西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)資料11618

1、叮叮小文庫(kù)巴洛克時(shí)期16世紀(jì)后期1. 歌劇藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)背景：1）英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命2）宗教戰(zhàn)爭(zhēng)3）思想文化藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)：人文主義思想滲透到藝術(shù)領(lǐng)域，并由文藝復(fù)興向啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā) 展的過(guò)程。4）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步2. 取得的成就：1）歌劇藝術(shù)在意大利產(chǎn)生并逐漸遍及到歐洲各國(guó)2）大、小調(diào)式與現(xiàn)代和聲體系已趨于完善，主調(diào)音樂(lè)成為主流。3）聲樂(lè)和器樂(lè)作為音樂(lè)藝術(shù)的兩種表現(xiàn)形式開(kāi)始獨(dú)立發(fā)展。4）產(chǎn)生數(shù)量可觀的作曲家。3. 復(fù)調(diào)音樂(lè)的特征：以若干個(gè)旋律同時(shí)進(jìn)行而組成相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體稱為復(fù)調(diào)音樂(lè)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂(lè)形象，使音樂(lè)復(fù)雜多變而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效

2、果。4. 巴赫和亨德?tīng)柕谋容^:1）生活經(jīng)歷：巴赫一生未曾離開(kāi)過(guò)德國(guó)，幾乎未曾進(jìn)上流社會(huì)。亨德?tīng)栔苡瘟袊?guó)，與上層人士廣泛結(jié)交。2）生前聲望：亨德?tīng)栂碜u(yù)異國(guó)。巴和很少得到宮廷貴族的賞識(shí)和支持。3）性格：亨德?tīng)柾庀颍錆M幽默感。巴赫生性樸實(shí)不事張揚(yáng)。4）音樂(lè)風(fēng)格：巴赫：側(cè)重器樂(lè)創(chuàng)作，是未來(lái)的先鋒。以復(fù)調(diào)音樂(lè)為主。具有鮮明的民族風(fēng)格，充滿生活氣息。對(duì)民間舞蹈音樂(lè)的吸收也是巴赫音樂(lè)中的一個(gè)特點(diǎn)，許多 作品中的主題是以器樂(lè)性質(zhì)的音型為基礎(chǔ)的，突出了節(jié)奏在作品中的作用，音樂(lè)富 于個(gè)性。作為一位宗教音樂(lè)家，為教堂創(chuàng)作的各類作品在巴赫全部作品中占極重要 的位置。巴赫的成就不僅表現(xiàn)在他那精益求精的藝術(shù)觀念方面，也

3、表現(xiàn)在他無(wú)可企 及的創(chuàng)作技巧和千變?nèi)f化的表現(xiàn)方式。十二平均律鋼琴曲集是巴赫對(duì)音樂(lè)史的重大貢獻(xiàn)之一。（宗教性，器樂(lè)，復(fù)調(diào)）亨德?tīng)枺簜?cè)重聲樂(lè)創(chuàng)作，對(duì)傳統(tǒng)的繼承。以主調(diào)音樂(lè)為主。貼近大眾，深入生活，氣勢(shì)磅礴。音樂(lè)風(fēng)格宏偉而淳樸，并伴以強(qiáng)烈的英雄主義精神，表現(xiàn)史詩(shī)般的寬廣與博大是那樣自如、 深刻，音樂(lè)形象與音樂(lè)語(yǔ)言的特點(diǎn)鮮明、突出。亨德?tīng)栐谝魳?lè)結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法的安排上也有些與眾不同,多以合唱為整體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ),并認(rèn)為合唱是表現(xiàn)音樂(lè)作品宏偉、寬廣和營(yíng)造氣勢(shì)的最有效手段。音樂(lè)情感熱烈、豪放,音樂(lè)形象鮮明生動(dòng)，不可求作品的深沉與這里，只力求明確的表達(dá)出創(chuàng)作者的意圖,表現(xiàn)單純而又咼尚的抒情，具有一定的群眾性。（大

4、型世俗、聲樂(lè)、主調(diào)）5亨德?tīng)柕某删停焊鑴×_德里格阿格里皮娜拉達(dá)米斯托 清唱?jiǎng)吡_以色列人在埃及彌賽亞5.巴赫的創(chuàng)作:b小調(diào)彌撒曲馬太受難曲圣母頌歌d小調(diào)托卡塔與賦格a小調(diào)前奏曲與賦格十二平均律鋼琴曲集 法國(guó)組曲英國(guó)組曲勃蘭登堡協(xié)奏曲 G 獻(xiàn)上的詠嘆調(diào)音樂(lè)的奉獻(xiàn)賦格的藝術(shù)鍵盤(pán)練習(xí)曲農(nóng)民康塔塔維也納古典樂(lè)派18世紀(jì)下半葉以維也納為地域中心的表現(xiàn)在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域里的流派。1維也納古典樂(lè)派與巴洛克音樂(lè)的比較答： 巴洛克音樂(lè)的基本藝術(shù)風(fēng)格：巴洛克是16世紀(jì)后期（文藝復(fù)興時(shí)期）產(chǎn)生于意大利羅馬，后擴(kuò)散到歐洲和拉丁美洲的一種藝術(shù)思潮，主要特點(diǎn)是：華麗、激情，具有明顯的運(yùn) 動(dòng)感、空間感和濃郁的宗教神秘色彩。巴洛

