李商隱《無題》ppt課件(29頁)

1、 無無 題題李商隱李商隱學學 習習 目目 標標1 1、知識和技能：、知識和技能： (1)(1)了解作者李商隱及其代表作品。了解作者李商隱及其代表作品。 (2)(2) 理解理解 “相見時難別亦難相見時難別亦難”中兩個中兩個“難難”的含義以及的含義以及“春春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”這句詩的本意和今天人們這句詩的本意和今天人們常用它來表達的感情。常用它來表達的感情。 2 2、過程和方法：、過程和方法： 在朗讀、自由讀的基礎上，要求學生結合注釋看課文，初步在朗讀、自由讀的基礎上，要求學生結合注釋看課文，初步理解詩歌的內容及含義。理解詩歌的內容及含義。 3 3、情感態(tài)度

2、和價值觀：、情感態(tài)度和價值觀：理解古代女子在悲傷與痛苦的愛情之中仍然富有灼熱的渴望理解古代女子在悲傷與痛苦的愛情之中仍然富有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神以及感受到作者李商隱的詩歌常以清詞麗和堅忍的執(zhí)著精神以及感受到作者李商隱的詩歌常以清詞麗句構造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊幽隱具有朦朧婉曲之句構造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊幽隱具有朦朧婉曲之美。美。 李商隱（約李商隱（約813813858858年），字年），字義山義山，號，號玉玉谿谿生生，又號又號樊南生樊南生，晚唐詩人，懷州河內（今河南沁陽）人，與杜牧齊晚唐詩人，懷州河內（今河南沁陽）人，與杜牧齊名，稱名，稱“小小李杜李杜”。一生與晚唐四十多年的牛

3、李黨爭相始末。一生與晚唐四十多年的牛李黨爭相始末。初以文采為牛黨人初以文采為牛黨人令狐楚令狐楚所賞識。所賞識。2525歲時舉進士后。歲時舉進士后。次年，李黨人河陽節(jié)度使次年，李黨人河陽節(jié)度使王茂元王茂元也愛其才，任為書也愛其才，任為書記，并把女兒嫁給他。但當時的牛（僧孺）李（德記，并把女兒嫁給他。但當時的牛（僧孺）李（德裕）黨爭激烈，令狐楚屬牛黨，王茂元則屬李黨。裕）黨爭激烈，令狐楚屬牛黨，王茂元則屬李黨。李商隱此舉被視為投靠王茂元，因此被令狐楚之子李商隱此舉被視為投靠王茂元，因此被令狐楚之子令狐令狐绹绹指責為指責為“忘家恩，放利偷合忘家恩，放利偷合”而受牛黨排擠。而受牛黨排擠。一、走近詩人一

4、、走近詩人此后李商隱卷進兩黨紛爭，既和他們都有交往，此后李商隱卷進兩黨紛爭，既和他們都有交往，又反對兩黨爭權奪利。牛黨主持朝政以后，他又反對兩黨爭權奪利。牛黨主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隱遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隱滿懷報國之志，在悲憤寂寞中死去。終年四十滿懷報國之志，在悲憤寂寞中死去。終年四十六歲。六歲。在在愛情生活愛情生活方面，詩人也屢遭不幸。青年方面，詩人也屢遭不幸。青年時期，他先后與女道士宋真人、洛陽商人少女時期，他先后與女道士宋真人、洛陽商人少女柳枝相愛，均以悲劇告終。與王茂元之女結婚柳枝相愛，均以悲劇告終。與王茂元之女結婚后，夫妻感情甚好，幸福

5、生活不過十余年，妻后，夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，妻子因病亡故。政治和愛情上的雙重不幸，使詩子因病亡故。政治和愛情上的雙重不幸，使詩人的詩作常寄予著深沉的身世之感。人的詩作常寄予著深沉的身世之感。二、無題詩界定二、無題詩界定 李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取名名無題無題，以以“無題無題”作為詩的題目是李商隱的作為詩的題目是李商隱的獨創(chuàng)。這類詩并非成于一時一地，大多以男女愛情獨創(chuàng)。這類詩并非成于一時一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉沉摯，辭藻典

