西方服裝史復習資料

1、第一章古代服裝講稿古代服飾是卷衣時期，中世紀是從寬衣到窄衣發(fā)展過程，近世紀窄衣發(fā)展階段。一、 古埃及主要衣用材料：亞麻布。初期以棕植I纖維為主。白色亞麻布。2、古埃及衣服是非常貴重的物品，是身份、地位的象征。3、古埃及男裝最古老、最基本的衣服形態(tài)叫“羅?。靠肆_斯LOin Cloth纏腰布）4羅?。靠肆_斯普及埃及所有階層。古埃及新王國時期服裝的幾種形式3、丘尼克：丘尼克是一種筒形緊身衣，出奴隸外，婦女一般穿丘尼克，是埃及婦女的正式服裝，古埃及男女服裝區(qū)別不大，衣服對于埃及人并非僅僅為了蔽體，強調(diào)衣服的象征意義和價值才是著裝的主要目的，古埃及冠帽、鞋履：鞋對于古埃及人在一定程度上是最貴重的服飾品，

2、是身份高貴的人的專用品，但他們還是讓侍從為自己拿鞋，習慣于赤腳，旅行時也常提鞋赤腳行走，到目的后在穿鞋。桑達爾（Sandal涼鞋）用草產(chǎn)葦棕檀I和皮革等做成。帽：為了防曬，古埃及人常帶厚棉帽、亞麻帽、羊毛帽，并有很多裝飾物，蓮花、寶石 等。二、古希臘（公元前8世紀公元前146年）最具代表的是希頓和西瑪純。 希頓”麻布的貼身衣”，男女都穿的一種內(nèi)衣，是與外衣西 瑪純相對而論，內(nèi)衣與現(xiàn)在意義不同，實際是古希臘人的常服。從穿著方式可分多利安式和愛奧尼亞式。多與愛區(qū)別：1、多利用毛織物，愛奧麻織物，2、多利有折下來的阿波太革瑪，愛奧沒有3、多利用別針在雙肩固定兩點，愛奧固定多處4、多利側(cè)縫不縫合，愛奧

3、側(cè)縫必須縫合5、多利沒有袖子，愛奧有袖子。（3）、?，敿儯℉imation）：是古希臘男女子都穿的一種披風，一般把希頓作為內(nèi)衣，把 ?，敿冏鳛橥庖聛砝斫猓，敿兪桥谙ｎD的外面。三、古羅馬托加：古羅馬男子服裝白代表是托加（Toga）,這不僅是世界上最大的衣服，同時也是古羅馬人 的身份證，持有羅馬市民權(quán)的人可以穿，是區(qū)別服用者所屬及社會地位的象征物。產(chǎn)生 于B。Co 6世紀前后，是羅馬人引以為榮的，廣為人知的特殊衣服。持有托加的人有三個條件：1、很富有2、有空閑時間 3、使用著眾多奴隸。中世紀服裝一一哥特式時代講稿一、哥特式時代（1215世紀）什么是哥特式時代？從12世紀中期開始歐洲進入中世紀的

4、第二大國際性時代一一哥特式時代，所謂哥特式是文藝復興時期意大利人對中世紀建筑等美術(shù)樣式的貶稱，含有“野蠻”意思。哥特式建筑風格特征：叮叮小文庫哥特式由羅馬式發(fā)展而來，建筑上表現(xiàn)為不在是厚重陰暗的半圓形拱頂，采用線條輕快 的尖形拱卷，造型挺秀的尖塔，彩色玻璃鑲嵌的花窗，造成一種向上升華、大國神秘的 幻覺。垂直線和銳角是其主要特征。二、哥特式建筑風格在服裝上如何體現(xiàn)？1、 “省道”的出現(xiàn)1）、省道的出現(xiàn)衣服構(gòu)成上是古今、東西交叉點。13世紀衣服剪裁方法出現(xiàn)新突破，突破了古典或東方的“直線裁剪”雖然羅馬式時代出 現(xiàn)過收腰但是從側(cè)面向里挖仍屬平面，未擺脫古代服裝構(gòu)成的框框。3） “省道”的意義：13世

5、紀衣服剪裁方法出現(xiàn)新突破，突破了古典或東方的“直線裁剪”雖然羅馬式時代出 現(xiàn)過收腰但是從側(cè)面向里挖仍屬平面，未擺脫古代服裝構(gòu)成的框框。而這時是從 前、后、 側(cè)三方向取掉胸腰差的多余部分， 構(gòu)成窄衣基型，也就在這時，西方與東方衣服在構(gòu)成 形式和觀念上徹底分道揚鍍。也是衣服構(gòu)成上的分水嶺，優(yōu)美的人體曲線美由此誕生。 下身裙子的量加進許多三角形布而大大增加，形成許多縱向長褶，強調(diào)了垂直線感覺。3、科塔爾迪（Cote hardi新奇的衣服）一一立體剪裁 主要表現(xiàn)在14世紀的科塔爾迪 15世紀的科塔爾迪發(fā)展成熟，完全運用省道立體剪裁，并將哥特式建筑風格完全體現(xiàn)出來。漢寧帽子：這是哥特式時期的帽子，名叫漢

