關(guān)于安妮寶貝作品中愛(ài)情文學(xué)的探討

1、孤寂的美，流淌在優(yōu)美的文字上 -關(guān)于安妮寶貝作品中愛(ài)情文學(xué)的探討摘 要安妮寶貝,一個(gè)我們很熟悉的名字。她在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界備受矚目。她先后出版的告別薇安、八月未央、彼岸花、薔薇島嶼等小說(shuō)集都登上了各大書店的暢銷書排行榜，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界和傳統(tǒng)文學(xué)界掀起了一股安妮寶貝熱潮。本文運(yùn)用修辭學(xué)相關(guān)理論,選取安妮寶貝幾部代表作品作為研究對(duì)象。運(yùn)用分析、比較、歸納總結(jié)的方法,從詞匯、句式、修辭三方面對(duì)其文字及文字下的愛(ài)情文學(xué)進(jìn)行解析,同時(shí)對(duì)有關(guān)資料進(jìn)行比較與整理，以期對(duì)安妮寶貝的愛(ài)情文學(xué)觀進(jìn)行宏觀梳理，得出相關(guān)結(jié)論。關(guān)鍵詞：安妮寶貝 愛(ài)情文學(xué) 孤寂的美Abstract Baby Anne, a very famil

2、iar name. She attention in the network literature. She has published "Farewell Wei An," "August is young", "Bana", "Rose Island" and other novels set in major bookstores have boarded the bestseller list, the network launched a literary and literary traditions

3、one Anne baby boom. In this paper, the theory of rhetoric, select a few representative works of Annie as the research object. Use analyze, compare, summarize methods of vocabulary, sentence, rhetorical three aspects under its text and text parsing love literature, while comparing and organize releva

4、nt information in order to Annie Baby Love Literature macro-carding, draw relevant conclusions. Keywords: Baby Anne love literature loneliness beauty目錄引 言1一、安妮寶貝的作品優(yōu)美文字的外殼2（一）喜歡句號(hào)，有句號(hào)情結(jié)2（二）要么承擔(dān)，要么突破3二、安妮寶貝的愛(ài)情觀3（一）渴望但又不相信愛(ài)情3（二）不相信但又離不開愛(ài)情4（三）愛(ài)情是蒼白殘酷的4三、優(yōu)美文字貫穿于愛(ài)情之間5（一）善用文字描繪生活5（二）小資、頹廢的愛(ài)情文字5四、安妮寶貝作品里優(yōu)美

5、文字與愛(ài)情本質(zhì)的融合6（一）愛(ài)情是主題6（二）新的被發(fā)掘的自我6（三）愛(ài)似游戲6（四）不愛(ài)自己如何奢望被愛(ài)7五、總結(jié)8參考文獻(xiàn)9 引 言安妮寶貝原名勵(lì)婕1，屬巨蟹座，1998年開始從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，并在網(wǎng)上多次發(fā)表作品，代表作告別薇安。安妮寶貝成名后一直在網(wǎng)絡(luò)上繼續(xù)文學(xué)創(chuàng)作，是一位四處游蕩、隱匿而漫游的作者，其獨(dú)特的寫作文風(fēng)和對(duì)待愛(ài)情的觀點(diǎn)深深影響了一大批讀著，進(jìn)入21世紀(jì)后，陸續(xù)出版二三事清醒記告別薇安八月未央蓮花素年錦時(shí)薔薇島嶼彼岸花等，在廣告公司、網(wǎng)站、雜志社以及中國(guó)銀行等部門任職，安妮寶貝的早期作品的題材主要來(lái)源于工業(yè)化城市的游離者，后期作品則主要來(lái)源于人與外界和自我的關(guān)系，從后期開始

