第三節(jié) 心理劇2

1、第三節(jié) 心理劇制作團體：心星之火小組內(nèi)容一覽一.心理劇的概況一心理劇的歷史背景二心理劇的治療技術(shù)原理二.心理劇的設(shè)置一舞臺設(shè)置二人物設(shè)置三導(dǎo)演四觀眾一心理劇歷史背景心理劇是由維也納的精神科醫(yī)生J. L. Moreno (1889 1974) 所創(chuàng)立。Dr. Moreno 本身自小即喜歡閱讀古書、古詩等的文學(xué)作品，同時對宗教充滿熱情，在成長的過程中亦對戲劇產(chǎn)生莫大的興趣。據(jù)說他曾經(jīng)在很年輕時即設(shè)立了一個專為孩童演劇的小型劇場Blatner，2000，這可能即是他日后成立心理劇的起源。母親對莫瑞諾的影響是巨大的。盡管莫瑞諾的母親信仰的是猶太教，但她是在天主教修道院的學(xué)校中受教育。她這種融合了猶太教

2、跟天主教傳統(tǒng)的經(jīng)驗，對莫瑞諾的影響是很特別的。莫瑞諾1歲時，因為得了軟骨癥，病得十分嚴重。一個吉普賽人要Paulina讓莫瑞諾躺在被太陽曬得很熱的沙子上，這樣子莫瑞諾就會痊愈。這個吉普賽女人說，莫瑞諾長大將會是一個很偉大的人，人們會從世界各地來拜會莫瑞諾。莫瑞諾對于這樣確實認，終其一生都有重要作用，在早年尤其重要。他帶著這樣的信念持續(xù)嘗試實現(xiàn)夢想，因此，每當(dāng)他失敗的時候，都會好長一段時間都處于沮喪中。同時又促使他不斷地奮進。莫瑞諾與妻子的合作對心理劇的開展作出了巨大的奉獻開始它主要是翻譯莫瑞諾的思想，后來在推廣開展過程中假設(shè)出心理劇架構(gòu)，成為今天我們大家看到的形式。她為莫瑞諾歸納翻譯的思想從兩

3、本書中可以看到：?心理劇的規(guī)那么、技巧和附屬方法?Psychodramatic Rules, Techniques and Adjunctive Methods、?精神疾病的心理架構(gòu)?The Psychodramatic Model Of Madness，后一本是第一本將心理劇的架構(gòu)從哲學(xué)觀、心理學(xué)及臨床的架構(gòu)寫成的，就如今日所運用的狀況 。心理劇來到亞洲的時間很短，但它顯示出了強大的生命力。中國的傳統(tǒng)文化道家，中醫(yī)等中的理念可以更好的與此相融合，為中國乃至世界做出應(yīng)有的奉獻！易經(jīng)二心理劇的治療技術(shù)原理自發(fā)性與創(chuàng)造力自發(fā)性(Spontaneity)：Dr. Moreno當(dāng)初別出一格創(chuàng)立心理劇，

4、就是不贊同當(dāng)代的戲劇對演員有許多不必要的限制，使演員只是在演戲：以專業(yè)的技巧演出一出別人寫好的劇本，但卻缺乏一種自然自在的精神。Dr. Moreno說：自發(fā)性是在當(dāng)下、現(xiàn)時、當(dāng)場發(fā)生的；它觸發(fā)個人對一個新的情境做出適當(dāng)?shù)姆错?，或是對一個舊的情境做出新的反響。Dayton (1994)提及心理劇將自發(fā)性分為三大類型： 1. 不適當(dāng)?shù)拇譁\反響，或謂之病理的自發(fā)性 (pathological spontaneity)、2. 有正當(dāng)反響但無新鮮感與創(chuàng)造性，或謂之刻板的自發(fā)性(如店員打招呼 (stereotyped spontaneity)、 3.適當(dāng)?shù)姆错懬揖哂行迈r感與創(chuàng)造性或謂之天才型的自發(fā)性(sp

5、ontaneity of the genius)。無庸置疑，Dr. Moreno希望心理劇是激發(fā)每位成員的天才型的自發(fā)性。因為絕大多數(shù)的人在日常生活中只會對環(huán)境做出習(xí)慣性的反響，但那是例行公事，缺乏生氣與活力，更缺乏創(chuàng)意。至于病理的自發(fā)性那么是一些人對某些事物之反常響應(yīng)。例如憂郁病患者對任何事皆是消極、負面的想法，長此以往，只會加重自己的病情、與周遭的人越來越格格不入。天才型的自發(fā)性是對環(huán)境的再度認知后，所產(chǎn)生的一種創(chuàng)意回應(yīng)，但是仍極適當(dāng)、自然，且為周遭帶來活力與熱情。所謂自發(fā)性是一種自身尋求改變的能量，只有這種能量發(fā)揮出來，才能最大限度地刺激創(chuàng)造性，使我們在此時此刻以一種新的反響方式面對生活

6、。自發(fā)性與創(chuàng)造力是心理劇的原動力，更是生活的源泉。此項是心理劇極具特色的技術(shù)之一！它是通過兩個人的互相理解而到達彼此接納。此時，舞臺上的一切不再是主角一個人的世界，而是包含了主角與他人的關(guān)系。會心心電感應(yīng)在某種程度上與會心有相似之處，它描述的是人與人之間流動的感覺。借這種流動性，成員在相互溝通中體會到自己的和別人的感受。此項的出現(xiàn)常常標志著治療取得了重要進展，因為這時成員會更加清楚他們該做什么。共同意識及共同潛意識既不同于弗洛伊德的潛意識也不同于榮格的集體潛意識。這里的共同指兩個或兩個以上的人的相互關(guān)系，這種相互關(guān)系可以清晰地出現(xiàn)在潛意識層，也可能只是藏在潛意識里。二 心理劇的設(shè)置舞臺人物觀眾

7、一 舞臺設(shè)置團體大?。何宓绞迦?，小至三人，大到百人。舞臺設(shè)計：最初三層同心圓。演出劇碼演出劇碼觀眾獨白上帝關(guān)鍵在于舞臺必須為成員提供一個時機哀悼過去，質(zhì)疑人生，面對未來。此舞臺將是成員新的開始。二人物設(shè)置主角：主要演出人。通過在舞臺上展現(xiàn)出自己現(xiàn)實中或想象中的場景來處理引起心里沖突的問題與事件。選擇主角有四種方式。需要注意的是：被選為主角的人都不應(yīng)該被強迫。輔角：扮演主角的心理劇中的重要人物，如主角的媽媽，姐姐等，或者某個無生命的物體鬧鐘，花瓶等等。輔角要配合主角演出，協(xié)助主角成長。雖然輔角飾演的是別人的角色，但輔角也可以從中悟出許多東西三導(dǎo)演心理劇的導(dǎo)演扮演著制作人，治療師，分析師，團體領(lǐng)導(dǎo)者四種角色。導(dǎo)演必須有對此深刻的理解力，敏銳的洞察力，和其他良好的品格。值得注意的是，無論何時都要保持劇作的開展線條與主角的生活線條根本一致。四觀眾在劇中不扮演角色。但并不意味著他們就是局外人，旁觀