朱育帆---“原置”在設(shè)計(jì)學(xué)中的意義

1、朱育帆-“原置”在設(shè)計(jì)學(xué)中的意義一個(gè)設(shè)計(jì)的產(chǎn)生源自需求，需求很大程度源自甲方/業(yè)主。場(chǎng)地是他實(shí)現(xiàn)自己需求的載體。設(shè)計(jì)師要面對(duì)場(chǎng)地。設(shè)計(jì)就像代孕一樣（這里沒聽清是否是“代孕”這個(gè)詞），一旦生下來就不是你的了，是為業(yè)主生的。而設(shè)計(jì)師在一定階段的知識(shí)是有限的，所以才會(huì)有設(shè)計(jì)師在同一時(shí)間的很多設(shè)計(jì)會(huì)雷同。所以場(chǎng)地在這里是共同要面對(duì)的東西，而且是特殊性的源頭，它某種程度上是唯一的。因?yàn)樗袃?nèi)部的一些要素，還有外部的環(huán)境。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)事件發(fā)生就像一個(gè)坐標(biāo)，設(shè)計(jì)之前，是前世，設(shè)計(jì)之后，是后世。在之后有可能會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)設(shè)計(jì)事件，你的設(shè)計(jì)事件就會(huì)變成歷史事件。我們要強(qiáng)調(diào)的是所有這一切都是場(chǎng)地的財(cái)富。沒有任何一塊

2、場(chǎng)地是一片荒漠。設(shè)計(jì)之前就已經(jīng)出現(xiàn)、已經(jīng)存在的東西，叫做原置，設(shè)計(jì)之后新產(chǎn)生的東西，叫做新置。場(chǎng)地設(shè)計(jì)與歷史文脈文物保護(hù)概念上的三種態(tài)度：整舊為新（新的總會(huì)變舊）、整舊如舊（市場(chǎng)導(dǎo)向，越舊越值錢）、新舊并置。這三種方法（文物保護(hù)界的），在設(shè)計(jì)學(xué)中，不管是對(duì)是錯(cuò)，只看結(jié)果，能不能達(dá)到想要的（效果或結(jié)果，沒聽清）。答案是肯定的。文物保護(hù)中的三種方式與上面這三種文物保護(hù)概念對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)方法：介置（這里其實(shí)是“無視”）、隱匿、并存。朱育帆的“三置論”將其概括為并置、轉(zhuǎn)置、介置（對(duì)應(yīng)的順序反過來）。三置論這次講座主要講的是并置、轉(zhuǎn)置，不講介置。下圖左邊的陶罐通過并置產(chǎn)生的原置和新置的景深的處理，使得這個(gè)事

3、物產(chǎn)生的信息量更大。左邊陶罐新舊區(qū)分明顯，右邊的沒有新舊之分，十分模糊。斯卡帕的作品?？梢钥吹讲馁|(zhì)的對(duì)立和不和諧（常規(guī)意義上的），不過我們依舊能發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)整體。新舊并置的美感并置的概念中，原置與新置是明顯不同的，沒有做任何混淆的動(dòng)作。通過對(duì)比產(chǎn)生，對(duì)比可以強(qiáng)，可以弱，都能達(dá)到并置的效果。并置的類型：關(guān)聯(lián)性并置與非關(guān)聯(lián)性并置斯卡帕與艾森曼堆博物館的改建方式不同。前者使用的材料與原置盡管可以區(qū)分，但非常和諧，后者的對(duì)比非常明顯，完全不同，但依然是在建立一種整體性的秩序。斯卡帕與艾森曼金融街北順城街13號(hào)四合院改造項(xiàng)目所在地金融街。道路是二環(huán)高架，旁邊是一些很丑的樓。所在地整體環(huán)境火神廟，屬于西城

