設計藝術鑒賞(1)

1、第一章第一章緒論緒論n （一）學習目的與要求（一）學習目的與要求n 本章是設計基礎的導論。通過本章的學習，理解設計鑒賞本章是設計基礎的導論。通過本章的學習，理解設計鑒賞這門課的性質及研究范圍；掌握設計藝術的鑒賞的特點以這門課的性質及研究范圍；掌握設計藝術的鑒賞的特點以及藝術設計美的分析。及藝術設計美的分析。設計藝術鑒賞的特點設計藝術鑒賞的特點是本章的重點。是本章的重點。n n （二）課程內容n 第一節(jié)第一節(jié)設計藝術鑒賞的特點設計藝術鑒賞的特點n 1設計、藝術、技術三者的關系設計、藝術、技術三者的關系n 2藝術欣賞與設計藝術鑒賞藝術欣賞與設計藝術鑒賞n n 第二節(jié)第二節(jié)設計藝術美與鑒賞設計藝術美

2、與鑒賞n 1設計藝術美的分析設計藝術美的分析n 2中西設計藝術鑒賞的差異中西設計藝術鑒賞的差異n n 第三節(jié)第三節(jié)培養(yǎng)和提高設計藝術鑒賞能力培養(yǎng)和提高設計藝術鑒賞能力n 1加強理論學習，全面提高藝術修養(yǎng)加強理論學習，全面提高藝術修養(yǎng)n 2增加鑒賞的實踐，不斷提高鑒賞能力增加鑒賞的實踐，不斷提高鑒賞能力n（三）考核知識點（三）考核知識點n一一、對設計藝術鑒賞的特點的了解、對設計藝術鑒賞的特點的了解n1、藝術鑒賞的概念、藝術鑒賞的概念n2、藝術鑒賞的特點、藝術鑒賞的特點n二二、設計藝術美的分析、設計藝術美的分析nl、設計藝術美的幾方面特點、設計藝術美的幾方面特點nnn （四）考核要求n一一、藝術鑒

3、賞的特點、藝術鑒賞的特點n1.識記：設計、藝術、技術三者的關系識記：設計、藝術、技術三者的關系n2.領會：藝術欣賞與設計藝術鑒賞的不同領會：藝術欣賞與設計藝術鑒賞的不同點點n二、二、設計藝術鑒賞的方法設計藝術鑒賞的方法nl.識記：設計藝術美的特點：功能美、形識記：設計藝術美的特點：功能美、形式美、文化美式美、文化美1. 設計、藝術、技術三者的關系（識記）n .設計、藝術和技術三者的關系是緊密相連的。設計、藝術和技術三者的關系是緊密相連的。n （1）設計與藝術始終有著千絲萬縷的聯(lián)系。設計從藝術中分離出來）設計與藝術始終有著千絲萬縷的聯(lián)系。設計從藝術中分離出來的，最早在中國稱為的，最早在中國稱為“

4、工藝美術。可以說，設計需要藝術來指導，工藝美術。可以說，設計需要藝術來指導，藝術需要設計來表現(xiàn)。藝術需要設計來表現(xiàn)。n (2)技術和藝術是兩個不同的概念。技術往往是一種方式、過程和技術和藝術是兩個不同的概念。技術往往是一種方式、過程和手段；藝術則既可以是方式、過程和手段，又可以是藝術品、藝術手段；藝術則既可以是方式、過程和手段，又可以是藝術品、藝術現(xiàn)象。兩者不可混同。但是，藝術與技術又是不可分的。技術是藝現(xiàn)象。兩者不可混同。但是，藝術與技術又是不可分的。技術是藝術不可分離的屬性，或說藝術是技術存在的最高形態(tài)。術不可分離的屬性，或說藝術是技術存在的最高形態(tài)。n （3）隨著社會的發(fā)展，藝術、技術、

5、設計是高度統(tǒng)一和整合的。）隨著社會的發(fā)展，藝術、技術、設計是高度統(tǒng)一和整合的。隨著社會的發(fā)展，藝術、技術、設計是高度統(tǒng)一和整合的。1.1.2藝術鑒賞與設計藝術鑒賞n 1.藝術鑒賞與設計藝術鑒賞的不同特點：藝術鑒賞與設計藝術鑒賞的不同特點：n （1）藝術鑒賞是一種純粹的審美活動，較多涉及藝術家個人風格的）藝術鑒賞是一種純粹的審美活動，較多涉及藝術家個人風格的表達，而設計藝術鑒賞則是實用性與審美性的統(tǒng)一。表達，而設計藝術鑒賞則是實用性與審美性的統(tǒng)一。n （2）設計藝術強調作品的時尚性，而藝術不為時尚而表達）設計藝術強調作品的時尚性，而藝術不為時尚而表達n （3）經典藝術作品是永恒的，而設計藝術隨著