5、克音樂(lè)具有動(dòng)感的節(jié)奏，起伏的情感變化以及大小調(diào)式與和聲、復(fù)調(diào)手法的成熟運(yùn)用有別于此前文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的簡(jiǎn)單與質(zhì)樸和此后 的洛可可音樂(lè)的輕快與精細(xì)。 傳統(tǒng)的古典主義強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要素的完美結(jié)合，自我表現(xiàn)必須服從曲式原則，而且是要通過(guò) 多樣性來(lái)表現(xiàn)統(tǒng)一性。古典樂(lè)派把自己的創(chuàng)作視為傳統(tǒng)的一部分，不強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性的張揚(yáng)， 不把自己的個(gè)性和情感體驗(yàn)作為藝術(shù)創(chuàng)作的素材和動(dòng)力，堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的控制和戒律，要求作品整體形式 秩序穩(wěn)定，藝術(shù)作品的價(jià)值只是在于藝術(shù)作品本身。 維也納古典主義音樂(lè)是巴洛克時(shí)期各種藝術(shù)傾向的歸納，巴洛克向古典轉(zhuǎn)化的過(guò)程是 對(duì)立的藝術(shù)風(fēng)格向單一的藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)化，是音樂(lè)藝術(shù)的演變，表現(xiàn)為音樂(lè)題材上的

6、更新 和音樂(lè)構(gòu)思上的擴(kuò)展。 巴洛克時(shí)期的劇場(chǎng)音樂(lè)體現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)新興的藝術(shù)風(fēng)格和審美準(zhǔn)則，關(guān)注人性，反對(duì) 刻板，成為古典音樂(lè)生存的社會(huì)背景，也是巴洛克音樂(lè)和古典音樂(lè)相關(guān)聯(lián)的紐帶。2海頓的主要音樂(lè)貢獻(xiàn)：1）交響曲：交響曲是在巴洛克時(shí)期意大利歌劇序曲的基礎(chǔ)上綜合了其他器樂(lè)體裁的所 長(zhǎng)發(fā)展起來(lái)的大型音樂(lè)體裁。海頓確立了交響曲及四重奏的作品結(jié)構(gòu)形式。建立了 成熟的交響曲四個(gè)樂(lè)章的套曲結(jié)構(gòu)形式：繼第一樂(lè)章，奏鳴曲式；第二樂(lè)章，抒情的慢板；第三樂(lè)章，民間舞曲風(fēng)格的小步舞曲（常為三部曲式）；第四樂(lè)章，活潑歡快的舞曲類型的結(jié)構(gòu)（多采用回旋曲式或奏鳴曲式）2） 弦樂(lè)四重奏在海頓的音樂(lè)創(chuàng)作重要的位置：在弦樂(lè)四重奏作

7、品中抒情性的音樂(lè)形象 占據(jù)主要地位，而帶有世態(tài)風(fēng)俗性的較少，具有幻想性、浪漫性的音樂(lè)色彩重于對(duì) 大自然景物的描繪。在具體的創(chuàng)作技法方面，海頓將樂(lè)曲的主題交替出現(xiàn)在各個(gè)聲部，處理手法多樣并使之富于個(gè)性。他對(duì)作品結(jié)構(gòu)的勻稱比例有著十分細(xì)而準(zhǔn)確地 把握。3）在器樂(lè)方面他的作品結(jié)構(gòu)勻稱嚴(yán)謹(jǐn)，達(dá)到了古典主義交響曲的理想境界，成為繼巴赫之后的有一位杰出的器樂(lè)作曲家。他的創(chuàng)作常常以純粹的主調(diào)器樂(lè)作品集奏鳴曲式為特征，用弦樂(lè)四重奏取代了鋼琴，管弦樂(lè)隊(duì)取代了管風(fēng)琴，快創(chuàng)了這兩種新型 器樂(lè)體裁的演奏形式。4）音樂(lè)創(chuàng)作：交響曲：告別交響曲受難交響曲哀悼交響曲巴黎交響曲倫敦交響曲 第九十四交響曲（驚愕）第一百交響曲（