6、寧，哥特式女子發(fā)飾變化很多，最具特色的 是漢寧。是一種圓錐形的高帽子，可以說是哥特式尖塔的直接反應(yīng)。男服二部式的確立一一普爾波萬（倒三角型）14世紀中葉，男子服中出現(xiàn)了來自軍服的上衣一一普爾波萬，與肖斯組合的二部式形式，從此取代了傳統(tǒng)一體式筒形樣式，使男女服形式上分離，服飾性別區(qū)分在造型上明確下 來。紿縫是普爾波萬一大特點，兩層布中夾上填充物，用倒針法紿縫，象我國的棉衣。紿縫的線跡本身是一種裝飾，左右對稱， 前開，以扣子固定是普爾波萬的又一大特點，從此這種形式被固定在西歐人的衣生活中，扣子也正是引進歐洲歷史。當時人們不僅把扣子 作為固定衣服的道具而且作為一種裝飾，貴族扣子一般用金屬或?qū)毷瘉碇谱?/p>

7、，數(shù)量很多， 前襟多大38個，袖口多大20個,扣眼鎖法與現(xiàn)在基本相同。用料豪華，天鵝絨、織錦、 絲綢、高檔毛織物。自14世紀中葉起，一直持續(xù)到17世紀，普爾波萬作為男子的主要 上衣延續(xù)整整三個世紀。尖頭鞋一一波蘭那：一目了然，這種鞋與哥特式建筑的尖塔相呼應(yīng)， 波蘭那是男子鞋的名稱，據(jù)說這種尖頭 鞋始于波蘭，而得名波蘭那。流行于 14至15世紀，鞋尖的長短依身份而定，王族可長 到腳長的2.5倍，最長可達1米左右，鞋窄，材料為柔軟的皮革，鞋尖用鯨須或其他填充 物支撐。因過長，阻礙行走，用金屬鏈把鞋尖拴到膝下或腳踝處。（這是建筑風格，與服飾品風格相呼應(yīng)的）四、哥特式時代服裝總體特征、哥特式初期，男女

8、服裝性別區(qū)分仍不明顯，以寬敞的筒形為主。叮叮小文庫、13世紀，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段。突破了原有“直線裁剪”。、確立了三維空間。省道出現(xiàn)，構(gòu)成一個過去的衣片上所不曾有過的側(cè)面，構(gòu)成窄衣基型。西方與東方衣服在構(gòu)成形式和觀念上徹底分離。、14世紀中葉，服裝造型性差別的分化。男服上重下輕，女服上輕下重。、15世紀，服裝與建筑風格完全統(tǒng)一。哥特式風格服裝發(fā)展到頂峰。（科塔爾迪與漢寧帽子組合）第三章 近世紀服裝一一文藝復興時期（15世紀中一一17世紀初）講稿近世紀：西洋服裝史上的近世紀，一般指文藝復興時期到路易王朝的結(jié)束這一歷史階段，15世紀中葉到18世紀末這三個多世紀。近世紀服裝從藝術(shù)風格上分為：文藝

9、復興時期（15世紀中一一17世紀初）、巴洛克時期（17世紀）、洛可可時期（18世紀）文藝復興主導思想：是人文主義，倡導以人為本，提倡個人解放、平等等觀念，反對教會禁欲主義，反對神的權(quán)威，這個時期造就了一批對后世影響很大的思想家、科學家、藝術(shù)家，詩人但丁神曲揭開文藝復興序幕，達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾和莎士比亞等天才藝術(shù)家，為世 人留下不朽之作。（一）、文藝復興時期服裝可分為三個階段1、意大利風時代（14501510）2、德意志風時代（15101550）3、西班牙風時代（15501620）意大利風時代：、意大利是文藝復興的發(fā)祥地，早在 14世紀就開始了文藝復興運動。、意大利服裝的特色是從面料開始

10、的。精美面料本身就具有相當高的視覺欣賞價值，意大利的各個城市都有高度發(fā)達的織物工場，大量生產(chǎn)天鵝絨、織錦緞、織進金線的織金錦等華貴面料，、衣服上的另一大特色是在各個局部可見白色亞麻布內(nèi)衣，、袖子可以摘卸，袖子從此獨立剪裁，獨立制作意大利風時代女裝一一羅布假袖子可上卸1、高腰身，腰部有接縫的連衣裙稱作羅布（Robe）2、領(lǐng)口很大，胸口袒露，衣長及地。V領(lǐng)，一字領(lǐng)，3、緊身筒袖，肘部有裂口，裂口處可看到白色修米茲內(nèi)衣，袖子可以摘卸。和蓮藕狀袖，4、剪裁上下斷開，顯示出把整件衣服分成若干部分構(gòu)成的基本構(gòu)想。喬品裙子越來越寬敞肥大，為了視覺上協(xié)調(diào)，在威尼斯流行高跟鞋一一喬品（ Chopin）,是木 制

