工業(yè)設(shè)計(jì)史-5

1、工業(yè)設(shè)計(jì)史工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）上篇工業(yè)設(shè)計(jì)蘊(yùn)育與探索階段(1850年前)第一章緒論第二章設(shè)計(jì)的萌芽（1850年前）中篇工業(yè)設(shè)計(jì)的形成與發(fā)展階段(18501955年)第三章工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（1850-1910年）第四章新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1880-1910年）第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 第六章包豪斯與工業(yè)設(shè)計(jì)教育（1919-1933年）第七章裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（1920-1939年）第八章商業(yè)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格（1939-1955年）下篇工業(yè)設(shè)計(jì)的繁榮階段(1955年后)第九章多元化設(shè)計(jì)（1955-1975年）第十章工業(yè)設(shè)計(jì)新趨勢（1975年后） 目錄工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1

2、900-1930年） 在反省了機(jī)器脫離藝術(shù)審美所帶來的的危機(jī)感后，設(shè)計(jì)師嘗試尋求機(jī)器的藝術(shù)化，賦予機(jī)器一些特定的文化意義。 它是一個(gè)統(tǒng)稱，不是指單獨(dú)一個(gè)流派和風(fēng)格，而是指這一時(shí)期為追求機(jī)器產(chǎn)品和藝術(shù)審美之間融合產(chǎn)生的設(shè)計(jì)思想。第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）設(shè)計(jì)流派或組織典型圖例代表人物主要特點(diǎn)新古典主義對希臘羅馬風(fēng)格的復(fù)歸折衷主義把歷史上各種風(fēng)格混在一起工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)拉撕金、莫里斯、沃賽、阿什比精神回歸哥特的師法自然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)霍塔、戈地、吉馬德、薩穆爾賓、蓋勒、蒂法尼師承自然的曲線型風(fēng)格維也納分離派 （克里姆特）瓦格納、霍夫曼、（麥金托什）

3、、奧布里奇新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的直線型風(fēng)格德意志制造聯(lián)盟穆特休斯，貝倫斯 、凡德維爾德工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化原則工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）風(fēng)格派 （蒙德里安）里特維爾德 杜斯博格以原色為主的幾何風(fēng)格構(gòu)成派馬來維奇/塔特林/李西茨基設(shè)計(jì)中平面構(gòu)成和立體構(gòu)成的先驅(qū)包豪斯學(xué)校格羅披烏斯/邁耶/米斯/布魯爾/布蘭德現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)教育的起點(diǎn)現(xiàn)代主義格羅披烏斯/米斯/柯布西埃 功能化、幾何化、簡約化藝術(shù)裝飾風(fēng)格自然形態(tài)的簡化和幾何化流線型風(fēng)格羅維/蓋茨來自空氣動(dòng)力學(xué)又被商業(yè)化了的設(shè)計(jì)風(fēng)格斯堪的納維亞風(fēng)格阿爾瓦阿爾托、雅各布森、漢寧森、克蘭特、維納使用自然材料的簡約風(fēng)格工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900

4、-1930年）商業(yè)性設(shè)計(jì) 厄爾（以商業(yè) 推動(dòng)的設(shè)計(jì)） 有機(jī)現(xiàn)代主義 沙里寧，尼佐里 （有機(jī)形態(tài)設(shè)計(jì)）理性主義 無名姓設(shè)計(jì)（集體設(shè)計(jì)）高技術(shù)風(fēng)格 把技術(shù)表面化的新現(xiàn)代主義風(fēng)格波普風(fēng)格 60年代青年中的流行風(fēng)格后現(xiàn)代主義 文丘里，索特薩斯（反現(xiàn)代主義的多元化風(fēng)格） 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）解構(gòu)主義 蓋里，屈米（解構(gòu)常態(tài)） 綠色設(shè)計(jì) “3R”：Reduce、Recycle和Reuse芝加哥派沙利文/賴特工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）美國最早的建筑流派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。芝加哥學(xué)派突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，明確提出形式服從功能的觀點(diǎn)，力求擺脫折衷

5、主義的羈絆，探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn)，主張簡潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。 盛行于1883年1893年u高層u鐵框架u橫向大窗u簡單立面工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）威廉姆李巴倫詹尼（William Le Baron Jenney ） 1832年-1907年 美國麻薩諸塞州 u家庭保險(xiǎn)公司十層辦公樓（1885）u第一拉埃特大廈 （1879 ）u 迪瑞威曼住宅威廉姆詹尼（William Le Baron Jenney ） 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）u芝加哥家庭保險(xiǎn)大樓建于1885年u家庭保險(xiǎn)大樓包括一個(gè)由鑄鐵和鋼的橫梁

