視聽語言長鏡頭

1、視聽語言視聽語言 長鏡頭理論長鏡頭理論如何理解長鏡頭 從形式上講，長鏡頭拍攝時間長，而且必須在一個統(tǒng)一的空間拍攝，不允許有大的空間變化； 從內(nèi)容上講，一個長鏡頭里所包含的是一個完整的段落，所敘述的是一個完整的動作或事件 從意義上講，是相對于蒙太奇而言的，蒙太奇在于鏡頭之間的組接，長鏡頭的表現(xiàn)力在畫面本身的內(nèi)容什么是長鏡頭什么是長鏡頭? 所謂所謂“長鏡頭長鏡頭”從字面看，不過是從字面看，不過是“短鏡頭短鏡頭”的對立物。的對立物。而在長與短之間，很難用膠片的尺寸來下個定義。但是相而在長與短之間，很難用膠片的尺寸來下個定義。但是相對地可以這樣說，長鏡頭是指用一個比較長的鏡頭（有的對地可以這樣說，長鏡

2、頭是指用一個比較長的鏡頭（有的長達十分鐘），連續(xù)地對一個場景、一場戲進行拍攝，形長達十分鐘），連續(xù)地對一個場景、一場戲進行拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。成一個比較完整的鏡頭段落。長鏡頭有兩個特點，一是長鏡頭是單鏡頭（但單鏡頭不一長鏡頭有兩個特點，一是長鏡頭是單鏡頭（但單鏡頭不一定是長鏡頭）二是長鏡頭拍攝的時間比較長。定是長鏡頭）二是長鏡頭拍攝的時間比較長。 在電視片中每一個鏡頭都有個時間長短的差別，分別稱之在電視片中每一個鏡頭都有個時間長短的差別，分別稱之為長鏡頭和短鏡頭。那什么時候用長鏡頭，什么時候用短為長鏡頭和短鏡頭。那什么時候用長鏡頭，什么時候用短鏡頭鏡頭?這應(yīng)取決于電視鏡頭所要表現(xiàn)

3、的內(nèi)容和信息量的需這應(yīng)取決于電視鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容和信息量的需要。要。長鏡頭的產(chǎn)生長鏡頭的產(chǎn)生: 從電影發(fā)展史看，長鏡頭是早就有了的。早期從電影發(fā)展史看，長鏡頭是早就有了的。早期電影，把攝影機放在一個固定不變的位置，把鏡頭電影，把攝影機放在一個固定不變的位置，把鏡頭所及范圍內(nèi)的動作如實地拍下來，以后攝影機擺脫所及范圍內(nèi)的動作如實地拍下來，以后攝影機擺脫定點攝影使電影成為了一門藝術(shù)。定點攝影使電影成為了一門藝術(shù)。 一些電影藝術(shù)家繼續(xù)使用長鏡頭拍片，如紀錄片一些電影藝術(shù)家繼續(xù)使用長鏡頭拍片，如紀錄片的創(chuàng)造人弗拉哈迪拍攝的創(chuàng)造人弗拉哈迪拍攝北極人納努克北極人納努克時，這了時，這了表現(xiàn)捕捉海豹時的那一

4、瞬間的真實，他把納努克冰表現(xiàn)捕捉海豹時的那一瞬間的真實，他把納努克冰山上的洞和海豹放在一個長鏡頭內(nèi)定成，如實地反山上的洞和海豹放在一個長鏡頭內(nèi)定成，如實地反映了人物與環(huán)境、納努克與海豹的關(guān)系。弗拉哈迪映了人物與環(huán)境、納努克與海豹的關(guān)系。弗拉哈迪拍攝這部紀錄片一氣呵成，未使用剪刀。在電影史拍攝這部紀錄片一氣呵成，未使用剪刀。在電影史上，長鏡頭是早就有了的。但是在巴贊之前，人們上，長鏡頭是早就有了的。但是在巴贊之前，人們并沒有把長鏡頭作為美學因素提到理論高度。是巴并沒有把長鏡頭作為美學因素提到理論高度。是巴贊首先把長鏡頭當做美學因素，創(chuàng)立了新的電影學贊首先把長鏡頭當做美學因素，創(chuàng)立了新的電影學派派

