《李憑箜篌引-》優(yōu)秀課件上課講義

1、第一頁(yè)，共41頁(yè)。教學(xué)目標(biāo)教學(xué)目標(biāo)1、有節(jié)奏、有感情、有節(jié)奏、有感情地誦讀詩(shī)歌。地誦讀詩(shī)歌。2、通過(guò)體會(huì)韻腳的、通過(guò)體會(huì)韻腳的轉(zhuǎn)換感受詩(shī)中箜篌曲轉(zhuǎn)換感受詩(shī)中箜篌曲的特點(diǎn)，感知的特點(diǎn)，感知(gnzh)樂(lè)曲的音樂(lè)美。樂(lè)曲的音樂(lè)美。3、通過(guò)比較鑒賞，、通過(guò)比較鑒賞，體會(huì)詩(shī)歌瑰詭的藝術(shù)體會(huì)詩(shī)歌瑰詭的藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)格。第二頁(yè)，共41頁(yè)。 “白香山江上琵琶，韓退之穎師琴，李長(zhǎng)吉李憑箜篌(kn hu)引，皆摹寫(xiě)聲音之至文。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人?！?清 方扶南李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注卷一第三頁(yè)，共41頁(yè)。 李憑：梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)。李憑：梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)?！疤熳右蝗找换匾?jiàn)，王侯將相

2、立馬迎天子一日一回見(jiàn)，王侯將相立馬迎”，他的精湛，他的精湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。 引：一種古代詩(shī)歌體裁，篇幅較長(zhǎng)音節(jié)、格律引：一種古代詩(shī)歌體裁，篇幅較長(zhǎng)音節(jié)、格律(gl)一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。 第四頁(yè)，共41頁(yè)。 箜篌是十分古老箜篌是十分古老(glo)(glo)的彈的彈弦樂(lè)器，最初稱(chēng)弦樂(lè)器，最初稱(chēng)“坎侯坎侯”或或“空空侯侯”，在古代除宮廷雅樂(lè)使用外，在古代除宮廷雅樂(lè)使用外，在民間也廣泛流傳，在古代有臥在民間也廣泛流傳，在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。從十四世紀(jì)后期不再流

3、行，制。從十四世紀(jì)后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁以致慢慢消失，只能在以前的壁畫(huà)和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。畫(huà)和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。第五頁(yè)，共41頁(yè)。第六頁(yè)，共41頁(yè)。 豎箜篌豎箜篌 東漢之時(shí)，由波斯東漢之時(shí)，由波斯（今伊朗）傳入（今伊朗）傳入(chun r)我國(guó)一種我國(guó)一種角形豎琴，也稱(chēng)箜角形豎琴，也稱(chēng)箜篌。為避免與漢族篌。為避免與漢族的箜篌混同，稱(chēng)豎的箜篌混同，稱(chēng)豎箜篌，或箜篌，或“胡箜篌胡箜篌”。 第七頁(yè)，共41頁(yè)。 鳳首箜篌鳳首箜篌 鳳首箜篌在東鳳首箜篌在東晉時(shí)自印度晉時(shí)自印度(yn d)傳入中原，明代后傳入中原，明代后失傳。失傳。 鳳首箜篌東晉鳳首箜篌東晉初由印度初由

4、印度(yn d)經(jīng)經(jīng)中亞傳入我國(guó)，晉中亞傳入我國(guó)，晉曹毗箜篌賦描曹毗箜篌賦描繪為繪為“龍身鳳形，連龍身鳳形，連翻窈窕，纓以金彩，翻窈窕，纓以金彩，絡(luò)以翠藻絡(luò)以翠藻”?？芍?。可知其是以鳳首為飾而得是以鳳首為飾而得名。名。第八頁(yè)，共41頁(yè)。第九頁(yè)，共41頁(yè)。第十頁(yè)，共41頁(yè)。 李賀(790816)，唐代詩(shī)人。字長(zhǎng)吉，祖籍隴西(ln x)，自稱(chēng)“隴西(ln x)長(zhǎng)吉”。家居福昌昌谷，后世因稱(chēng)他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的后裔，到李賀時(shí)家道已經(jīng)徹底沒(méi)落了，父親李晉肅只不過(guò)是邊疆上的一個(gè)小縣令。 青少年時(shí)，才華出眾，名動(dòng)京師，可惜仕途坎坷，懷才不遇。李賀被誹謗諱父名而不得參加科舉考試，后只做過(guò)一個(gè)