11、底，鞋面是皮革，多為拖鞋狀，可高達2025厘米，最高可達30厘米，到16世紀后 生吐，喬品逐漸被高跟鞋取代。德意志風時代（15101550）主要特色：叮叮小文庫斯拉修裝飾，斯拉修是裂口、剪口的意思，是指流行于15到17世紀衣服上的裂口裝飾。 德國男服1、上身穿普爾波萬，外面穿帶裙身的夾克，有時直接穿夾克，最外面穿曼特（斗篷）。2、大翻領(lǐng)，有假袖子。3、下半身衣服有所改變，在緊身肖斯外面穿上了膨鼓起來的短褲布萊。4、布萊中間用一塊楔形布做一口袋，叫做 科多佩斯的布并對其夸張渲染。有斯拉修裝飾、填充物，有刺繡紋樣，甚至上面裝有寶石珍珠等。這種裝飾在西班牙、英國、法國服飾中流行過。德國女服德國女服初

12、期模仿意大利，脖子帶立領(lǐng)小披肩，腰節(jié)很高，袖子上有斯拉修裝飾，裙子 用許多普利茲褶增大量，女裝褶量增大，并在外面罩上帶褶的圍裙。裙子里面加了多層 亞麻內(nèi)裙（是裙撐的前兆）。女子窄肩、細腰、豐臀，腹部寬大。鞋帽：男女都帶寬檐大帽子，男子常在大帽子里在戴一頂軟帽。女子帽子上裝有羽毛、珠寶， 帽邊有斯拉修裝飾。這時期鞋子呈方形與哥特式時期相反，鞋頭橫向發(fā)展，比腳實際寬度寬很多，上面有斯 拉修裝飾。3、西班牙風時代（1550162016世紀是西班牙的世紀，大西洋彼岸的美洲大陸的主要部分都成為西班牙殖民地，是十分強勝的國家，一度成為歐洲的流行中心。西班牙服飾外觀的特征是威嚴、正統(tǒng)、沉著的單色，特別是黑色

13、中洋溢著天主教的神秘主義和禁欲色彩。文藝復興時期服裝的特征主要表現(xiàn)在這第三方面、這個階段被稱為填充式時代。主要特色表現(xiàn)為：1、大量使用填充物（男子上衣、短褲、男女袖子都施加填充物，表面裝飾斯拉修。）2、拉夫的流行（獨立制作獨立使用的褶飾領(lǐng)“拉夫”出現(xiàn)在男女服上，成為一大流行。 ） 從16世紀一直流行到17世紀是文藝復興時期又一個獨具特色的服飾部件。 制作難度很 大，需要34米布，用漿糊使布變硬，為了不使拉夫折下來， 在背面裝有金屬絲架。3、法勤蓋爾的發(fā)明（女服中裙撐“法勤蓋爾”的發(fā)明和使用，使女裝下半身膨大化成為 定型。）男婦使用填充物，女服也嘗試使裙子鼓起來，膨大化，16世紀中葉，西班牙貴族

14、創(chuàng)造了裙撐，呈吊鐘或圓錐狀。在亞麻布上縫進幾段鯨魚須作的輪骨，也有用藤條、金屬絲的。西班牙的法勤蓋爾很快傳遍整個歐洲，法國、英國女子爭相模仿，裙撐從此成了女子不 可缺少的整形用內(nèi)衣。法國式 法勤蓋爾比西班牙晚20年左右，使用起來方便，尤其在喜歡騎馬女子中較流行。4、束腰緊身胸衣”苛爾.佩凱”的出現(xiàn)（與下半身膨大化相對，女子上半身盛行使用緊身胸衣“苛爾。佩凱” 0）近世紀服裝（2）巴洛克時期（17世紀）講稿 洛可可時期（18世紀）巴洛克時期把這些部件完整地連接在一起，形成一種流動的、統(tǒng)一的基調(diào)，部件間的界 限消失了，整體感爭強了，表現(xiàn)出強有力的、躍動的外形特色。叮叮小文庫巴洛克那種男性的力度被女