6、以及熟鐵主梁組成的骨架，而鑄鐵的擱板就固定在主梁上。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）路易斯沙利文（Louis Sullivan ）1856-1924 美國波士頓 芝加哥C P S百貨公司大樓芝加哥會堂大廈（1889）圣路易斯的溫賴特大廈（1890 ）芝加哥的施萊辛格與邁耶百貨公司大廈路易斯沙利文（Louis Sullivan ）工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）芝加哥會堂大廈芝加哥會堂大廈在1889年建成，是著名建筑師Dankmar Adler和Louis Sullivan最為得意的代表作。會堂劇院就位于大廈內(nèi)部，芝加哥歌劇劇團(tuán)和芝加哥交響樂團(tuán)都常駐這里。大樓以

7、鐵框架、驚人的裝飾以及近乎完美的音響效果而知名。Auditorium Building 是一棟對于芝加哥文化與利潤兩方面具有同等重要貢獻(xiàn)的建筑物，歌劇廳，旅館和辦公室共存于這棟芝加哥崔宏偉的建筑里。是現(xiàn)代建筑史上最著名的公式之一，有著美國的專署風(fēng)格。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）1893芝加哥證券交易所在隨后的工程中，L沙利文比較成功地找到了用于這種新鋼架建筑的非同尋常的適當(dāng)形式。他放棄了立面的古典式水平劃分，并通過垂直劃分，表現(xiàn)出了相同的、絕大多數(shù)功能得以安排的樓層的累積。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）芝加哥c.p.s百貨公司大樓在與D艾德勒分開(1895

8、)后，L沙利文受委托的數(shù)量明顯減少。1899年和19021903年，L沙利文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店即今天的卡森皮里斯科特公司。取代突出垂直結(jié)構(gòu)部分，他在這里使用了由樓層高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎(chǔ)。當(dāng)他在上層通過白色的陶磚貼面和大回縮的窗有力地強(qiáng)調(diào)這種造型時(shí)，卻將最下面的兩層加上了一種可移動(dòng)的多樣性裝飾。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）芝加哥信托大廈1894年芝加哥學(xué)派的建筑師們使用的鐵全框架結(jié)構(gòu)，使樓房層數(shù)超過10層甚至更高。由于爭速度、重時(shí)效、盡量擴(kuò)大利潤是當(dāng)時(shí)壓倒一切的宗旨，傳統(tǒng)的學(xué)院派建筑觀念被暫時(shí)擱置和淡化了。這使得樓房

9、的立面大為凈化和簡化。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）紐約布法羅信托銀行大樓1894 沙利文有一個(gè)著名的論斷“形式跟從功能”，這句話既是美國的實(shí)用主義哲學(xué)的一種反映，也是時(shí)代的精神?，F(xiàn)代派建筑理論自此始。沙利文還為高層建筑的設(shè)計(jì)制定了一些規(guī)則：動(dòng)力、取暖、照明等設(shè)施在地下室；底層用于商店或銀行等服務(wù)機(jī)構(gòu)，空間要寬敞、采光要好；二樓是底樓功能的延伸，要有直通的樓梯與底層相連；二樓以上是相同結(jié)構(gòu)的辦公室；最上面一層是包括水箱等的設(shè)備間。事實(shí)上，

10、目前的摩天大樓從布局上來說幾乎都是芝加哥學(xué)派的翻版。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）上海和平飯店 始建于1929年，原名華懋飯店，屬芝加哥學(xué)派哥特式建筑，樓高77米，共12層。飯店外墻用花崗巖石塊砌成，有金字塔式綠色銅瓦楞皮的尖塔樓；旋轉(zhuǎn)式大門；寬敞的大廳和走廊；意大利大理石地面和立柱；古銅式老式燈具；獨(dú)一無二的九國風(fēng)格特別套房整個(gè)建筑物華麗而古樸，享有“遠(yuǎn)東第一樓”美譽(yù)。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）芝加哥窗 在芝加哥學(xué)派強(qiáng)盛的1883年1893年之間，他們創(chuàng)造了獨(dú)特的“芝加哥窗戶”（Chicago windows），即整開間開大玻璃，中間采用固定的大玻璃

11、窗和兩側(cè)較小但可以上下拉動(dòng)的滑窗，以形成立面簡潔的獨(dú)特風(fēng)格。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)，在功能上滿足采光、通風(fēng)的要求，由避免向外開的窗可能受到高空陣風(fēng)的影響。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論上和實(shí)踐上的突破,來自于1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。 德國制造聯(lián)盟的宗旨是促進(jìn)企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動(dòng)以推動(dòng)設(shè)計(jì)改革，目標(biāo)是改進(jìn)設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標(biāo)準(zhǔn)化和用機(jī)器大量生產(chǎn)的方式，而設(shè)計(jì)者的任務(wù)是把標(biāo)準(zhǔn)的定型做得盡善盡美。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）產(chǎn)生

