現(xiàn)代設(shè)計(jì)史第八章

1、1.背景： 戰(zhàn)后十年的經(jīng)濟(jì)、民生恢復(fù)，各國經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展。2.戰(zhàn)后的變化： 工業(yè)產(chǎn)品相對剩余、產(chǎn)品更新?lián)Q代迅速。3.對設(shè)計(jì)的新要求：（1）物質(zhì)、財(cái)富膨脹，消費(fèi)者的審美要求相應(yīng)提高； （2）適應(yīng)新材料、新技術(shù)，設(shè)計(jì)表現(xiàn)多樣化。4.設(shè)計(jì)變革： 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)受到質(zhì)疑。第八章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的持續(xù)與反叛時(shí)期 二十世紀(jì)六七十年代的設(shè)計(jì)5.5.現(xiàn)代主義的危機(jī)現(xiàn)代主義的危機(jī)： 在很多方面與資本主義經(jīng)濟(jì)體制鼓勵(lì)消費(fèi)、追求標(biāo)新立異的特點(diǎn)相背離。6.前提： 批量銷售的市場7.7.指導(dǎo)思想指導(dǎo)思想： 使產(chǎn)品能適于任何人8.六七十年代設(shè)計(jì)： 各種各樣的市場同時(shí)并存9.風(fēng)格： “無名性”設(shè)計(jì) 高技術(shù)風(fēng)格 第一節(jié) 科學(xué)技術(shù)的

2、發(fā)展及審美觀念的變化背景：冷戰(zhàn)時(shí)期，世界列強(qiáng)進(jìn)行軍備競賽1.航空航天和計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展 “宇宙風(fēng)格”盛行銀灰色+飛行器造型2.各種新材料的出現(xiàn) 色彩鮮艷的塑料時(shí)代3.戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇 社會(huì)進(jìn)入豐裕發(fā)展階段， 消費(fèi)者對產(chǎn)品的要求日趨多樣化。第二節(jié) 領(lǐng)先世界的意大利設(shè)計(jì)一、一、“意大利文化意大利文化”設(shè)計(jì)風(fēng)格的確立與表現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格的確立與表現(xiàn)1.1.設(shè)計(jì)特點(diǎn)設(shè)計(jì)特點(diǎn)：在于生產(chǎn)與文化之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。 2.意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格的特征：（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；（2）既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性，又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；（3）既有高度理性色彩，又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味。 名字：SF

3、ERICLOCK 026 鬧鐘 設(shè)計(jì)師：魯?shù)罓柗虿﹥?nèi)多設(shè)計(jì)：1962 材料：熱塑樹脂獎(jiǎng)項(xiàng)：1964年第8屆金圓規(guī)獎(jiǎng) 創(chuàng)造了三種刻度盤的平面設(shè)計(jì)。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：TOIO 029 落地?zé)?設(shè)計(jì)師：卡斯狄里奧內(nèi)材料：涂漆鋼座、鍍鎳黃銅柱、高度可調(diào)節(jié) 設(shè)計(jì)不加區(qū)別地結(jié)合性能不同的制件這個(gè)燈證實(shí)了六十年代設(shè)計(jì)理念中重要的內(nèi)容：移動(dòng)性、移動(dòng)性、適應(yīng)性和功能性適應(yīng)性和功能性。 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：MINI KITCHEN 030 廚具 設(shè)計(jì)師：喬科隆波 設(shè)計(jì)：1963 材料：增塑木材、不銹鋼、塑料 滾動(dòng)的家庭機(jī)器人 “緊湊居住”的主題意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ALGOL 033 便攜式電視機(jī) 設(shè)計(jì)師：馬可扎

4、奴索、里查德薩帕 設(shè)計(jì)：1964 材料：塑料殼，金屬屏幕框架 歐洲第一臺便攜式電視機(jī)意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：NESSO 036 臺燈 設(shè)計(jì)師：新城市政建筑事務(wù)所 設(shè)計(jì)：1965 材料：注模ABS樹脂燈座、醋酸纖維罩 其彌漫的光線更適合照明環(huán)境主要用在客廳的聊天角意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ECLISSE（月蝕）臺燈 設(shè)計(jì)師：維科馬吉斯特萊迪 設(shè)計(jì):1965 材料:涂漆金屬 獎(jiǎng)項(xiàng):1967年第9屆金圓軌獎(jiǎng) 想法來自礦燈意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：GRILLO（蟋蟀）電話 設(shè)計(jì)師：馬可扎奴索、里查德薩帕 設(shè)計(jì)：1967 材料：ABS 獎(jiǎng)項(xiàng)：1967年第9屆金圓規(guī)獎(jiǎng) 無繩和移動(dòng)電話的先驅(qū)，這是因?yàn)樗辉偈欠珠_的兩部分（

