圖14。 第二種倫勃朗式布光 對(duì)于這種倫勃朗式布光設(shè)計(jì)，我

30、選擇的主光照明是一只18英寸45.72厘米閃光燈加40柵網(wǎng)罩，從照相機(jī)左側(cè)的高處向下對(duì)準(zhǔn)模特。由于希望得到深暗的陰影，我將一塊一面涂黑的布肯板放在機(jī)身右側(cè)，用來(lái)“吃掉所有的雜散光以保證陰影不會(huì)被照亮。背景光是一只6英寸15.24厘米閃光燈加20柵網(wǎng)罩，對(duì)準(zhǔn)地板并且讓它的光束剛好掠過(guò)背景。為了吸掉任何有可能反射到背景中的光線(xiàn)，我還在地板上鋪了一塊黑色天鵝絨。測(cè)得的主光讀數(shù)為f5.6，光比為1：1.5如圖15、16。 然后我把背景燈抬高一些，并讓它離開(kāi)墻更遠(yuǎn)一些，這樣一來(lái)光就可以照到模特的頭頂了。拍出的效果還不錯(cuò)，不過(guò)我還是認(rèn)為它太亮了，而且實(shí)際上它的光強(qiáng)很可能已經(jīng)超過(guò)了主光如圖17。 雖然我把背

31、景燈降了下來(lái)，但是我沒(méi)讓它回到原來(lái)的位置上。于是，人物的深色頭發(fā)與背景的暗處融合，形成了更濃重的暗色調(diào)。不過(guò)，為了在陰影的旁邊加上一點(diǎn)視覺(jué)反差，我用了一塊小型反射板以捕捉很窄的一束光來(lái)照亮他的臉。我又調(diào)整了入射角和反射角，使入射角遠(yuǎn)大于反射角，這樣就能讓一束光準(zhǔn)確地被反射到他一側(cè)的臉上，形成一個(gè)不太大的亮斑如圖18。 在最后一幅畫(huà)面中，我把背景燈提高到離地面7英寸213.36厘米的位置，讓它的光落在模特雙肩的后面。減掉落在雙臂上的光以強(qiáng)調(diào)他臉上被照亮的局部。我還用一小塊遮光片放在主光下方，調(diào)整角度，使模特在機(jī)身左側(cè)的手臂比右側(cè)的手臂能得到更多更深的陰影如圖19、20。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)

32、典布光案例三測(cè)光照明 北京名人向誠(chéng)側(cè)光照明 側(cè)光照明具有一種戲劇性，且對(duì)人物有某種限定作用如圖21。在不平坦的照明條件下，人物臉上的陰影會(huì)加深，而且線(xiàn)條輪廓也總是三維的。我一直以為，最成功的側(cè)光攝影作品需要對(duì)每一側(cè)的光進(jìn)行不同的調(diào)整控制，于是，人物的頭部就會(huì)表現(xiàn)出不同的姿態(tài)，使人看上去不會(huì)感到是那種四平八穩(wěn)的對(duì)稱(chēng)。當(dāng)然這只是個(gè)人看法。 在這里展示的幾個(gè)例子中如圖22，兩只燈的亮度是相同的，光比1：1。但是調(diào)整設(shè)備的結(jié)果會(huì)使這個(gè)比例有所變化。 設(shè)計(jì)側(cè)光照明的人像攝影 進(jìn)行這種布光實(shí)驗(yàn)的第一步，是確定放在照相機(jī)右側(cè)的白色透射傘的位置，把它作為主光，而且它的曝光讀數(shù)要高到f22.5.它的位置應(yīng)該是在

33、人物的正側(cè)面，然后稍稍向前方照相機(jī)移一點(diǎn)；在機(jī)身的左側(cè)要用平坦的光照條件，一般使用一個(gè)中號(hào)柔光箱，它的位置在左側(cè)的稍向前方移一點(diǎn)。正如你所見(jiàn)到的那樣，它不一定要把兩邊的燈置于一條直線(xiàn)上以表現(xiàn)兩側(cè)的受光，塑造人物的明暗造型和姿態(tài)才是最重要的元素。 把一只便攜式柔光箱固定在支架上，使它處于人物頭頂偏背后的位置，它的光強(qiáng)是f32.由于模特的深色皮膚，以及他的黑頭發(fā)和黑T恤，都會(huì)“吃掉一些光，所以在大局部來(lái)自背景的光被這些部位分散吸收后，余下來(lái)的亮度正好夠用如圖23、24。 這樣看人物臉上的陰影重了一些。于是我加了一塊白色布肯板來(lái)使他的面部稍亮一點(diǎn)如圖25。再來(lái)考慮背景光。用另一只便攜式柔光箱放在地板