6、時代不斷變化和發(fā)展。）經典藝術作品是永恒的，而設計藝術隨著時代不斷變化和發(fā)展。n 1。藝術鑒賞概念：。藝術鑒賞概念：n 藝術創(chuàng)作藝術創(chuàng)作藝術作品藝術作品藝術鑒賞，作為完整的藝術系統(tǒng)，藝術鑒賞，作為完整的藝術系統(tǒng)，n 藝術鑒賞則可以看做是藝術的藝術鑒賞則可以看做是藝術的“消費階段消費階段”，它是欣賞主體和欣賞客，它是欣賞主體和欣賞客體之間相互作用并得到藝術享受的過程。體之間相互作用并得到藝術享受的過程。n n 2.藝術鑒賞的特點藝術鑒賞的特點n a:形象性特點：藝術形象是藝術反映社會生活的特殊形式形象性特點：藝術形象是藝術反映社會生活的特殊形式n b:主體性特點：美感具有千萬差別的個性特征。主體

7、性特點：美感具有千萬差別的個性特征。n c:審美性特點：藝術產生角度看審美性特點：藝術產生角度看1.必須是人類藝術生產產品必須是人類藝術生產產品2.必須具必須具有審美特征。有審美特征。1.1.2藝術鑒賞與設計藝術鑒賞n 3.設計藝術鑒賞主要表現(xiàn)在以下幾個方面設計藝術鑒賞主要表現(xiàn)在以下幾個方面n 1.設計藝術是人們物質生活和精神生活具有廣泛與密切聯(lián)系的一種藝設計藝術是人們物質生活和精神生活具有廣泛與密切聯(lián)系的一種藝術形式。術形式。n 2.設計藝術與社會生產力有直接聯(lián)系，它的發(fā)展標志著一定時期社會設計藝術與社會生產力有直接聯(lián)系，它的發(fā)展標志著一定時期社會發(fā)展，科學技術進步和人們物質生活水平的提高。

8、發(fā)展，科學技術進步和人們物質生活水平的提高。n 3.設計藝術作品中，有些具有很高的藝術價值，它們融實用性與觀賞設計藝術作品中，有些具有很高的藝術價值，它們融實用性與觀賞性于一體，具有物質與精神雙重屬性。性于一體，具有物質與精神雙重屬性。n 五、論述題五、論述題n 1，藝術欣賞是一種純粹的審美活動，而設計藝術鑒賞則是實用性與，藝術欣賞是一種純粹的審美活動，而設計藝術鑒賞則是實用性與審美性的有機統(tǒng)一。審美性的有機統(tǒng)一。n 2，藝術欣賞的特點，藝術欣賞的特點n 3.設計藝術鑒賞的特點設計藝術鑒賞的特點n 4，設計藝術強調作品的時尚性，而藝術不為時尚而表達，設計藝術強調作品的時尚性，而藝術不為時尚而表

9、達n 5.經典藝術作品是永恒的，而設計藝術隨著時代不斷變化和發(fā)展。經典藝術作品是永恒的，而設計藝術隨著時代不斷變化和發(fā)展。藝術系統(tǒng)n 藝術創(chuàng)作藝術創(chuàng)作藝術作品藝術作品藝術鑒賞，作為完整的系統(tǒng)研究，揭示藝術鑒賞，作為完整的系統(tǒng)研究，揭示出藝術品與欣賞者、對象與主體、生產與消費之間相互依存、相互轉出藝術品與欣賞者、對象與主體、生產與消費之間相互依存、相互轉化的辯證關系?；霓q證關系。n 藝術創(chuàng)作可以說是藝術的藝術創(chuàng)作可以說是藝術的“生產階段生產階段”，它是創(chuàng)作主體（作家、，它是創(chuàng)作主體（作家、藝術家）對創(chuàng)作客體（社會生活）能動反映的過程。藝術作品可以看藝術家）對創(chuàng)作客體（社會生活）能動反映的過程。

10、藝術作品可以看作是藝術生產的作是藝術生產的“產品產品”。n 藝術鑒賞則可以看做是藝術的藝術鑒賞則可以看做是藝術的“消費階段消費階段”，它是欣賞主體（讀，它是欣賞主體（讀者、觀眾、聽眾）和欣賞客體（藝術品）之間相互作用并得到藝術享者、觀眾、聽眾）和欣賞客體（藝術品）之間相互作用并得到藝術享受的過程。受的過程。n 對整個藝術系統(tǒng)來說，藝術生產理論揭示出藝術品與欣賞著、對象對整個藝術系統(tǒng)來說，藝術生產理論揭示出藝術品與欣賞著、對象與主體、生產與消費之間相互依存、與主體、生產與消費之間相互依存、1.2設計藝術美與鑒賞n 1.2.1設計藝術美的分析（設計藝術美的特點）設計藝術美的分析（設計藝術美的特點）