5、九品的奉禮郎，不久辭官歸故里而卒，年僅27歲。 一生愁苦抑郁，體弱多病，卒時(shí)年僅27歲第十一頁(yè)，共41頁(yè)。 中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期的一個(gè)代表者，他繼承浪漫主義(lngmn zh y)的創(chuàng)作精神。其詩(shī)想象豐富，立意新奇，喜歡在神仙鬼魅世界里馳騁，形成恍惚迷離，冷艷凄絕的意境。被后世稱(chēng)為“詩(shī)鬼”。 有作品集李長(zhǎng)吉文集。第十二頁(yè)，共41頁(yè)。第十三頁(yè)，共41頁(yè)。李憑李憑 （png) 箜篌箜篌(kn hu)（kng hu)鳳凰（鳳凰（hung) 女?huà)z（女?huà)z（w)教（教（jio) 神嫗神嫗 (y) 瘦蛟（瘦蛟（jio） 倚桂樹(shù)（倚桂樹(shù)（y)第十四頁(yè)，共41頁(yè)。李憑箜篌李憑箜篌(kn hu)(kn hu)引

6、引吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。 女?huà)z煉石補(bǔ)天女?huà)z煉石補(bǔ)天(lin sh b tin)(lin sh b tin)處，石處，石破天驚逗秋雨。破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗夢(mèng)入神山教神嫗y y ，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。第十五頁(yè)，共41頁(yè)。吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流 江

7、娥啼竹素女江娥啼竹素女(s n)(s n)愁，李憑中國(guó)愁，李憑中國(guó)彈箜篌。彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。 吳絲蜀桐制作的精美箜篌，在秋高氣爽之時(shí)彈吳絲蜀桐制作的精美箜篌，在秋高氣爽之時(shí)彈奏。樂(lè)聲飄蕩，被箜篌的美妙之音吸引，空山里奏。樂(lè)聲飄蕩，被箜篌的美妙之音吸引，空山里的浮云的浮云(fyn)頹然凝滯，不再飄游。湘夫人對(duì)竹頹然凝滯，不再飄游。湘夫人對(duì)竹揮淚，素女也牽動(dòng)滿(mǎn)腔憂(yōu)愁。這高妙迷人的樂(lè)聲揮淚，素女也牽動(dòng)滿(mǎn)腔憂(yōu)愁。這高妙迷人的樂(lè)聲從哪兒傳出？原來(lái)是李憑在國(guó)都長(zhǎng)安把箜篌彈奏。從哪兒傳出？原來(lái)是李憑在國(guó)都長(zhǎng)安把箜篌彈奏。像昆侖美玉擊碎，清脆悅耳，像鳳凰鳴

8、叫，展開(kāi)像昆侖美玉擊碎，清脆悅耳，像鳳凰鳴叫，展開(kāi)那嘹亮和緩的歌喉。像蓮葉上灑滿(mǎn)露珠，如訴如那嘹亮和緩的歌喉。像蓮葉上灑滿(mǎn)露珠，如訴如泣，象芬芳的蘭花迎風(fēng)開(kāi)放，笑語(yǔ)輕柔。泣，象芬芳的蘭花迎風(fēng)開(kāi)放，笑語(yǔ)輕柔。第十六頁(yè)，共41頁(yè)。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇(z (z hun)hun)。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔。 整個(gè)長(zhǎng)安城的大街小巷整個(gè)長(zhǎng)安城的大街小巷(d ji xio xing)，如同籠，如同籠罩著

9、幽雅清冷的寒光，二十三根弦絲高彈輕撥，也驚動(dòng)罩著幽雅清冷的寒光，二十三根弦絲高彈輕撥，也驚動(dòng)了高高在上的天皇。高亢的樂(lè)聲直沖云霄，把女?huà)z煉石了高高在上的天皇。高亢的樂(lè)聲直沖云霄，把女?huà)z煉石補(bǔ)天的地方震動(dòng)。補(bǔ)天的五色石被樂(lè)音震破，引出漫天補(bǔ)天的地方震動(dòng)。補(bǔ)天的五色石被樂(lè)音震破，引出漫天秋雨蒙蒙。人們仿佛進(jìn)入仙境，夢(mèng)見(jiàn)李憑把技藝傳向善秋雨蒙蒙。人們仿佛進(jìn)入仙境，夢(mèng)見(jiàn)李憑把技藝傳向善彈的神嫗；仙境中衰老的魚(yú)和瘦弱的龍聽(tīng)到樂(lè)曲都追風(fēng)彈的神嫗；仙境中衰老的魚(yú)和瘦弱的龍聽(tīng)到樂(lè)曲都追風(fēng)逐浪，在波濤中翩翩起舞。月宮中吳剛也忘記了砍樹(shù)，逐浪，在波濤中翩翩起舞。月宮中吳剛也忘記了砍樹(shù)，不知困倦，倚在桂花樹(shù)上凝神傾