34、上，緊貼背景紙，并且仰起一個(gè)角度。使用它的目的是顯示出背景的質(zhì)感如圖26、27。其曝光讀數(shù)為f22，恰好照到模特的肩部。 第二種側(cè)光照明 這一類(lèi)作品的布光設(shè)計(jì)常常是雜志封面人物的偏愛(ài)，但是它也常被用于個(gè)人肖像和公眾領(lǐng)域的大頭像。它能賦予人物一種夢(mèng)幻般的神態(tài)。 即使在一開(kāi)始就已經(jīng)決定了這個(gè)布光方案是在模特的兩邊用同樣亮度的光，我也會(huì)選擇不同的調(diào)控設(shè)備來(lái)使兩邊的光照條件有所區(qū)別。在照相機(jī)的左邊放置一個(gè)大號(hào)柔光箱，發(fā)出柔和明亮的泛光，既能保持足夠的亮度，又不會(huì)形成過(guò)多的陰影。機(jī)身的右側(cè)是一個(gè)便攜式柔光箱，而且反差更大，如圖28、29但是光比是1：1。 現(xiàn)在拍出來(lái)的人像照片看上去還不錯(cuò)，但是當(dāng)我們讓模

35、特稍稍轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，變成半側(cè)身狀態(tài)時(shí)，就感到陰影部位的光有些凌亂。我需要改變一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一塊布肯板放在了照相機(jī)的左側(cè)。這樣一來(lái)，陰影局部變得淺而柔和，同時(shí)，它還可以喚起視線(xiàn)對(duì)鼻側(cè)陰影的注意力，由于雙側(cè)光使模特腰部以上形成一些暗區(qū)，它們之間就產(chǎn)生了某種照應(yīng)與連貫如圖30。 這個(gè)畫(huà)面的調(diào)整方案是把便攜式柔光箱向模特的身后移動(dòng)一點(diǎn)，這樣可以使一個(gè)側(cè)面的陰影產(chǎn)生變化?，F(xiàn)在，當(dāng)模特轉(zhuǎn)向照相機(jī)，使他的臉正對(duì)鏡頭時(shí)，我們看到他臉上的光影依然是不平坦的，這些面部陰影足以形成畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn)如圖31。 為了加重陰影并強(qiáng)調(diào)出兩邊光照的不同，我又在照相機(jī)的左側(cè)參加一塊“吸光的黑色布肯板，用來(lái)減弱

36、大號(hào)柔光箱的一局部光；白色布肯板那么移到右側(cè)以翻開(kāi)陰影如圖32、33。 原文地址：人像攝影大師經(jīng)典布光案例四蝶形光布光法 北京名人向誠(chéng)蝶形光布光 在所有的布光類(lèi)型中，蝶形布光是僅有的一種既不是平光模式又不是側(cè)光模式的布光方式如圖34。對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，它是最能美化人物的布光模式。蝶形布光的關(guān)鍵，是將光源設(shè)置在照相機(jī)鏡頭的正上方，使光直接落在人物的臉上，形成飽滿(mǎn)的面部照明如圖35。 從技術(shù)角度講，它的命名來(lái)自鼻子下方的陰影的形狀，它就好似在光影中向我們飛來(lái)的一只蝴蝶。 蝶形光人像的設(shè)計(jì) 為了拍出滿(mǎn)意的蝶形光人像，我選擇的主光是一只帶18英寸45.72厘米反光碗的閃光燈加40柵網(wǎng)罩。它被固定在支架上，

37、放在照相機(jī)中軸線(xiàn)上方大約2英寸60.96厘米的位置。頭發(fā)光使用了2只6英寸15.24厘米閃光燈，也加40柵網(wǎng)罩，其發(fā)光強(qiáng)度比主光高出1/2擋如圖36、37。 考慮到我們顧客的面部特征，我認(rèn)為如果光再亮一些有可能會(huì)使她的臉更有型，而且我希望用更深的陰影來(lái)襯托出她卷曲發(fā)亮的頭發(fā)。于是我把兩只頭發(fā)燈的亮度提高到比主光高出1擋。她的膚色比擬容易接受更亮的光，而且我也很欣賞光線(xiàn)透過(guò)她的頭發(fā)把幾縷陰影灑在她胸前的樣子?，F(xiàn)在，我仔細(xì)地觀察她鼻子上的高光點(diǎn)，我意識(shí)到如果它太大或太亮，就有可能毀掉這幅照片。我的解決方法就是確保她的頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)直接對(duì)著我的鏡頭如圖38。 為了消除那些濃重的陰影，我又在機(jī)身的下方加了一