6、，更多的重視人性和哲學(xué)的探討，關(guān)注人的內(nèi)心世界。同期散文則走向?qū)ψ匀缓图?xì)節(jié)的觀察和挖掘，文筆清朗，意境淡雅。素年錦時(shí)即代表此類風(fēng)格，并得到讀者的喜愛(ài)。她的故事簡(jiǎn)單，賦予故事的含義卻頗豐饒,作品一般都潛藏著自我解釋的系統(tǒng)，隨處可見高度概括、清醒自解和向更高更深處的探索,文字急迫、緊張、直接，具有解放的活力與直指本心的誠(chéng)意。其作品風(fēng)格在漫長(zhǎng)時(shí)光的磨練下有很大變化。其告別薇安八月未央和彼岸花讓人感覺(jué)隨意、慵懶、漫不經(jīng)心卻又絲絲入骨的頹廢與悲傷。自從父親去世，有所思省，寫了薔薇島嶼一書。后來(lái)經(jīng)歷數(shù)年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺(jué)，變得清淡有節(jié)制。素年錦時(shí)和她后來(lái)的文字是最好的印證。素年錦時(shí)就是一部成功

7、的說(shuō)明。在素年錦時(shí)的月棠記中，她流露出對(duì)婚姻與孩子的看法。安妮寶貝是現(xiàn)代文學(xué)中一個(gè)平靜獨(dú)立的女性作家,她用特立的眼光看著喧鬧社會(huì)里安靜的愛(ài)情,在她的筆觸里,不論社會(huì)怎樣浮華情感總會(huì)沉淀，隨處可感受到看似波濤洶涌文字下的孤寂寧?kù)o的愛(ài)情，本文意在探討安妮優(yōu)美文字下的愛(ài)情2-4。安妮寶貝作為現(xiàn)代杰出女性作家，其作品眾多，但觀對(duì)其作品的研究中，多為對(duì)其愛(ài)情意境的探索，而缺少對(duì)其優(yōu)美文字及文字下愛(ài)情文學(xué)的探討，這是現(xiàn)代文學(xué)中的一個(gè)缺失，本文意在對(duì)其作品文字與愛(ài)情的相互關(guān)系進(jìn)行探討。安妮寶貝作為現(xiàn)代流行文學(xué)的代表人物之一，其作品眾多，但不乏有讀者批判其作品文字晦澀重復(fù)，本文意在對(duì)其優(yōu)美文字的語(yǔ)言風(fēng)格及這之

8、下的愛(ài)情文學(xué)做探究，還原安妮寶貝作品的安靜、沉沁、真實(shí)與全面5。希望能具有一定的積極作用。本文運(yùn)用修辭學(xué)相關(guān)理論,選取安妮寶貝幾部代表作品作為研究對(duì)象。運(yùn)用分析、比較、歸納總結(jié)的方法,從詞匯、句式、修辭三方面對(duì)其文字及文字下的愛(ài)情文學(xué)進(jìn)行解析,再結(jié)合有關(guān)資料的比較與整理，希望得出有效結(jié)論。一、安妮寶貝的作品優(yōu)美文字的外殼（一）喜歡句號(hào)，有句號(hào)情結(jié)無(wú)論在安妮寶貝的哪本書中，我們都可以看到她優(yōu)美的文字，讓人感到干靜的美好，溫暖的感動(dòng)。她喜歡句號(hào)，有著句號(hào)情結(jié)，使她的文字別具一格。有人說(shuō)安妮寶貝是史上最不吝惜句號(hào)的作家。她在蓮花中這樣寫道：“他不動(dòng)聲色地站在她的對(duì)面。他的沉默就是對(duì)這個(gè)問(wèn)題的涵蓋。不