4、區(qū)區(qū)級(jí)文物保護(hù)單位?；卦谄浔眳^(qū)，不屬于文物保護(hù)單位，轉(zhuǎn)給了開放商。因位于金融街，所以要做一個(gè)高檔會(huì)所。設(shè)計(jì)之初就有兩個(gè)原則：一、不做古典。二、不做艾森曼或者蓋里式的，要做一個(gè)隱匿著的設(shè)計(jì)。基地條件與狀況三個(gè)動(dòng)作：使用灰磚墻語言、加入新構(gòu)架、老實(shí)地尊重屋頂。一共加入了四片灰磚墻來塑造院落，基部添水平向線條。與舊墻明顯區(qū)分但具有關(guān)聯(lián)性。入口。右邊是大門，左邊是影壁，他曾經(jīng)挺自豪地說過墻上的細(xì)部是對(duì)傳統(tǒng)影壁上磚雕的抽象化處理。拐過影壁院落后來有個(gè)學(xué)生告訴朱育帆，斯卡帕的一個(gè)院子和他的金融街四合院改造非常像，一看果然。建筑內(nèi)看庭院，如果從入口看會(huì)有更多層次對(duì)比一下吧，我沒有用拍照的圖，從網(wǎng)上找了些圖

5、來對(duì)比，可能更清楚一些。以上的關(guān)聯(lián)性并置，是將原置和新置作為元素來對(duì)比。另一個(gè)視角是按原置和新置的關(guān)系來進(jìn)行對(duì)比，就是說根據(jù)原置結(jié)構(gòu)性地在新生事物中扮演的角色來區(qū)分。此視角下的并置類型：有機(jī)并置VS無機(jī)并置“無機(jī)并置”中原置猶如景觀雕塑，原置的秩序被簡(jiǎn)化為新生秩序中的某個(gè)單元；而“有機(jī)并置”不同，通過新置原置被完全整合為新結(jié)構(gòu)秩序中的不可分割的一部分，從而形成了有機(jī)的整體性關(guān)系。案例對(duì)比西雅圖油庫(kù)公園 Gas Works Park, Seattle, 1969老的油庫(kù)設(shè)施變?yōu)榱藞?chǎng)景中一個(gè)重要的雕塑式的東西，這在當(dāng)時(shí)需要很大的勇氣，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人認(rèn)為這本來是一個(gè)垃圾Latz說后工業(yè)景觀的問題本身是

6、一個(gè)哲學(xué)問題。這里建立的新秩序?qū)⒃米鳛橐粋€(gè)重點(diǎn)，盡管有一定的參與，但這種參與弱于它的結(jié)構(gòu)性作用。很長(zhǎng)時(shí)間以后，Peter Latz的杜伊斯堡是一個(gè)綜合的、結(jié)構(gòu)性的設(shè)計(jì)。首先提出的是盡最大可能保護(hù)原工廠，幾乎是全方位地保護(hù)，預(yù)算也比其他競(jìng)標(biāo)方案少很多。它是Latz的成名作，設(shè)計(jì)并不見得有多好，但意義十分重大。這個(gè)場(chǎng)地與油庫(kù)公園的緊縮式場(chǎng)地不同，是結(jié)構(gòu)性的。所以Latz采用有機(jī)的方式，產(chǎn)生奇妙的結(jié)構(gòu)。于是這個(gè)案例非常成功，最終成為后工業(yè)的標(biāo)志性作品。人會(huì)從管子里溜下來，發(fā)出慘叫原置的結(jié)構(gòu)意義青海原子城愛國(guó)主義教育基地景觀。位于海拔3200m的青海湖，西海鎮(zhèn)，是中國(guó)核能研制的產(chǎn)生之地，已經(jīng)被退役。