5、機(jī)身和話筒），而是一個(gè)整體。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：LESBO臺燈 設(shè)計(jì)師：安杰羅蒙佳若迪 設(shè)計(jì)：1967 材料：乳色吹制玻璃燈殼和散光罩、拋光金屬底座 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：SACCO墩狀軟墊 設(shè)計(jì)師：P.賈蒂、C.巴烏利尼、F.代奧道洛 設(shè)計(jì)：1968 材料：聚苯乙烯顆粒 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：PLIA 折疊椅 設(shè)計(jì)師：賈弗朗科比萊設(shè)計(jì)：1968 材料：透明有機(jī)玻璃、鉻鋼結(jié)構(gòu)、壓鑄輕合金 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：BOALUM 051 類型：臺、壁、落地?zé)?設(shè)計(jì)師：利維奧卡斯狄里奧內(nèi)設(shè)計(jì)：1969 材料：樹脂管、金屬彈簧 從正在工作的吸塵器中汲取靈感意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：GA45 POP 放音機(jī) 設(shè)計(jì)師：

6、馬里奧貝利尼設(shè)計(jì)：1969 投入生產(chǎn)：1969 材料：ABS殼、金屬提手 便攜式放音機(jī)是六十年代年輕人的象征意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名稱：TUBE CHAIR 組合座位 設(shè)計(jì)師：喬科隆波 設(shè)計(jì)：1969 材料：覆蓋膨脹材料的半硬性塑料、金屬、橡膠鉤子 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：ANFIBIO （兩棲） 沙發(fā)床 設(shè)計(jì)師：亞烈桑德羅貝基 設(shè)計(jì)：1970 材料：聚胺酯、鋼、拉鏈 “海上救生艇”意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)名字：BOBY服務(wù)小車 設(shè)計(jì)師：喬科隆波 設(shè)計(jì)：1970 材料：注塑ABS沖壓 “移動(dòng)的家具”名字：AEO（自始至終）扶手椅 設(shè)計(jì)師：巴烏羅德加內(nèi)羅設(shè)計(jì)：1973 材料：火漆鋼、聚酰胺和玻璃纖維底座

7、、膨脹聚胺酯墊 意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)意大利汽車?yán)寺c激情阿爾法羅密歐法拉利紅頭車努西奧努西奧博通博通平尼法里納“永恒設(shè)計(jì)”二、意大利設(shè)計(jì)的自我反思反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1.時(shí)間：20世紀(jì)60年代后期2.起因：對設(shè)計(jì)主流轉(zhuǎn)向消費(fèi)者主義不滿3.設(shè)計(jì)理念：反對“高品位”，鼓吹“壞品位”4.銷售途徑：通過畫廊和展覽會(huì)來銷售名字：PRATONE （大草坪）座墊 設(shè)計(jì)師：斯特隆小組設(shè)計(jì)：1966 材料：柔軟的聚胺酯 產(chǎn)量限制在200個(gè)，現(xiàn)已成為稀有的收藏品。意大利產(chǎn)品設(shè)計(jì)第三節(jié) 后來居上的日本設(shè)計(jì)一、背景：日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展二、后來居上的原因：1.尋求“日本風(fēng)格”得到政府和業(yè)界的重視；2.國際間設(shè)計(jì)交流頻繁；3.建立了完善的

8、藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系。三、設(shè)計(jì)師地位：終身雇傭制、集體主義、默默無聞劍持勇設(shè)計(jì)劍持勇設(shè)計(jì)福田繁雄索尼隨身聽GK GROUP DESIGNGK GROUP DESIGN第四節(jié) 反思和發(fā)展中的美國設(shè)計(jì) 背景： 享樂主義風(fēng)格：資源浪費(fèi)、生態(tài)破壞一、美國對工業(yè)設(shè)計(jì)的反思： 1.建筑師文丘里：1966年建筑的復(fù)雜性與矛盾性針對“少就是多” 提出 “少就是乏味”的口號。 2.巴巴納克巴巴納克為現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)計(jì)為現(xiàn)實(shí)世界的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)的三個(gè)目的： （1）設(shè)計(jì)應(yīng)該為廣大人民服務(wù)； （2）設(shè)計(jì)考慮為殘疾人服務(wù)； （3）設(shè)計(jì)必須考慮地球的有限資源使用問題。 普艾特伊戈山岐實(shí)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)功能缺少裝飾二、美國工業(yè)設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)（1