10、聽(tīng)。桂樹(shù)下的兔子也佇不知困倦，倚在桂花樹(shù)上凝神傾聽(tīng)。桂樹(shù)下的兔子也佇立出神，不顧露水斜飛滴落，渾身露珠兒晶瑩。立出神，不顧露水斜飛滴落，渾身露珠兒晶瑩。 第十七頁(yè)，共41頁(yè)。李憑箜篌李憑箜篌(kn hu)(kn hu)引引第十八頁(yè)，共41頁(yè)。第十九頁(yè)，共41頁(yè)。 這首詩(shī)主要寫(xiě)了什么(shn me)內(nèi)容？ 李憑彈箜篌的美妙樂(lè)聲 和感人的藝術(shù)(ysh)效果。第二十頁(yè)，共41頁(yè)。 描寫(xiě)音樂(lè)關(guān)鍵是化抽象為具體，李賀描寫(xiě)音樂(lè)關(guān)鍵是化抽象為具體，李賀怎么怎么(zn me)描寫(xiě)李憑彈箜篌的呢？描寫(xiě)李憑彈箜篌的呢？空山空山(kn shn)凝云頹不凝云頹不流：流：江娥啼竹素女江娥啼竹素女(s n)愁：愁：1、側(cè)

11、面、側(cè)面烘托烘托第二十一頁(yè)，共41頁(yè)?！绊懚粜性祈懚粜性啤绷凶恿凶?湯湯問(wèn)問(wèn) ： 秦青撫節(jié)悲歌，響秦青撫節(jié)悲歌，響遏行云遏行云 。此言山中的行云。此言山中的行云因聽(tīng)到李憑彈奏的箜篌聲而因聽(tīng)到李憑彈奏的箜篌聲而凝定不動(dòng)了。凝定不動(dòng)了。 寫(xiě)音樂(lè)效果。寫(xiě)音樂(lè)效果。移情于物，把云寫(xiě)成具有移情于物，把云寫(xiě)成具有(jyu)(jyu)人的聽(tīng)覺(jué)功能和思人的聽(tīng)覺(jué)功能和思想感情。想感情。第二十二頁(yè)，共41頁(yè)。 點(diǎn)出音樂(lè)點(diǎn)出音樂(lè)(ynyu)(ynyu)表情表情 ：“愁愁” 用典：用典：“江娥啼江娥啼竹竹” “ “素女素女” 從側(cè)面寫(xiě)出了音從側(cè)面寫(xiě)出了音樂(lè)樂(lè)(ynyu)(ynyu)聲聲的感人肺腑。的感人肺腑。第二十三

12、頁(yè)，共41頁(yè)。昆山昆山(kn shn)玉玉碎鳳凰叫碎鳳凰叫芙蓉芙蓉(frng)泣露泣露香蘭笑香蘭笑清脆清脆(qngcu)和緩和緩慘淡清麗慘淡清麗（比喻、擬人、通感）正面描寫(xiě)（比喻、擬人、通感）正面描寫(xiě)通感就是把不同感官的感覺(jué)溝通起來(lái)，借聯(lián)想引起通感就是把不同感官的感覺(jué)溝通起來(lái)，借聯(lián)想引起感覺(jué)轉(zhuǎn)移。感覺(jué)轉(zhuǎn)移。角度之二：角度之二：第二十四頁(yè)，共41頁(yè)。 通感通感 “昆山玉碎昆山玉碎”可以喚起山崩可以喚起山崩地裂的形象感，形容樂(lè)聲乍起的地裂的形象感，形容樂(lè)聲乍起的壯觀；壯觀； “鳳凰叫鳳凰叫”可以喚起孤獨(dú)哀鳴可以喚起孤獨(dú)哀鳴的形象感，形容樂(lè)聲的幽怨；的形象感，形容樂(lè)聲的幽怨； “芙蓉泣露芙蓉泣露”可