12、背景： 19世紀(jì)下半葉，德國的工業(yè)發(fā)展迅速，到19世紀(jì)80年代時(shí)，德國工業(yè)已經(jīng)超過英國。藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們開始注意工業(yè)生產(chǎn)中的審美問題，而德國政府出于發(fā)展工業(yè)、占領(lǐng)市場的考慮，也大力支持藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 1902年（有資料說是1900年），德國魏瑪大公府邀請比利時(shí)設(shè)計(jì)師凡德威爾德?lián)嗡囆g(shù)顧問，并籌建了魏瑪市立工藝學(xué)校（包豪斯前身）1906年，威爾德任首任校長。威爾德認(rèn)為“技術(shù)是生產(chǎn)新文化的重要因素”。 1907年成立的德國制造聯(lián)盟（也叫“德意志制造聯(lián)盟”）開始探索設(shè)計(jì)與工業(yè)的有機(jī)結(jié)合。德國工業(yè)聯(lián)盟是在穆特修斯的倡導(dǎo)下，由一群著名的工業(yè)家、藝術(shù)家、建筑家、作家組成的設(shè)計(jì)聯(lián)合體。如、諾曼、布魯諾陶特、

13、以及奧地利的霍夫曼、奧別列切等著名人物。穆特修斯和威爾德都在理論上有所發(fā)展，設(shè)計(jì)師貝倫斯更是在實(shí)踐中將工業(yè)與藝術(shù)完美結(jié)合，成為一代設(shè)計(jì)先驅(qū)。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）德意志制造同盟 在1908年召開的第一屆年會上，建筑設(shè)計(jì)師菲什（Jheoder Fischen）于開幕詞中明確了對機(jī)器的明確了對機(jī)器的承認(rèn)承認(rèn)，并指出設(shè)計(jì)的目的是人并指出設(shè)計(jì)的目的是人而不是而不是物，物，工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會的公仆的公仆，而不是許多造型藝術(shù)家自認(rèn)的社會的主宰，這些觀點(diǎn)，都使得制造同盟以現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基者和發(fā)起人的姿態(tài)樹立起在設(shè)計(jì)史中的地位。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年

14、） 聯(lián)盟內(nèi)部，在兩位重要人物赫爾曼穆特休斯和亨利凡德威爾德周圍形成了關(guān)于標(biāo)準(zhǔn)化的兩種尖銳對立的思想。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）教師、外交官、古董鑒賞家、設(shè)計(jì)理論家。 1907年，在穆特修斯的組織下，德國第一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)集團(tuán)組織德國工業(yè)聯(lián)盟成立，標(biāo)志著德國工業(yè)設(shè)計(jì)進(jìn)入新的階段。 他讓貝倫斯擔(dān)任杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院院長；布魯諾陶特?fù)?dān)任柏林藝術(shù)學(xué)院院長；漢斯波爾齊擔(dān)任布萊斯芬藝術(shù)學(xué)院院長。在他們的努力下，德國藝術(shù)教育進(jìn)行的革新嘗試。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 1893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員，期間他接受了當(dāng)時(shí)激進(jìn)藝術(shù)的影響，是“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)最重要的

15、設(shè)計(jì)家。是德國現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。貝倫斯也是現(xiàn)代工廠建筑設(shè)計(jì)的先驅(qū)人物。 1910電水壺弧光燈1908電風(fēng)扇1909電鐘工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。早期受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，也有類似于分離派的探索 。1893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員。 1907年貝倫斯受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問。 貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括,他們后來都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 1907年他被德國通用電氣公司AEG

16、聘請擔(dān)任建筑師和設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來監(jiān)督整個(gè)的工業(yè)設(shè)計(jì)，及讓一位藝術(shù)家擔(dān)任董事，并成為藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)擔(dān)任工業(yè)公司藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的人。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）u德國通用電器公司（AEG）是1883年由埃米爾拉特諾恩創(chuàng)建。在隨后七年，發(fā)展成大型企業(yè)康采恩。公司采用標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，重視設(shè)計(jì)的作用。1907年6月，貝倫斯被聘請為其藝術(shù)顧問。u1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間，在建筑上摒棄了傳統(tǒng)的附加裝飾，造型簡潔，壯觀悅目，被稱為工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-193

17、0年）德國大使館奧地利煙草公司貝倫斯建筑設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）貝倫斯1902年設(shè)計(jì)的Wertheim餐椅貝倫斯1900-1901年設(shè)計(jì)的椅子貝倫斯1900-1901扶手椅貝倫斯家居設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）貝倫斯其他平面作品工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）機(jī)器與美學(xué)結(jié)合的探索，出現(xiàn)了眾多的流派印象派野獸派表現(xiàn)派立體派達(dá)達(dá)派荷蘭風(fēng)格派n機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡潔、秩序和幾何形式。n強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，摒棄一切附加裝飾。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）印象派 印象派繪畫是西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)

