影視后期制作課件

1、上一節(jié)課：上一節(jié)課：一，電影與剪輯的誕生一，電影與剪輯的誕生二，蒙太奇二，蒙太奇本節(jié)課：本節(jié)課：一，景別一，景別二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點三，畫幅比例三，畫幅比例一，景別一，景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍具體來說： 是攝影師在創(chuàng)作中組織、結(jié)構(gòu)畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內(nèi)空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段； 也是畫面構(gòu)圖的一種視覺形式和方法； 更是表達(dá)畫面內(nèi)容(敘事)所采取的一種視覺結(jié)構(gòu)。一，景別一，景別1.遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景-人占人占1/2以下以下強調(diào)空間感，意境，氣氛，以景為主，強調(diào)空間感，意境，氣氛，以景為主，以景抒情，以景

2、表意以景抒情，以景表意多是相對靜止的畫面多是相對靜止的畫面一，景別一，景別注意注意:構(gòu)圖，點、線、構(gòu)圖，點、線、面的配置，光影，面的配置，光影，色彩色彩一，景別一，景別2.全景全景-人占人占3/4至全部至全部強調(diào)人與景物的關(guān)系，以人為主，以景強調(diào)人與景物的關(guān)系，以人為主，以景輔助輔助多是展現(xiàn)運動的畫面（內(nèi)部運動，外部多是展現(xiàn)運動的畫面（內(nèi)部運動，外部運動）運動）一，景別一，景別注意注意:留空間，構(gòu)留空間，構(gòu)圖關(guān)系，動作銜接，圖關(guān)系，動作銜接，光效與色調(diào)統(tǒng)一光效與色調(diào)統(tǒng)一一，景別一，景別3.中景中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上人大半身，大腿以上或者腰部以上強調(diào)人的行為動作，人與人的關(guān)系強調(diào)人

3、的行為動作，人與人的關(guān)系屬于過渡景別，應(yīng)用廣泛，但傾向性小，屬于過渡景別，應(yīng)用廣泛，但傾向性小，表現(xiàn)性弱表現(xiàn)性弱一，景別一，景別注意注意:從光線、色彩、從光線、色彩、影調(diào)、虛實（景深）方影調(diào)、虛實（景深）方面突出主體，雙人或多面突出主體，雙人或多人畫面的前后景關(guān)系與人畫面的前后景關(guān)系與角度變化角度變化一，景別一，景別4.近景近景-人上半人上半身，胸部以上身，胸部以上強調(diào)人的語言、強調(diào)人的語言、表情、神態(tài)表情、神態(tài)環(huán)境淡化、虛環(huán)境淡化、虛化，以人臉為化，以人臉為主，多為單人主，多為單人畫面，不宜表畫面，不宜表現(xiàn)運動畫面和現(xiàn)運動畫面和肢體動作肢體動作一，景別一，景別“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)遠(yuǎn)取其勢，近

4、取其質(zhì)”，通過光線、，通過光線、影調(diào)表現(xiàn)質(zhì)感，注意構(gòu)圖形式影調(diào)表現(xiàn)質(zhì)感，注意構(gòu)圖形式一，景別一，景別5.特寫特寫-肩部以上（一二顆紐扣之間往上）肩部以上（一二顆紐扣之間往上）或者某個局部或者某個局部強調(diào)表情、神態(tài)、細(xì)節(jié)強調(diào)表情、神態(tài)、細(xì)節(jié)抒情性、寫意性較強，視覺效果強烈，抒情性、寫意性較強，視覺效果強烈，時空屬性淡化，電影慎大量使用，忌晃時空屬性淡化，電影慎大量使用，忌晃動動一，景別一，景別注意焦點，與其他注意焦點，與其他景別的組接景別的組接一，景別一，景別景別的作用 1.體現(xiàn)影片的敘事風(fēng)格 全景系列景別的大量使用，會使影片更趨向于寫意風(fēng)格，全片風(fēng)格會向藝術(shù)性、寫意性發(fā)展. 近景系列景別的比例

5、增大，影片的紀(jì)實與敘事性則會增強，全片風(fēng)格會向紀(jì)實性敘事性發(fā)展 一，景別一，景別2.表現(xiàn)戲劇情節(jié)、內(nèi)容的重點，強化演員表演 戲劇情節(jié)、人物動作、演員表演越需要強調(diào)的，在景別上越采用近景系列來加以表現(xiàn)，以便使所有內(nèi)容在視覺效果上更加突出。（雁南飛空襲段落） 全景系列景別的使用，會更加突出環(huán)境氣氛，而削弱戲劇情節(jié)、人物動作、演員表演的表現(xiàn)。一，景別一，景別3. 對場景、畫面中的環(huán)境空間及構(gòu)圖進行有機地取舍4. 集中、規(guī)范觀眾的視覺注意力5. 決定和影響畫面視覺變化的節(jié)奏與變化的效果 畫面景別所定位的恰恰是視覺節(jié)奏的外部形式。 全景系列景別,畫面視覺節(jié)奏較慢，如果這一類畫面景別排列、使用過多，則會造

6、成視覺上的緩慢變化。 近景系列景別,畫面視覺節(jié)奏較快，這一類景別的畫面，會產(chǎn)生一種快速視覺更迭，形成較快的節(jié)奏效果。 （觀看歌舞中國）一，景別一，景別 6. 展現(xiàn)場景空間、交待人物關(guān)系、體現(xiàn)場面調(diào)度關(guān)系。 從小概念上講：場景=環(huán)境；從大概念上講：場景=空間。 （觀看雁南飛送別鮑里斯段落）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點1.角度角度Y軸：軸：平拍平拍-平實、親切、常規(guī)視角平實、親切、常規(guī)視角俯拍俯拍-陰郁、貶低、壓抑等陰郁、貶低、壓抑等仰拍仰拍-開闊、崇高、敬仰等開闊、崇高、敬仰等鳥瞰鳥瞰-全局、平面化效果全局、平面化效果全仰拍全仰拍-通常用來模擬主觀視點通常用來模擬主觀視點傾斜角度傾斜