8、軍隊(duì)）第一百零一交響曲（時(shí)鐘）第 一百零三交響曲（鼓聲）第一百零四交響曲（倫敦）弦樂(lè)四重奏：皇帝云雀清唱?jiǎng)。簞?chuàng)世紀(jì)四季3. 莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格： 樂(lè)觀明朗、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的古典主義色彩和超然物外的特點(diǎn)，其內(nèi)容也沒(méi)有涉及浮士德式的精神痛苦和內(nèi)心沖突，而是充滿了陽(yáng)光、鮮花和歡樂(lè)。主要成就：歌劇后宮誘逃魔笛費(fèi)加羅的婚禮唐璜莫扎特歌劇劇情的發(fā)展、人物的刻畫(huà)、感情的表現(xiàn)都是用音樂(lè)的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這也是莫扎特歌劇創(chuàng)作的重要特點(diǎn)，莫扎特創(chuàng)作了豐富多彩而又優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，這些旋律給人以美感，在音樂(lè)中發(fā)揮著舉足輕重的作用， 同時(shí)旋律又與人生的自然曲線協(xié)調(diào)一致，體現(xiàn)了莫扎特那種天生的抒情氣質(zhì)，即使是為

9、管弦樂(lè)隊(duì)所寫(xiě)的音樂(lè)也從不干擾聲樂(lè)的發(fā)展，而是恰如其分的揭示與烘托了劇情的發(fā)展。交響曲：第三十九交響曲第四十交響曲第四一交響曲協(xié)奏曲：d小調(diào)第二十鋼琴協(xié)奏曲 c小調(diào)第二十四鋼琴協(xié)奏曲 A大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲 莫扎特的協(xié)奏曲創(chuàng)作確立了三個(gè)樂(lè)章 的協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)形式：第一樂(lè)章為奏鳴曲式，常有兩個(gè)呈示部，音樂(lè)具有戲劇性和抒情性特點(diǎn)； 第二樂(lè)章為慢板樂(lè)章， 音樂(lè)大多具有歌唱性特點(diǎn)； 第三樂(lè)章為回旋曲式， 音樂(lè)大多具有一些 世俗性特征。在這些作品中，獨(dú)奏部分與管弦樂(lè)隊(duì)處于同樣重要的地位，二者各自具有獨(dú)立的發(fā)展空間又相互協(xié)調(diào)，交相輝映、水乳交融，共同組成了一個(gè)變化的整體。莫扎特

10、的協(xié)奏曲形式完整，規(guī)模宏大，作品中常常出現(xiàn)多個(gè)不同的音樂(lè)主題，增添了作品的戲曲性對(duì)比。室內(nèi)樂(lè)：弦樂(lè)四重奏g小調(diào)弦樂(lè)五重奏C大調(diào)弦樂(lè)五重奏 爐火純青的藝術(shù)創(chuàng) 作技巧和令人難忘的真摯情感，鮮明的戲劇性因素和豐富的復(fù)調(diào)技法奠定成功基礎(chǔ)。宗教音樂(lè)：安魂曲c小調(diào)彌撒曲藝術(shù)風(fēng)格：其音樂(lè)是一種自然的體現(xiàn)，是自然而然的情感表達(dá)，自然而然的音樂(lè)流動(dòng)。無(wú)論是在情感上還是藝術(shù)上，莫扎特所達(dá)到的古典主義音樂(lè)風(fēng)格的和諧要比海頓更為豐富也 更為富于變化。莫扎特的個(gè)性和音樂(lè)具有一種獨(dú)一無(wú)二的自然主義特色。他正是以他的自然優(yōu)美與典雅立于音樂(lè)偉人之林，?！八囆g(shù)即自然，自然即藝術(shù)”。6. 貝多芬：貝多芬的創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)印象的強(qiáng)弱對(duì)比。

11、音樂(lè)創(chuàng)作第一階段：繼承為主，早期的奏鳴曲和交響曲是按照古典主義的結(jié)構(gòu)原則寫(xiě)成 的。唯一具有重要意義的創(chuàng)新在于用快速的諧謔曲樂(lè)章取代了莊重的小步舞曲。在諧謔曲中，作家的藝術(shù)追求可以得到較自由的實(shí)現(xiàn)，這其中洋溢著歡樂(lè)之情以及近乎狂熱的情緒。音樂(lè)創(chuàng)作的第二階段：沖破了海頓、莫扎特在傳統(tǒng)創(chuàng)作技巧方面的約束， 在作品中大膽 的實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的宏大比例、 音響上的強(qiáng)烈對(duì)比、 戲劇化的尖銳沖突等藝術(shù)追求， 使音樂(lè)進(jìn)行 常常出現(xiàn)唐突意外的效果。 然而，他始終將創(chuàng)作激情控制與他的理性思維之中。 從這一階段 我們可以看出，貝多芬的音樂(lè)是具有交響性質(zhì)的， 這種性質(zhì)貫徹在他的奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、交響曲之中，他們?cè)谝魳?lè)風(fēng)格上是