5、。 巴贊的長鏡頭理論巴贊的長鏡頭理論安德烈安德烈巴贊個人簡介巴贊個人簡介巴贊重要的美學觀點巴贊重要的美學觀點（巴贊認為深焦距和長鏡頭的最大功用就是保持空間的真（巴贊認為深焦距和長鏡頭的最大功用就是保持空間的真實性實性. .巴贊對電影美學有著重大的貢獻。巴贊強調(diào)電影的逼真巴贊對電影美學有著重大的貢獻。巴贊強調(diào)電影的逼真性、紀實性。巴先的這種寫實主義的電影美學思想，以及他性、紀實性。巴先的這種寫實主義的電影美學思想，以及他總結(jié)的深焦距和長鏡頭的美學功能，在當代電影發(fā)展的意義總結(jié)的深焦距和長鏡頭的美學功能，在當代電影發(fā)展的意義與影響很大。）與影響很大。）要看到巴贊理論具有局限性要看到巴贊理論具有局限

6、性巴贊并未徹底否定蒙太奇。巴贊并未徹底否定蒙太奇。電影史上善于運用長鏡頭的幾位著名導演電影史上善于運用長鏡頭的幾位著名導演: 奧遜奧遜-威爾斯，讓威爾斯，讓-雷諾阿，羅塞特雷諾阿，羅塞特-羅西里尼。羅西里尼。維多里奧維多里奧-德德-西卡等電影大師無疑是長鏡頭理論最好的實踐西卡等電影大師無疑是長鏡頭理論最好的實踐者者。塔爾科夫斯基的鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭（。塔爾科夫斯基的鏡頭內(nèi)部蒙太奇式長鏡頭（伊萬的童伊萬的童年年），羅塞特），羅塞特-羅西里尼的段落長鏡頭（羅西里尼的段落長鏡頭（羅馬，一個不設(shè)羅馬，一個不設(shè)防的城市防的城市），讓），讓-雷諾阿的景深長鏡頭（雷諾阿的景深長鏡頭（游戲規(guī)則游戲規(guī)則），

7、），小津安二郎與侯孝賢的靜觀長鏡頭（小津安二郎與侯孝賢的靜觀長鏡頭（秋刀魚之味秋刀魚之味戲夢戲夢人生人生），施隆多夫的主觀長鏡頭（），施隆多夫的主觀長鏡頭（鐵皮鼓鐵皮鼓），弗拉哈），弗拉哈迪的紀錄式長鏡頭（迪的紀錄式長鏡頭（北方的納努克北方的納努克）等都體現(xiàn)了長鏡頭）等都體現(xiàn)了長鏡頭因其表現(xiàn)形態(tài)在統(tǒng)一時空里的完整性因其表現(xiàn)形態(tài)在統(tǒng)一時空里的完整性 理解長 鏡頭的作用。我認為長鏡頭本身最接近生活，最能反映生活的本質(zhì)狀態(tài)，它體現(xiàn)的是一種原創(chuàng)的美，一種恬淡的美，一種詩意化的寫實，一種對人本位的最佳描摹. 長鏡頭的美學價值主要表現(xiàn)為：人們伴隨著攝像鏡頭，對事長鏡頭的美學價值主要表現(xiàn)為：人們伴隨著攝像鏡

8、頭，對事物發(fā)展的真實過程和運動景觀進行多角度，多側(cè)面、全方位的觀察物發(fā)展的真實過程和運動景觀進行多角度，多側(cè)面、全方位的觀察和思考，并通過畫面、解說、同期聲三位一體的深層次理解，使表和思考，并通過畫面、解說、同期聲三位一體的深層次理解，使表現(xiàn)的全部內(nèi)容能在連續(xù)不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發(fā)展，現(xiàn)的全部內(nèi)容能在連續(xù)不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發(fā)展，形成多平面、多元素相互映襯、對比的結(jié)構(gòu)方式。人們可以有更多形成多平面、多元素相互映襯、對比的結(jié)構(gòu)方式。人們可以有更多的選擇、分析、聯(lián)想的余地，作出豐富、多義性的判斷，人們本質(zhì)的選擇、分析、聯(lián)想的余地，作出豐富、多義性的判斷，人們本質(zhì)力量的感