7、角度-不規(guī)則、不穩(wěn)定感、特殊需要不規(guī)則、不穩(wěn)定感、特殊需要二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點X軸：軸：正面正面正側(cè)面正側(cè)面?zhèn)让鎮(zhèn)让婧髠?cè)面后側(cè)面背面背面二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點2.軸線：軸線：雙人鏡頭拍攝雙人鏡頭拍攝一般有一般有9個常用機位個常用機位二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點軸線下方：這一空間為調(diào)度空間、想象空間、暗示空間。因為這個空間要用來設(shè)定若干鏡頭并進行調(diào)度。這個空間如果鏡頭不反過來拍，永遠(yuǎn)不會具體化和畫面化。是暗示的，想象的空間 圖中A與B形成一條假想虛線，這條線既是A與B的交流視線，又是人物之間的關(guān)系線，稱為軸線軸線上方：稱這一空間為背景空間，表現(xiàn)空

8、間，現(xiàn)實空間因為這個空間在9個鏡頭的任何一個鏡頭中都會拍到二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點下面將對圖中的9個鏡頭做一個具體分析： 1號鏡頭： 1號鏡頭處在九個鏡頭所構(gòu)成的三角形的頂端上，是關(guān)系鏡頭，是一個場景中的主機位 這類鏡頭所拍畫面多為全景系列，人物是雙人畫面、視線對立。 1號機位決定了畫面人物位置，背景關(guān)系、光線、鏡頭調(diào)度，是拍攝的依據(jù)。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 2、3號鏡頭： 這類鏡頭多為單人中景、近景，在視軸上與1號鏡頭相同，背景關(guān)系、人物視線、拍攝方向上基本接近。從畫面上只能通過透視關(guān)系、畫面虛實來判斷是否是在1號位拍攝所得。 這類鏡頭與1號機位所得變化不大

9、，如果相接，會出現(xiàn)跳接感，很少采用，只是畫面效果不理想時采用。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 4、5號鏡頭：（外反打鏡頭） 這組鏡頭稱為外反打鏡頭，又稱過肩鏡頭（前景未必是肩部，如圖）、局部關(guān)系鏡頭。景別以中景、中近景、特寫為主。與1號機位組成三角形拍攝，使用頻率很高，人物最具交流效果。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點6、7號鏡頭：（內(nèi)反拍鏡頭） 也稱作正反打鏡頭，多以中、近、特寫景別為主。這兩個鏡頭這在一起，視線互逆，形成交流關(guān)系。與1號機位同樣組成三角形拍攝，使用頻繁，構(gòu)圖、光線等要求較高。 二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 8、9號鏡頭： 也稱為騎軸鏡頭。人物視

10、線看中，畫面視覺上與觀眾交流，拍攝中與攝像機交流。景別一般也為中、近、特。視線關(guān)系上，產(chǎn)生劇中人主管視點的鏡頭效果，極具交流感與參與感。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 反打鏡頭中的高度問題： 二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點越軸 軸線基本是人物行動方向和人物之間相互交流的一條無形線，是制約攝影機變換范圍的界限。 軸線的核心是視線。 越軸的目的：變位置、變背景、變視線、變光線。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點越軸的八種基本形式： 1空鏡頭越軸 在越軸前的一個鏡頭中，剪輯插入一個空鏡頭，如圖所示： 空鏡頭無人物關(guān)系概念，無空間概念，無視線方向概念，在下一鏡頭中改變原來的軸

11、線關(guān)系，建立起一個新的軸線關(guān)系。 這個空鏡頭一般具有渲染作用或頓歇作用，攝影上要考慮和前后鏡頭在構(gòu)圖上有一定連貫性。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 2人物中性視線鏡頭越軸 在越軸前一個鏡頭中，剪輯插入一個中性視線鏡頭，然后在下一鏡頭中改變原來的軸線關(guān)系二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點3人物反應(yīng)（暗示）鏡頭越軸 在越軸錢的一個鏡頭中，剪輯插入一個人物反應(yīng)（暗示）鏡頭，然后在下一個鏡頭中改變原來的軸線關(guān)系。 這種暗示可以是聲音（畫外音）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點4人物位置換位越軸 這種方式一般是在人物場面調(diào)度中的有意安排，以借助合理動作改變原來的人物位置關(guān)系。 這種

12、方式是一種假越軸，視覺上，意義不大。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點5攝像機位運動越軸 機位運動越軸是在場景空間中，借助攝影機的運動，在鏡頭內(nèi)看到人物位置改變、視線改變、背景改變，空間改變的同時改變。（見影片羅生門）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點6硬越軸（跳軸）： 在現(xiàn)代電影拍攝、現(xiàn)代電影觀念中，軸線并非要堅守的最后一塊陣地。 在方向軸線上，尤其是動作片中，可以有所突破，前提是敘事情節(jié)十分清楚。但在人物之間視線關(guān)系產(chǎn)生的軸線上，仍然要遵守軸線關(guān)系。（觀看影片閃電狗追逐段落）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點7利用樞軸鏡頭越軸 在視覺上有一個參照物，形成空間關(guān)系和軸線關(guān)系。 在拍攝中采用的門里、門外，窗里、窗外，車?yán)?、車外，都是借用場景景物特定關(guān)系進行的樞軸越軸處理二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點8利用人