「莎士比亞馴悍記鑒賞」

1、課程名稱：英國戲劇與莎士比亞班級:文學(xué)院2011級漢語言文學(xué)一班學(xué)號：2姓名:林文束縛中的解放，解放中的束縛馴悍記中的女性形象與意義馴悍記(Taming o f the Shrew)是莎翁最著名的喜劇，戲劇講訴的是大胡 子男人彼特魯喬采取“以暴制暴”的方式，最后馴服了悍婦凱瑟麗娜的故事。這部 喜劇探索了兩性關(guān)系以及愛情和金錢的價值等主題，熱鬧的故事情節(jié)背后，帶有濃厚的文藝復(fù)興時期關(guān)懷人的命運以及人與人之間的關(guān)系的色彩。在無盡的莎評中，有從各種角度來分析這部不朽的戲劇的精彩論斷，對錯與否 都應(yīng)該還原當時的社會環(huán)境，否則就會變成偏激的一家之言。本文在研讀原著和 陸谷孫先生的莎士比亞研究十講的基礎(chǔ)上

2、 ，從人物心理、女性主義、戲劇改編 來分析馴悍記中的女性形象與意義。一、束縛中的解放凱瑟麗娜的“變形”此劇塑造的女性形象非常成功。她們分別是悍婦姐姐凱瑟麗娜和淑女妹妹畢 安卡，一剛一柔沖擊著讀者的感官。凱瑟麗娜一出場就情緒亢奮，像一堆干柴，一點就著;又像一顆炸彈，隨時都可能爆炸。在家里，惱怒了就撒起潑來又哭又鬧，不 依不撓；在外面，對男人格外反感，稍有觸犯就怒目相向，反唇相譏。那鋒利的話語， 那挑釁的眼神，那桀警不馴的態(tài)度，令多少須眉逃避三舍。于是男士們?nèi)浩鸲ィ?說她是個“潑辣兇悍的女子”，一頭未被馴服的“野貓”，一個兇神惡煞的“閻羅 王”。于是，她成為遠近聞名的“悍婦”。凱瑟麗娜與莎翁筆下

3、許多女角一樣沒有媽媽只有父親，但可憐之人必有可恨 之處。造成她兇悍到?jīng)]人敢娶的真正元兇是誰 ？而她又是怎樣從“悍婦”變形為“賢 妻”？她并不是一開始就有惡名的，出生與赫赫有名的富翁家庭，加上本人也長得相 當漂亮，所以豆蔻年華的她也曾像所有妙齡少女一樣做著五彩繽紛的夢。但她從小 嬌生慣養(yǎng)有過于自負和自尊，沒能適時的挑選到如意郎君，反而造成與男性的距離 和隔閡。妹妹像棵帶露盛開的玫瑰引得男人們的蜂擁而至，如此巨大的求偶反差造成心理上的壓力和刺痛，也傷害了她的自尊心，更加劇了對男人的不滿。家人將她作 為妹妹擇婿附加的條件，讓她忍無可忍，于是她開始頂撞父親，對男人惡語相向，又遷 怒于妹妹，甚至大打出手

4、，終于她走上了與他們對立的道路。此時莎翁塑造的凱瑟 麗娜心靈早已出現(xiàn)了扭曲和變態(tài)，導(dǎo)致這樣的原因是愛情未遂，自尊受挫，心理失衡, 對男人的不滿發(fā)展到與其對立的地步，從此陷入了強烈的愛欲與愛欲不能得到滿 足的惡性循環(huán)怪圈。莎翁筆下的女性基本上有兩類：第一類是像凱瑟麗娜一樣潑辣且有女權(quán)意識；第二類是像苔絲狄夢娜一樣帶有悲劇性的女性。前者的結(jié)局大多是大團圓或大多 數(shù)為喜劇，凱瑟麗娜不是犧牲品，盡管男的怎么折磨她，她都沒有像苔絲狄夢娜注定 為悲劇獻身，這也符合莎士比亞時期的蠟姻觀一一第一，老婆是生孩子的工具；第二，老婆應(yīng)該在家里做苦工；第三，理想的女性是沒有人性的。愛的滿足促使了凱瑟麗娜性格的轉(zhuǎn)變，但