9、用區(qū)分他或她。不需要解答。她始終是信心不足的那一個(gè)。他雖然貌似可疑,但卻比她更清楚自己的選擇所在。如果說(shuō)有惶惑,那也只來(lái)自夜色本身的神秘。黑色的樹林在她的身后,仿佛一處洞穴。深入之后完全不知?dú)w途。但是他跟隨著她進(jìn)入?！边@段話共使用了12個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，其中10個(gè)是句號(hào)?！啊?lái)。來(lái)。善生。跟著我來(lái)。”這段話更是句號(hào)泛濫的典型。這些句號(hào)用的是對(duì)是錯(cuò)？我想絕對(duì)不是錯(cuò)的，否則也絕對(duì)不會(huì)美到這樣的獨(dú)特，充滿韻味。是故意嘩眾取寵？我想也不是的。在敘事上，安妮本身具有很強(qiáng)的隨意性和跳躍性，所以，常常借助句號(hào)把要表達(dá)的意思一句一句區(qū)分開來(lái)，這和現(xiàn)代詩(shī)的斷句有些相象。我們可以這樣想，如果我們把一首現(xiàn)代詩(shī)的語(yǔ)句只是通

10、篇的連貫起來(lái)，那么得到的也許只是一個(gè)乏味的段落。安妮正是借助這種巧妙的斷句，才會(huì)讓人讀著抑揚(yáng)頓挫。“來(lái)。來(lái)。善生。跟著我來(lái)。”這段話在作品中兩次出現(xiàn),分別是善生母親和蘇內(nèi)河對(duì)善生的呼喚。如果把句號(hào)換成逗號(hào),把這段話合并成一句：“,來(lái),來(lái),善生,跟著我來(lái)?！币膊o(wú)不可。但在蓮花中,作者所描寫的這段話帶有詩(shī)意的呼喚。 8個(gè)字分成了4句,句句擲地有聲,更能突出強(qiáng)烈的呼喚。安妮作品一直暢銷的事實(shí)也證明，她的這種“句號(hào)情結(jié)”絕對(duì)沒(méi)有破壞作品的完整性,也沒(méi)有給讀者造成閱讀障礙,反而使讀者對(duì)此印象深刻,讀得津津樂(lè)道6-9。（二）要么承擔(dān)，要么突破她說(shuō)：“要么承擔(dān)，要么突破，剩余的時(shí)間就是對(duì)你的所經(jīng)歷的一切保

11、持沉默。終有一天，這沉默里會(huì)獲得道路和答案?！彼奈淖志褪沁@樣堅(jiān)定，但是所表達(dá)的思想?yún)s是堅(jiān)韌的。這句話讓我們沒(méi)有任何理由退縮，在往前走的過(guò)程中，我們保持沉默，努力去承擔(dān)，去突破。隨著時(shí)間不緊不慢的走著，我們之前所經(jīng)歷的一切也都會(huì)在這沉默里獲得道路。不要去問(wèn)為什么，要不要去悔恨你所經(jīng)歷的，沒(méi)有什么是時(shí)間解決不了的。她的文字就有這樣一種力量，人間的事也不過(guò)如此，當(dāng)時(shí)痛不欲生，幾年之后，也不過(guò)是一場(chǎng)回憶而已。越是試圖忘記，越是記憶深刻。人生是一種承受，我們要學(xué)會(huì)在凡塵中支撐自己。誰(shuí)人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)心酸痛苦，但是，一切都會(huì)過(guò)去，一切也都會(huì)好起來(lái)。成長(zhǎng)的過(guò)程中，只有經(jīng)歷風(fēng)雨洗禮，我們才會(huì)長(zhǎng)大吧，在會(huì)在塵世中