7、此地風(fēng)景特別好，金銀灘很美，在那兒遙遠(yuǎn)的地方創(chuàng)作與此，又與原子彈的猙獰特征有著鮮明的對(duì)比。愛國(guó)主義教育基地在1996立項(xiàng)，清華大學(xué)是對(duì)口支援青海省的單位，建筑、景觀、雕塑等等全部包括其中。現(xiàn)場(chǎng)東西向的青楊林讓朱育帆產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動(dòng)，此外還有一個(gè)被青楊三合的籃球場(chǎng)。青楊是當(dāng)?shù)匚ㄒ挥锌赡艽婊钕聛淼拇髥棠?，都是五六十年代栽的，所以甚至具有文物意義。由此確立基本的條件是保留所有的楊樹，當(dāng)然除了因建筑需要砍伐的。百米長(zhǎng)的青楊走廊三合的籃球場(chǎng)朱育帆設(shè)計(jì)之前的原方案現(xiàn)場(chǎng)的楊樹不可能和原方案的紀(jì)念碑式軸線形成關(guān)系。但必須想出辦法將場(chǎng)地的樹轉(zhuǎn)換成新生的有機(jī)結(jié)構(gòu)。尋找切入點(diǎn)：軸線式軸線和游線剝離產(chǎn)生另一個(gè)結(jié)構(gòu)，出

8、發(fā)點(diǎn)在于參觀青楊的路徑就等于參觀這個(gè)歷史。之字形與場(chǎng)地的切合在新生的之字型結(jié)構(gòu)中，從建筑北邊出發(fā)，最初看不到百米青楊林帶，沿路向右，一拐就能完全進(jìn)入其中，不得不繼續(xù)參觀，然后到達(dá)正對(duì)籃球場(chǎng)的空間，如此引著走向最后的高點(diǎn)。設(shè)計(jì)術(shù)當(dāng)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)一些問題時(shí)通過設(shè)計(jì)局部的方法解決。百米青楊林的西端與籃球場(chǎng)的高程是基本一致的。想做一個(gè)隱性的、線性的設(shè)計(jì)，因此在這里做一個(gè)轉(zhuǎn)換，在籃球場(chǎng)處做一個(gè)下沉。這個(gè)“坑”是先下去再翻上來的“無理手”，不過青楊林西端距離“坑”距離長(zhǎng)，籃球場(chǎng)處距離短，同時(shí)加入一堵急轉(zhuǎn)的毛石墻，讓游人不知不覺突然被青楊所壓迫，然后自然地從“坑”里上去。毛石墻（瑪尼墻）對(duì)面是瓢曲的銹鋼板，頂面與

9、地平一致。兩種墻面材質(zhì)反應(yīng)了藏族的宗教信仰和歷史上的政治信仰。放棄了雕塑園的方式，使用“夫妻林”的雕塑故事，將男女主人公放在一個(gè)空間，但互相不可視。朱育帆重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，這里隱藏著的潛在的原置秩序?qū)π律脑O(shè)計(jì)產(chǎn)生了影響。如果沒有理解，就會(huì)浪費(fèi)掉。轉(zhuǎn)置總會(huì)有一部分原置，是讓你無法并置的。比如它太過丑陋，太不被甲方喜歡。這時(shí)轉(zhuǎn)置是一個(gè)很聰明的辦法。因?yàn)榧葲]有產(chǎn)生矛盾又激活了空間結(jié)構(gòu)?！稗D(zhuǎn)置”的適用原理在于其標(biāo)本兼治，通過對(duì)原置表皮的重置提升直接的視覺感受，使景觀面貌煥然一新；同時(shí)通過對(duì)原置結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，使得設(shè)計(jì)不同于簡(jiǎn)單得翻新，而是提升了文脈(context)傳承的整體空間質(zhì)量。Park Buttes-C

10、haumouts, Paris, 1867-1873在廢采石場(chǎng)基礎(chǔ)上建立的，19世紀(jì)的著名公園。自殉者之橋由于采石后很丑，所以采用包*的方式（真聽不清）效果不算太好朱育帆對(duì)這個(gè)公園的評(píng)價(jià)并不高，籠統(tǒng)快速地帶過了，但他舉這個(gè)例子的目的在于說明“轉(zhuǎn)置”的方式，即要對(duì)原置本身進(jìn)行改造，所謂“標(biāo)本兼治”。接下來他舉自己的清華核能技術(shù)研究院環(huán)境改造作為例子。下圖是場(chǎng)地位置與八達(dá)嶺高速、十三陵的關(guān)系。區(qū)位曾經(jīng)的蘇聯(lián)式建筑、綠籬綠籬幾十年沒有修剪，變成了墓林廢棄的核能研究冷卻回水池最初的簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)一開始針對(duì)三個(gè)水池，給出了一個(gè)簡(jiǎn)單的方案。半年之后再次回到這個(gè)方案，到現(xiàn)場(chǎng)再次考察，意識(shí)到自己沒有關(guān)注原置的空間結(jié)