18、流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制，例如，馬奈的草地上的午餐、莫奈的日出印象。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）愛德華馬奈（douard Manet，1832.01.23 1883.04.30） 19世紀(jì)印象主義的奠基人之一，1832年出生于法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽，但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家，進(jìn)而將繪畫帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西

19、班牙畫風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫的中間色調(diào)，將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）克勞德莫奈（Claude Monet，1840年11月14日1926年12月5日）， 法國畫家，被譽(yù)為“印象派之父”，是印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）文森特威廉

20、梵高（Vincent Willem van Gogh，18531890）， 荷蘭后印象派畫家。出生于新教牧師家庭，是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。 梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，直到他在巴黎遇見了印象派與新印象派，融入了他們的鮮艷色彩與畫風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫風(fēng)。他最著名的作品多半是他在生前最后二年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，其最后在他37歲那年將他導(dǎo)向自殺一途。在梵高去世之后，梵高的作品，星夜、向日葵與有烏鴉的麥田等，已躋身于全球最著名最珍貴的藝術(shù)作品的行列。1 梵高的作品目前主要收納在法國的奧賽美術(shù)館，以及蘇黎世的kunshaus美術(shù)館。工業(yè)

21、設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）保羅塞尚（Paul Czanne，18391906） 法國著名畫家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）胡安格里斯巴勃羅魯伊斯畢加索喬治勃拉克立體主義運(yùn)動(dòng)的三大支柱 立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯

22、為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）格里斯立體主義繪畫作品工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）畢加索 西班牙畫家、雕塑家。法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的

23、創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。他于1907年創(chuàng)作的亞威農(nóng)少女是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域。亞威農(nóng)少女開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和

24、表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平面的兩度空間的畫面。明暗光線空氣氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線曲線所構(gòu)成的輪廓塊面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。不從一個(gè)視點(diǎn)看事物,把從不同的視點(diǎn)所觀察和理解的,形諸于畫面,從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識,而主要依靠理性觀念和思維。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 像19世紀(jì)末20世紀(jì)初的大多數(shù)畫家一樣，他深受印象主義的影響，熱衷于松散的結(jié)構(gòu)與閃爍的色彩。 現(xiàn)代繪畫大師，立體主義繪畫創(chuàng)始人之一。立體主義拋棄了過去的一切視覺,恢復(fù)了繪畫的自主,使畫成為一種建筑,使對象成為某種比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)之物。在這一行動(dòng)中,勃拉

25、克起了主要作用。 勃拉克喜歡描繪靜物、餐具和樂器。30年代，他轉(zhuǎn)向海灘景色。他一生中的最后20年，又熱心于畫鳥。喬治-勃拉克1882年5月13日工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）（一）風(fēng)格派簡介 “風(fēng)格派”是荷蘭的一些畫家和設(shè)計(jì)家建筑師在1917年到1928年之間組成的松散設(shè)計(jì)團(tuán)體，其中主要的促進(jìn)者和組織者是，維系這個(gè)組織的中心是風(fēng)格雜志，其主編也是凡杜斯伯格。主要領(lǐng)袖是蒙德里安。（二）風(fēng)格派設(shè)計(jì)特點(diǎn)1追求藝術(shù)的“抽象和簡化”，它反對個(gè)性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá)，即純粹抽象。2.平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰中性色。

26、3注重非對稱式的研究和運(yùn)用工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）（三）風(fēng)格派的思想主張1堅(jiān)持藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)的社會作用，努力將它們統(tǒng)一成一個(gè)有機(jī)整體2認(rèn)為普遍化和特殊化，機(jī)體和個(gè)人之間有一種平衡，強(qiáng)調(diào)聯(lián)合基礎(chǔ)上的個(gè)人發(fā)展3對于改變機(jī)械主義、新技術(shù)風(fēng)格含有一種浪漫的、理想主義的烏托邦精神4堅(jiān)信藝術(shù)與設(shè)計(jì)具有改變未來的力量，具有改變個(gè)人生活和生活方式的力量（四）風(fēng)格派的設(shè)計(jì)代表作品1蓋里里特維爾德的紅藍(lán)椅子2蒙德里安的非對稱式繪畫（五）凡杜斯伯格設(shè)計(jì)思想 致力于在荷蘭國內(nèi)發(fā)展一種中性的、現(xiàn)代的風(fēng)格，主張“少風(fēng)格”，減少主義的簡單幾何結(jié)構(gòu)、沒有色彩的中性的計(jì)劃，全力研究新的國際主義，主張用