11、n 1.功能美功能美n 功能是設計藝術的本質特征。功能美是物的結構、材料、技術所表現(xiàn)的符合目的性功能是設計藝術的本質特征。功能美是物的結構、材料、技術所表現(xiàn)的符合目的性和符合規(guī)律性的功能的統(tǒng)一。功能美所產生的多層次的審美感受，滿足了人對功利和符合規(guī)律性的功能的統(tǒng)一。功能美所產生的多層次的審美感受，滿足了人對功利與實用的雙重需求與實用的雙重需求1.2設計藝術美與鑒賞n 2.形式美：形式美：n 形式美是功能美的抽象形態(tài)，是指構成物外形的物質材料的自然屬性以及它形式美是功能美的抽象形態(tài)，是指構成物外形的物質材料的自然屬性以及它們的組合規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特性。們的組合規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特性。n 產

12、品的美固然體現(xiàn)在產品的功能上，但更多的是體現(xiàn)在產品的外在的形式上。產品的美固然體現(xiàn)在產品的功能上，但更多的是體現(xiàn)在產品的外在的形式上。形式美也是設計美的一個重要的組成部分。形式美也是設計美的一個重要的組成部分。1.2設計藝術美與鑒賞n 3.文化美文化美n 設計藝術以創(chuàng)造物質文化為表現(xiàn)形式，融合設計藝術以創(chuàng)造物質文化為表現(xiàn)形式，融合了智能文化、制度文化和觀念文化的共同作了智能文化、制度文化和觀念文化的共同作用內容，構成了自身的文化美。用內容，構成了自身的文化美。n 論述文化美：舉例故宮論述文化美：舉例故宮n 文化現(xiàn)象分為四種：文化現(xiàn)象分為四種：n 物質文化物質文化，是人類生產勞動所創(chuàng)造的物質成果

13、。，是人類生產勞動所創(chuàng)造的物質成果。n 智能文化智能文化，是人類在認識自然和改造自然的過程中所積累的科，是人類在認識自然和改造自然的過程中所積累的科學技術知識。學技術知識。n 制度文化制度文化，是調整和控制社會環(huán)境所取得的成果，表現(xiàn)為社會，是調整和控制社會環(huán)境所取得的成果，表現(xiàn)為社會的組織、制度、法律、習俗、道德和語言等規(guī)范。的組織、制度、法律、習俗、道德和語言等規(guī)范。n 觀念文化觀念文化，是表現(xiàn)在人的意識形態(tài)中的價值觀、世界觀、審美，是表現(xiàn)在人的意識形態(tài)中的價值觀、世界觀、審美觀以及文學藝術等精神成果。觀以及文學藝術等精神成果。n 設計藝術以創(chuàng)造物質文化為表現(xiàn)形式，融合了智能文化、制度文設計

14、藝術以創(chuàng)造物質文化為表現(xiàn)形式，融合了智能文化、制度文化和觀念文化（各種文化）的共同作用內容，構成了自身的文化化和觀念文化（各種文化）的共同作用內容，構成了自身的文化美。美。設計藝術蘊涵的文化美有兩種形式，一是和諧美，二是境界設計藝術蘊涵的文化美有兩種形式，一是和諧美，二是境界美美1.2設計藝術美與鑒賞n 1.2.2中，西設計藝術鑒賞中，西設計藝術鑒賞的差異的差異n （1）民族文化內涵的差）民族文化內涵的差異性：中國哲學講究異性：中國哲學講究“天天人合一人合一”，西方哲學講究，西方哲學講究“主客二分主客二分”。n （2）表現(xiàn)方法和實踐手）表現(xiàn)方法和實踐手段的差異性：中國藝術是段的差異性：中國藝術

15、是傳神的，重寫意，西方藝傳神的，重寫意，西方藝術是科學的，重寫實。術是科學的，重寫實。1.3培養(yǎng)和提高設計藝術鑒賞能力n 1加強理論學習，全面提高藝術修養(yǎng)加強理論學習，全面提高藝術修養(yǎng)n （1）學習和掌握一些必要的文化理論知識，（如藝術與哲學、文化、）學習和掌握一些必要的文化理論知識，（如藝術與哲學、文化、科學等等的關系問題。）科學等等的關系問題。）n （2）熟悉和掌握藝術的基本知識和規(guī)律。）熟悉和掌握藝術的基本知識和規(guī)律。n （3）加強對歷史、文化知識的了解。）加強對歷史、文化知識的了解。n （4）用真誠和自信貼近設計藝術作品，結合自己的、社會的、歷史的）用真誠和自信貼近設計藝術作品，結合自

16、己的、社會的、歷史的經驗，盡情體驗美的空間。經驗，盡情體驗美的空間。n 2增加鑒賞的實踐，不斷提高鑒賞能力增加鑒賞的實踐，不斷提高鑒賞能力n （1）掌握設計藝術各種類的最基本的）掌握設計藝術各種類的最基本的“語言語言”特征。特征。n （2）多觀摩各種設計藝術作品，了解其特點和屬性。）多觀摩各種設計藝術作品，了解其特點和屬性。n （3）平時留心和關注設計藝術的發(fā)展。（如平時上街逛商店，參）平時留心和關注設計藝術的發(fā)展。（如平時上街逛商店，參觀各種展覽會、上網搜索咨詢，傾聽藝術理論家、設計師、企業(yè)家觀各種展覽會、上網搜索咨詢，傾聽藝術理論家、設計師、企業(yè)家等學者專家的講座與品評。）等學者專家的講座

