影像視覺藝術鑒賞

1、一、場面調(diào)度場面調(diào)度一詞，出自法文mise-en-scene，意為“擺入畫面之中”。場面調(diào)度最早產(chǎn)生于戲劇，用于舞臺導演實踐，是處理演員舞臺位置的一種技巧。1.場面調(diào)度的形式（1）演員調(diào)度：平面和縱深（2）鏡頭調(diào)度：鏡頭的運動和鏡頭的角度2.場面調(diào)度的作用（1）通過場面調(diào)度，突破人物動作和相互關系在空間商的表現(xiàn)，揭示人物感情變化，刻畫人物個性特征。（2）場面調(diào)度還具有描繪場景、渲染環(huán)境氣氛，推進情節(jié)節(jié)奏的功能。二、景別景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。1.景別的劃分與功能以成年人在畫面中所占位置大小為標準，將景別劃分為：大遠景、遠景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫?！敬筮h景】

2、概念：嚴格說來是以空間景物為拍攝對象，表現(xiàn)其范圍和廣度，是用來交待空間關系的功能性景別。表現(xiàn)功能：適于展示大的空間、環(huán)境、交待背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，表現(xiàn)多層次的景物，給觀眾留下自由的想象空間。一般來說，影片的開頭和結(jié)尾常用大遠景，開頭需要交待大環(huán)境，而結(jié)尾時是因為故事結(jié)束需要將觀眾帶出，場景的寬闊意味著情緒的超脫。【遠景】概念：被攝主題只占畫面很小的面積，畫面大幅面積為景物，主要被攝人或物出于畫面遠處或深處。能看清基本形狀，但看不清細節(jié)。表現(xiàn)功能：主要表現(xiàn)人物與環(huán)境的關系和所處的具體位置。相比大遠景，遠景的景別在造型上更為強調(diào)空間的具體感和人在其中的位置感。【全景】概念：被攝主體在畫面內(nèi)

3、中被完全呈現(xiàn)出來，畫幅中人物占據(jù)主體。在實際拍攝中，這類景別又被稱為“人物全景”。表現(xiàn)功能：能展示人物的形狀、動作，能帶出人物所處的環(huán)境，也可以用來塑造空間環(huán)境。遠景和全景拍攝的方向、視角將決定蒙太奇句子里的其他景別的拍攝角度。【中景】概念：人物取到膝蓋以上。表現(xiàn)功能：既能交待環(huán)境，也專注于人物主體的形體和表情以及人物之間的交流關系，是敘事性非常強的功能性景別。過肩的中景鏡頭通常是標準的雙人鏡頭，這種鏡頭對于強調(diào)一個人控制另一方有很好的表現(xiàn)力。中景比較中性、平穩(wěn)、客觀，相對比較沉悶，缺少感情色彩和視覺沖擊力?！窘昂椭薪啊拷皩Ξ嬅嬷黧w人物取景別胸部以上，并占據(jù)畫幅面積一半以上；中近景介于中

4、景和近景之間，一般對主體人物的取景到腰部。近景和中近景主要用來突出主體，強調(diào)細節(jié)，展示人的內(nèi)心世界，可以制造交流感?！咎貙懪c大特寫】特寫通常是指表現(xiàn)人物肩部以上的頭像，畫面構圖是頭肩關系；大特寫表現(xiàn)人物或景物的局部畫面或西部畫面。表現(xiàn)功能：突出表現(xiàn)重要的物件細節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細微表情變化。2.景別的剪輯規(guī)則在類型電影敘事中，盡量追求畫面之間的平穩(wěn)流暢，避免產(chǎn)生使觀眾脫離敘事情境的視覺跳躍，所以在不同景別的畫面間要遵循如下的剪輯規(guī)則：（1）相鄰景別不接（2）不輕易使用兩極鏡頭（3）景別越往遠景系列，畫面的時長越長，景別越往近景系列，畫面的時長越短。三、構圖構圖是指