27、更加簡單、更加國際的術(shù)語來建立國際風(fēng)格基礎(chǔ)工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）構(gòu)圖XI杜斯伯格設(shè)計(jì)的風(fēng)格雜志設(shè)計(jì)的頁面特奧凡杜斯伯格 風(fēng)格派的一位核心人物。他是風(fēng)格雜志的創(chuàng)刊人和主持者，也是該雜志重要的撰稿人。他曾用好幾個(gè)筆名在該雜志發(fā)表文章讓人們以為那些文章是由不同國籍的好幾個(gè)人所作，從而人為地?cái)U(kuò)大了風(fēng)格派的影響。杜斯伯格曾對風(fēng)格派一詞的由來這樣解釋：“風(fēng)格是出自我在1912年的闡述：剝?nèi)ケ举|(zhì)的外形，那么你就能得到風(fēng)格?！惫I(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）構(gòu)圖XI 杜斯伯格希望抽象藝術(shù)家不僅僅是畫畫，而是與實(shí)用的藝術(shù)設(shè)計(jì)相融合，形成整個(gè)風(fēng)格統(tǒng)一的生活環(huán)境，暗示了他希

28、望通過改變?nèi)说沫h(huán)境來顯露宇宙的和諧，并體現(xiàn)在純粹的藝術(shù)造型作品中，以此影響大眾，人們的意識也會因此而改變，最終實(shí)現(xiàn)風(fēng)格派莊重的、精神化的古典風(fēng)格應(yīng)該帶來的簡樸與諒解的太平盛世，結(jié)束舊的個(gè)人主義世界，開創(chuàng)新的宇宙世界。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）彼埃蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian；1872年3月7日-1944年2月1日） 荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 蒙德里安及其荷蘭“風(fēng)格派”，作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并不局限于繪畫。它對當(dāng)時(shí)的建筑、家具、裝飾藝術(shù)以及

29、印刷業(yè)都有一定的影響。事實(shí)上，“風(fēng)格派”內(nèi)的許多成員正是各藝術(shù)領(lǐng)域的積極活動(dòng)家。提到蒙德里安，我們馬上會想到那些規(guī)格不同的矩形方格子。某些美術(shù)評論家認(rèn)為蒙的作品只適用于廣告設(shè)計(jì)、家具、印刷品和建筑裝潢，根本談不上“繪畫”二字。這種批評其實(shí)是抽象的，因它離開了時(shí)代特征，當(dāng)時(shí)蒙德里安不這樣認(rèn)為，他一步一步地走上繪畫幾何學(xué)的抽象構(gòu)圖道路，是沿著立體派和未來派的單純化結(jié)構(gòu)而來的。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 蒙德里安及其荷蘭“風(fēng)格派”，作為一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，并不局限于繪畫。它對當(dāng)時(shí)的建筑、家具、裝飾藝術(shù)以及印刷業(yè)都有一定的影響。事實(shí)上，“風(fēng)格派”內(nèi)的許多成員正是各藝術(shù)領(lǐng)域的積極活動(dòng)家。

30、提到蒙德里安，我們馬上會想到那些規(guī)格不同的矩形方格子。某些美術(shù)評論家認(rèn)為蒙的作品只適用于廣告設(shè)計(jì)、家具、印刷品和建筑裝潢，根本談不上“繪畫”二字。這種批評其實(shí)是抽象的，因它離開了時(shí)代特征，當(dāng)時(shí)蒙德里安不這樣認(rèn)為，他一步一步地走上繪畫幾何學(xué)的抽象構(gòu)圖道路，是沿著立體派和未來派的單純化結(jié)構(gòu)而來的。進(jìn)化，19091911年灰色的樹開花的蘋果樹靜物工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）格里特托馬斯里特維爾德(1888-1964) 荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)大師，也是荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物之一。他的主要代表作是紅藍(lán)椅和施羅德住宅。 在20年代后期和30年代，里特維爾德建造了很多商店、住宅和坐椅

31、，這些作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代構(gòu)成風(fēng)格。他是1928年“現(xiàn)代建筑國際學(xué)會”最初的創(chuàng)始人之一。紅藍(lán)椅工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）施羅德住宅 1923年底里特維爾德設(shè)計(jì)了荷蘭烏德勒支市郊的一所住宅。 這是他第一件重要的建筑作品,其最顯著的特點(diǎn)是各個(gè)部件在視覺上的相互獨(dú)立。通過使用構(gòu)件的重疊、穿插以及使用原色來強(qiáng)調(diào)不同構(gòu)件的特點(diǎn),創(chuàng)造了一個(gè)開放和靈巧的建筑形象。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）（一）構(gòu)成主義（一）構(gòu)成主義 又名結(jié)構(gòu)主義發(fā)展于20世紀(jì)初期年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑，強(qiáng)調(diào)的是空間中的“勢”，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積