9、）計(jì)算機(jī)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和革新?lián)Q代（2）新技術(shù)迅速融入的設(shè)計(jì)、人性化設(shè)計(jì)（3）設(shè)計(jì)的系統(tǒng)化（CI)三、美國工業(yè)設(shè)計(jì)的主要成就 IBM科技藍(lán) 米勒行動(dòng)式辦公室 蘋果開發(fā)改變?nèi)祟惿畹碾娮釉O(shè)備 IBM公司設(shè)計(jì)米勒公司設(shè)計(jì)Apple公司設(shè)計(jì)大通銀行大通銀行BCG公司公司第五節(jié) 英國的“波普”設(shè)計(jì)背景： 1.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)后，沒有合適的發(fā)展道路 2.二戰(zhàn)后，政府重視，但未能躋身設(shè)計(jì)大國 3.波普藝術(shù)流行一、波普（POP）藝術(shù)與設(shè)計(jì) 1.波普藝術(shù)： 大眾藝術(shù) 來源于 “歐普藝術(shù)” 2.特征：通俗的、短暫的、可消費(fèi)的、便宜的、批量的、年輕的、詼諧的、詭秘的、刺激的 3.設(shè)計(jì)口號： 藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同

10、于生活。 4.藝術(shù)手段：拼帖、放大、組合、模仿 是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力拼帖畫 5.波普設(shè)計(jì)： 反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅的設(shè)計(jì)，追求形式上的異化異化及娛樂化的表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義傾向。 6.設(shè)計(jì)元素： 工業(yè)產(chǎn)品、生活垃圾 7.波普設(shè)計(jì)的特征： 多種風(fēng)格的混雜 （1）設(shè)計(jì)與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。 （2）設(shè)計(jì)作品的形象間接取自日常生活用品。 （3）設(shè)計(jì)風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。二、波普風(fēng)格下的英國設(shè)計(jì) 1.瑪麗匡特（時(shí)裝）彼得穆多卡阿蘭瓊斯2.阿蘭瓊斯、彼得穆多卡（家具）3.美波普藝術(shù)家：安迪沃霍爾、艾登伯革 把城市的廢棄物作為作品材料安

11、迪沃霍爾100個(gè)罐頭天堂的地震擬定權(quán)利自由法案活動(dòng)招貼艾登伯格 4.波普設(shè)計(jì)的缺陷： （1）追求形式主義，忽視實(shí)用功能 （2）缺乏社會(huì)文化的依據(jù) （3）違背了機(jī)械化生產(chǎn)、人體工學(xué)、經(jīng)濟(jì)實(shí)用的基本原則 5.結(jié)果： 一閃即逝，英國設(shè)計(jì)的主流仍是現(xiàn)代主義風(fēng)格三、英國設(shè)計(jì)主流現(xiàn)代主義 1.家具設(shè)計(jì)：O.M.K設(shè)計(jì)組2.平面設(shè)計(jì)： “克勞斯倍、弗拉奇、福勃斯”工作室 （“五角星”工作室）第六節(jié) 歐洲其他國家設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢：探索適合本國經(jīng)濟(jì)和大眾審美要求的設(shè)計(jì)風(fēng)格。一、德國設(shè)計(jì) 1.設(shè)計(jì)風(fēng)格多元化： （1）功能主義、理性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格仍占主導(dǎo)地位 （2）“宇宙時(shí)代風(fēng)格”的風(fēng)靡 2.設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)、設(shè)計(jì)中心、設(shè)計(jì)組