17、與品評。）n （4）加強積累社會生活經驗和生活閱歷。）加強積累社會生活經驗和生活閱歷。第二章 設計藝術的發(fā)展 分類及特點 n （一）學習目的與要求（一）學習目的與要求n 本章是設計的發(fā)展、分類以及特點。通過本章的學習，掌握設本章是設計的發(fā)展、分類以及特點。通過本章的學習，掌握設計的概念、由來以及簡單的發(fā)展史。掌握設計藝術分為平面設計的概念、由來以及簡單的發(fā)展史。掌握設計藝術分為平面設計藝術、現(xiàn)代設計藝術、環(huán)境設計藝術、工業(yè)設計等主要類別。計藝術、現(xiàn)代設計藝術、環(huán)境設計藝術、工業(yè)設計等主要類別。本章中，設計藝術的特點以及構成因素是要重點掌握的內容。本章中，設計藝術的特點以及構成因素是要重點掌握的

18、內容。n n n （三）考核知識點（三）考核知識點n 一一、設計藝術的發(fā)展、設計藝術的發(fā)展n 1、設計藝術的概念、設計藝術的概念n 二二、設計藝術的分類、特點、設計藝術的分類、特點n 1、設計藝術的分類、設計藝術的分類n 2、設計藝術的、設計藝術的7大特點大特點n 三三、設計藝術的構成元素、設計藝術的構成元素n 1、設計藝術的構成元素、設計藝術的構成元素n n 四）考核要求四）考核要求n 一、一、設計藝術的發(fā)展設計藝術的發(fā)展n 1.識記：設計藝術的概念識記：設計藝術的概念n 2.領會：設計運動領會：設計運動n 二、二、設計藝術的分類設計藝術的分類n l.識記：設計藝術的分類識記：設計藝術的分類

19、n 2.簡單應用：各設計藝術類別簡單應用：各設計藝術類別中的細分類別中的細分類別n 三、三、設計藝術的構成元素設計藝術的構成元素n 1.識記：設計藝術的構成元素。識記：設計藝術的構成元素。n 2.綜合應用：各種因素對設計綜合應用：各種因素對設計的影響的影響2.1設計藝術的概念n 設計藝術的概念設計藝術的概念n n 設計藝術：設計藝術：設計設計“design”語義是指擬定計劃的過程，又特指在心語義是指擬定計劃的過程，又特指在心中或制作成草圖或模式的具體計劃。中或制作成草圖或模式的具體計劃。n 設計藝術是實用藝術，其本質是實用與審美的結合，是現(xiàn)代化社會發(fā)設計藝術是實用藝術，其本質是實用與審美的結合

20、，是現(xiàn)代化社會發(fā)展進程中的必然產物。展進程中的必然產物。n 包豪斯對現(xiàn)代設計的影響包豪斯對現(xiàn)代設計的影響n 1.包豪斯開創(chuàng)了現(xiàn)代設計的道路，它創(chuàng)造了能生長發(fā)育的理論設計包豪斯開創(chuàng)了現(xiàn)代設計的道路，它創(chuàng)造了能生長發(fā)育的理論設計風格，影響了建筑、產品設計和視覺傳達。風格，影響了建筑、產品設計和視覺傳達。n 2.是現(xiàn)代工業(yè)與藝術走向結合的必然結果，它是現(xiàn)代建筑史、工業(yè)是現(xiàn)代工業(yè)與藝術走向結合的必然結果，它是現(xiàn)代建筑史、工業(yè)設計史和藝術史、藝術設計教育史上最重要的里程碑。設計史和藝術史、藝術設計教育史上最重要的里程碑。n 3.開辟了現(xiàn)代設計教育的先河，其知識與技術并重，理論與實踐同開辟了現(xiàn)代設計教育的

21、先河，其知識與技術并重，理論與實踐同步的教育體系至今也影響著世界設計教育。步的教育體系至今也影響著世界設計教育。2.1設計藝術的概念n 2.1.2現(xiàn)代設計藝術的來由現(xiàn)代設計藝術的來由n 1.手工業(yè)時代，在產業(yè)革命前的漫長歲月。設計和制造兩者結合在一手工業(yè)時代，在產業(yè)革命前的漫長歲月。設計和制造兩者結合在一起。起。n 2.產業(yè)革命以來的早期工業(yè)化時代，在這一階段設計與制造逐漸分離。產業(yè)革命以來的早期工業(yè)化時代，在這一階段設計與制造逐漸分離。導致產品造型質量下降導致產品造型質量下降n 3.成熟期工業(yè)社會和后工業(yè)時代成熟期工業(yè)社會和后工業(yè)時代2.1設計藝術的概念n 1.拉斯金到新藝術運動拉斯金到新藝