6、雅精麗。其愛本事為依托。情思婉轉沉摯，辭藻典雅精麗。其內容或因不便明言，或因難用一個恰當?shù)念}目表現(xiàn)，內容或因不便明言，或因難用一個恰當?shù)念}目表現(xiàn)，所以所以命名為命名為“無題無題”，這是一類；還有一類無題詩，這是一類；還有一類無題詩，是是用篇首或句中二字為題用篇首或句中二字為題，如，如錦瑟錦瑟、碧城碧城。 三、無題詩基調三、無題詩基調 濃烈而凄清濃烈而凄清構成了無題詩的情感基調。構成了無題詩的情感基調。 所謂所謂“濃烈濃烈”，是說它絕不作浮泛的情語。，是說它絕不作浮泛的情語。所謂所謂“凄清凄清”，就是說，無論詩中的相思與追求，就是說，無論詩中的相思與追求是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結果卻總是傷

7、是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結果卻總是傷懷，總是無望，總是迷茫。懷，總是無望，總是迷茫。 這種基調除了有著時代內涵外，還打上了詩這種基調除了有著時代內涵外，還打上了詩人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然而婚后他人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然而婚后他輾轉奔波、漂泊四方，夫妻長年分居。正屆中年，輾轉奔波、漂泊四方，夫妻長年分居。正屆中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是個人的不幸和社會上的愛情悲劇互相融合，才形個人的不幸和社會上的愛情悲劇互相融合，才形成了無題詩特有的感情基調。成了無題詩特有的感情基調。 四、無題詩代表作四、無題詩代表作無題無

8、題首聯(lián)首聯(lián): : “相見時難別亦難，東風無力百花殘。相見時難別亦難，東風無力百花殘?！? 1概括首聯(lián)內容：惜別之苦。概括首聯(lián)內容：惜別之苦。2 2比較揣摩兩個比較揣摩兩個“難難”字有何不同？字有何不同？3 3理解理解“東風無力百花殘東風無力百花殘”的意境。的意境。頷聯(lián)：頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！? 1概括頷聯(lián)的內容概括頷聯(lián)的內容: : 愛情忠貞。愛情忠貞。2 2此為名句，理解此為名句，理解“春蠶春蠶”和和“蠟炬蠟炬”兩個意象的兩個意象的表情作用。表情作用。頷聯(lián)：頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！敝R積累知識

9、積累 古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的的“蓮蓮”代替憐愛的代替憐愛的“憐憐”，拿蓮藕的，拿蓮藕的“藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “偶偶”。南朝民歌。南朝民歌七七日夜女歌日夜女歌“桑蠶不作繭，晝夜長懸絲。桑蠶不作繭，晝夜長懸絲?！北闶墙栊Q兒掛下來的絲比作情人心里的牽便是借蠶兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。掛相思之思。頸聯(lián)：頸聯(lián)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒?！?1 1上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉到對方女主人公上面兩句寫的是詩人自己

10、，下面兩句就轉到對方女主人公身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有何特點？身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有何特點？2 2“但愁云鬢改但愁云鬢改”怎樣理解？怎樣理解？“夜吟應覺月光寒夜吟應覺月光寒”傳達出傳達出情人怎樣的心境？情人怎樣的心境？尾聯(lián)：尾聯(lián)：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！?1理解典故理解典故 見課后注釋。見課后注釋。2表意作用。表意作用。knkn準備課堂練習本，思考問題：準備課堂練習本，思考問題：（1 1）“無題無題”有幾種情況，你以為何種在鑒賞有幾種情況，你以為何種在鑒賞中更重要？中更重要？（2 2）從）從“絲絲”的注釋看，該句用

11、了什么修辭？的注釋看，該句用了什么修辭？（3 3）三、四句一起表達了什么情感？）三、四句一起表達了什么情感？（4 4）解釋）解釋“曉曉”的意義，注意的意義，注意“鬢鬢”的音、義。的音、義。（5 5）“蓬山蓬山”是目的地，還是出發(fā)點？（注意是目的地，還是出發(fā)點？（注意句式倒裝）句式倒裝）（6 6）“殷勤殷勤”意義（古今異義）意義（古今異義）自學提綱 1、簡介作者。 2、理解詩句意義，把握作者思想感情。 3、你還能說出幾句李商隱的詩句嗎？現(xiàn)在人們賦予現(xiàn)在人們賦予“春蠶到春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚死絲方盡，蠟炬成灰淚始干始干”什么樣的新意？什么樣的新意？例子：重病期間，周總理仍舊堅持工作，在他身上，

