中國畫技法講解——山石畫法

1、一、皴法一、皴法 皴法是古今無數(shù)畫家表現(xiàn)山石的體貌和氣勢皴法是古今無數(shù)畫家表現(xiàn)山石的體貌和氣勢進(jìn)行艱難探索而創(chuàng)造的。傳統(tǒng)的皴法諸如：披麻、進(jìn)行艱難探索而創(chuàng)造的。傳統(tǒng)的皴法諸如：披麻、解索、荷葉、云頭、折帶、牛毛、亂麻、雨點(diǎn)、解索、荷葉、云頭、折帶、牛毛、亂麻、雨點(diǎn)、斧劈等等。這些技法在隨著時代的發(fā)展及表現(xiàn)對斧劈等等。這些技法在隨著時代的發(fā)展及表現(xiàn)對象的拓寬，仍在不斷的拓寬和豐富。象的拓寬，仍在不斷的拓寬和豐富。 皴法簡介皴法簡介 山水畫在隋唐以前尚未形成山水畫在隋唐以前尚未形成“皴法皴法”，即，即所謂所謂“空勾無皴空勾無皴”。有人稱唐代的山水畫皴法也。有人稱唐代的山水畫皴法也“皆如鐵線皆如鐵線

2、”，可見，皴法實(shí)際上是由線藝術(shù)發(fā)，可見，皴法實(shí)際上是由線藝術(shù)發(fā)展形成的。展形成的。從現(xiàn)存的唐代繪畫作品來看，已與魏從現(xiàn)存的唐代繪畫作品來看，已與魏晉六朝山水只勾輪廓線的畫法大不相同。除了畫晉六朝山水只勾輪廓線的畫法大不相同。除了畫大輪廓線以外，還畫小輪廓線的山石結(jié)構(gòu)并也有大輪廓線以外，還畫小輪廓線的山石結(jié)構(gòu)并也有疏密變化，用筆上也有中鋒，以側(cè)鋒和用墨的干疏密變化，用筆上也有中鋒，以側(cè)鋒和用墨的干濕濃淡來表現(xiàn)山石的質(zhì)感和陰陽向背。不過這一濕濃淡來表現(xiàn)山石的質(zhì)感和陰陽向背。不過這一時期的皴法還顯得比較簡單，到后來的五代和宋時期的皴法還顯得比較簡單，到后來的五代和宋元時期的發(fā)展，皴法才顯得更加的豐富

3、成熟。元時期的發(fā)展，皴法才顯得更加的豐富成熟。皴法皴法皴法的歷史皴法的歷史二、皴法二、皴法皴法的歷史皴法的歷史 皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟。皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟。隨著中國畫的不斷發(fā)展，千百年以來皴法已經(jīng)從隨著中國畫的不斷發(fā)展，千百年以來皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語言形式，基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語言形式，它不僅有獨(dú)立的審美價值，隨著時代的發(fā)展，皴它不僅有獨(dú)立的審美價值，隨著時代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時代的審美特征。法還體現(xiàn)出不同時代的審美特征。二、皴法二、皴法 皴法的種類繁多，但按照筆法的表現(xiàn)不同，可以分皴法的種類繁多，但按照筆法的表現(xiàn)不

4、同，可以分為三大類：為三大類： 1 1、以線為主的皴法（線皴）、以線為主的皴法（線皴） 例如：披麻、解索、荷葉、折帶、云頭皴等例如：披麻、解索、荷葉、折帶、云頭皴等 2 2、以面為主的皴法（面皴）、以面為主的皴法（面皴） 例如：斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴等例如：斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴等 3 3、以點(diǎn)為主的皴法（點(diǎn)皴）、以點(diǎn)為主的皴法（點(diǎn)皴） 例如：雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、釘頭皴、米點(diǎn)皴等例如：雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、釘頭皴、米點(diǎn)皴等二、皴法二、皴法 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒中鋒為主，線條較柔，以接近平行

5、的線條組合。 線皴法線皴法披麻皴披麻皴范例欣賞范例欣賞范例欣賞范例欣賞齊白石齊白石 石泉悟畫圖石泉悟畫圖線皴法線皴法解索皴解索皴二、皴法二、皴法 解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概說他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢桑瑒哦话?，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角。”可見王蒙的解索皴是筆筆中鋒，寓剛于柔。 明明 沈周沈周 廬山高圖廬山高圖 （局部）（局部）范例欣賞范例欣賞二、皴法二、皴法線皴法線皴法荷葉皴荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水長期沖刷后，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為