12、一致的，都受到古典主義奏鳴曲式的戲劇性、二兀性的支配。在貝多芬的一生中， 希望與絕望，理想與現(xiàn)實(shí)，歡樂(lè)與痛苦這種兩重性始終處于動(dòng)蕩不安的狀態(tài)里，并在奏鳴曲式中找到了最充分、最適合的表現(xiàn)方式。 奏鳴曲式中的對(duì)立因素完全超越了以前古典主義作曲家們哪怕是最大膽的做法，這一點(diǎn)可以說(shuō)明為什么抒情在他的音樂(lè)作品中常常處于次要地位的原因。音樂(lè)創(chuàng)作第三階段：這一時(shí)期貝多芬對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)俄關(guān)注方式產(chǎn)生了變化，逐步放棄了古 典主義作品結(jié)構(gòu)中過(guò)于強(qiáng)調(diào)工整與對(duì)稱的原則，采用了更為靈活、更復(fù)雜并富于變化的形式，這種形勢(shì)有非常復(fù)合貝多芬音樂(lè)作品中的表情需求。具體改變：一是改變以四為基數(shù)的主題小節(jié)構(gòu)成格局。二是表現(xiàn)在奏鳴曲和交

13、響曲這類題材上采取新的結(jié)構(gòu)形式。三是創(chuàng)造了一種新的曲式，稱之為大型變奏曲。藝術(shù)風(fēng)格：作品為數(shù)不多，使音樂(lè)為神圣無(wú)比的藝術(shù)。這一方面是因?yàn)樗绕涫堑谌豁懬?) 一望即知的結(jié)構(gòu)規(guī)模， 他的作品比同時(shí)代許多作曲家都龐大, 的樂(lè)思豐富、深刻，另一方面是由于他對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。2) 貝多芬作品中的展開(kāi)部在作品整體中占有十分重要的地位，(英雄)的展開(kāi)部。3) 在一般情況下，貝多芬采用的是獨(dú)立的自我完整的、各樂(lè)章的主題互無(wú)聯(lián)系的結(jié) 構(gòu)設(shè)計(jì)第五交響曲（命運(yùn)）、第六交響曲（田園）例外。4）在交響曲四個(gè)樂(lè)章的整體結(jié)構(gòu)內(nèi)，貝多芬將第三樂(lè)章那段小文雅的小步舞曲和三聲中段的格局改變成為性格完全不同的諧謔曲和三聲中段。

14、其中諧謔曲的速度較快，長(zhǎng)度和其他樂(lè)章相似，在整個(gè)作品中發(fā)揮結(jié)構(gòu)上和表情上的重要作用。貝多芬創(chuàng)作的交響曲內(nèi)容豐富，規(guī)模宏大，與海頓、莫扎特相比，貝多芬的交響曲更為 復(fù)雜、深刻，最突出的是作品表現(xiàn)出的矛盾沖突、戲劇性對(duì)比以及英雄主義氣概和積極進(jìn)取的精神。貝多芬所塑造的音樂(lè)形象是在矛盾的沖突對(duì)比中揭示出來(lái)的，英雄主義和人道主義是貝多芬音樂(lè)中最突出的美學(xué)特征，這一點(diǎn)在他的交響曲和奏鳴曲中表現(xiàn)得尤其明顯。他的哲學(xué)思想和深刻的人生感受都體現(xiàn)了德國(guó)古典美學(xué)的原則，他認(rèn)為音樂(lè)應(yīng)該能夠消除現(xiàn)實(shí)中的矛盾，達(dá)到理想美的境界，應(yīng)是人類崇高精神的閃爍。浪漫主義音樂(lè)產(chǎn)生于十九世紀(jì)，人類有史以來(lái)發(fā)展的最為迅速、進(jìn)步最為顯著

15、的時(shí)期之一?？茖W(xué) 領(lǐng)域飛速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域資本主義飛速發(fā)展的階段，近代工業(yè)化社會(huì)的雛形已逐級(jí)展示在人們面前。意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域內(nèi)變革同樣巨大，又反對(duì)新古典主義的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，德國(guó)古典哲學(xué)和資產(chǎn)階級(jí)民主自由主義和空想社會(huì)主義。資產(chǎn)階級(jí)革命。浪漫主義包含有空想、虛構(gòu)、傳奇之意。19世紀(jì)初興起的浪漫主義思潮，由于許多作家詩(shī)人畫(huà)家音樂(lè)家們以人道主義和個(gè)人主義為思想核心，要求個(gè)性解放和創(chuàng)作自由，強(qiáng)調(diào)作品的感情表現(xiàn)，著意于描繪人的主觀世界，喜歡用想象和奇幻的情節(jié)、大膽的夸張、鮮艷的色彩來(lái)展示他們所臆想的生活圖景，同時(shí)他們反對(duì)崇尚理性、 反對(duì)古典主義的規(guī)范化， 主張創(chuàng)作自由。浪漫主義音樂(lè)側(cè)重于音樂(lè)家主觀的生活體驗(yàn)和對(duì)內(nèi)