22、術運動n 他主張藝術不脫離生活，不應與生他主張藝術不脫離生活，不應與生活對立，而應與勞動者的生活緊密活對立，而應與勞動者的生活緊密相聯(lián)。著有現(xiàn)代畫家、建筑相聯(lián)。著有現(xiàn)代畫家、建筑學的七盞明燈、威尼斯城的石學的七盞明燈、威尼斯城的石頭等頭等n 2現(xiàn)代設計藝術的來由現(xiàn)代設計藝術的來由（選擇）英（選擇）英國是第一個經歷工業(yè)革命的國家，國是第一個經歷工業(yè)革命的國家，它同時出了一個反工業(yè)化的組織，它同時出了一個反工業(yè)化的組織，起名為起名為“工藝美術運動工藝美術運動”。19世世紀末，工藝美術的理想已不是設計紀末，工藝美術的理想已不是設計的唯一思想了，這個時期歐洲大陸的唯一思想了，這個時期歐洲大陸出現(xiàn)了出現(xiàn)

23、了“新藝術運動新藝術運動”，特點是彎，特點是彎曲、自然主義的風格。曲、自然主義的風格。n 現(xiàn)代主義設計運動：（領會）現(xiàn)代主義設計運動：（領會）1919-1933年年包豪斯成立于包豪斯成立于1919年，年，“包豪斯包豪斯”的全稱是的全稱是“國立魏瑪建筑學校國立魏瑪建筑學?！?，是一所建筑和實用，是一所建筑和實用藝術設計與工業(yè)生產相結合的學校，也是當時最著名的設計學校。藝術設計與工業(yè)生產相結合的學校，也是當時最著名的設計學校。包豪斯創(chuàng)建者和第一任校長是格羅佩斯，他的設計思想歸納起來包豪斯創(chuàng)建者和第一任校長是格羅佩斯，他的設計思想歸納起來有三個要點：有三個要點：“藝術與技術新統(tǒng)一藝術與技術新統(tǒng)一”；設

24、計的目的是為了人；設計的目的是為了人而不是產品；設計要遵循自然和客觀的法則規(guī)律進行。而不是產品；設計要遵循自然和客觀的法則規(guī)律進行。藝術與藝術與技術的統(tǒng)一推演出藝術家與工藝人的聯(lián)合。技術的統(tǒng)一推演出藝術家與工藝人的聯(lián)合。包豪斯的教學理論是：包豪斯的教學理論是：機器生產在機器生產在20世紀有著重要作用，任何工業(yè)產品均須先行設計；世紀有著重要作用，任何工業(yè)產品均須先行設計；現(xiàn)代設計師要為大多數(shù)人設計、制造實用美觀的物品。包豪斯師現(xiàn)代設計師要為大多數(shù)人設計、制造實用美觀的物品。包豪斯師生設計的作品都與大工業(yè)生產相聯(lián)系，具有以立方體、矩形、圓生設計的作品都與大工業(yè)生產相聯(lián)系，具有以立方體、矩形、圓形為

25、基礎的簡潔獨特造型風格，同時富于變化。形為基礎的簡潔獨特造型風格，同時富于變化。包豪斯的宗旨是包豪斯的宗旨是反對將風格僵化成教案，它的教學制度對于培養(yǎng)現(xiàn)代設計人才行反對將風格僵化成教案，它的教學制度對于培養(yǎng)現(xiàn)代設計人才行之有效，今日包括美國在內的許多國家設計院校還參照包豪斯方之有效，今日包括美國在內的許多國家設計院校還參照包豪斯方式組織教學。式組織教學。2.1設計藝術的概念n 新藝術運動新藝術運動n 新藝術運動是工藝美術運動在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展。法國設計師兼新藝術運動是工藝美術運動在法國的繼續(xù)深化和發(fā)展。法國設計師兼藝術品商人薩穆爾藝術品商人薩穆爾賓于賓于1895年在巴黎開設了設計事務所年在

26、巴黎開設了設計事務所“新藝術之新藝術之家家”，并與一些同行朋友合作，并與一些同行朋友合作,決心改變產品設計現(xiàn)狀。他們推崇藝決心改變產品設計現(xiàn)狀。他們推崇藝術與技術緊密結合的設計，推崇精工制作的手工藝術與技術緊密結合的設計，推崇精工制作的手工藝,要求設計、制作要求設計、制作出的產品美觀實用，他們對建筑、家具、室內裝潢、日用品、服裝、出的產品美觀實用，他們對建筑、家具、室內裝潢、日用品、服裝、書籍裝幀、插圖、海報等進行全面設計，力求創(chuàng)造一種新的時代風格。書籍裝幀、插圖、海報等進行全面設計，力求創(chuàng)造一種新的時代風格。他們在形式設計上的口號是他們在形式設計上的口號是“回歸自然回歸自然”，以植物、花卉和