15、性的纖細和優(yōu)美所取代，窄衣文化在服飾的人工美方面達到 登峰造極的地步。必然產(chǎn)生以男性為中心的強有力的藝術(shù)風格，這就是所謂的巴洛克風格。1、什么是巴洛克：17世紀末葉以前，用于藝術(shù)批評，泛指各種不合常規(guī)的，稀奇古怪的離經(jīng)叛道的事物， 到18世紀用作貶義，一般指違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標準的做法。后來成為一種藝術(shù)風 格的名稱，也代表著西方藝術(shù)史上一個時代,其特點是氣勢雄偉，生氣勃勃，有運動感，氣氛緊張，注重光感效果，擅于表現(xiàn)各種強烈的感情色彩和無窮感，頗有打破藝術(shù)界限 的趨勢。與文藝復興不同,美術(shù)建筑樣式顯得裝飾過多。在服裝史上，把17世紀初到18世紀初出現(xiàn)的裝飾過剩的奇異裝束 稱為巴洛克樣式。 巴

16、洛克時期服裝可分為二個階段巴羅克時期的服裝可大體分為荷蘭風時代和法國風時代。一、荷蘭風時代：（1620-1650）荷蘭風時代也被稱為“三 L”時代，即Longlook（長發(fā)）、Lace（麗絲）、Leather假革）、三 者流行的時代。流行一般具有從一個極端向另一個極端轉(zhuǎn)變的特性，支配17世紀前半期的荷蘭式從1600年前后開始就逐步把西班牙風時代那被分解的衣服部件組合起來，從僵硬向柔和，從銳角向鈍角，從緊縛向?qū)捤煞较蜃兓?。反對奢華浪費，主張節(jié)儉美德。拉 夫領(lǐng)、填充物、裙撐、束身胸衣被取掉了。雷絲大量用于服裝中去，并成為荷蘭一大特 色，直到現(xiàn)在仍保持這種特色。雷絲作為荷蘭的民族服，直到現(xiàn)在仍然保持

17、這種特色。1、荷蘭風時代的男子服填充物被取掉了，束縛身體的部分被緩解了，整個造型變寬松了。普爾波萬變長，蓋住 臀部，肩線傾斜度很大（大溜肩），盡管仍是高領(lǐng)，但車輪狀的拉夫變成了大翻領(lǐng)或折翻 下來的平領(lǐng)和披肩領(lǐng)。2、荷蘭風時代的女服女服與男服一樣，高腰身，去掉了苛爾 佩凱和法勤蓋爾，脫離了西班牙那種將硬感，線 條變得平緩、柔和、潤圓。除了與男服一樣的披肩領(lǐng)以外，還出現(xiàn)了大膽袒胸樣式。這個時期，女性除外邊穿羅布以外，還要穿三條顏色不同的裙子。在法國，從內(nèi)到外分 別稱作斯克萊特、夫里龐奴、莫戴斯特，如果穿兩條就用最里面的和最外面的組合。內(nèi) 側(cè)裙子比外側(cè)裙子明度高。袖子仍是女服裝飾重點，有的上半截膨大

18、，在肘部收緊；有的是寬松的短袖，露出里面 內(nèi)衣的袖子，肩上的埃波萊特裝飾也消失了，整個造型柔和、自然。二、法國風時代：（1650-1715）17世紀中葉，裝著巴黎最新時裝 的“潘朵拉”盒子每月從巴黎運往歐洲各大城市，指導 人們消費。1、法國風時代男服法國風時代以男裝變化最為顯著。17世紀中葉，普爾波萬極度縮短，衣長及腰或更短， 袖子變成短袖貨無袖，小立領(lǐng)，前開，門襟上密密麻麻一排扣子，下擺處常接一窄條垂 布，自右肩斜向下掛著綬帶表示身份。里面的修米茲在各處顯露，袖克夫上的裝飾也很叮叮小文庫突出。朗葛拉布（rhingrave ）下半身出現(xiàn)了過去不曾有過的裙褲 “朗葛拉布”長及膝，猛一看像裙子，但

19、基本型是寬 松的半截褲，也有實際上就是裙子的，腰圍處有很多的碎褶或普利茲褶。在普爾波萬和朗葛拉布之間有一排環(huán)狀的緞帶束縛裝飾，這種緞帶是由原來穿過普爾波 萬腰線上的小洞連接下面的克尤羅特的細帶演變而來。普爾波萬長過腰圍線時，這些段 帶束仍然發(fā)揮著連接下面的朗葛拉布的作用。普爾波萬的衣長過短的，這些段帶束就純 粹是一種裝飾?？梢?，緞帶是巴洛克樣式中很有特色的一種裝飾。普爾波萬這種自中世紀以來男子一直穿用的上衣，這時以越來越短的形式逐漸退出歷史舞臺，在服裝史上消 失。這就是由鳩斯特科爾、貝斯特、克尤羅特 組合而成的男子套裝2、法國風時代女服女服也表現(xiàn)出巴羅克的特征，流動的衣褶，變換的線條，緞帶、雷