12、收獲一顆強(qiáng)大的心。那時(shí)候，所有我們經(jīng)歷的都是人生的財(cái)富，你就會(huì)感激生活給你的苦難，是它讓我們坦然的面對(duì)人生，淡然的生活10。二、安妮寶貝的愛(ài)情觀（一）渴望但又不相信愛(ài)情告別薇安中的四個(gè)主要人物:喬、林、薇安和地鐵女孩，在愛(ài)情的這場(chǎng)角逐中，喬以死亡告終，林已走出這場(chǎng)愛(ài)情，薇安卻不能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，地鐵女孩沉迷物質(zhì)欲而自愿放棄愛(ài)情。安妮在這本書中，描述的是他們的內(nèi)心深處都渴望著愛(ài)情，但是他們又不信任現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情，擔(dān)心愛(ài)情會(huì)死去，害怕自我會(huì)迷失。雖然他們的愛(ài)情是短暫的，但是他們對(duì)愛(ài)人的追求確實(shí)執(zhí)著的。在愛(ài)與被愛(ài)里，他們是矛盾的，是自私的。正如喬所說(shuō)：“愛(ài),或者不愛(ài),只能自行了斷,傷口是別人給予的恥辱,自己

13、堅(jiān)持的幻覺(jué)?！卑材葑髌分械膼?ài)情，是慘烈的，是決絕的。我們生活中常常會(huì)遇到那些人，極度缺乏愛(ài)，和安妮一樣的吧，渴望得到愛(ài)情，渴望從別人那里得到溫暖。心思敏感，又很容易愛(ài)上一個(gè)人，所以，他們害怕得到后會(huì)失去，害怕會(huì)愛(ài)得一無(wú)所有。其實(shí)，安全感只有自己給予自己，幸福也一樣，要努力爭(zhēng)取去幸福。這個(gè)世界就是你以為的那樣，如果你以一顆灰暗的心看待事情，內(nèi)心無(wú)陽(yáng)光，那么，你所遇到的人或事也不會(huì)帶給你陽(yáng)光11-13。（二）不相信但又離不開愛(ài)情短篇小說(shuō)瞬間空白講述的是一個(gè)復(fù)旦的研究生愛(ài)上了一個(gè)溫柔且無(wú)助的女孩,但最后還是不得不放棄的故事。故事很凄美，她這樣說(shuō)：“我不相信愛(ài)情，卻是一個(gè)離了愛(ài)情不能活的人。他對(duì)我而言

14、是一劑嗎啡，對(duì)抗生命的空洞。”她還說(shuō)：“在時(shí)間里面，我們什么也不能留下。包括痛苦，快樂(lè)和生命。生活是無(wú)法選擇的。任何時(shí)候，任何地點(diǎn)，任何人。你是我在一條河邊走的時(shí)候，聽到的歌聲。來(lái)自對(duì)岸，但是我沒(méi)有船可以擺渡。原來(lái)一切真的是曾經(jīng)有過(guò)的。原來(lái)一切都是空白?！痹谒墓P下，愛(ài)情充滿了迷亂的氣息，她懷疑愛(ài)情，可是卻極其渴望愛(ài)情。書中的研究生徘徊在愛(ài)與恨的邊緣，他冷淡的表面下潛藏著一顆炙熱的心。（三）愛(ài)情是蒼白殘酷的小說(shuō)七年中藍(lán)深愛(ài)著林，為愛(ài)沉淪、墮落，直到抑郁自殺，在現(xiàn)實(shí)中他們的愛(ài)是殘廢的。最后的期約里清對(duì)林說(shuō)的：“有時(shí)候我們只能和自己同一個(gè)世界的人在一起，那樣是最安全的?！痹诎材莸墓P下，愛(ài)情沒(méi)有華美

15、的外衣，反而蒼白絕望。她小說(shuō)筆下的愛(ài)情是殘酷的，因?yàn)榘材莶幌嘈艕?ài)，所以她撕裂愛(ài)情，讓小說(shuō)中的男女主人公揪心的痛。安妮這種愛(ài)情觀在蓮花里也有體現(xiàn)：“我不覺(jué)得在城市里能夠有愛(ài)情。人們已經(jīng)習(xí)慣把感情放置得很安全，掌握完全的控制權(quán)。不讓對(duì)方知道自己的內(nèi)心，不表達(dá)對(duì)彼此的需要。不主動(dòng)，也不拒絕。他們只相信自控自發(fā)的絕對(duì)行動(dòng)，相信現(xiàn)實(shí)。如果有什么東西要以貿(mào)然的姿態(tài)靠近，那么將會(huì)被他們義無(wú)返顧的一腳踢開?！彼龍?zhí)著的渴望著俗世的愛(ài)情，卻矛盾掙扎，所以，她痛苦。她認(rèn)為愛(ài)情僅僅是理想的代名詞，她說(shuō)：“愛(ài)情，我不相信愛(ài)情，我是一個(gè)曖昧的人，我會(huì)輕易接受愛(ài)情，但不相信它?！彼€認(rèn)為:愛(ài)情的實(shí)質(zhì)是一劑麻藥，帶來(lái)暫時(shí)的幻