38、個(gè)中號(hào)柔光箱，對(duì)準(zhǔn)模特的下巴，它的亮度比主光低一擋。但是這時(shí)的光源會(huì)產(chǎn)生一個(gè)視覺(jué)上的問(wèn)題，它將在人物黑眼球的下方制造出一個(gè)多余的而且是較大的眼神光光斑。我不得不對(duì)這些照片進(jìn)行后期的潤(rùn)色加工以修掉多余的亮點(diǎn)。同時(shí)，兩邊的頭發(fā)光也要再增加1/2擋的亮度，最后得到的光比是3：1如圖39、40。 人像攝影的美姿造型 人像攝影的美姿造型是商業(yè)人像攝影所特有的。商業(yè)人像攝影的受眾是顧客，由于大多數(shù)顧客都希望拍出的照片把自己表現(xiàn)得漂亮一些，這就需要攝影師充分利用拍攝角度、道具環(huán)境、燈光造型等手段去美化顧客。在商業(yè)人像攝影中人物的美姿造型應(yīng)根據(jù)以下幾個(gè)方面來(lái)決定： 一、顧客的氣質(zhì)類(lèi)型 一個(gè)人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)

39、、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對(duì)顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個(gè)大體的分類(lèi)，比方有的顧客活潑開(kāi)朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧，客設(shè)計(jì)時(shí)，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。 二、顧客的外部特征 人像攝影中一般重點(diǎn)注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長(zhǎng)相的缺，陷和體型的不完美，對(duì)此，美姿造型應(yīng)有所不同。： 1、前額突出：拍攝時(shí)應(yīng)請(qǐng)被攝者下頦上傾?；蛘咴O(shè)計(jì)被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。 2、胖臉型：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面對(duì)著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。 3

40、、瘦臉型：拍攝時(shí)讓被攝者面部正對(duì)鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。 4、鼻形不正：拍攝時(shí)讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對(duì)著鏡頭。避面正面拍攝。 5、高鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正面對(duì)鏡頭，用平光位，柔性光。 6、凹鼻粱：拍攝時(shí)讓被攝者正對(duì)鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。 7、禿頭：拍攝時(shí)讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰、頭頂正對(duì)鏡頭的動(dòng)作。 8、雙下巴：無(wú)論胖瘦，這是一種常見(jiàn)的現(xiàn)象。拍攝時(shí)請(qǐng)被攝者下巴向前伸、拉長(zhǎng)下巴肌肉，就不會(huì)擠在一起。還可以采用高機(jī)位拍攝。 9、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時(shí)，可由造型師通過(guò)貼假雙眼皮的方法解決，也可以請(qǐng)顧客拍照時(shí)將

41、小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠(yuǎn)小的透視變化修飾被攝者。 10、凸眼睛：拍攝時(shí)可以拍正面人像，用平柔的光線(xiàn)順光投向被攝者。 11、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機(jī)或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。 12、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機(jī)一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。 13、對(duì)眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動(dòng)尋找最適宜的角度拍攝。 14、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。 15、兩腿稍短：拍攝時(shí)讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝，機(jī)位偏低拍攝。 16、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時(shí)手臂離開(kāi)身體，不要擠壓手臂，

42、用飾物遮掩手指，減少手臂在畫(huà)面中所占面積。 17、小腹突出：拍攝時(shí)讓顧客挺胸收腹，并可用手勢(shì)或拿花等方式來(lái)作改善。 18、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機(jī)，將另一方遮擋一局部或者轉(zhuǎn)動(dòng)角度使較胖者顯瘦。 19、兩腿太租：讓被攝者穿長(zhǎng)裙或用道具、飾物掩飾。 20、手形不美：轉(zhuǎn)動(dòng)手的角度，選擇美的角度拍，如果沒(méi)有理想角度可采取戴手套，用飾物掩飾等方法拍攝。 三、被攝者的姿勢(shì)、儀態(tài) 1、站姿人像：站姿是人像攝影最常見(jiàn)的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人物體型線(xiàn)條，美姿自由度大、姿勢(shì)多。在擺拍站姿人像時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起