27、昆蟲等自，以植物、花卉和昆蟲等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫實然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫實,多以象征有機形態(tài)的多以象征有機形態(tài)的抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出曲線錯綜復雜、富于動感韻律、細膩抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出曲線錯綜復雜、富于動感韻律、細膩而優(yōu)雅的審美情趣。在而優(yōu)雅的審美情趣。在1900年的巴黎國際博覽會上，法國設計師的年的巴黎國際博覽會上，法國設計師的精美作品引起世界廣泛關注精美作品引起世界廣泛關注,在歐美各國引起廣泛響應在歐美各國引起廣泛響應,并使并使“新藝術新藝術之家之家”的名稱不脛而走，故以的名稱不脛而走，故以“新藝術新藝術”命名其運動。所以命名其運動。所

28、以,法國自法國自然成為新藝術運動的發(fā)源地和中心然成為新藝術運動的發(fā)源地和中心2.1設計藝術的概念n 歷史起源歷史起源n 在在1880年代，新藝術運動只是被簡單地稱為現(xiàn)代風格，就象洛可可風年代，新藝術運動只是被簡單地稱為現(xiàn)代風格，就象洛可可風安東尼安東尼高第高第作品作品圣家堂圣家堂世界遺產世界遺產n 格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團體的互相聚集，稍微格在它那個時代的稱呼一樣。另一方面，很多小范圍團體的互相聚集，稍微改良了當時矯飾的流行風格，形成改良了當時矯飾的流行風格，形成20世紀現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時髦世紀現(xiàn)代主義的前奏。其中包括因時髦的先鋒派期刊青年而得名的德國青年風格

29、；維也納的維也納分離派運動，的先鋒派期刊青年而得名的德國青年風格；維也納的維也納分離派運動，那里的高瞻遠矚的藝術家和設計師脫離主流的（一年一度在巴黎舉行的）沙那里的高瞻遠矚的藝術家和設計師脫離主流的（一年一度在巴黎舉行的）沙龍畫展，而把風格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥龍畫展，而把風格一致的作品集合在一起展覽。在意大利，用倫敦商店的櫥窗為來源于工藝美術運動，又歸于好的現(xiàn)代設計，命名為自由風格。其包括窗為來源于工藝美術運動，又歸于好的現(xiàn)代設計，命名為自由風格。其包括新藝術運動的商業(yè)外觀，同時又保留了意大利重要特色標志。新藝術運動的商業(yè)外觀，同時又保留了意大利重要特色標志。這種

30、風格這種風格中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾中最重要的特性就是充滿有活力、波浪形和流動的線條。象是使傳統(tǒng)的裝飾充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來。充滿了活力，表現(xiàn)形式也象是從植物生長出來。作為一種藝術運動，它與前作為一種藝術運動，它與前拉菲爾派和象征主義的畫家具有某些密切的關系，就像某些名人如奧伯利拉菲爾派和象征主義的畫家具有某些密切的關系，就像某些名人如奧伯利比比亞茲萊?？梢园寻栘S斯亞茲萊?？梢园寻栘S斯穆卡、愛德華穆卡、愛德華伯納伯納-瓊斯、古斯塔夫瓊斯、古斯塔夫克里姆特和克里姆特和讓讓圖洛普歸入多于一種風格中。不像象征主義畫家，無論如何，新藝術運

31、動圖洛普歸入多于一種風格中。不像象征主義畫家，無論如何，新藝術運動具有一個自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術運動沒有躲具有一個自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲爾前派，新藝術運動沒有躲避使用新材料、使用機器制造外觀和抽象的純設計服務。避使用新材料、使用機器制造外觀和抽象的純設計服務。2.1設計藝術概念新藝術時期的建筑包括：室內裝飾，家具，照明器具，服裝，廣告招貼，繪畫，版畫，插圖，書籍裝幀2.1設計藝術概念n 現(xiàn)代主義設計運動現(xiàn)代主義設計運動n 現(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，現(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，20世紀世紀20年代前后，歐洲一批先進年代前后，歐洲一批先進的設

32、計家、建筑家形成了一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的設計家、建筑家形成了一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術上的進步，的內容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技術上的進步，特別是新的材料的運用，從而把千年以來設計為權貴服務的立場和原則打破特別是新的材料的運用，從而把千年以來設計為權貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。繼而，了，也把幾千年以來建筑完全依附予木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。繼而，從建筑革命出發(fā)，又影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)境設計、家具設計、工業(yè)產品從

33、建筑革命出發(fā)，又影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)境設計、家具設計、工業(yè)產品設計、平面設計和傳達設計等等，形成真正完整的現(xiàn)代主義設計運動。設計、平面設計和傳達設計等等，形成真正完整的現(xiàn)代主義設計運動。本質上現(xiàn)代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能（本質上現(xiàn)代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能（FormsFollowFunction）。德國現(xiàn)代主義設計大師）。德國現(xiàn)代主義設計大師D拉姆斯闡述現(xiàn)代主義設計的拉姆斯闡述現(xiàn)代主義設計的基本原則是基本原則是“簡單優(yōu)于復雜，平淡優(yōu)于鮮艷奪目；單一色調優(yōu)于五光十色；簡單優(yōu)于復雜，平淡優(yōu)于鮮艷奪目；單一色調優(yōu)于五光十色；經久耐用優(yōu)于追趕時髦，理性結構優(yōu)于盲從