12、我們例子：重病期間，周總理仍舊堅持工作，在他身上，我們可以領悟到什么叫可以領悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。 思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩純寫思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩純寫愛情，你以為呢？愛情，你以為呢？ 由于是個語言的多義性以及我國古代由于是個語言的多義性以及我國古代“詩言志詩言志”的傳統(tǒng)，的傳統(tǒng)，對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，一般都對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，一般都認為是寫愛情的，但也有人認為是寫給執(zhí)政人物，乞求他認為是寫愛情的，但也有人認為是寫給執(zhí)政人物，乞求他們援引的。雖有附

13、會之嫌，但也不是沒有根據(jù)。以夫妻或們援引的。雖有附會之嫌，但也不是沒有根據(jù)。以夫妻或男女愛情關系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關系，男女愛情關系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關系，乃是我國古典詩歌中從乃是我國古典詩歌中從楚辭楚辭就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。例如，中唐后期的朱慶馀例如，中唐后期的朱慶馀閨意獻張水部閨意獻張水部洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？ 再者，再者，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃燒自又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以

14、說己照亮別人的崇高人格魅力。所以說“可以言情可以言情”也也“可可以喻道以喻道”。 1、全詩的、全詩的“眼眼”是哪個字？是哪個字？“多情自古傷離別多情自古傷離別”思考交流：思考交流：賞析：賞析：相見難啊離別更難，何況正值暮春時節(jié)，東風相見難啊離別更難，何況正值暮春時節(jié)，東風無力，百花凋殘，此情此景，人何以堪？無力，百花凋殘，此情此景，人何以堪？ 2、你是如何理解、你是如何理解“春蠶到死絲方盡，春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干蠟炬成灰淚始干”一句的？一句的？“絲絲”即即“思思”，淚也因思而落。以，淚也因思而落。以春蠶、蠟炬為喻，說明我對你的愛和春蠶、蠟炬為喻，說明我對你的愛和思念至死不變。思念至死不

15、變。 贈別（杜牧）贈別（杜牧）多情卻是總無情多情卻是總無情,唯覺尊前笑不成唯覺尊前笑不成.蠟燭有心還惜別蠟燭有心還惜別,替人垂淚到天明替人垂淚到天明.欣賞欣賞欣賞欣賞 3、“曉鏡但愁云鬢改，曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒夜吟應覺月光寒”中中“曉曉鏡鏡”（早晨起來梳妝）的（早晨起來梳妝）的是誰是誰？“夜吟夜吟”的又是誰？的又是誰？ 女主人公愁的是什么？女主人公愁的是什么？詩人為何會覺詩人為何會覺“月寒月寒”？ 蓬山原指西王母的住處，蓬山原指西王母的住處，為什么作者會說為什么作者會說“此去無此去無多路多路”？“青鳥青鳥”又借指又借指什么呢？什么呢？ 雙方住地相距不遠，今后雙方住地相距不遠，今后雖難

16、相見，但總可以互通雖難相見，但總可以互通音訊。這是詩人的自我安音訊。這是詩人的自我安慰。慰。“兩情若是久長時，又豈兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮在朝朝暮暮” 1 1回環(huán)往復的抒情方法?；丨h(huán)往復的抒情方法。四聯(lián)各有側重，每一聯(lián)都是一個抒情角四聯(lián)各有側重，每一聯(lián)都是一個抒情角度。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛度。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔；苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思

17、念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿。自己渴望相見的心愿。 2 2比興手法的運用與諧音雙關手法的配合使用。比興手法的運用與諧音雙關手法的配合使用?！按盒Q到死絲方春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。盡，蠟炬成灰淚始干?！币源盒Q之絲和蠟炬之淚這兩個象征性意象，以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個象征性意象，來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅貞，形象貼切，意境雋永。來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅貞，形象貼切，意境雋永。 3 3婉曲柔密的風格。婉曲柔密的風格。全詩感情強烈，但沒有外露的句子，而是用全詩感情強烈，但沒有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，委婉綿柔的形式來吐露，或用殘

18、春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風格特點。又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風格特點。 4 4藝術風格。藝術風格。深情綿邈，綺麗精工的獨特風格。深情綿邈，綺麗精工的獨特風格。藝藝 術術 特特 色色 這首詩是描寫愛情相思最為膾炙人口的名篇這首詩是描寫愛情相思最為膾炙人口的名篇,千百年來其影響巨大深遠。頷聯(lián)以千百年來其影響巨大深遠。頷聯(lián)以“春蠶春蠶”“”“蠟蠟燭燭”一對最有表現(xiàn)力的比喻來抒寫強烈的相思和一對最有表現(xiàn)力的比喻來抒寫強烈的相思和至死不渝的愛情，這是全詩最精彩的部分，也是至死不渝的愛情，這是全詩最精彩的部分，也是千古傳誦的名句。這種忠貞的感情是一種高尚的千古傳誦的名