5、在一定的畫幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對象以及攝影的各種造型元素（線條、光線、影調(diào)及色調(diào)等）有機地組織、分布在畫面中，形成一定的畫面形式。1.目的構圖實際上是對拍攝對象的選擇和對空間的重構，主要目的有：【造型性】使畫面構圖準確傳達形象特征、形式感、美感；【敘事性】突出形象主題；【象征性】制造畫面的隱喻效果。2.原則（1）位置原則。 中央通常留給最重要的視覺形象； 頂部可以表現(xiàn)權力、威望和雄心壯志； 邊緣表現(xiàn)受到擠壓和排斥之后的渺小和無力； 下方具有從屬和脆弱的特性。（2）面積原則。視覺重量是衡量畫面內(nèi)容在視覺注意力上的一種說法，它不能完全量化，在畫面中人眼首先

6、觀察或者著重觀察的內(nèi)容視覺重量較重，反之較輕。除了畫左和畫面上方重量重外，在影視作品的實際創(chuàng)作中，還存在下列的規(guī)律：畫面內(nèi)視線關注的內(nèi)容視覺重量較重；占有更大面積的部分視覺重量重于小面積的內(nèi)容。四、光線1.按造型的性質(zhì)劃分（1）主光:照明被攝物的主要光線，決定著該場景中的總的照明格局；多用硬光，使被攝物有明顯的陰影；（2）副光：輔助主光的光線，主要用來對主光照明被攝物所產(chǎn)生的明顯陰影提供適當?shù)恼彰鳎ㄗ⒁獠粦殃幱叭肯?，同時還應使被攝物的陰影部分有一定的造型效果）2. 按光位劃分（1）順光，即正面光。優(yōu)點是易于較完整的交待一個平面形象或者細節(jié)，缺點是呆板、無變化。（2）側(cè)光。最常用，使被攝物

7、體富有層次。（3）逆光。從背面打光。強烈的逆光，會使被攝對象突出，顯得可怕，柔弱的逆光，會使被攝對象神秘動人。（4）頂光。頭頂上垂直照下的光線，往往會丑化被攝對象。（5）腳光。從人腳下垂直照上來的光線，往往會使被攝對象顯殘暴。3. 光線在影視作品中的作用（1）曝光作用：準確還原（2）造型作用：質(zhì)感、立體感、空間感等（3）構圖作用：明暗對比，均衡（4）戲劇作用：描寫渲染環(huán)境，表現(xiàn)人物的心境，塑造刻畫人物，表現(xiàn)主題，表現(xiàn)獨到的生命體驗，作為敘事主體與核心等。五、角度1.角度的概念與三種關系角度在制作上稱之為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機位高度、機位角度。在理論上又稱之為攝影機拍攝時的視點。拍攝角

8、度決定的三種關系：拍攝距離關系（畫面透視關系）、拍攝方向關系（畫面背景關系）、拍攝高度關系。這是角度自身的三位一體關系構成。2. 角度的劃分及造型特點從攝影機的位置即人的視線基點來劃分，可分為三種角度：平角度（平攝）、仰角度（低角度、仰拍）、俯角度（高角度、俯拍）從被攝主體與攝影機的位置關系來劃分，可分為：正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度?！酒浇嵌取慷x：攝影機處于與人眼相等的高度拍攝所獲得的角度。造型特點：平實、細膩、唯美，鏡頭語匯比較寫實或者比較浪漫，以塑造人物為主?！狙鼋嵌取慷x：攝影機處于人眼視線以下，低于被攝對象的位置。造型特點：帶有創(chuàng)作者強烈的個人特點，鏡頭語言比較濃郁、夸張