16、覺(jué)和麻醉。因?yàn)榧拍?，因?yàn)樘弁?。?duì)于愛(ài)情，安妮帶我們走向一種深深的絕望里。“我們始終孤獨(dú)。只需要陪伴。不需要相愛(ài)?！彼悄菢訕O度的缺乏安全感，極度的缺乏愛(ài)，她渴望愛(ài)，但是愛(ài)情卻給不了她想要的安全感和愛(ài)，所以，她不讓自己去相信愛(ài)情。因而，她一直是寂寞的，深入骨髓的孤獨(dú)，她說(shuō)孤獨(dú)是一種宿命，是無(wú)可改變的命運(yùn)，那種命運(yùn)叫“無(wú)能為力”14-15。三、優(yōu)美文字貫穿于愛(ài)情之間（一）善用文字描繪生活優(yōu)美文字貫穿于安妮不同形式的愛(ài)情之間，安妮用了大量的文筆描繪日常的景物,都市中的生活方式,閑暇時(shí)的心境，故事中的情節(jié)慢慢從這些散文化的傾訴中展開。“天氣慢慢地轉(zhuǎn)暖。上海的天氣像一件洗完以后晾不干凈的衣服,在粘稠潮濕

17、的塵煙中搖擺不定。路上的行人匆匆,生活的軌跡總是很難改變。”，“生命中充滿太多偶然,只是河流上漂浮的落葉,情緣迷離,隨處停靠?！?，“山頂上空無(wú)一人,寂靜像宿命般的包圍。只有碧藍(lán)的天空,呼嘯的風(fēng)聲和明亮的陽(yáng)光。樹林在風(fēng)中發(fā)出嘩嘩的濤聲?！?，“我不喜歡生命過(guò)于圓滿的人。不喜歡容顏完美無(wú)缺的人。不喜歡性格堅(jiān)不可摧的人。人的生命應(yīng)該是豐盛而有缺陷。缺陷是靈魂的出口?！?這些唯美的、帶著淡淡傷感的描述，給讀者一個(gè)慵懶的，寂靜的自我空間16。（二）小資、頹廢的愛(ài)情文字安妮的文字是頹廢的、小資的，在安妮的作品中，我們不難看出：酒吧、咖啡館、法國(guó)梧桐、英文電影、愛(ài)爾蘭音樂(lè)、逼仄的城市、內(nèi)心的疼痛、純棉布的服飾

18、、赤腳穿球鞋的習(xí)慣等等。這些小資的意境吸引了大批的讀者，不過(guò)也招來(lái)了大批的批評(píng),不管是贊揚(yáng)的還是批判的，安妮從不做任何解釋,只是按照自己的方式繼續(xù)著她的愛(ài)情。她說(shuō)對(duì)于靈魂想通的人，想必能看懂她的文字，不需要解釋。她愿意傾訴，你愿意看，那么，她采取何種方式只是她自己的喜好而已，不喜歡你可以不看。在彼岸花中這樣寫道：我把我的文字寫給你看/有往事的缺口/有幻想的撫摸/有諾言的甜美/有失望的傷痕。安妮的字里行間沒(méi)有太復(fù)雜的情節(jié)，卻輕而易舉地用通俗易懂的文字流露出自己的情感和思想的變化。她的文筆簡(jiǎn)潔、空靈,直指人心,嫵媚處風(fēng)情萬(wàn)種,凝練處洗盡鉛華。她喜歡“卸掉面具”的“傾訴”,甚至拒絕除逗號(hào)、句號(hào)以外的