6、主，具有披麻皴與解索皴的特色.二、皴法二、皴法線皴法線皴法荷葉皴荷葉皴范例欣賞范例欣賞清清 蘭孟蘭孟 仿松雪山水圖（局部仿松雪山水圖（局部 ）清石濤游華陽山圖清石濤游華陽山圖 線皴法線皴法亂柴皴亂柴皴二、皴法二、皴法有人稱之為破網(wǎng)皴,此皴法是從解索皴、荷葉皴等皴法演化變生出來的一種適合表現(xiàn)南方雨水沖刷而裸露的山脊的皴法。這種皴法更具有抽象的表現(xiàn)意味, 更具個性化,無拘無束，隨機(jī)應(yīng)變，極具個性，看似亂畫，實(shí)則無法中有法，非常人所能及，少有畫家用之。范例欣賞范例欣賞近代賀天健蘭江山水（局部近代賀天健蘭江山水（局部 ）二、皴法二、皴法線皴法線皴法折帶皴折帶皴 用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆

7、鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)?！霸拇蠹摇敝坏哪咴屏窒伯嬚蹘я?，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。 二、皴法二、皴法線皴法線皴法折帶皴折帶皴二、皴法二、皴法線皴法線皴法折帶皴折帶皴二、皴法二、皴法線皴法線皴法折帶皴折帶皴二、皴法二、皴法范例欣賞范例欣賞元元 倪瓚倪瓚 楓落吳江圖（局部）楓落吳江圖（局部） 二、皴法二、皴法線皴法線皴法云頭皴云頭皴 筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如“夏云多奇峰”，故稱云頭皴。最早見於北宋郭熙的早春圖，依云濤的造形創(chuàng)出，適宜畫煙嵐重深的景致。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組織成，用筆圓轉(zhuǎn)富有變

8、化. 二、皴法二、皴法線皴法線皴法云頭皴云頭皴范例欣賞范例欣賞二、皴法二、皴法面皴法面皴法斧劈皴斧劈皴 唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。 畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。二、皴法二、皴法面皴法面皴法斧劈皴斧劈皴（小斧劈）宋松峰樓觀（局部）（小斧劈）宋松峰樓觀（局部） 范例欣賞范例欣賞范例欣賞范例欣賞馬遠(yuǎn)踏歌圖（局部）馬遠(yuǎn)踏歌圖（局部） 二、皴法二、皴法面皴法面皴法刮鐵皴刮鐵皴 將筆側(cè)臥并用側(cè)鋒往下刮，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快

9、，適合表現(xiàn)石質(zhì)堅(jiān)硬的山石。二、皴法二、皴法面皴法面皴法刮鐵皴刮鐵皴二、皴法二、皴法范例欣賞范例欣賞二、皴法二、皴法面皴法面皴法拖泥帶水皴拖泥帶水皴 任何皴法畫到灑脫時,往往會大塊落墨,縱筆橫掃,墨韻生動,渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當(dāng)為此法。抓住景物的形、神、勢，借助形象記憶，發(fā)揮筆墨特點(diǎn)，大膽落墨。筆落紙以后，再按筆墨出現(xiàn)在畫面上的實(shí)際效果，根據(jù)造型的需要和筆墨組織的自身規(guī)律，不斷作隨機(jī)應(yīng)變的調(diào)整。落筆時要心有定力，先后有序，筆筆生發(fā)，控制好筆墨的快慢節(jié)奏，畫好一個局部再生發(fā)到另一個局部地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動。 明李在闊渚睛峰圖（局部

10、）明李在闊渚睛峰圖（局部）宋簫照秋山紅樹圖（局部）宋簫照秋山紅樹圖（局部）范例欣賞范例欣賞點(diǎn)皴法點(diǎn)皴法米點(diǎn)皴米點(diǎn)皴二、皴法二、皴法米芾、米友仁父子變董源的點(diǎn)子皴而成米點(diǎn)皴，描寫江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點(diǎn)宜臥筆 而點(diǎn)，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者. 范例欣賞范例欣賞范例欣賞范例欣賞吳湖帆先生米點(diǎn)吳湖帆先生米點(diǎn) 點(diǎn)皴法點(diǎn)皴法豆瓣皴豆瓣皴二、皴法二、皴法 關(guān)仝的山溪待渡圖透露了這種皴法的排列樣式，特點(diǎn)是大小間錯的豆瓣形狀，聚散有致。該技法由宋代畫家燕文貴根據(jù)其個人特點(diǎn)創(chuàng)豆瓣皴。軌重似素描帶染，細(xì)碎清潤，觀之可愛。他不泥古法，自成一家。時稱“燕家景致”。其作品流傳至今的有煙嵐水殿圖等。 點(diǎn)皴法點(diǎn)皴法釘頭皴釘頭皴二、皴法二、皴法 此法也稱作泥里拔釘皴，其形如鐵釘之狀，或先潑濕后勾挑，起右應(yīng)左，起左應(yīng)右，或上下之間的挑出，片片點(diǎn)點(diǎn)，據(jù)芥子園畫傳介紹，是江貫道從巨然山水中變化出來的。此法多被用在為山水畫遠(yuǎn)景的點(diǎn)苔上，根據(jù)畫面布局的需要又通過濃淡干濕、近大遠(yuǎn)小