9、，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果?！靖┙嵌取慷x：攝影機處于人眼視線以上，高于被攝對象的位置。造型特點：帶有創(chuàng)作者強烈的個人特點，鏡頭語言比較濃郁、夸張，往往具有象征作用或者表現(xiàn)荒誕效果。六、鏡頭形式1.概念從拍攝方法對鏡頭形式進行分類，可以分為固定鏡頭和運動鏡頭。固定鏡頭指攝影機不改變機身位置和沒有任何運動時所拍攝的畫面。2.分類一般來說，固定鏡頭可以分為長固定鏡頭和短固定鏡頭兩種。長固定鏡頭是對一個場景和人物動作過程的完整紀錄，短固定鏡頭則是更多地交待重要細節(jié)和過渡環(huán)節(jié)。3. 運動鏡頭指攝影機改變機身位置或有運動時所拍攝的畫面。4.運動鏡頭的種類與作用推、拉、搖、移、跟【推、拉鏡頭】推鏡

10、頭是沿攝影機光軸方向向前移動的接近式拍攝，畫面所包容的范圍越來越小，是主觀視點鏡頭中常用的手法，表現(xiàn)進入某一場景的感覺，有強調(diào)的意蘊。拉鏡頭是沿攝影機光軸方向向后移動的遠離式拍攝，畫面所包容的范圍越來越大，是一種鏡頭視點的遠離。通常意義上推鏡頭的用法：從廣闊范圍內(nèi)進入某一場景或景物；強調(diào)重要的細節(jié)，推進敘事；使用在劇中人物時，可以表現(xiàn)、揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)；快推（急推）是一種醒目和特別的強調(diào)，主觀性強，易產(chǎn)生震驚、急促、匆忙之感，緩推（慢推）是一種滲透和渲染，有悄悄接近的感覺，能形成創(chuàng)作者的主觀鏡頭情緒展現(xiàn)效果。拉鏡頭一切效果與推鏡頭相反，可以用來表現(xiàn)對場景環(huán)境和空間的遠離，常見于影片片尾，作為

11、鏡頭的結(jié)論和情緒的升華。備注：強調(diào)動作“過程”重要則使用推拉，強調(diào)動作“目的”更重要則跳切?！疽苿隅R頭】移動鏡頭較為復雜，因為它的方向、拍法、速度以及被攝人及物的關系豐富，在使用上經(jīng)常出于創(chuàng)作者的直覺與經(jīng)驗。移動鏡頭從拍攝技術上分為：軌道車移動拍攝、搖臂移動拍攝、手持攝影機移動拍攝、航空拍攝等。移動鏡頭從攝影機與被攝主體之間的關系劃分為前跟、后跟和側(cè)跟三種。在很多電影中，前跟后跟拍攝是一種視點鏡頭的拍攝法，即模仿劇中人的視點或?qū)а菀朁c的拍攝；后跟鏡頭常常出現(xiàn)在恐怖片中，預示危險靠近主人公；側(cè)跟運動的主體，能襯托和加強主體的運動感。【綜合運動和搖臂攝影】攝影機綜合運動，在技術支持上通常使用搖臂起

12、重機來完成拍攝。拍攝的畫面可以從大全景到大特寫，方法上可以綜合使用推拉搖移，方向上則有垂直、水平、縱深，幾乎可以是運動鏡頭的所有形式。搖臂攝影的運動復雜性為電影敘事帶來了很大的方便，可以完成復雜的劇情交待。七、蒙太奇蒙太奇是法文Montage的中文音譯，法文是裝配和構成的意思。電影藝術家借用它作為鏡頭組接的代稱，后沿用為電影專業(yè)術語。1.分類連續(xù)性的蒙太奇敘述蒙太奇并列性的蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇（1）敘述蒙太奇：指連續(xù)性的，按照時間邏輯順序分段銜接，組接中包含著事態(tài)性內(nèi)容，即表達情節(jié)的發(fā)展和動作的連貫，用以推動整個劇情的發(fā)展。A連續(xù)式蒙太奇B平行式蒙太奇C交叉式蒙太奇D重復式蒙太奇（2）表現(xiàn)蒙太奇：