19、任何標(biāo)點(diǎn)。網(wǎng)上形成了“安妮寶貝體”文學(xué)，安妮的文字輩好多人使用，如：需索，愛(ài)爾蘭音樂(lè)等。安妮筆下麻布棉裙，光腳穿球鞋的女主人公和落拓不羈，干凈溫暖的男主人公也成為好多文學(xué)作家模仿或追逐的對(duì)象，他們成為主人公的模式化形象。安妮寶貝的文字是透明的心，她的文字溫暖了多少孤獨(dú)的心靈17-19。四、安妮寶貝作品里優(yōu)美文字與愛(ài)情本質(zhì)的融合（一）愛(ài)情是主題在安妮寶貝的小說(shuō)中，愛(ài)情是最重要的主題，愛(ài)情在她的小說(shuō)中常常表現(xiàn)得既激烈又決絕，主人公帶著青春的憂郁，始終有一種蒼涼的凄美。在寫作中，安妮寶貝很善于營(yíng)造這種蒼涼凄美的抒情氛圍，所以她的小說(shuō)看上去更像是散文，是抒寫心情的文字，是靜夜中一個(gè)年輕女性面對(duì)電腦屏幕

20、的心靈潮汐，“她相當(dāng)敏感地捕捉到都市白領(lǐng)的一種情緒與心態(tài)，一種疲倦、飄忽、不安定感與冷漠癥。”在這種“疲倦、飄忽、不安定感與冷漠癥”的都市癥候中，愛(ài)情成為安妮寶貝小說(shuō)表述這些情緒的主要載體。值得注意的還有，在安妮寶貝的小說(shuō)中，“愛(ài)”和“死”往往同時(shí)出現(xiàn)，成為她愛(ài)情小說(shuō)的主要模式，這些愛(ài)情大多不是指向婚姻，而是指向失敗和死亡。（二）新的被發(fā)掘的自我安妮寶貝在且以永日中這樣寫道：“好的男人，能夠幫助一個(gè)女人提升自己。帶她摸索靈魂的另一個(gè)層面，替她打開一扇門，看到別處的天地。她因此而更喜歡那個(gè)新的被發(fā)掘的自己。被一雙聰慧的手雕琢，有了高貴的線條。她獲得改造?！彼裕趷?ài)情中，我們應(yīng)該找到一個(gè)好男人，

21、而不是任自己隨意地愛(ài)一個(gè)人。如果你愛(ài)上一個(gè)浪子，隨著他浪跡天涯，最后，什么都沒(méi)有得到，還賠上了自己最美好的青春。那你怨恨誰(shuí)，你自己付出的愛(ài)，要為自己買單，如果到時(shí)候覆水難收，痛苦得還是自己。好的愛(ài)情，不過(guò)是互相進(jìn)步，如果一個(gè)好男人能夠幫你，令你自己提升自己，這樣的愛(ài)情才是最好的愛(ài)情20。（三）愛(ài)似游戲在安妮心中，愛(ài)是一場(chǎng)游戲，她說(shuō)：“只要有一個(gè)人能堅(jiān)持到最后。這個(gè)游戲還是完美”。在想起來(lái)的愛(ài)情里，安妮認(rèn)為最好的愛(ài)情是兩個(gè)人彼此相伴。不要束縛，不必纏繞，不要占有，不要渴望從對(duì)方身上得到什么，愛(ài)情是一起并肩看世界，兩個(gè)人在一起，彼此要有獨(dú)立的空間，不干涉彼此的自由，隨時(shí)能來(lái)開對(duì)方。我們每個(gè)人都需要