20、絲、刺繡、飾紐等裝 飾在羅布上競相爭艷。17世紀后半葉，女服中又出現(xiàn) 苛爾 巴萊耐的緊身胸衣，這是裝飾性的上衣與科爾 佩凱 結(jié)合在一起的胴衣，在腰部嵌許多鯨須（巴萊耐），由此得名?？p線是從腰向胸呈放射狀 地扇形張開，及使動作也不會走形。下擺有一圈裝飾布，其內(nèi)側(cè)接縫處有鉤扣，與下面 裙子相連接，前中央下突部分穿時露在外面，上下用料一樣，所以，從外表上看是一件 完整的連衣裙。由于 苛爾 巴萊耐的使用，使16世紀那種細長上身的造型重新流行。這種造型持續(xù)150年之久。巴斯爾樣式領(lǐng)口開得很大，沿著大領(lǐng)口裝飾有一條寬平領(lǐng)，或把布捏成柔和的碎褶裝飾在領(lǐng)口上。裙子至少要有兩條重疊穿用，外側(cè)的裙子再腰圍處取很多

21、褶，長長的垂在地面。從80年代起，臀部越來越膨大化，已開始叫“克尤 德巴黎”的臀墊，使后臀翹起來，把羅布的裙子卷起來集中放在后臀，然后從這里垂下來形成拖裙，或者把前面的裙子掀起，用緞帶在兩側(cè)固定，露出襯裙。拖裙極端長 5-10米，步行時把拖裙拿起來搭在 左臀 上。這種夸張后臀部樣式是西洋服裝史上第一次出現(xiàn)，后來稱這種樣式為“巴斯爾樣式”。 這種樣式在18、19世紀末反復出現(xiàn)。袖子變短，60年代以后規(guī)定袖長及肘部，這個規(guī)定一直持續(xù)到 18世紀末，中世紀以來， 女人不允許裸露胳膊，第三章近世紀服裝（3）洛可可時期（18世紀）一、洛可可時期（18世紀）（概況）文化背景：18世紀中葉，產(chǎn)生于英國的產(chǎn)業(yè)

22、革命加速了西歐資本主義進程，產(chǎn)業(yè)革命是與服裝直接 已有關(guān)系的，使英國成為“世界的工廠”。羅可可指具有貝殼紋樣曲線的裝飾主題。與哥特式、巴洛克式一樣，作為一種藝術(shù)風格， 專指17151770這一歷史階段的文化樣式，成了文化史上區(qū)分時代的名稱。起初在藝術(shù) 方面是一種浮華風，與哥特式樣式相對，是以室內(nèi)裝修為主體的樣式名稱，其特點是室 內(nèi)裝修和家具造型上，到處都是凸起的貝殼紋樣曲線，C形S形和漩渦狀曲線紋飾蜿蜒叮叮小文庫反復。在墻壁與墻壁天花板等接縫處巧妙地用紋飾掩蓋起來，避免直線、直角使用，較 的部分都帶有圓味。室內(nèi)的家具及日用品都裝飾有曲線紋樣。白地上金色曲線，非對稱的，動感的，自由奔放的而又纖細

23、、輕巧、華麗、繁復的裝飾樣式。巴洛克是男性的尊大感被纖弱柔和的女性風格所取代。二、羅可可時期服裝17世紀巴洛克風服裝以男性為中心，18世紀羅可可風服裝則是以女性為中心，以沙龍為 舞臺展開的樣式。羅可可樣式在服裝史上一般指 17151789這一歷史階段。1789法國大 革命。其發(fā)展過程分為三個階段：17151730黎明期，巴洛克向羅可可的過渡期，服裝上一面 殘留巴洛克的影子，一面向纖弱柔和的女性味發(fā)展；17301770羅可可鼎盛期；17701790 衰落期服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變和改良，預示新時代的到來。服裝雜志發(fā)行取代“潘朵拉”盒子。(2)洛可可時期的女裝洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上，這個時代，女性是

24、沙龍的中心，這樣的社會環(huán)境使女裝 的外在形式美(人工美)因素發(fā)展到頂?shù)欠逶鞓O的地步。弱不禁風，嬌滴滴的姿態(tài)成了 這個時代女性美的 標志。瓦托式羅布奧爾良公爵攝政時代(1715-1730)這是巴羅克向洛可可的過渡期。朝寢是通常的習慣。中午才起床，化妝和穿衣要花費很多時間，傍晚時分乘上馬車去社 交場所-被邀請去的沙龍。在那洛可可風的室內(nèi)盡情地跳舞、賭博和玩樂，一直到第二天 拂曉，才疲憊不堪地回到自己宅邸。這種以室內(nèi)為主的放蕩生活，使過去不能穿在正式 場合的寬松的家庭便服耐葛里杰作為白天的常服(訪問服或散步服)流行起來一一瓦托式羅布這種衣服領(lǐng)口開得很大，在背部有量很大的 箱形普利茲褶，呈又寬又長的拖