9、性得以順利顯現(xiàn)。長鏡頭通常以移動拍攝力量的感性得以順利顯現(xiàn)。長鏡頭通常以移動拍攝/ /景深鏡頭和變景深鏡頭和變焦鏡頭來完成，創(chuàng)作上是指所拍攝到的畫面單元。焦鏡頭來完成，創(chuàng)作上是指所拍攝到的畫面單元。1.鏡頭強調(diào)整體效果，講究空間統(tǒng)一，反對空鏡頭強調(diào)整體效果，講究空間統(tǒng)一，反對空間割裂，注重整體效果，這是長鏡頭墾著特征間割裂，注重整體效果，這是長鏡頭墾著特征之一。之一。2渲染真實氣氛，表現(xiàn)心理動態(tài)渲染真實氣氛，表現(xiàn)心理動態(tài)中國的長鏡頭探索中國的長鏡頭探索八十年代開始的中國電影人，創(chuàng)造了中國電影人自己的理解體系。猶以長鏡頭學說的中國化為最明顯。長鏡頭學說更多的還是某種程度上順應(yīng)了中國傳統(tǒng)美學（特別

10、是畫論中的移步換景說）。中國的長鏡頭，有著內(nèi)在的美學動力。張文中在試論國產(chǎn)影片中長鏡頭的探索一文中對中國式的長鏡頭進行了細致的梳理，在我國，把長鏡頭作為一種表現(xiàn)技巧、表現(xiàn)手段進行藝術(shù)實踐，很早便有了。中國傳統(tǒng)的博大精深的美學精髓在這里產(chǎn)生了特殊的韻味、特殊的風格和特殊的民族審美心理效果識記中國新時期運用長鏡頭理論來拍制的識記中國新時期運用長鏡頭理論來拍制的電影電影影片逆光、夕照街和陌生的朋友等也都溶入了紀實性因素，使銀幕更加逼近生活，發(fā)揮出一種為其他藝術(shù)所沒有的電影美感。影片沙鷗的片頭片尾均用長鏡頭，使觀眾看到女排運動員迎面走來，這種富有生活氣息的手法給觀眾以極大的藝術(shù)享受。 視聽語言場面調(diào)度

11、 從舞臺劇里借來從舞臺劇里借來 影視導演根據(jù)劇本提供的拍攝基礎(chǔ)，通影視導演根據(jù)劇本提供的拍攝基礎(chǔ)，通過對場景設(shè)置、演員表演和攝影機運動過對場景設(shè)置、演員表演和攝影機運動的安排調(diào)動，拍攝出富有動態(tài)和造型效的安排調(diào)動，拍攝出富有動態(tài)和造型效果的影視影像。果的影視影像。 時間和空間是必備元素時間和空間是必備元素 一般在長鏡頭中實現(xiàn)一般在長鏡頭中實現(xiàn)場面調(diào)度的手段 1 1、場景設(shè)置、場景設(shè)置 要為演員和攝影機的運動提供合適的空要為演員和攝影機的運動提供合適的空間間 2 2、演員的形體和動作、演員的形體和動作 3 3、攝影機的運動、攝影機的運動 有利于引導觀眾的注意，使畫面富于動有利于引導觀眾的注意，使