34、時尚。經久耐用優(yōu)于追趕時髦，理性結構優(yōu)于盲從時尚。”這種風格引領了世界范這種風格引領了世界范圍內的設計主潮。以致戰(zhàn)后被稱為國際主義風格。圍內的設計主潮。以致戰(zhàn)后被稱為國際主義風格。1919年包豪斯（年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了現(xiàn)代主義設計的基礎。它主張以理性主義為出發(fā)點，以人類的成立，奠定了現(xiàn)代主義設計的基礎。它主張以理性主義為出發(fā)點，以人類認識自然與改造自然為前提，強調一種以客觀的物性規(guī)律來決定和左右人的認識自然與改造自然為前提，強調一種以客觀的物性規(guī)律來決定和左右人的主觀的人性的規(guī)律。許多現(xiàn)代主義者主觀的人性的規(guī)律。許多現(xiàn)代主義者,從德國的貝倫斯、格羅佩斯到美國的米從德國的貝倫斯

35、、格羅佩斯到美國的米斯、賴特、法國的柯布西耶都以重視功能，造型簡潔，反對多余裝飾，奉行斯、賴特、法國的柯布西耶都以重視功能，造型簡潔，反對多余裝飾，奉行“少即多少即多”的原則作為自己從事設計和創(chuàng)作的依據(jù)。的原則作為自己從事設計和創(chuàng)作的依據(jù)。2.1設計藝術概念n 當代現(xiàn)代主義的精神主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一、注重形式與風當代現(xiàn)代主義的精神主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一、注重形式與風格。第二、具象轉向抽象。第三、表現(xiàn)比再現(xiàn)更重要。第四、創(chuàng)造高格。第二、具象轉向抽象。第三、表現(xiàn)比再現(xiàn)更重要。第四、創(chuàng)造高于審美。西方自古代開始其藝術創(chuàng)作的傳統(tǒng)就是求真，注重對客觀外于審美。西方自古代開始其藝術創(chuàng)作的傳統(tǒng)

36、就是求真，注重對客觀外物的真實刻畫和記錄描寫，但是資本主義大工業(yè)時代的開始讓人們發(fā)物的真實刻畫和記錄描寫，但是資本主義大工業(yè)時代的開始讓人們發(fā)現(xiàn)物質的東西并不是那么重要了，人們因為經濟發(fā)展變得異化了，變現(xiàn)物質的東西并不是那么重要了，人們因為經濟發(fā)展變得異化了，變得心理變態(tài)了，變得心靈扭曲了，上帝死了，人們沒有了精神支柱，得心理變態(tài)了，變得心靈扭曲了，上帝死了，人們沒有了精神支柱，孤獨無依無靠，信仰缺失，唯利是圖，于是作家開始在作品中尋找活孤獨無依無靠，信仰缺失，唯利是圖，于是作家開始在作品中尋找活著的意義，傾訴自己內心的苦悶，挖掘主體心靈世界深處的意識的流著的意義，傾訴自己內心的苦悶，挖掘主體

37、心靈世界深處的意識的流動?，F(xiàn)代主義文學的這個轉向與佛洛伊德精神分析學科對人的意識的動?，F(xiàn)代主義文學的這個轉向與佛洛伊德精神分析學科對人的意識的專注也有一定的關系。專注也有一定的關系。在形式上，現(xiàn)代主義采用了一系列西方在形式上，現(xiàn)代主義采用了一系列西方古典文學從來沒用過的創(chuàng)新筆法，比如在結構上按照古希臘諸神體系古典文學從來沒用過的創(chuàng)新筆法，比如在結構上按照古希臘諸神體系建構的建構的尤利西斯，在語言上采取意識流不停歇的不加標點的寫作尤利西斯，在語言上采取意識流不停歇的不加標點的寫作手法的喧嘩與騷動，以及在情節(jié)上采取大膽的給主角改變性別的手法的喧嘩與騷動，以及在情節(jié)上采取大膽的給主角改變性別的奧蘭多

38、等等，這些作品給西方文學注入了新鮮的活力。奧蘭多等等，這些作品給西方文學注入了新鮮的活力。工工藝美術運動時期和新藝術運動時期都是古典主義藝美術運動時期和新藝術運動時期都是古典主義(新舊新舊)向現(xiàn)代主義發(fā)向現(xiàn)代主義發(fā)展的過渡期。展的過渡期。2.1設計藝術概念n 關鍵詞：包豪斯關鍵詞：包豪斯勒?？虏嘉饕??？虏嘉饕囂刭囂孛芩姑芩?范德羅范德羅2.1設計藝術概念n 柯布西耶柯布西耶n 勒勒柯布西耶（法文：柯布西耶（法文：LeCorbusier，1887年年10月月6日日1965年年8月月27日，又譯柯布西埃，日，又譯柯布西埃，原名原名Charles-douardJeanneret-Gris），法國