25、裙形式，可 說是巴羅克末期流暢的外形再現(xiàn)。拖著長長的衣裙走動，有一種飄飄欲仙的美感，因之 稱為羅布？吾奧朗特?！芭聊岚！币话俣嗄昵暗娜箵斡忠淮纬霈F(xiàn)，這時的裙撐叫做“帕尼?！保聊岚Ｅc16世紀的法勤蓋 爾一樣，用鯨須、金屬絲、藤條或較輕的木料和亞麻布等制作，1740年以前，呈吊鐘狀。因偶爾從這吊鐘狀裙子下面可窺見那絲綢面的高跟鞋，很象鐘舌，所以這種裙子也被稱 為“鳴鐘羅布”。這時的羅布用料十分華麗，閃光的緞子較多，色調(diào)以清淡為主。由于東 方趣味盛行，因此在緞帶裝飾和麗絲上都常有東方風格的紋樣。路易十五時代(1730-1770)洛可可風在這一時期達到鼎盛，女服中最大的特征即帕尼埃越來越大。1740

26、年以后帕尼埃逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說最高紀錄橫寬可達四光一 也有記載說裙下擺周長為十八英尺，橫寬達人身長的一倍半，這么寬的大裙子給當時帶來一系列社會問題。如出入門時，盛裝的貴夫人只好 橫著走、否則無法通過，乘坐的馬 車需要改裝等等.某諷刺版畫對解決乘馬車問題提出一個哭笑不得的方案:建議馬車去掉 蓬頂，車廂四角安上滑輪，將貴婦人先吊起在緩緩降落到車廂里，這樣就不會弄壞裙撐。叮叮小文庫某報紙為一戲院登一則通知：敬請各位夫人小姐光臨時不要穿裙撐。1750年左右，還出現(xiàn)一種叫做 帕尼埃？多布爾的裙撐、與一般左右連為一體的帕尼埃相比， 這種帕尼埃多布爾做成 左右兩個，中間用繩子或帶子系在

27、身上，相對方便多了，但這種 裙撐也越來越大。1770年,人們終于想出解決辦法，這就是兩邊帶 合葉裝置的鐵絲做的帕尼埃。兩側(cè)用帶 子連接的鐵架子可以自由開合，必要時向上收攏變窄，而后又放開變寬。但不發(fā)展到極 端是不會罷休白一直流行到1775年左右。法國式羅布：帕尼埃外面是精美的的襯裙，然后罩上羅布，羅布前開露出倒三角形胸衣，胸衣自上而 下大小排列蝴蝶結(jié)，羅布下面 A字形打開，露出里面襯裙，襯裙上也裝飾著曲曲彎彎的 飛邊、雷絲、緞帶和鮮花，人造花，女人被稱作“行走的花園”領(lǐng)口很大，袖口有三成雷絲花邊。緊身胸衣緊身胸衣與裙撐是一對，洛可可風很大程度體現(xiàn)纖弱動人的腰肢，女子要從未成熟少女 開始，日夜束

28、身，男子也有穿的，盛裝時，穿小一號的使勁勒，胸部可見青色血管，也 成了性感美之一，透不過氣來，扇子必備。17世紀后半葉出現(xiàn)的苛爾。巴萊耐，到18世紀中期制作技術(shù)更加進步，鯨須數(shù)量和方向， 由于裙撐和緊身胸衣大量使用鯨須，荷蘭因此設(shè)立了捕鯨公司。路易十六時代(17701789)這時洛可可風結(jié)束，新古典主義興起的樣式轉(zhuǎn)換期，因此服 裝上變化較復雜。洛可可風發(fā)展到路易十六時代，已經(jīng)走上窮途末路，服裝上也明確顯示各種畸形形態(tài)， 頭飾膨大華可以說是洛可可風結(jié)束前的最后掙扎。是貴族奢風的表現(xiàn)。18世紀末的巴斯爾樣式1780年、帕尼埃消失了、裙子變得柔軟了 、仍用緊身胸衣整形，肩上披著小型披肩，一 種叫做托

29、爾紐爾的臀墊取代裙撐，與 17世紀末一樣，后臀部又一次膨鼓起來，法國以外 的人稱為“巴黎的屁股”，18世紀末1780年的巴斯爾樣式第四章 近代服裝 一一新古典主義時代(17891825)講稿女裝的變遷幾乎按照順序周期性地重現(xiàn)過去出現(xiàn)過的樣式： 希臘風 16世紀的西班牙風 一洛可可風一巴斯爾樣式 等在這一時期一一登場，女服真正的現(xiàn)代化要等到 1920年代， 從服裝樣式上，一般把近代分為以下五個時期：新古典主義時代(17891825)浪漫主義時代(18251850)新洛可可時代(18501870)巴斯爾時代(18701890)S形時代(18901914)新古典主義時代(17891825)這個歷史階