32、量感，構(gòu)成主義由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，注重簡單幾何結(jié)構(gòu)。 設(shè)計(jì)主張?jiān)O(shè)計(jì)主張：用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。（二）構(gòu)成主義的代表設(shè)計(jì)師及其作品（二）構(gòu)成主義的代表設(shè)計(jì)師及其作品 第三國際紀(jì)念塔第三國際紀(jì)念塔1919-1920 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）符拉基米爾塔特林 第三國際塔 第三國際塔計(jì)劃就是代表構(gòu)成主義者的雄心。這個(gè)紀(jì)念塔的設(shè)計(jì)圖是既往所未看到的，高1300英尺，比Eiffel Towel要高。全部由鋼架和玻璃制成，內(nèi)部包容辦公室、大會堂及講堂等。這種先驅(qū)的設(shè)計(jì)，正顯示出構(gòu)造主義的方法對機(jī)能目標(biāo)的結(jié)果，以

33、及視覺上一項(xiàng)最切題的證明。 塔特林的紀(jì)念塔，無疑地是第一座構(gòu)成主義最優(yōu)美的作品，它給予視覺世紀(jì)以革命。它象征著新動(dòng)力的文明。當(dāng)構(gòu)成主義產(chǎn)生了他們的建筑理論，它的建筑正是祖先預(yù)言的一項(xiàng)顯證。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）講究實(shí)用、簡潔和自由，淡化民族特點(diǎn)和地域差別，成為了機(jī)器美學(xué)最具代表性的準(zhǔn)則。它是符合當(dāng)時(shí)的大工業(yè)時(shí)代，注重實(shí)用功能、適合大批量生產(chǎn)、程序化、符合成本利潤法則的新型設(shè)計(jì)。密斯凡德羅，西格萊姆大廈密斯凡德羅巴塞羅那椅工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）1927-1930懸挑椅及懸挑扶手椅1929-1930布爾諾椅1929巴塞羅那椅 功能主義一詞，早在1

34、8世紀(jì)即已出現(xiàn)，隨著工業(yè)革命帶來的設(shè)計(jì)史上的巨大變革而萌發(fā)。作為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的核心與特征,功能主義在19世紀(jì)40年代確立了其歷史地位。其最具影響力的口號是“形式追隨功能”(Form follows Function)。這一原則衍生出自己的一套審美體系簡約主義、極簡主義并產(chǎn)生了許多功能形式完美統(tǒng)一的優(yōu)良設(shè)計(jì)。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 作為一種生活方式或家居風(fēng)格，功能主義及衍伸出的極簡主義，直至20世紀(jì)90年代才開始變得時(shí)髦。隨著工作節(jié)奏的加快，生活方式的變化，人們對家居的感覺也在變。各種家居設(shè)計(jì)理所當(dāng)然地以“居者”為中心，那些曾經(jīng)時(shí)尚但繁瑣無用的造型裝飾不再受寵，以人為本

35、的功能主義家居設(shè)計(jì)又重新得到認(rèn)同：客廳明快簡捷，盡可能多地留下自由活動(dòng)的空間；臥室中寬大的床面、大容量的衣柜配以柔和的燈光，營造出安逸和舒適；衛(wèi)生間高檔的潔具彰顯生活品質(zhì)；多功能櫥柜配以方便的小餐臺將有限的空間利用到極致工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 柯布西耶（1887-1965）出生于瑞士，少年時(shí)曾在鐘表技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，后來從事建筑，并在著名建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師貝倫斯的事務(wù)所中工作過。 1917年他移居巴黎，1920年創(chuàng)辦新精神雜志，1923年出版走向新建筑,該書是機(jī)器美學(xué)的經(jīng)典之作。 馬賽公寓工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 勒柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師

36、，他對理想城市的詮釋、對自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對傳統(tǒng)的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格。作為一名具有國際影響力的建筑師和城市規(guī)劃師，他是善于應(yīng)用大眾風(fēng)格的稀有人才-他能將時(shí)尚的滾動(dòng)元素與粗略、精致等因子進(jìn)行完美的結(jié)合?？虏嘉靼Ｌ岢觥靶陆ㄖ?個(gè)特點(diǎn)”底層架空； 屋頂花園； 自由平面； 橫向長窗； 自由立面。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 1925年,在巴黎國際現(xiàn)代裝飾與工業(yè)藝術(shù)博覽會上,柯布西埃設(shè)計(jì)了有名的“新精神館”。這是一座小型的住宅,試圖最大限度地利用場地,盡可能地使用標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的構(gòu)件和五金件,以提供一幅現(xiàn)代生活的預(yù)想圖。這座住宅的成功使柯布西埃成了20世紀(jì)20年代國際現(xiàn)

37、代主義的代表人物。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）朗香教堂 勒科布西耶 在朗香教堂的設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。 朗香教堂的設(shè)計(jì)對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，被譽(yù)為20世紀(jì)最為震撼、最具有表現(xiàn)力的建筑。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 豪華而舒適的鋼管構(gòu)架的躺椅，成為20世紀(jì)20年代優(yōu)雅生活的象征。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 20世紀(jì)上半葉，時(shí)代特征，即尋求一種與日新月異的工業(yè)、科技相匹配的現(xiàn)代思想與形式風(fēng)格。 1.現(xiàn)代主義