11、構(gòu)。半年后回到現(xiàn)場(chǎng)勒諾特的無限發(fā)散的軸線于是重新構(gòu)造場(chǎng)地的空間特征軸線上點(diǎn)位安排的尺度與比例為了讓視線沿著軸線向遠(yuǎn)處發(fā)散，對(duì)水池加了另外一個(gè)小動(dòng)作，就是在砍掉顯見的水池間的隔斷，包裝為隱在水面之下，利用斜面保持水面穩(wěn)定，產(chǎn)生的效果是需水量大大地減少了，但水面的感覺擴(kuò)大了無數(shù)倍。從而達(dá)到向遠(yuǎn)望時(shí)水天一色的效果。原本的水池隔斷被攔腰砍掉新包裝的水池隔斷構(gòu)造、剪掉柏樹以打開軸線水面加鋪裝回望時(shí)還有些許臺(tái)地園的感覺原狀與現(xiàn)狀在衛(wèi)星照片上的對(duì)比朱育帆再次強(qiáng)調(diào)，如果不認(rèn)識(shí)到原置在結(jié)構(gòu)中的意義，就不可能做出這樣的設(shè)計(jì)，就像他一開始做的那樣。只有有一個(gè)比較寬的視域，發(fā)現(xiàn)能建立一個(gè)結(jié)構(gòu)，使得原置能被放大到最大的

12、一個(gè)效果。當(dāng)時(shí)在這里種了三棵黃櫨，沒想到一棵死了，之后這個(gè)場(chǎng)景反而變活了，這屬于時(shí)間給予的。三棵黃櫨，死了一棵，變得更活了落葉樹增添生氣另外，對(duì)比舊照片上的老建筑，這個(gè)建筑也so丑，而綠籬長(zhǎng)成林子，反而讓它更好了。是植物幫了忙，所以更要珍惜這些生命。這里舉了另一個(gè)例子是Miller House, 作為一個(gè)最為經(jīng)典的現(xiàn)代主義庭院，這些綠籬的秩序非常之美，但剛建成時(shí)卻不是如此。剛建成時(shí)不允許任何人進(jìn)入，讓業(yè)主等了25年，直到普利茲克獎(jiǎng)在這里頒發(fā)，才讓它公之于眾。新舊對(duì)比接下來繼續(xù)講了一個(gè)他做的“新中式”小區(qū)的景觀設(shè)計(jì)，同樣是為了說明將原置作為結(jié)構(gòu)來進(jìn)行轉(zhuǎn)置，不過這個(gè)他講的比較快，甚至可能并不是一個(gè)

13、轉(zhuǎn)置的好案例。另外就是這里的關(guān)鍵處在于景觀設(shè)計(jì)區(qū)域中有個(gè)*出口，但這個(gè)詞兒我也實(shí)在是聽不出來，錄音聽了好幾遍，沒聽懂西絨線26號(hào)住區(qū)景觀設(shè)計(jì) 北京 2007-2011紅色的幾個(gè)小房子就是無法移動(dòng)的出口了，一個(gè)正好在最中間那里別家的方案把它的一邊作硬質(zhì)的高差，另一邊做了地形，上面成為一個(gè)平臺(tái)老外“扔柴火棍”法設(shè)計(jì)的，其實(shí)還可以，但不是中式藍(lán)色的應(yīng)該就是地下車庫(kù)區(qū)域吧，明顯這個(gè)出口是跟地下相連的，但不叫地下出入口到底叫什么呢場(chǎng)地過去都是四合院或者傳統(tǒng)胡同建筑一開始的意向圖，有點(diǎn)對(duì)那個(gè)13號(hào)小院的懷念之意入口大門像不像金融街北順城街13號(hào)院呢？連樹的位置都有點(diǎn)類似總平面，雖然是要傳統(tǒng)的中式，但采取了