43、的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體局部的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條直線(xiàn)上。讓身體主線(xiàn)形成曲線(xiàn)或S線(xiàn)。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個(gè)平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時(shí)，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時(shí)臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。： 2、坐姿人像：坐姿人像相對(duì)站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線(xiàn)，還有利于消除被攝者的緊張心理。坐姿以與相機(jī)成45度斜向坐姿為基準(zhǔn)，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來(lái)區(qū)分，那么可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，假設(shè)以?xún)赏冉徊鏀[放的樣式來(lái)細(xì)分，那么又可分為大腿上交式與小

44、腿下交式兩種。在拍攝坐姿人像時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：A、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。B、對(duì)被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因?yàn)檫@樣一來(lái)膝蓋沖向鏡頭，大腿就會(huì)顯得粗短笨拙。C、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因?yàn)樽巳讼竦那榫w就寫(xiě)在背上，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時(shí)，情緒高昂，精神飽滿(mǎn)時(shí)，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時(shí)，脊柱將會(huì)大幅度蜷縮起來(lái)，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當(dāng)被攝者坐下時(shí)，攝影師要提醒他不要坐得太實(shí)，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。D、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更

45、好地表達(dá)身段曲線(xiàn)與四肢的線(xiàn)條，最好讓顧客穿緊身一點(diǎn)的服裝。E、擺坐姿造型時(shí)，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺(jué)感受才會(huì)舒適。線(xiàn)條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個(gè)不可無(wú)視的問(wèn)題，坐著的姿勢(shì)往往會(huì)使延伸中的身段曲線(xiàn)中斷，坐姿中的線(xiàn)條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加沉著地展示上身軀體的造型優(yōu)勢(shì)，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線(xiàn)來(lái)顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線(xiàn)，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時(shí)，切不要顯露因轉(zhuǎn)動(dòng)擠壓而造成皮肉扭曲的線(xiàn)條。 3、雙人造型：雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對(duì)于單人照片來(lái)說(shuō)，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單

46、有單個(gè)人物的體塊、線(xiàn)條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時(shí)，一定不要忘了兩人之間神、形的照應(yīng)和變化。拍雙人婚紗時(shí)應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：A、雙人美姿在造型時(shí)要注意相互之間的體塊變化，從人體結(jié)構(gòu)上來(lái)看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時(shí)我們將兩人的體塊分成兩組體塊來(lái)研究，一般被攝者相對(duì)相機(jī)有六種根本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對(duì)男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種根本組合的根底上再進(jìn)一步微調(diào)細(xì)分就可以產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的美姿造型。B、雙人美姿造型要注意畫(huà)面的線(xiàn)條變化，畫(huà)面中的線(xiàn)條具有不同的含義，例如：直線(xiàn)給人的感覺(jué)是剛直、雄

47、健等，適合表現(xiàn)男性之美。曲線(xiàn)給人溫柔、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美。斜線(xiàn)具有動(dòng)感，如果斜線(xiàn)的量在畫(huà)面中占得很少。動(dòng)感就少，如果斜線(xiàn)多了，整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)感就會(huì)變得很強(qiáng)烈。斜線(xiàn)的傾斜程度不太大時(shí)，動(dòng)感也就變得緩和了。 四、美姿造型要與人物表情和環(huán)境氣氛一致 人像攝影中被攝人物的姿態(tài)表情與人物所處的藝術(shù)空間是相互關(guān)聯(lián)的。被攝人物所處的環(huán)境不同，美姿造型也不同。例如表現(xiàn)被攝人物處在溫馨的環(huán)境中時(shí)，人物的姿態(tài)造型要柔和一些。表攝人物處在熱烈環(huán)境時(shí)，人物的美姿造型要奔放一些。 在人像攝影中，被攝者的姿態(tài)造型與畫(huà)面中的其它造型元素是一個(gè)完整的整體，畫(huà)面中任何造型元素的變化都將影響到被攝人物