12、畫面富于動感和變化感和變化 能使觀眾獲得能使觀眾獲得“身臨其境身臨其境”的感受的感受場面調(diào)度的方式 1 1、演員不動，調(diào)度攝影機、演員不動，調(diào)度攝影機 引導觀眾的注意力豐富演員表演的感染力。引導觀眾的注意力豐富演員表演的感染力。 2 2、攝影機不動，調(diào)度演員、攝影機不動，調(diào)度演員 展示出環(huán)境和空間感展示出環(huán)境和空間感 有利于表現(xiàn)形體的改變，表情、細微的動作。有利于表現(xiàn)形體的改變，表情、細微的動作。 3 3、演員和攝影機同時調(diào)度、演員和攝影機同時調(diào)度 復雜的人物關(guān)系復雜的人物關(guān)系影調(diào)的反差：指影視畫面的明暗差異。硬調(diào)：給人爽朗、激昂、豪放硬調(diào)：給人爽朗、激昂、豪放軟調(diào)：富于浪漫色彩和抒情性軟調(diào)：

13、富于浪漫色彩和抒情性中間調(diào)：給人平和潔凈的感覺中間調(diào)：給人平和潔凈的感覺空鏡頭空鏡頭 只有景物沒有人物的鏡頭，又稱景物鏡頭只有景物沒有人物的鏡頭，又稱景物鏡頭 空鏡頭并不空空鏡頭并不空 作用：作用： 1 1、交代故事的環(huán)境背景、交代故事的環(huán)境背景 2 2、作為時空轉(zhuǎn)換的手段、作為時空轉(zhuǎn)換的手段 3 3、為作品增加詩情畫意，表達深遠的意境、為作品增加詩情畫意，表達深遠的意境 4 4、表現(xiàn)哲理、表現(xiàn)哲理 5 5、抒發(fā)人物的思想情感、抒發(fā)人物的思想情感鏡頭的轉(zhuǎn)換技巧鏡頭的轉(zhuǎn)換技巧 是從一個畫面到另一個畫面，從一個場是從一個畫面到另一個畫面，從一個場景到另一個場景的有效方法。景到另一個場景的有效方法。

14、 它可以改變影視中的時間與空間，推動它可以改變影視中的時間與空間，推動情節(jié)的發(fā)展，并造成對比、象征、比喻、情節(jié)的發(fā)展，并造成對比、象征、比喻、諷刺等多種藝術(shù)效果。諷刺等多種藝術(shù)效果。常見的轉(zhuǎn)換技巧 （1）淡入淡出 （2）化入化出 （3）劃入劃出 （4）切出切入 （5）疊化、疊?。?）淡入淡出 淡入：畫面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰 淡出：畫面逐漸隱去，直到完全消失 作用： 1、表示一個段落的開始或結(jié)束 2、節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀眾以視覺上的間歇 3、常用在場與場之間的轉(zhuǎn)換，其作用如同戲劇幕間分場或音樂樂章段落的更換（2）化入化出）化入化出 也稱也稱“溶入溶出溶入溶出” 指前一個畫面漸漸隱去

15、（化出）的同時后一個指前一個畫面漸漸隱去（化出）的同時后一個畫面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯得時間相等，畫面漸漸顯現(xiàn)（化入）。兩者隱顯得時間相等，并且在銀屏上呈現(xiàn)一個短時間的重疊，即經(jīng)過并且在銀屏上呈現(xiàn)一個短時間的重疊，即經(jīng)過“溶溶”的狀態(tài)實現(xiàn)交替。的狀態(tài)實現(xiàn)交替。 作用：作用： 1、比較含蓄、委婉，常用于表現(xiàn)回憶、倒敘、比較含蓄、委婉，常用于表現(xiàn)回憶、倒敘、想象或夢幻想象或夢幻 2、在時空變化不大的情況下，可產(chǎn)生柔和抒、在時空變化不大的情況下，可產(chǎn)生柔和抒情的效果情的效果(3)劃入劃出劃入劃出 用不同形狀的線，將前一個畫面劃去，代之以后一個畫面。 “簾入簾出”、“圈入圈出”也是劃入劃出的實際應(yīng)用時的變形 作用：作用： 1、用于節(jié)奏較快，時間較短的場景轉(zhuǎn)換，、用于節(jié)奏較快，時間較短的場景轉(zhuǎn)換，尤其使用同時異地平行