12、織的出現(xiàn) 目標(biāo)： 促成德國產(chǎn)品設(shè)計(jì)的“出色造型”，使“優(yōu)質(zhì)工作”成為德國設(shè)計(jì)工作的口號和提高德國出口的手段。 （1）家具設(shè)計(jì)：引導(dǎo)消費(fèi) G蘭日 Desin設(shè)計(jì)小組： 設(shè)計(jì)與保護(hù)環(huán)境的關(guān)系 （2）餐具與茶具設(shè)計(jì)： 系統(tǒng)設(shè)計(jì) “TC100系列餐具” （3）電器設(shè)計(jì)： 積木式設(shè)計(jì)體系 博朗設(shè)計(jì)公司：“秩序、和諧、經(jīng)濟(jì)”（4）平面設(shè)計(jì)：拼帖畫、綜合畫、新的宣傳材料 金特凱澤、法蘭克福視覺傳達(dá)小組、馬蒂斯岡特蘭堡世界三大平面設(shè)計(jì)師之一深度的分離深度的分離式樣的轉(zhuǎn)換式樣的轉(zhuǎn)換張力的凸顯張力的凸顯馬蒂斯招貼卡門馬蒂斯招貼埃里特拉戴孝二、法國設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 豪華的設(shè)計(jì)、高尚的設(shè)計(jì) （1）服裝設(shè)計(jì)：庫雷熱“太

13、空風(fēng)格太空風(fēng)格”皮爾皮爾卡丹卡丹1.統(tǒng)一性別2.讓高雅大眾化3.對中國的偏愛（2）工業(yè)設(shè)計(jì)：斯塔克設(shè)計(jì)為PUMA設(shè)計(jì)的鞋干酪槎板與儲(chǔ)藏盒干酪槎板與儲(chǔ)藏盒斯塔克設(shè)計(jì)斯塔克設(shè)計(jì)微軟鼠標(biāo)設(shè)計(jì)（3）平面設(shè)計(jì)）平面設(shè)計(jì) 羅伯特瑪辛：活潑編排、黑白對比 文字本身成為視覺形象，表現(xiàn)設(shè)計(jì)內(nèi)容勇敢的女高音三、荷蘭設(shè)計(jì) 1.圖形設(shè)計(jì)兩派： 阿姆斯特丹、海牙 2.發(fā)展模式： 私人企業(yè)與國家企業(yè)的雙軌制 （1）圖形設(shè)計(jì)： 阿姆斯特丹理性派奧克斯納爾、克拉墨 工作室 安森比克：造型怪異 國慶招貼安森安森比克比克安森比克海牙先鋒派鄧巴海牙先鋒派鄧巴 （2）工業(yè)設(shè)計(jì)： 飛利浦設(shè)計(jì) 1950年維斯瑪：設(shè)計(jì)引入人機(jī)學(xué)、產(chǎn)品形象

14、系統(tǒng) 1966年依藍(lán)： 設(shè)計(jì)必須了解和反映市場 1980年布萊什：“全球設(shè)計(jì)”、團(tuán)隊(duì)協(xié)作、“產(chǎn)品語意學(xué)”四、波蘭的招貼設(shè)計(jì) 1.招貼設(shè)計(jì)發(fā)展的原因：（1）波蘭的招貼設(shè)計(jì)有自己的傳統(tǒng)；（2）波蘭的招貼設(shè)計(jì)受到政府的支持和幫助；意識到招貼在意識形態(tài)領(lǐng)域宣傳中的作用華沙國際招貼藝術(shù)雙年展（3）波蘭民族偏好明朗而細(xì)碎的裝飾風(fēng)格，而招貼式表現(xiàn)民族特有審美情趣的最好方式之一。 2.招貼發(fā)展三過程： （1）二戰(zhàn)剛結(jié)束 背景： 擺脫戰(zhàn)爭的陰影，用招貼表達(dá)對戰(zhàn)爭的悲慘記憶和對未來和平的渴望。 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 感情突出、明快色彩、象征、隱喻 代表人物： 特拉伯可夫斯基、托瑪澤維斯基 亨利克亨利克托瑪澤維斯基托瑪澤維斯

15、基 （Henryk TomaszewskiHenryk Tomaszewski）Liberte Egalite Fraternite自由、平等、博愛自由、平等、博愛社會(huì)海報(bào) 1989 Biosphere意為生物圈，說明任何生物都具有“自由、平等、博愛”的特性。A tale from Irkutsk伊爾庫次克的傳說伊爾庫次克的傳說戲劇海報(bào)戲劇海報(bào) 1967Historia 戲劇海報(bào)戲劇海報(bào) 1983（2）20世紀(jì)六七十年代：對當(dāng)時(shí)社會(huì)政治變化的寫照 背景： 波蘭對駐波蘭蘇聯(lián)軍隊(duì)不滿 設(shè)計(jì)趨向： 超現(xiàn)實(shí)主義的隱喻 超自然的形而上 代表人物： 斯特羅維斯基 斯威茲、約翰萊尼卡 瓦德瑪瓦德瑪斯威茲斯威