16、心世界的描繪，強(qiáng)調(diào)個(gè)性與個(gè)人情感的表達(dá)，追求富于幻想的、鮮明的音樂(lè)色彩。推崇個(gè)人情感的最大限度釋放。1.浪漫主義與古典主義區(qū)別聯(lián)系：從音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，浪漫主義音樂(lè)在題材形式， 作曲方法等方面有許多都是繼承了古典主義的音樂(lè)傳統(tǒng)， 保留主調(diào)和聲風(fēng)格的創(chuàng)作原則，沿用各種定型的曲式結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)手法。但是浪漫主義作曲家們也突破了古典主義音樂(lè)的種種約束，與古典主義音樂(lè)相比，浪漫主義音樂(lè)家們有以下幾點(diǎn)區(qū)別：1）強(qiáng)調(diào)主觀性，注重個(gè)人情感的表現(xiàn)，對(duì)大自然進(jìn)行贊美時(shí)常要打上個(gè)人的印記。2）重視音樂(lè)與各藝術(shù)門(mén)類的有機(jī)結(jié)合，特別是與文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇、繪畫(huà)的結(jié)合尤其 受到關(guān)注，很多作品都趨向于標(biāo)題性的構(gòu)思與情節(jié)性的

17、描繪。3）在歌劇題材內(nèi)容的選擇上，他們偏愛(ài)古代中世紀(jì)部分，力圖借助神話傳說(shuō)來(lái)表現(xiàn)現(xiàn) 實(shí)的內(nèi)容，同時(shí)對(duì)民間歌謠、舞曲也有很大興趣。4）在音樂(lè)形式上，突破了古典主義音樂(lè)均衡、完整的形式結(jié)構(gòu)限制，使創(chuàng)作有了更大 的自由度；5）擴(kuò)大了和聲的表現(xiàn)功能和使用范圍，增強(qiáng)了和聲的色彩6）配器手法更為豐富多彩，管弦樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力得到了進(jìn)一步擴(kuò)展7）民族性在浪漫主義音樂(lè)中得到了發(fā)揚(yáng)2 標(biāo)題音樂(lè)與非標(biāo)題音樂(lè)把非音樂(lè)的構(gòu)思作為音樂(lè)結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)來(lái)使用是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)發(fā)展的一個(gè)重要手段， 音樂(lè)創(chuàng)作技巧可以在不同程度上依賴非音樂(lè)因素的構(gòu)思，并進(jìn)而產(chǎn)生與眾不同的音樂(lè)效果。 有時(shí)候這樣的關(guān)系顯得更為直接，即作曲家心中已有一個(gè)含有細(xì)

18、節(jié)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，通常是一個(gè)故事或者景象或者事件，在創(chuàng)作過(guò)程中使音樂(lè)和它緊密聯(lián)系，這樣的作品通常被稱為“標(biāo)題性的音樂(lè)作品”或“標(biāo)題音樂(lè)”。標(biāo)題音樂(lè)是十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的一個(gè)重要流派，但它并不是浪漫主義音樂(lè)的產(chǎn)物。作曲家在這些作品的創(chuàng)作中是按照標(biāo)題所設(shè)定的內(nèi)容進(jìn)行音樂(lè)構(gòu)思的，并要求聽(tīng)眾依據(jù)標(biāo)題的提示來(lái)欣賞這些作品。標(biāo)題音樂(lè)是與不依賴文字說(shuō)明具體內(nèi)容的純音樂(lè)相對(duì)立的，標(biāo)題音樂(lè)的作曲家是以文 字標(biāo)題為主線進(jìn)行音樂(lè)構(gòu)思的，所以音樂(lè)所表現(xiàn)的形象一般來(lái)說(shuō)比較具體，有時(shí)還有一定的故事情節(jié)。非標(biāo)題音樂(lè)同樣也是一定的社會(huì)生活在作曲家頭腦中反映的產(chǎn)物，音樂(lè)作品所表現(xiàn)的 形象、意境和思想情感也并非無(wú)章無(wú)法，其音樂(lè)作品

19、的深度更令人不可小視。在音樂(lè)史上，標(biāo)題音樂(lè)是從非標(biāo)題音樂(lè)中脫離出來(lái)并迅速發(fā)展的，反過(guò)來(lái)說(shuō)標(biāo)題音樂(lè)的 一些創(chuàng)作技法也完全適用于非標(biāo)題音樂(lè)。因此標(biāo)題音樂(lè)與非標(biāo)題音樂(lè)之間并不是絕對(duì)對(duì)立的關(guān)系，而是相互包容、相輔相成的關(guān)系。3舒伯特（浪漫主義音樂(lè)思想體現(xiàn)的第一人）（第一個(gè)完全擺脫貴族控制，經(jīng)濟(jì)人格創(chuàng)作皆獨(dú)立）1）從音樂(lè)發(fā)展歷程上看，舒伯特正處于古典主義音樂(lè)思潮和浪漫主義音樂(lè)思潮的交替、 重疊時(shí)期。舒伯特的作品風(fēng)格較平穩(wěn)，絕大多數(shù)作品，即使是一些熱烈、歡快題材的作品，也都沒(méi)有擺脫憂郁、 感傷的本質(zhì)。從另一方面看，他的音樂(lè)也洋溢著濃郁的家庭氣氛，溫馨、甜美，同時(shí)又哀婉，苦悶。舒伯德的音樂(lè)在感情的深度、表情