13、以喚起露滴殘可以喚起露滴殘荷的形象感，形容樂(lè)聲的凄涼；荷的形象感，形容樂(lè)聲的凄涼； “香蘭笑香蘭笑”可以喚起蘭花盛開(kāi)可以喚起蘭花盛開(kāi)(shngki)宛如笑靨的形象感，宛如笑靨的形象感，形同樂(lè)聲的歡快愉悅。形同樂(lè)聲的歡快愉悅。第二十五頁(yè)，共41頁(yè)?！袄ド接袼轼P凰叫，芙蓉泣露香蘭笑昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”是詩(shī)中是詩(shī)中僅有的直接描摹僅有的直接描摹(miom)音樂(lè)的詩(shī)句，兩句音樂(lè)的詩(shī)句，兩句詩(shī)各從什么角度寫(xiě)箜篌之聲？分別表現(xiàn)了聲音詩(shī)各從什么角度寫(xiě)箜篌之聲？分別表現(xiàn)了聲音的什么特點(diǎn)？的什么特點(diǎn)？ “昆山”句是以聲寫(xiě)聲。 “昆山玉碎”寫(xiě)聲音的清脆，“鳳凰叫”寫(xiě)聲音的和緩，表現(xiàn)樂(lè)聲的起伏多變。 “芙

14、蓉(frng)”句以形寫(xiě)聲?！败饺?frng)泣露” 形容樂(lè)聲的凄涼；“香蘭笑” 形容同樂(lè)聲的歡快愉悅。不僅可以耳聞，而且可以目睹。這種表現(xiàn)方法，具有形神兼?zhèn)渲睢５诙?yè)，共41頁(yè)。 十二門(mén)：借指長(zhǎng)安。十二門(mén)：借指長(zhǎng)安。 “融融”：音樂(lè)具有不可抗拒的感化力和滲：音樂(lè)具有不可抗拒的感化力和滲透力。透力。 紫皇：一語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇紫皇：一語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝帝(hungd)(hungd)。 巧妙的過(guò)渡手法，承上啟下，音樂(lè)由人間巧妙的過(guò)渡手法，承上啟下，音樂(lè)由人間傳到仙界，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人傳到仙界，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人間擴(kuò)大到天界。間擴(kuò)大到天界。第二十七頁(yè)，

15、共41頁(yè)。 想象大膽新奇，出人想象大膽新奇，出人意表。意表。 摹狀樂(lè)聲的急促，也摹狀樂(lè)聲的急促，也可以喚起可以喚起(hunq)(hunq)連綿不絕的憂(yōu)郁形象。連綿不絕的憂(yōu)郁形象。第二十八頁(yè)，共41頁(yè)。 教：對(duì)樂(lè)師(l sh)的高度評(píng)價(jià)，對(duì)樂(lè)曲的無(wú)比贊賞，仙樂(lè)。 老、瘦：音樂(lè)的感染力之大。第二十九頁(yè)，共41頁(yè)。 音樂(lè)終結(jié)后，聽(tīng)眾卻沉浸在音樂(lè)所帶來(lái)的情緒(qng x)中久久不能脫出。吳質(zhì)不眠、露濕寒兔，從側(cè)面反映了李憑箜篌演奏的纏綿動(dòng)聽(tīng)、余韻無(wú)窮。 曲已終而意猶未盡。第三十頁(yè)，共41頁(yè)。十二門(mén)前融冷光十二門(mén)前融冷光(lnggung)(lnggung)，二十，二十三弦動(dòng)紫皇三弦動(dòng)紫皇現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)(xin

16、sh)(xinsh)女?huà)z煉石補(bǔ)天女?huà)z煉石補(bǔ)天(lin sh b tin)(lin sh b tin)處，石破天驚逗秋雨處，石破天驚逗秋雨 天上天上夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞 神山神山吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露腳斜飛濕寒兔月宮月宮3 3、側(cè)面烘托（音樂(lè)效果）、側(cè)面烘托（音樂(lè)效果）第三十一頁(yè)，共41頁(yè)。李憑箜篌李憑箜篌(kn hu)引引正面正面(zhn(zhngmin)gmin) 側(cè)面(cmin)玉玉碎碎 鳳凰鳳凰叫叫 清脆和緩清脆和緩芙蓉芙蓉泣泣香蘭香蘭笑笑 慘淡清麗慘淡清麗娥女娥女悲愁悲愁 浮云浮云凝滯凝滯 皇帝皇帝感動(dòng)感動(dòng) 氣象萬(wàn)千氣象