13、以鏡頭的并列為基礎，通過不同因素的畫面或音響并列的對比和沖突，揭示出一種新的含義，表達一種感情、情緒、心理或思想。A隱喻蒙太奇B詩意蒙太奇C思維蒙太奇D心理蒙太奇2. 蒙太奇的功能（1）分解與選擇指蒙太奇作為編導的一種創(chuàng)作思維方式，在想象中把要展現(xiàn)的內(nèi)容分解成可預見的畫面、段落，對題材和要展現(xiàn)的角度做出選擇或淘汰，決定省略去哪一部分敘事時間和空間。還包括鏡頭設計（鏡頭數(shù)量、順序、長短、主要的和反應的等）。這是蒙太奇在創(chuàng)作前期的主要功能。（2）整合與組接整合是將各種聲音語言與畫面語言整合在一起；根據(jù)敘事、表意和美學的需要，對拍攝下來的現(xiàn)有素材做出取舍。組接即剪輯，是對整合結(jié)果的落實，保障敘事的流

14、暢、完整，保障時空上、邏輯上和情緒上的連續(xù)性、運動性。有連續(xù)性鏡頭和非連續(xù)性鏡頭兩種組接類型。（3）引導與創(chuàng)造引導：讓視點轉(zhuǎn)移，進入劇情規(guī)定的情境，需要設置懸念。創(chuàng)造：A、創(chuàng)造時間：改變現(xiàn)實時間的長度；改變時間的方向。B、創(chuàng)造空間：將用影像記錄的真實空間的片段，用蒙太奇方式組合成貌似真實的劇情空間。C、創(chuàng)造節(jié)奏：將不同長度和景別的鏡頭組合。D、創(chuàng)造思想：通過兩個鏡頭的并列產(chǎn)生隱喻、象征、寓意等作用，創(chuàng)造出不存在于兩個鏡頭之內(nèi)的“思想”。八、長鏡頭1.含義長鏡頭是一種拍攝手法。指的是拍攝之開機點與關機點的時間距，也就是影片的片段長短。長鏡頭并沒有絕對的標準和界定范圍，是相對而言較長的單一鏡頭。通

15、過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔負的鏡頭組合任務，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。2.類型固定長鏡頭景深長鏡頭運動長鏡頭3. 長鏡頭的特點（1）再現(xiàn)的、客觀的影像語言。長鏡頭反映的是客觀存在的物質(zhì)世界，不是表現(xiàn)人的主觀心理世界，而是再現(xiàn)客觀的物質(zhì)世界，是一種寫實主義。（2）場面調(diào)度和時空連續(xù)。長鏡頭語言要客觀地紀錄事件，主張一次拍成一個鏡頭段落，排除切換。其手段主要用場面調(diào)度，用時空連續(xù)的拍攝方法來實現(xiàn)這種場面調(diào)度。九、長鏡頭和蒙太奇的區(qū)別1長鏡頭強調(diào)事實，重視敘述；蒙太奇強調(diào)思維，著重表現(xiàn)。 2蒙太奇的敘事是主觀的，表現(xiàn)的；而長鏡頭則是客觀的、再現(xiàn)

16、的。3蒙太奇強調(diào)形象對列，而長鏡頭重視場面調(diào)度和時空連續(xù)。4蒙太奇是剪輯的藝術；而長鏡頭是攝影的藝術。 5蒙太奇是強制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強制性的、開放型的敘事。十、軸線鏡頭轉(zhuǎn)換中，制約視角變換范圍的界線運動軸：由被攝物的運動方向形成的軸線關系軸：由被攝物的視線和對象之間的關系形成的軸線1. 多人場面軸線處理辦法（1）將眾多的人看成兩個人（2）找出主要人物（3）變軸：從E-W軸變?yōu)镹-S軸（4）多條軸線混用：A明確主要軸線；B明確每個鏡頭在不同軸線上的位置；C演員視線限制在規(guī)定的軸線之內(nèi)；D尋找共同機位2. 運動場面軸線沿被攝物的運動方向做一條放射線，就是方向軸線，方向軸線兩側(cè)各存在180兩個總角度3. 軸線的超越（1）超越軸線的意義：創(chuàng)造真實的電影空間（2）