20、的強(qiáng)度、悲劇的廣度上都有與 貝多芬有相同之處，但它缺乏貝多芬的英雄主義精神以及對(duì)自我情感的反思和控制。他所具有的是詩(shī)人的氣質(zhì)，并且以任性放縱的態(tài)度自發(fā)的挖掘情感里所有的微妙生動(dòng)之處。2）音樂(lè)成就：交響曲：充滿浪漫主義的激情，但又不失古典主義交響曲的戲劇性和發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。有著莫扎特交響曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，又有貝多芬的嚴(yán)謹(jǐn)、富于邏輯的風(fēng)格。最負(fù)盛名b小調(diào)第八“未完成”交響曲 C大調(diào)第九交響曲“偉大”藝術(shù)歌曲：是十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而成的一種聲樂(lè)體裁。隨抒情詩(shī)的興起而產(chǎn)生，而抒情詩(shī)又是德國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)開(kāi)始的標(biāo)志。藝術(shù)歌曲包括溫柔的感情和戲劇性的民 謠風(fēng)格。舒伯特的旋律具有可與莫扎特相比的自然情感，

21、這些旋律給新興的浪漫主義抒情風(fēng)格帶來(lái)了理想的表達(dá)形式。紡車旁的馬格里特 魔王圣母頌鱒魚(yú)你是安寧死神與少女流浪者 無(wú)盡的愛(ài)美麗的磨房女冬之旅在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，器樂(lè)伴奏始終和人聲旋律處于同樣重要的地位，形成了器樂(lè) 與聲樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，他的器樂(lè)伴奏不是以往人們慣用的那種簡(jiǎn)單的和聲輔助與聲部陪襯， 也不是現(xiàn)代作曲家從管弦樂(lè)的角度來(lái)構(gòu)思、只是把聲樂(lè)納入其中的做法。舒伯特提種獨(dú)立的氣氛和土壤，使聲樂(lè)部分可以在這里有一個(gè)自由的發(fā)展空間。器樂(lè)部分始終保持 在總的音樂(lè)意境之中，而聲樂(lè)部分則展示樂(lè)曲的不同景象。鋼琴：即興曲音樂(lè)瞬間室內(nèi)樂(lè)：常采用匈牙利民間音樂(lè)和民俗風(fēng)情來(lái)作為自己的創(chuàng)作素材。將作品的尾聲擴(kuò)展成第二

22、發(fā)展部。他的創(chuàng)作方式是把精力放在他那取之不盡的旋律寶藏上，用旋律的變化、延展來(lái)建立作品的結(jié)構(gòu)。 抒情的旋律風(fēng)格和宏大的構(gòu)思、曲式以及美不勝收的調(diào)性布局嘗試人目不暇接。如鋼琴五重奏鱒魚(yú)四重奏死神與少女降E大調(diào)鋼琴三重奏C大調(diào)弦樂(lè)五重奏4. 門(mén)德?tīng)査?1） 在他的時(shí)期，德國(guó)音樂(lè)的發(fā)展方向是以民主性為目標(biāo)的。他以弘揚(yáng)德國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)為己任， 為德國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。2） 門(mén)德?tīng)査墒且晃灰詣?chuàng)作標(biāo)題性交響曲為主的作曲家。最著名的有蘇格蘭交響曲意大利交響曲序曲仲夏夜之夢(mèng)e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（最為集中的體現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査傻男郧楹鸵魳?lè)風(fēng)格，流露出溫文爾雅的音樂(lè)氣質(zhì)和無(wú)憂無(wú)慮的情緒）無(wú)詞歌（鋼琴創(chuàng)作成就體現(xiàn)

23、）3）藝術(shù)風(fēng)格：他生活安逸，無(wú)曲折艱辛的生活遭遇，又缺乏強(qiáng)烈的時(shí)代感、敏銳的洞察力 和執(zhí)著的藝術(shù)追求。雖與進(jìn)步藝術(shù)家生活在同一時(shí)代，但在思想上并沒(méi)有那種反對(duì)封建 專制的堅(jiān)定意志，他的音樂(lè)作品大多不涉及社會(huì)性的政治題材，也不反映尖銳的人生問(wèn)題，回避深刻的戲劇性和激憤的感情，所追樂(lè)思，繼承德國(guó)古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)和人道主義精神，傾向于浪漫主義的幻想和超脫，始終以一種明朗的生活態(tài)度和個(gè)人美好信念來(lái)抒發(fā)自己的真實(shí)感情。在創(chuàng)作中，門(mén)德?tīng)査蓮V泛的吸取城市風(fēng)俗性音樂(lè)、民間歌曲及舞曲的素材，表現(xiàn)充滿浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意和 對(duì)大自然的深刻感受。力求作品通俗易懂，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，優(yōu)美如歌的旋律，心 音豐富的和聲，精