38、首先起源于對機(jī)器的承認(rèn) 機(jī)器既是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的源泉，又是進(jìn)步的象征。機(jī)器應(yīng)該用自己的語言來自我表達(dá)。2.現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義；3.現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式;4.現(xiàn)代主義風(fēng)格以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的；即所謂的“機(jī)器美學(xué)”;5.現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)批量生產(chǎn),大眾消費(fèi)的概念被忽略，與市場聯(lián)系較少。 6.現(xiàn)代主義的建筑和設(shè)計(jì)實(shí)際上是一種社會目標(biāo)的反映。 現(xiàn)代主義首先是在德國興起的，后來在法國、奧地利、意大利等國也發(fā)展起來。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）1、從19世紀(jì)后期到第一次世界大戰(zhàn)前,許多設(shè)計(jì)師和理論家針對設(shè)計(jì)發(fā)展所面臨的種種實(shí)際問題進(jìn)行了多方面的探索,并形成了眾多的風(fēng)格和流派

39、,如工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、芝加哥學(xué)派、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、德意志制造聯(lián)盟等,它們先后提出過富有創(chuàng)新精神的設(shè)計(jì)思想。2、但這些努力是零散的,新的觀點(diǎn)還未形成系統(tǒng),更重要的是還沒有產(chǎn)生出一大批比較成熟而有影響的實(shí)際作品。因此,這階段是現(xiàn)代主義的醞釀和準(zhǔn)備階段。 密斯設(shè)計(jì)的椅子工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）3、現(xiàn)代建筑的興起更是為設(shè)計(jì)上的現(xiàn)代主義起到了極大的推動(dòng)作用。在這種情況下,先前分散的各種設(shè)計(jì)改革思潮終于融會到一起,形成了意義深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義,并標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的開端。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）4、現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義功能主義是一種持續(xù)了兩百

40、年的哲學(xué)思想,早在18世紀(jì)即已出現(xiàn)。在最簡單的意義上,功能主義認(rèn)為一件物品或建筑物的美和價(jià)值是取決于它對于其目的的適應(yīng)性。功能主義最有影響的口號是“形式追隨功能”,強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用。而理性主義理性主義則是以嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動(dòng),以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計(jì),盡可能減少設(shè)計(jì)中的個(gè)人意識,從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)性。需要注意的是,現(xiàn)代主義并不是功能主義,也不等于理性主義,它具有更加廣泛的意義。現(xiàn)代主義的代表人物也反對這些名稱。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）5. 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想特點(diǎn)：（1）民主主義主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望通過設(shè)計(jì)來改變社會的狀況

41、。（2）精英主義不是為精英服務(wù)的，但卻是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義。（3）理想主義和烏托邦主義 現(xiàn)代主義在共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)和資本主義國家、法西斯大起大落的動(dòng)蕩時(shí)期，希望通過設(shè)計(jì)建立良好社會，改變大眾生活，所以他們的設(shè)計(jì)探索具有強(qiáng)烈的知識分子理想主義成分和烏托邦主義成分。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）6.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)（1）功能主義特征（2）形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型（3）設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮， 強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）注重設(shè)計(jì)的實(shí)用、經(jīng)濟(jì)性目的工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）包豪斯校舍 沃爾特格洛佩斯 簡潔清新、體現(xiàn)時(shí)代精神的

42、建筑風(fēng)格工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）弗蘭克賴特流水別墅 流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由FL賴特設(shè)計(jì)。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）u斯堪的納維亞國家包括五個(gè)國家，這個(gè)地區(qū)的設(shè)計(jì)比較注重傳統(tǒng)風(fēng)格，傳統(tǒng)和現(xiàn)代結(jié)合，具有人情味和手工藝傳統(tǒng)，把功能和美觀完美的結(jié)合起來，其設(shè)計(jì)成為優(yōu)雅設(shè)計(jì)的代名詞。u就風(fēng)格而言就風(fēng)格而言

43、, ,斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的功能主義的, ,但又不像但又不像2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代年代那樣嚴(yán)格和那樣嚴(yán)格和教條教條。幾何形式被柔化了。幾何形式被柔化了, ,邊角被光順成邊角被光順成S S形曲線形曲線或波浪線或波浪線, ,常常常常被描述為被描述為“有機(jī)形有機(jī)形”, ,使形式更富人使形式更富人性和生氣。性和生氣。阿爾瓦阿爾托的設(shè)計(jì)作品工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 這里一年中的一半時(shí)間是漆黑的冬夜，而剩下的一半時(shí)間卻又被持續(xù)不斷的白晝所占據(jù)，這里就是斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的發(fā)源地 北歐。為日常生活而設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 阿爾