48、的美姿造型。攝影者一定不能脫離被攝者的實(shí)際情況和他們所處的環(huán)境去研究美姿造型美化人物姿態(tài)的要領(lǐng) 在拍人物全身照或大半身照時(shí)，被攝者的姿勢(shì)及造型十分重要。要使被攝者1頭部和身體忌成一條直線(xiàn)。兩者如成直線(xiàn)，難免有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部 應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會(huì)顯得優(yōu)雅而生動(dòng)；同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會(huì)使畫(huà)面顯得有生氣和動(dòng)勢(shì)，并能增加立體感。 2雙臂和雙腿忌平行。無(wú)論被攝者是持坐姿或站姿，千萬(wàn)不要讓其雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會(huì)讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且恢币磺騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動(dòng)感，姿勢(shì)又富于變化。 3

49、盡量讓體形曲線(xiàn)清楚。對(duì)于女性被攝者來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)其富于魅力的曲線(xiàn)是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身的重量，另一條腿稍 微抬高些并靠著那一條站立的腿，臂部要轉(zhuǎn)過(guò)去，以顯示其最窄的一面，胸部那么通過(guò)腰部的彎曲，盡量地顯示其高聳和豐腴感。同時(shí)，人物的一只手可擺在臀部，以便給畫(huà)面提供必要的寬度。 4坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其像平常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿會(huì)呈休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的局部隆起，使大腿顯得很粗笨。正確做法 是讓其將身體向前移，靠近椅邊坐著， 并保持挺胸收腹，這樣可防止肩垂肚凸現(xiàn)象。 5鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來(lái)說(shuō)，拍人物照，距離遠(yuǎn)些總比近些好

50、。因?yàn)楫?dāng)鏡頭(尤其是短焦距的 鏡頭)離被攝者很近時(shí)，會(huì)出現(xiàn)畸形現(xiàn)象。因此，攝影時(shí)應(yīng)選擇適宜焦距的鏡頭，并讓鏡頭與人物保 持一定的距離。根據(jù)實(shí)踐我們得知假設(shè)使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 拍人物頭像，最正確距離在68英尺之間；拍胸像那么 在89英尺之間；拍全身像，以(1322英尺之間為 宜。此外，讓被攝者的手和腳緊靠著身體，有助于防止畸形現(xiàn)象的發(fā)生，而一旦當(dāng)它們離身體前后18 英寸以上，就會(huì)顯得比例失調(diào)，手、腳會(huì)變得過(guò)大或過(guò)小。 6表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫(huà)面中比例不大，但假設(shè)擺放不當(dāng)，將會(huì)破壞畫(huà)面的整體美。拍攝時(shí)要注意手部的完整，不要使之產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺(jué)。如手叉腰或放進(jìn)口袋里時(shí)，要露出局部手指，以免給

51、人以截?cái)嗟挠∠笕裏舨脊獾奶攸c(diǎn) 三燈布光在人像的拍攝中運(yùn)用的是最多的、也是最容易掌握的。這種三燈布光方法具有變化多、變化快、靈活易掌握的特點(diǎn)，一般都很容易受顧客的接受和歡送。 三燈布光的組合形式1. 三燈平光布光 三燈平光布光方案在人像的拍攝中運(yùn)用非常廣泛，平柔的光線(xiàn)十分適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對(duì)立體用光來(lái)說(shuō)，畫(huà)面的立體感差一些，被攝者容易顯胖，運(yùn)用光線(xiàn)對(duì)被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案我們又稱(chēng)之為“字形布光。 圖1 光位圖1 所謂“字形布光，就是三盞燈在數(shù)碼相機(jī)的左右各布一盞，在數(shù)碼相機(jī)的下方布一盞，三盞燈形成字形光位(如圖1、光位圖1。字形的布光適合表現(xiàn)臉型較

52、瘦、面部立體感較強(qiáng)的被攝者，不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運(yùn)用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。在人像攝影中，一般三盞燈都是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強(qiáng)度是相同的，三盞燈的色溫也是一致的。在運(yùn)用字形燈光拍攝數(shù)碼人像時(shí)，由于沒(méi)有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實(shí)表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面三燈的余光照亮背景，定光點(diǎn)靠近背景的準(zhǔn)確曝光量。字形的布光如果在其中的一盞燈上尋求光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫的變化又可產(chǎn)生出一系列新的布光方案大家可以多嘗試。2. 主光+輔光+輪廓光布光 主光+輔光+輪廓光布光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，它以表現(xiàn)主體人物為主，對(duì)背景和環(huán)境都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。 在這種布光方案中，主光一般都處在前側(cè)