24、巧的管弦樂(lè)隊(duì)配器，簡(jiǎn)明的多聲部織體和質(zhì)樸親切感人的音樂(lè)語(yǔ)言。4）應(yīng)該說(shuō)，他的音樂(lè)風(fēng)格是古典主義與浪漫主義的一種有機(jī)融合體，他的藝術(shù)趣味和愛(ài)好傾向于古典主義，而創(chuàng)作手法的表現(xiàn)方式又具有鮮明的浪漫主義音樂(lè)特征。以古典主義為主要特征的，但又具有浪漫主義的精神，比古典主義音樂(lè)更注重個(gè)人情感的表現(xiàn)，可又缺乏深刻的心理刻畫(huà)。5 勃拉姆斯：遠(yuǎn)離潮流、自成一家音樂(lè)思想：1）熱衷于古典主義音樂(lè)體裁。反對(duì)外在形式的華麗，追求深刻、含蓄的感情 表現(xiàn)，在他的作品結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)了古典式的均衡、協(xié)調(diào)，人們可以通過(guò)這種均衡、協(xié)調(diào)看到隱 藏在其中的浪漫主義豐富感情，而這些感情的表達(dá)又受到了作曲家的理性控制。作曲家的雙重性格：既回

25、首過(guò)去，又展望未來(lái)。2）與民間音樂(lè)緊密聯(lián)系。體現(xiàn)了音樂(lè)的人民性和現(xiàn)實(shí)主義傾向。3） 創(chuàng)新意識(shí)和獨(dú)到的技法上。他豐富了古典主義音樂(lè)的創(chuàng)作傳統(tǒng)，完善了音樂(lè)的表現(xiàn)力。在他的作品中，大膽的和聲變化，不對(duì)稱的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，氣息寬廣的旋律，以及非凡的音樂(lè)表 現(xiàn)力和新穎的節(jié)奏，這些都是勃拉姆斯區(qū)別于前人的重要標(biāo)志。另外，勃拉姆斯音樂(lè)作品的織體設(shè)計(jì)不僅注重層次分明、 加強(qiáng)立體感的效果， 還在各聲部間貫穿以復(fù)調(diào)的思維，使音樂(lè)具有更大的表現(xiàn)空間。博拉姆斯的音樂(lè)作品深沉、莊重，善于傳達(dá)新的靈感與精神，這與上述創(chuàng)作技法有著密切的關(guān)系。主要作品：德意志安魂曲四首嚴(yán)肅的歌c小調(diào)第一交響曲匈牙利舞曲 勃拉姆斯交響曲的創(chuàng)作特色：

26、勃拉姆斯在傳統(tǒng)交響曲基本框架上進(jìn)行了自己的創(chuàng)新，他的主題旋律類型多樣，富于浪漫特征并且旋律優(yōu)美猶如歌曲般溫柔典雅 ，還有的取材于歌曲的旋律來(lái)獨(dú)顯自己獨(dú)特的創(chuàng)作特點(diǎn)其中他的第一交響曲中的第四樂(lè)章的主部主題就是取材于一首完整的并且篇幅較大的德國(guó) 大學(xué)生歌曲。這樣的在沒(méi)有標(biāo)題的純音樂(lè)中主題采用標(biāo)題性歌曲無(wú)非也有一種主題暗示的特 征。在第一交響曲第二樂(lè)章中勃拉姆斯完美地運(yùn)用了音色對(duì)比的特征在雙簧管的陪襯下，小提琴的獨(dú)奏更顯的風(fēng)采飄逸。而第一交響曲第的第三樂(lè)章主題旋律在單簧管的演奏下 同樣是流暢溫和的性格。盡管第一樂(lè)章主題高亢激昂，主題本身也是完整地主導(dǎo)著整個(gè)樂(lè)章的曲風(fēng)"勃拉姆斯在交響曲的創(chuàng)作

27、中也非常注意細(xì)節(jié)的處理，例如第一交響曲第的第一樂(lè)章篇幅大而長(zhǎng)，但是主題動(dòng)機(jī)卻與后面幾個(gè)樂(lè)章聯(lián)系非常緊密，主題動(dòng)機(jī)的聯(lián)系把音樂(lè)很自然地推向樂(lè)曲末樂(lè)章的高潮 "他采用了古典主義交響曲的一些創(chuàng)作形式例如首尾樂(lè)章篇幅大，曲式結(jié)構(gòu)采用傳統(tǒng)的奏鳴曲式 ，音樂(lè)發(fā)展手法采用主題動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，但是他又有區(qū)別古典主義交響曲的地方如主題之間的強(qiáng)烈對(duì)比在這里被主題變奏及其主題的變形的發(fā)展手法來(lái) 代替;在展開(kāi)部的發(fā)展中勃拉姆斯也有一些創(chuàng)新點(diǎn)，因?yàn)椴匪沟闹黝}常常具有歌唱性，主題動(dòng)機(jī)不易被分隔開(kāi)，因此展開(kāi)部發(fā)展戲劇性的責(zé)任往往被省略掉，樂(lè)曲的高潮部也不一定是在展開(kāi)部才出現(xiàn)的，也有可能到再現(xiàn)部時(shí)樂(lè)曲才能形成高