30、段分為兩個階段：前期( 1789-1804)包括法國大革命時期、督政府執(zhí)政時期和三執(zhí)政時期，是法國革命 后的混亂期；叮叮小文庫后期（ 18041825）為拿破侖的第一帝國政期和王政復辟初期。新古典主義時代總特征，革命后的男女裝最顯著的變化即 簡樸志向和古典風尚，人們以 健康、自然的古希臘服裝為典范，追求 古典的、自然的人類純粹形態(tài)。當時服裝的色和 形，成了區(qū)分贊成革命的市民派和反革命的王黨派的標志。新古典主義前期的男裝法國大革命廢止了過去的衣服強制法。廢除身份裝束令，推行服裝民主化。新古典主義前期的女裝這種新古典樣式的特點是造型極為簡練、樸素、與裝飾繁多矯揉造作的洛可可風形成強 烈的對比，這是

31、一種用白色細棉布制成的寬松的襯裙式連衣裙一一修米茲多萊斯、或稱 羅布修米茲。她們解下緊身胸衣、裙撐、臀墊，甚至連內(nèi)衣也不穿了，出現(xiàn)透過衣料看到腿部的薄衣 型服裝樣式，因此服裝史上把這一時期稱為薄衣時代。古典樣式另一個特點就是把腰節(jié) 線提高到乳房低下，這種高腰身也是后來的帝政樣式的一大特征。袖子很短，袖型多為 帕夫袖或愛奧尼亞式希頓一樣的感覺。露臂，長手套，裙子很長行走時提起，并認為提 到露出膝蓋為時髦，據(jù)說行走的裙子長達 3米，社交場合的裙子長到8、9米，貴婦有的 把長裙纏在身上，或打在左臂上，跳舞時搭在男子的肩膀上，懸垂的衣褶聯(lián)想到古希臘 的西馬純，使法國女裝向古希臘、古羅馬那自然樣式方向傾

32、斜。帝政樣式時代的女裝拿破侖對古羅馬的崇拜主要反映在第政時代女裝上，就是所謂的第政樣式。其實是前一 時期新古典主義的延續(xù)和發(fā)展。基本造型特點是強調(diào)胸高高腰身，細長裙子，白蘭瓜形 的短帕夫袖，方形領(lǐng)口開得很大、很低。領(lǐng)口袖子裙長，出現(xiàn)反復變化，并且，衣服場合之分開始明確分化。衣服重疊穿用是這一時期女裝的一特色，裙子流行兩種顏色重疊。袖。帝政時期女帽一一棒耐特一直流行到19世紀中葉第四章近代服裝一一浪漫主義時代背景 2浪漫主義時代的風俗主要表現(xiàn)在非活動性的女裝上，腰線回到自然位置，細腰，緊身胸 衣，袖裙膨大化，裙子名副其實成了 X型。（1） 浪漫主義時代的男裝特征服裝受女裝影響，男裝也時興收腰，肩

33、部聳起，整個造型裝腔作勢，神氣十足。肩胸向 外擴張，墊肩使肩部顯得很寬，袖山處也膨鼓起來，與此相對，強調(diào)細腰身，男裝基本構(gòu)成：夫拉克（多為黑色、茶色）、龐塔龍褲子（黑色、白色）、基萊（白、綠、青、茶等色）克拉巴特（領(lǐng)巾）（2）浪漫主義時代的女裝1、腰線回到自然位置，重新起用緊身胸衣。2、裙子膨大化，名副其實成了 X型。裙子膨大靠數(shù)條襯裙來完成3、浪漫的領(lǐng)型。極高領(lǐng)口，大膽低領(lǐng)口，領(lǐng)口繁復，裝飾多層雷絲、飛邊等4、獨具特色的袖型。極富浪漫色彩的是這個時代的袖型。為了顯示腰細.袖根極度橫向 夸張，袖根使用鯨骨、金屬絲、羽毛填充物等。叮叮小文庫5、褲子的又一次閃現(xiàn)。女子風行象男子一樣騎馬，也就是女子

34、著男裝風格，脖子系克拉 巴特、戴高筒禮帽，鹿皮手套、騎馬鞭子等。6、各種外套流行魯?shù)す芈厝R7、面料和色彩。輕柔薄紗織物，淡雅色彩，白、粉紅淡藍、淡紫等。輕柔面料堆積裝飾， 表現(xiàn)浪漫情調(diào)。8、發(fā)型和帽子。發(fā)髻越來越高，1830年達到頂峰，后來到1835年回到自然位置。羽毛、 緞帶、雷絲、人造花等，帽子與發(fā)型而改變，手套是女性必不可少的服飾品。新洛可可時代文化背景：這時期化學染料問世，大量生產(chǎn)廉價衣料，而豐富人們的生活，縫紉機出現(xiàn)對成衣制造 業(yè)更是具有劃時代的意義。最初的縫紉機是1790年出現(xiàn)?？p紉機在這一時期登場，大大促進了服裝業(yè)的發(fā)展，被譽 為“繼犁之后造福人類的工具”。紙樣同時，美國的巴