19、句。這種忠貞的感情是一種高尚的精神，不管是對愛情、對友情、對工作、對事業(yè)精神，不管是對愛情、對友情、對工作、對事業(yè)都需要。都需要。 全詩構思巧妙，想象細致入微，比喻精確得全詩構思巧妙，想象細致入微，比喻精確得當，語言生動精辟、意境優(yōu)美，如同一支動人的當，語言生動精辟、意境優(yōu)美，如同一支動人的歌，久久留在讀者的心上。歌，久久留在讀者的心上。小小 結結讓我們再來領略一下這首讓我們再來領略一下這首“愛情的絕唱愛情的絕唱”你我的相見是多么的難得，猶如百花盛開須得期遇著春風一度；你我的相見是多么的難得，猶如百花盛開須得期遇著春風一度；你我的離別卻又那么難舍，好似東風無力想要挽留住百花凋殘。你我的離別卻又

20、那么難舍，好似東風無力想要挽留住百花凋殘。我對你的思念啊，就像那春蠶吐絲，不死則綿延無盡、哪有絕期？我對你的思念啊，就像那春蠶吐絲，不死則綿延無盡、哪有絕期？我想你的淚流啊，就像那蠟炬燃燒，不滅則長流不止、怎會停息？我想你的淚流啊，就像那蠟炬燃燒，不滅則長流不止、怎會停息？你早起對鏡梳妝時的慵容，是否有著容顏轉變的愁慮；你早起對鏡梳妝時的慵容，是否有著容顏轉變的愁慮；你夜晚對月低吟時的孤影，怎經得起清輝遍灑的冷寒。你夜晚對月低吟時的孤影，怎經得起清輝遍灑的冷寒。雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠啊，雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠啊，我卻只能煩請殷勤的青鳥去代為探候！我卻只能煩請殷勤的青鳥去代為探候

21、！ 無題（其一）無題（其一）昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。追憶昨夜相會。追憶昨夜相會。寫今宵相思之情。寫今宵相思之情。描寫宴會情景。描寫宴會情景。敘述天亮分別。敘述天亮分別。這首詩寫對昨夜相知相會而今日很快分離的情人的這首詩寫對昨夜相知相會而今日很快分離的情人的思念之情。思念之情。主旨：情人離愁主旨：情人離愁 賞析：賞析： “身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通身無彩鳳雙飛翼，

22、心有靈犀一點通” 為千載名句，寫情為千載名句，寫情人間雖難隨時相會，日日廝守，但心心相印，寫出了甜蜜與人間雖難隨時相會，日日廝守，但心心相印，寫出了甜蜜與痛苦相交織的愛情。痛苦相交織的愛情。 運用新奇而貼切的比喻。前句暗示愛情受阻隔，是常語翻運用新奇而貼切的比喻。前句暗示愛情受阻隔，是常語翻新。后句比喻相愛的雙方心靈相通，則完全是詩人的獨創(chuàng)和新。后句比喻相愛的雙方心靈相通，則完全是詩人的獨創(chuàng)和巧思。這種聯(lián)想更帶有象征色彩。詩人要表達的不單單是愛巧思。這種聯(lián)想更帶有象征色彩。詩人要表達的不單單是愛情間隔的苦悶或心靈契合的喜悅，而是間隔中契合、苦悶中情間隔的苦悶或心靈契合的喜悅，而是間隔中契合、苦

23、悶中欣喜、寂寞中的安慰。欣喜、寂寞中的安慰。無題（其二）無題（其二）來是空言去絕蹤，來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。月斜樓上五更鐘。 夢為遠別啼難喚，夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。麝薰微度繡芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠，劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。更隔蓬山一萬重。 無題（其三）無題（其三）颯颯東風細雨來，颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。芙蓉塘外有輕雷。 金蟾嚙鎖燒香入，金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。宓妃留枕魏王才。 春心莫共花爭發(fā)，春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。一寸相思一寸灰。 無題詩中主要包含兩個大的意象群類。無題詩中主要包含兩個大的意象群類。 一類是從神仙世界、歷史傳說中攝取的，如