17、萬(wàn)千女?huà)z女?huà)z入迷入迷 石石破破天天驚驚 神嫗神嫗折服折服 魚(yú)龍魚(yú)龍起舞起舞吳剛吳剛不眠不眠 玉兔玉兔忘歸忘歸第三十二頁(yè)，共41頁(yè)。 詩(shī)歌通過(guò)描繪李憑箜篌所創(chuàng)造詩(shī)歌通過(guò)描繪李憑箜篌所創(chuàng)造(chungzo)的離奇幽怪的藝術(shù)的離奇幽怪的藝術(shù)境界，贊美李憑的高超技巧，也境界，贊美李憑的高超技巧，也曲折地流露出作者懷才不遇的悲曲折地流露出作者懷才不遇的悲涼心境。涼心境。主題主題(zht)第三十三頁(yè)，共41頁(yè)。1 1、運(yùn)用側(cè)面和正面描寫(xiě)的手法。通過(guò)描摹音樂(lè)效果、運(yùn)用側(cè)面和正面描寫(xiě)的手法。通過(guò)描摹音樂(lè)效果來(lái)襯托音樂(lè)本身。來(lái)襯托音樂(lè)本身。2 2、運(yùn)用比喻、擬人、通感等修辭手法。、運(yùn)用比喻、擬人、通感等修辭手法

18、。3 3、運(yùn)用浪漫主義的創(chuàng)作方法。馳騁自由的想像力，、運(yùn)用浪漫主義的創(chuàng)作方法。馳騁自由的想像力，通過(guò)瑰麗的神話通過(guò)瑰麗的神話(shnhu)(shnhu)世界來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的世界。世界來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的世界。寫(xiě)作技巧寫(xiě)作技巧第三十四頁(yè)，共41頁(yè)。 讓我們回顧琵琶行中以聲喻讓我們回顧琵琶行中以聲喻聲的形象化描寫(xiě)聲的形象化描寫(xiě) 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)(sy)(sy) 大珠小珠落玉盤(pán)，間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑大珠小珠落玉盤(pán)，間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑 幽咽泉流冰下難，銀瓶乍破水漿迸幽咽泉流冰下難，銀瓶乍破水漿迸 鐵騎突出刀槍鳴，四弦一聲如裂帛鐵騎突出刀槍鳴，四弦一聲如裂帛 回顧白居易的琵琶行和李

19、憑箜篌引，比較回顧白居易的琵琶行和李憑箜篌引，比較(bjio)它們?cè)谝魳?lè)描寫(xiě)時(shí)所它們?cè)谝魳?lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法，說(shuō)說(shuō)它們各自的藝術(shù)風(fēng)格。用的不同技法，說(shuō)說(shuō)它們各自的藝術(shù)風(fēng)格。 思考：如此的比喻描寫(xiě)凸現(xiàn)了音樂(lè)的什思考：如此的比喻描寫(xiě)凸現(xiàn)了音樂(lè)的什么特點(diǎn)？么特點(diǎn)？ 第三十五頁(yè)，共41頁(yè)。參考答案：參考答案：（1 1）在音樂(lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法：）在音樂(lè)描寫(xiě)時(shí)所用的不同技法： 李憑箜篌引主要描寫(xiě)音樂(lè)產(chǎn)生的李憑箜篌引主要描寫(xiě)音樂(lè)產(chǎn)生的藝術(shù)效果，對(duì)于音樂(lè)旋律本身的起伏跌宕藝術(shù)效果，對(duì)于音樂(lè)旋律本身的起伏跌宕著墨并不多，只有著墨并不多，只有“昆山玉碎鳳凰叫，芙昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑蓉泣露香蘭笑”兩

20、句，為側(cè)面烘托手法。兩句，為側(cè)面烘托手法。 琵琶行主要通過(guò)琵琶行主要通過(guò)(tnggu)(tnggu)比喻描比喻描摹音色的強(qiáng)弱緩急，為直接描寫(xiě)的手法，摹音色的強(qiáng)弱緩急，為直接描寫(xiě)的手法，“江州司馬青衫濕江州司馬青衫濕”為側(cè)面烘托。為側(cè)面烘托。第三十六頁(yè)，共41頁(yè)。參考答案：參考答案：（2 2）風(fēng)格迥異：）風(fēng)格迥異： 李憑箜篌引純?yōu)槊枘∫衾顟{箜篌引純?yōu)槊枘∫魳?lè)，沒(méi)有詩(shī)人的情感樂(lè)，沒(méi)有詩(shī)人的情感(qnggn)(qnggn)寄托，風(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰寄托，風(fēng)格凄寒冷艷、浪漫瑰麗。麗。 琵琶行是一首敘事詩(shī)，琵琶行是一首敘事詩(shī)，在描摹音樂(lè)時(shí)也在敘事和抒情，在描摹音樂(lè)時(shí)也在敘事和抒情，琵琶女彈奏時(shí)的情態(tài)動(dòng)作和作琵琶女彈奏時(shí)的情態(tài)動(dòng)作和作者的身世體驗(yàn)都穿插其中，其者的身世體驗(yàn)都穿