39、建筑師、都市計劃家、），法國建筑師、都市計劃家、作家、畫家，是作家、畫家，是20世紀最重要的建世紀最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進筑師之一，是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將，被稱為分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的現(xiàn)代建筑的旗手旗手”。他和瓦爾特。他和瓦爾特格羅皮烏斯、格羅皮烏斯、密斯密斯凡凡德羅并稱為現(xiàn)代建筑派或德羅并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。國際形式建筑派的主要代表。2.1設計藝術概念n 密斯密斯.范德羅范德羅n 少即是多由建筑大師密斯。凡。少即是多由建筑大師密斯。凡。德。羅提出的：德。羅提出的：“Lessismore。”但又絕不是簡單得像但又絕不是簡單得像白紙一張，讓你

40、覺得空洞無物，白紙一張，讓你覺得空洞無物，根本就沒有設計。根本就沒有設計。n 由建筑大師密斯由建筑大師密斯.凡凡.德德.羅羅提出的：提出的：“少即是多（少即是多（Lessismore）。）。”但又絕不是簡單得但又絕不是簡單得像白紙一張，讓你覺得空洞無像白紙一張，讓你覺得空洞無物，根本就沒有設計。物，根本就沒有設計。密密斯斯凡凡德德羅堅持羅堅持“少就是多少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它品

41、結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。西格蘭姆大升華為建筑藝術。西格蘭姆大樓為世界上第一棟高層的玻璃樓為世界上第一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的少即是多原則。內部不的少即是多原則。內部不少設施也由密斯與他的徒弟菲少設施也由密斯與他的徒弟菲利浦利浦約翰遜一手包辦。大樓前約翰遜一手包辦。大樓前的廣場約占地基一半，這在當?shù)膹V場約占地基一半，這在當時也是創(chuàng)舉?，F(xiàn)代主義被帶到時也是創(chuàng)舉。現(xiàn)代主義被帶到美國后，結合資本家的力量，美國后，結合資本家的力量，實踐了許多作品。由于形式上實踐了許多作品。由于形式上的精簡，容易

42、模仿，因此很快的精簡，容易模仿，因此很快影響到世界各地，也影響了其影響到世界各地，也影響了其它它領域的設計。因此稱為國領域的設計。因此稱為國際風格。然國際風格卻已缺際風格。然國際風格卻已缺乏早期現(xiàn)代主義烏扥邦式的社乏早期現(xiàn)代主義烏扥邦式的社會理想及批判精神。并且后來會理想及批判精神。并且后來的模仿者未必如密斯一的模仿者未必如密斯一般注重般注重對細部結構的處理。但現(xiàn)代主對細部結構的處理。但現(xiàn)代主義卻至此達到一個高峰。義卻至此達到一個高峰。少即是多是針對在建筑藝術處少即是多是針對在建筑藝術處理上的。理上的。主張技術與藝術主張技術與藝術想統(tǒng)一，利用新材料心技術為想統(tǒng)一，利用新材料心技術為主要表現(xiàn)手段

43、、提倡精確、完主要表現(xiàn)手段、提倡精確、完美的藝術效果美的藝術效果2.1設計藝術概念n 賴特賴特n 弗蘭克弗蘭克勞埃德勞埃德賴特是美國的一位賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普遍的譽。他設計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。一條獨特的道路。n包豪斯（包豪斯（Bauhaus，1919/4/1

44、1933/7），是德國魏瑪市的），是德國魏瑪市的“公立包公立包豪斯學校豪斯學?！保⊿taatlichesBauhaus）的簡稱，后改稱的簡稱，后改稱“設計學院設計學院”（HochschulefrGestaltung），習），習慣上仍沿稱慣上仍沿稱“包豪斯包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O計學院更名為魏瑪包豪斯位于魏瑪?shù)脑O計學院更名為魏瑪包豪斯大學（大學（Bauhaus-UniversitätWeimar）。她的成立標志著現(xiàn)代設計）。她的成立標志著現(xiàn)代設計的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產生了的誕生，對世界現(xiàn)代設計的發(fā)展產生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所深遠的影

45、響，包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院。完全為發(fā)展現(xiàn)代設計教育而建立的學院?！鞍浪拱浪埂币辉~是格羅披烏斯生造出來一詞是格羅披烏斯生造出來的，是德語的，是德語Bauhaus的譯音，由德語的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。（房屋建筑）一詞倒置而成。2.1設計藝術概念2.1設計藝術概念n 2.2設計藝術分類及性質設計藝術分類及性質n 分類：分類：n 按設計目的不同按設計目的不同n 對象存在的空間形式，二維？三維？對象存在的空間形式，二維？三維？n 按其應用領域的歸屬按其應用領域的歸屬n 設計分類學科主要分化為：平面設計。現(xiàn)代設計藝術。環(huán)境藝術設計。設計分類學科主要分化為：平面設計。現(xiàn)代設計藝術。環(huán)境藝術設計。工業(yè)產品設計。工業(yè)產品設計。2.1設計藝術概念n 平面設計藝術平面設計藝術n 平面設計（平面設計（graphicdesign）的定）的定義泛指具有藝術性和專業(yè)性，以義泛指具有藝術性和專業(yè)性，以“視