44、瓦阿爾托是芬蘭現(xiàn)代建筑師,人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。自然再現(xiàn)的理念在他的設(shè)計(jì)中反復(fù)出現(xiàn)，阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。建筑與設(shè)計(jì)大師 瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 阿爾托設(shè)計(jì)的花瓶 這款花瓶原名為savoy，以芬蘭人最鐘愛的自然為題材，是以芬蘭廣闊的湖泊邊界線為創(chuàng)作靈感。這款花瓶，可以作為魚缸、擺設(shè)品、可以放水果、堅(jiān)果、放鉛筆等等。 工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）設(shè)計(jì)理念：

45、 漢寧森是世界上第一位強(qiáng)調(diào)科學(xué)，人性化照明的設(shè)計(jì)師,早在二十世紀(jì)二十年代他就提出了要提供一種無眩光的光線,并創(chuàng)造出舒適的氛圍。 代表性設(shè)計(jì)作品: PH系列燈具 他被譽(yù)為丹麥最杰出的設(shè)計(jì)理論家保爾漢寧森工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 1925巴黎國際工業(yè)博覽會上由漢寧森（18941967）設(shè)計(jì)的照明燈具，在博覽會上獲好評，被認(rèn)為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得金牌。洋薊(Artichoke) PH Artichoke Lamp 1958工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）PHPH燈的燈的重要特征重要特征：所有的光線必須經(jīng)過一次反射

46、才所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影的照明效果，并避免清晰的陰影; ;無論從任何角度均不能看到光源無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛，以免眩光刺激眼睛; ;對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得對白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色適宜的光色; ;減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。景形成過大反差，造成眼睛不適。PHPH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。直接反映。 The

47、 PH5 lamp (Designed 1958)工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 這種燈具獲得“巴黎燈”的美譽(yù)。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設(shè)計(jì)原則。漢寧森一生設(shè)計(jì)了40余種PH燈具，以適應(yīng)不同的照明要求。這些燈具盡管造型各異，但都一直遵循上述設(shè)計(jì)原則。它們以良好的照明質(zhì)量和樸素優(yōu)美的造型與現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境協(xié)調(diào)一致，相得益彰。除漢寧森之外，丹麥還有許多設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出了大量杰出的燈具，它們都為豐富丹麥乃至全世界的光文化傳統(tǒng)做出了貢獻(xiàn)。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）丹麥的克蘭特Kaare Klint 1888 -

48、 1954 克蘭特在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)的躺椅 克蘭特并不標(biāo)榜自己是功能主義者，但他早期對于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)際功能要求，而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。他十分尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設(shè)計(jì)的椅子能滿足用戶在實(shí)用上和美學(xué)上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計(jì)語匯，成了斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)?？颂m特在20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)了一把躺椅，是一件經(jīng)典性的作品。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）旅行椅SAFARI CHAIR1933 此款椅子是專為FAABORG博物館設(shè)計(jì)的,并在1

49、914年-1923年間產(chǎn)生了大量的變形設(shè)計(jì)螺旋凳PROPELLER STOOL1927 他早期對于設(shè)計(jì)的研究關(guān)注于標(biāo)準(zhǔn)化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實(shí)際功能要求 尊重材料本身的特點(diǎn)和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。 設(shè)計(jì)的椅子能滿足用戶在實(shí)用上和美學(xué)上的需要。 通過采用不上油漆的暖色木材,不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計(jì)語匯,成了斯堪的納維亞風(fēng)格的重要特點(diǎn)。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）蛋椅天鵝椅工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年）工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 瓦格納早年潛心研究傳統(tǒng)的中國家具。他所設(shè)計(jì)的系列“中國椅”便吸

50、收了中國明代椅的一些重要特征。 這把椅子是由一款中國明式椅演變而來。主要特點(diǎn)是扶手和靠背精心設(shè)計(jì)的曲線工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 這把椅子之所以出眾主要是由于：完美的造型、舒適、細(xì)節(jié)的完善及材料的運(yùn)用。并且它曾被肯尼迪總統(tǒng)使用過。 THE CHAIR1949設(shè)計(jì)師/DesignerHans J. Wegner材料：柚木，藤條，皮工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 孔雀椅PEACOCK CHAIR1947設(shè)計(jì)師/DesignerHans J. Wegner材料：岑木，柚木，紙繩這把椅子的主要特點(diǎn)是靠背的形狀頗似孔雀開屏的樣子。工業(yè)設(shè)計(jì)史第五章機(jī)器美學(xué)（1900-1930年） 躺椅LOUNGE CHAIR1950設(shè)計(jì)師/DesignerHans J. Wegner材料：鋼管，繩索這把椅子是用繩索在鋼框架上編織成的，雖然看起