16、茲 （Waldemar SwierzyWaldemar Swierzy） 1931年生于卡托維茲(波蘭南部一城市)。畢業(yè)于卡托維茲的美術(shù)學(xué)院。作為國際平面設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（AGI）會(huì)員，他在招貼設(shè)計(jì)、商業(yè)廣告插圖和個(gè)人展覽等方面都取得了較大的成就，成為波蘭著名的招貼大師之一。Clown Juggling瓦德瑪斯威茲為CYTK馬戲團(tuán)設(shè)計(jì)的招貼Noc niespodzianek 1952僅用無線條的色塊塑造一個(gè)翩翩紳士的主體，紳士的禮帽上卻是暴力的人群。具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和濃厚的諷刺意味。Paryzanka 1958采用色彩平涂的方式構(gòu)成簡單的幾片色塊，形成一個(gè)性感的女性形象。用單線條的字母作為背景，

17、凸顯主題。Scarecrow衣衫襤褸的人衣衫襤褸的人 1974用對比鮮明的紅色和黃色作畫，視覺感強(qiáng)烈。構(gòu)圖中用零亂的小元素側(cè)面表現(xiàn)“衣衫襤褸”的感覺，有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。To ja zabilem 1974以一個(gè)少女的頭發(fā)作為創(chuàng)作主題，金色和黑色的對比給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，紅色的點(diǎn)綴表現(xiàn)了少女的天真爛漫。 約翰約翰萊尼卡萊尼卡 Jan LenicaJan Lenica 生于1928年，畢業(yè)于華沙工藝學(xué)院建筑學(xué)系，1963年到1986年在法國工作和生活，1987年后一直居于柏林。多年來一直從事圖形、招貼、動(dòng)畫和卡通設(shè)計(jì)。他的設(shè)計(jì)往往利用彎彎曲曲的超現(xiàn)實(shí)主義圖形，組成內(nèi)容含糊不清的形式，其形象及氣氛

18、使人想起繪畫大師蒙克的繪畫，“有如在夢魘中”。Teatr Kopernikowi 1973這是一幅展覽海報(bào)，利用彎彎曲曲的圖形，在升起的、象云霧一樣的曲線之間，有一只眼睛，組成內(nèi)容含糊不清的形式，是他這種超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的典型代表作。Cyrk 1976這是一幅為Cyrk馬戲團(tuán)設(shè)計(jì)的海報(bào)，把四個(gè)人體夸張變形為cyrk四個(gè)字母，并和馬戲表演結(jié)合在一起，形象生動(dòng)的表現(xiàn)了主題。Faust 浮士德浮士德 1979浮士德是歐洲中世紀(jì)傳說中的人物,為獲得知識和權(quán)力,向魔鬼出賣自己的靈魂。將人體和植物結(jié)合在一起，在彎曲升起的、象煙霧一樣的曲線之間，有一個(gè)人體形象，體現(xiàn)出了人的靈魂和魔鬼的糾纏。Makbet 麥克白麥克白1996這是為莎翁名劇麥克白所作的戲劇招貼。招貼用被劈開的麥克白形象的剪影為主體，他手持利劍，象征他為了權(quán)利和欲望作繭自縛的命運(yùn)。五、斯堪的納維亞各國的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)風(fēng)格： 溫馨、高雅、精致、富有人情味（1）芬蘭家具設(shè)計(jì)：簡單、典雅、現(xiàn)代感 艾洛阿尼奧浪漫主義、純粹幾何圖形（2）丹麥設(shè)計(jì)： “丹麥設(shè)計(jì)怪杰” 潘東、雅荷爾摩、第賽爾潘東潘東雅荷爾摩雅荷爾摩雅荷爾摩雅荷爾摩娜娜娜娜第賽爾第賽爾 雅各布喬森（3）瑞典設(shè)計(jì)： 特點(diǎn)： 注重工藝性和大眾化家具 為殘疾人設(shè)計(jì)（4）挪威設(shè)計(jì)： 風(fēng)格： 品質(zhì)上乘