22、成長(zhǎng)，愛(ài)情也需要成長(zhǎng)，需要時(shí)間，最好的愛(ài)情是跟著時(shí)間一起走的。所以，在安妮的愛(ài)情觀中，她通過(guò)寫優(yōu)美的文字，表達(dá)出自己對(duì)愛(ài)情的本質(zhì)的理解。（四）不愛(ài)自己如何奢望被愛(ài)其實(shí)愛(ài)情不過(guò)是人與人之間更親密的相處模式而已，太近會(huì)離不開對(duì)方，太遠(yuǎn)又不需要對(duì)方。只有若即若離的相處方式，愛(ài)情才會(huì)長(zhǎng)久。她這樣說(shuō)道：“如果心與心是貼近的，有時(shí)已沒(méi)有縫隙，就可以很穩(wěn)妥地保持寧?kù)o。而信任是，把問(wèn)題托付給自然的趨向，不試圖掌控或打斷，也不心生懷疑。如果能夠更愛(ài)自己一些，這樣也會(huì)更柔軟而沉著地愛(ài)別人?！蔽覀?cè)趷?ài)情里，常常會(huì)想著對(duì)方能多愛(ài)自己一點(diǎn)，其實(shí)，如果我們不愛(ài)自己的話，怎么能奢望別人愛(ài)我們呢。只有我們懂愛(ài)，會(huì)愛(ài)，才會(huì)得到

23、愛(ài)。她還說(shuō)：“我不能負(fù)擔(dān)你的部分，你的軟弱和黑暗，自己去背。目前我也無(wú)法幫助你，我仍在自助。人只有先幫助自己，獲得能力，才能夠再去幫助別人。恐怕我無(wú)法說(shuō)服你做任何事情。我們每一個(gè)人，最終只能被自己說(shuō)服。你甘心去做的，才是當(dāng)下唯一有機(jī)會(huì)發(fā)生的事情。凡是當(dāng)下唯一發(fā)生的，它都是無(wú)誤的?！痹趷?ài)情里，我們不要希望別人會(huì)替代我們的傷痛，替我們背負(fù)一些我們不想背負(fù)的負(fù)擔(dān)。這個(gè)世界上沒(méi)有上帝會(huì)幫助我們，唯有自助。我們只有打理好自己的生活，會(huì)處理好自己的事情，獲得能力，才能在愛(ài)情中互幫互助，共同進(jìn)步。五、總結(jié)安妮寶貝幾乎沒(méi)有解釋女主角的性格特征與對(duì)愛(ài)情的悲觀態(tài)度其來(lái)何自，環(huán)境如何培育、發(fā)展出她這種特質(zhì)，由于一開

24、始女主角的特質(zhì)就是一個(gè)給定的事實(shí)，都市并沒(méi)有與之形成有機(jī)的互動(dòng)，都市場(chǎng)景只是一個(gè)布景，中間的愛(ài)情也不過(guò)是一場(chǎng)在其間自虐虐人，自?shī)首詷?lè)的表演，類似于一華美的MTV，提供了符號(hào)%影像以及情調(diào)氣氛的消費(fèi)，但沒(méi)有提供思考的啟發(fā)，基本上是一自我循環(huán)封閉的展現(xiàn)，而不是層層深人剝繭抽絲的挖掘。安妮寶貝的小說(shuō)所提供的單薄的故事顯然不能形成自足的闡釋體系，之所以能在某一類讀者中引起廣泛的共鳴并成為暢銷書作家，只是因?yàn)樗奈膶W(xué)情緒確實(shí)觸動(dòng)了特定的讀者群內(nèi)心的感傷，其中的“小資”品位也令人向往,不過(guò)她依然還不是一位成熟的作家,從這個(gè)意義上說(shuō)，安妮寶貝的小說(shuō)寫作帶有典型的青春期寫作的特征。參考文獻(xiàn)1范茜. 安妮寶貝筆