14、流動(dòng)空間的做法這張正對(duì)的仿古建內(nèi)即是那個(gè)出口一張立面圖，鋼構(gòu)灰墻和13號(hào)院一樣一樣的，建筑與墻之間就是流線礦坑花園并置、轉(zhuǎn)置、介置都不是呆板獨(dú)立的，礦坑的復(fù)雜讓這里不能只用一個(gè)方法來做它，過程中有很多復(fù)合的手法和隨機(jī)應(yīng)變。辰山植物園約2平方公里，該山在采石過后被荒廢了，山內(nèi)還有軍事設(shè)施，不可堵死。德國(guó)事務(wù)所設(shè)計(jì)了辰山植物園后，礦坑花園是唯一需要再設(shè)計(jì)的一處。德國(guó)人的想法是對(duì)于礦坑，最好的方法是不去動(dòng)它。德國(guó)事務(wù)所的設(shè)計(jì)，實(shí)際上礦坑的形狀都不對(duì)礦坑深50多米，注了水之后，地面到水面的高差也有25-30米，這個(gè)場(chǎng)地的規(guī)格完全是一個(gè)風(fēng)景區(qū)類型的。朱育帆認(rèn)為中國(guó)人的傳統(tǒng)中，對(duì)景觀是內(nèi)置式的切入，正所謂

15、可觀、可居、可游。而這里并置是肯定的，畢竟不能用“包裝”的轉(zhuǎn)置，但又不能完全通過并置，所以是用綜合的態(tài)度來應(yīng)對(duì)。場(chǎng)地的剖面地上區(qū)域被分為3塊1. 大片的山體區(qū)被采礦所剝落，視覺上并不好看2. 山下的平臺(tái)區(qū)，看不到礦坑。有通道從這里進(jìn)山到軍事駐地。3. 可見礦坑的邊緣區(qū)域，李安的色.戒中最后槍斃就在這里（真的哇？）接下來首先要解決深潭區(qū)的用法，想要讓人下去，但大量人的人下去再上來會(huì)很危險(xiǎn)，所以不能走回頭路，于是他大膽地在從坑邊山體上向內(nèi)鑿了150米長(zhǎng)的隧道（這項(xiàng)任務(wù)最后由軍隊(duì)完成），讓人從山另外一面出來。然而接下來下面做什么的問題依然懸而未決。他在現(xiàn)場(chǎng)呆了三天，觀察到由“鼻梁”產(chǎn)生的一個(gè)空間節(jié)奏

16、，即先封閉，再豁然開朗，這處鼻梁背后有一個(gè)緩坡沒有被水淹，長(zhǎng)了構(gòu)樹和其他一些植物，于是原置的一種桃花源記式的可能性結(jié)構(gòu)就產(chǎn)生了。由此概念，要在鼻梁處進(jìn)行一種手術(shù)處理（轉(zhuǎn)置），琢磨了三種方案：橫腰砍一半、豎向砍成峭壁、豎向砍一刀。最后采取了第三種，制造了個(gè)一線天在里面?！氨橇骸焙竺嬗幸恍┲参铿F(xiàn)場(chǎng)畫的速寫空間節(jié)奏設(shè)計(jì)草圖以上這些想法在現(xiàn)場(chǎng)是基本確定的，但坑的問題解決了，大面積的平臺(tái)區(qū)一直沒有想法，因?yàn)槠脚_(tái)區(qū)尺度很大，山體也不能動(dòng)，可以說是什么（原置）都沒有?；撕荛L(zhǎng)時(shí)間，決定再加一個(gè)水體。原理在于一個(gè)丑太顯眼，兩個(gè)都丑就易被忽視了。于是以水（新置）映山（原置），做了大量的工作推敲水面大小和范圍（關(guān)系）。水面倒影研究1水面倒影研究2最后他才講到下去的方法，聯(lián)想到礦渣