5、這只是促進因素之一，還有自尊心 的滿足，對丈夫的恐懼，以及克制忍讓的隱性心理。彼特魯喬為此竭盡全力，目的 在于娶一個賢妻良母，兩人創(chuàng)造幸福美滿的生活。他追求幸福生活的勇氣無疑是值 得欽佩的，因此獲得廣大觀眾的原諒，而不是靠皮鞭和手段才當上“英雄”。由此可 見，愛情和自尊可以改變?nèi)说膫€性，追求自由、寧靜、美滿的家庭生活還是普通人的 正常的需要。從女權(quán)主義角度來看，戲劇最后的的臺詞“你的丈夫即使你的主人，你的生命， 你的監(jiān)護人”總是被稱為是最大的敗筆，連蕭伯納也認為這是純粹的大男子主義。 也常常劇評家看成莎翁“厭女意識”的有力佐證 ，但中世紀的“男尊女卑”到羅馬 教會已變?yōu)椤皟尚院椭C”不是奴隸關(guān)系

6、。再看劇本中彼特魯喬如果不愛凱瑟麗娜 就不會想出各種辦法來改變她，直接采用暴力方法豈不見效更快。這是莎翁的用心 之處一一用盡所有辦法來使得凱瑟麗娜“變形”，讓讀者相信愛的力量讓她沖破家 庭束縛獲得新生的自由。之、解放中的束縛一一畢安卡的“貓性”畢安卡作為二女兒，受到父親的寵愛，與凱瑟麗娜孤獨境遇形成鮮明對比。 在外表看來，她似乎很溫柔，實際上是殘忍的。她是一直平時蜷縮在角落的貓， 一旦激怒了她，她就會張牙舞爪地撲過來。所以，她需要很多寵愛來維持自己的 存在感，聽從父親以姐姐先成焙的為條件的安排，她成了 “溫順”的代名詞，深受男性的追捧。路森修也加入了愛慕者的行列開始了一系列的求愛攻勢。在“乖女

7、兒” 的光環(huán)下，畢安卡通過學(xué)習來充實自己獲得對社會的認可，而不是像強悍姐姐一樣受到不盡的輿論。這也給她贏得了一張留在上流社會的門票 ，但依舊無法改變當時 同為女人的命運一一接受門當戶對的焙姻。如果路森修只是教書先生，那他們萌 芽的愛情就會被扼殺，喜劇的效果就是皆大歡喜。路森修的真實身份給他們換來 幸福的結(jié)合。在父權(quán)下的個性解放卻又受到觀念的束縛。如果“馴悍”的對象是 凱瑟麗娜，那它的是馴悍的結(jié)果就是溫順服人的畢安卡。貓是多變的，會對主人察言觀色，時而撒嬌時而沉默，失去寵愛重視時甚至會用出走流浪來證明自己的存在感。而畢安卡的“貓性”卻更為理智，收起自己的 利爪換做對姐姐無理舉動的不視，對父親愛女

8、心切的理解，對路森修的若即若 離如此有心計的女人依舊是封建社會的犧牲品，連自己的想法都被剝奪，劇末凱瑟麗娜的指責字字見血。莎翁塑造了畢安卡這個充滿矛盾的女性人物，安于現(xiàn)實又向往自由，在最后如愿與自己心愛的男子成蠟卻受不了他大男子主義的“無聊賭注”，只想為自己贏得一點點自尊而做出的“拒絕”都變成眾人飯桌上的談資。由此可見，莎翁還是存在厭女意識的，否則為什么善良的畢安卡還是要姐姐的蠟姻為前提，依靠家庭和路森 修才能開始自己的生活？三、解放VS束縛一一馴悍記的獨到之美不同于莎翁筆下的悲劇女性們，悍婦姐姐凱瑟麗娜和淑女妹妹畢安卡都有了 屬于自己的“幸福結(jié)局”。悲劇中被奧賽羅誤殺的苔絲狄蒙娜，為羅密歐假死的茱麗 葉換來的是有情人雙雙殉情而亡，將所有人們所期望的美好通通地毀滅，這是悲 劇的成功之處。作為喜劇的馴悍記將原本不幸的姐妹二人擁有了幸福的結(jié)局,讓所有讀者相信愛的力量，這也是其深受歡迎的原因。馴悍記的獨到之美就是以愛的名義，解放了束縛在中世紀封建社會里的女性。悍婦姐姐凱瑟麗娜代表的 是家庭壓力下被迫解放的女性，有一定地社會進步意義；淑女