35、塔利克于1863年開始出售紙樣，是后來規(guī)格化，標準化的成衣產(chǎn)業(yè)的基 礎(chǔ)和萌芽。新洛可可時代的服裝男裝向貴婦人獻殷勤的騎士風度已成為過去，樸素而實用的英國式黑色套裝在資產(chǎn)階級 實業(yè)家和一般市民中普及。男裝的基本樣式是上衣、基萊和龐塔龍的組合，與過去不同 的是出現(xiàn)了用同色同質(zhì)面料來制作這三件套的形式，確立了按用途穿衣的習慣，一直延 續(xù)至今。到1868年裙子膨骨狀態(tài)向后身轉(zhuǎn)移，就像羅可可末期出現(xiàn)的巴斯爾樣式一樣，出現(xiàn)波蘭式羅布，接著向第三次巴斯爾樣式過渡。沃斯一一擎起巴黎高級女裝大旗的第一位設(shè)計師1858年，英國青年查爾斯.夫萊戴里克.沃斯在巴黎凱瑟了以包括中產(chǎn)階級在內(nèi)的上流 社會的貴婦人為對象的高

36、級時裝店，從此在服裝界豎起了一面指導流行的大旗，帶動和 促進了法國紡織業(yè)的發(fā)展。第四章近代服裝講稿4、巴斯爾時代(18701890)5、S 形時代(18901914)巴斯爾時代(1)男裝仍是延續(xù)上個時代各種上衣、龐塔龍和基萊組合的三件套式。巴斯爾時代(18701890)男女服裝開始分出市井服(逛街服)、運動服和社交服等不同 場合穿不同品種，男裝變化微妙，不像女裝那樣大起大落。(2)女裝巴斯爾樣式雖然是第三次出現(xiàn)，但巴斯爾這個名稱的使用是在19世紀30年代。8771880年，流行上下都緊窄樣式，就連邁步都很困難，常在裙上配一條別罩裙，也有 一塊布裝飾，下擺呈魚美人一樣的拖裾形式，巴斯爾的特點是1

37、0叮叮小文庫 突臀、拖裾，拖據(jù)非常流行，夜禮服有時拖12米，與后臀呼應(yīng)，前胸高高托起，把腹 部壓平，強調(diào)“前挺后翹”的外形特征。這種外形到 90年代變成優(yōu)美的S型。領(lǐng)子白 天高領(lǐng)晚上矮領(lǐng)，強調(diào)表面裝飾效果是巴斯爾有一大特征 。有人稱這時樣式是“多種樣 式混合，”也有稱為“室內(nèi)裝飾業(yè)者當時衣服上裝飾手段很多，有窗簾上的褶裳、床 罩沙發(fā)上邊緣的普利茲褶或活褶飛邊，流蘇等，拼接、組合、搭配各種手段，不同織物 不同薄厚，追求各種裝飾可能性。S形時代服裝從1890年起，女裝進入一個古典樣式向現(xiàn)代樣式過渡的重要裝換期。巴斯爾消失，受新藝術(shù)運動影響，整個外形變成纖細、優(yōu)美、流暢的S形，所謂S形是指緊身胸衣把

38、胸托 起，把腹部壓平，腰勒細，把臀部自然表現(xiàn)出來，從腰向下擺，裙子自然張開，從側(cè)面 看挺胸收腹翹臀，宛如“ S”，故得名。1898年左右，下擺的量達到頂峰；S形流行了近20年，1908年左右，胸罩(胸衣、文胸)18801890年開始啟用，20世紀初普及。(3)創(chuàng)造流行的設(shè)計大師與霍布爾裙時代19世紀末20世紀初，巴黎時裝界進入一個由設(shè)計師創(chuàng)造流行的新時代。1870設(shè)計師杰克多塞開始設(shè)計生涯高級女裝的魔術(shù)師1890年俄羅斯血統(tǒng)卡羅三姐妹創(chuàng)設(shè)高級時裝店。1905年沃斯店(其兒子繼承)1912年威奧耐夫人創(chuàng)設(shè)高級時裝店，創(chuàng)造斜裁技術(shù)。20世紀初第一位 革命家”的設(shè)計大師波爾.波阿萊 霍布爾裙時代1910年波爾.波阿萊發(fā)表了寬松腰身，膝部以下收緊，使女人舉步唯艱的霍布爾裙，在 19101914年間風靡巴黎，歷史上把這一階段稱作 霍布爾裙時代 第五章現(xiàn)代服裝1、女裝的現(xiàn)代化(19141929)2、細長形與軍服形(19301946)3、迪奧爾時代(19