28、潮；勃拉姆斯還加大了對(duì)引子的引用引子不再是沒(méi)有主要意義的附屬結(jié)構(gòu)”在首尾樂(lè)章中引子的作用都是非常突出的”在第一樂(lè)章的引子勃拉姆斯采用復(fù)調(diào)思維，旋律線分幾個(gè)聲部交織在一起使音響堅(jiān)強(qiáng)厚實(shí)，由引子引出了高亢激昂富有沖擊力的主題”末樂(lè)章長(zhǎng)大引子的內(nèi)部已包含了多因素并置，圓號(hào)氣高志遠(yuǎn)的悠長(zhǎng)旋律預(yù)示著主部主題的寬闊和深沉；第三樂(lè)章與貝多芬的諧謔曲樂(lè)章氣質(zhì)全然不同，也不是小步舞曲或其他維也納流行舞曲的簡(jiǎn)單模仿，而是勃拉姆斯個(gè)性化的融合與創(chuàng)造”其他三部交響曲各自有其獨(dú)特處理 ，第二交響曲第類似勃拉姆斯室內(nèi)樂(lè)作品的抒情風(fēng)格第 三交響曲第一樂(lè)章直接進(jìn)入的主部主題，以大小調(diào)關(guān)鍵性主和弦的混用顯示其浪漫特質(zhì)；第四交響

29、曲的第三樂(lè)章同樣使用省略展開(kāi)部的奏鳴曲式，而末樂(lè)章是勃拉姆斯最喜用的變奏曲式，采用了古老的帕薩卡利亞結(jié)構(gòu)形式，以J.S巴赫康塔塔的主題作為固定低音而重復(fù)出現(xiàn)30次，這首交響曲的創(chuàng)作于勃拉姆斯采用巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作手法，體現(xiàn)出勃拉姆斯對(duì)古典主義音樂(lè)情有獨(dú)鐘的思想情壞"（二）勃拉姆斯交響曲的評(píng)價(jià)勃拉姆斯交響曲只有區(qū)區(qū)四首 ，但每一部都堪稱精華，每一首都是作者經(jīng)過(guò)精心思維的作品”有資料記載勃拉姆斯很早就開(kāi)始想構(gòu)思寫(xiě)作交響曲，但由于他對(duì)貝多芬的崇敬，給創(chuàng)作造成了一種巨大的壓力”貝多芬對(duì)交響曲的完美創(chuàng)作使其對(duì)自己是否能駕馭交響曲這種體裁產(chǎn)生懷 疑"而一切為交響曲的構(gòu)思也被改為第一鋼琴協(xié)

30、奏曲。勃拉姆斯第一交響曲第醞釀了長(zhǎng)達(dá)20年，直到1876年勃拉姆斯才將它獻(xiàn)給世人。第一交響曲第由于風(fēng)格和手法上與貝多芬的近似而被當(dāng)時(shí)人稱為貝多芬第十交響曲，它以史詩(shī)般的英雄氣概傳統(tǒng)的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)，巴羅克復(fù)調(diào)對(duì)位技巧與古典動(dòng)機(jī)發(fā)展手法的運(yùn)用，以及各樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性的安排尤其是無(wú)標(biāo)題性的純器樂(lè)交響曲類型，顯示出勃拉姆斯交響曲與古典傳統(tǒng)的緊密聯(lián)系，但它畢竟是屬于貝多芬之后半個(gè)多世紀(jì)的新時(shí)代，展示了勃拉姆斯所獨(dú)具的復(fù)雜凝重的織體！激情浪漫的旋律和濃郁厚重的總體風(fēng)格。6威爾第：1）民族意識(shí)很強(qiáng)，是意大利民族文化的杰出代表?？梢哉f(shuō)，民族性是他歌劇觀念及創(chuàng) 作的基礎(chǔ)，他反對(duì)模仿，反對(duì)照搬權(quán)威的做法和對(duì)舊法則

31、的盲目遵從。他認(rèn)為藝術(shù) 的價(jià)值在于純樸，自然。2）威爾第認(rèn)為舞臺(tái)上的表演必須服從事件和情感，這是歌劇創(chuàng)作所要遵循的原則。舞 臺(tái)是生活的體現(xiàn)，所展示的事件都具有強(qiáng)烈的感情色彩。更注重對(duì)人物心理感情的 刻畫(huà)。追求藝術(shù)的真實(shí)，生活的真實(shí)，著眼于當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)題材，反映當(dāng)代人強(qiáng)烈的 現(xiàn)實(shí)情感。注重戲劇沖突和表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。3） 主要作品納布科茶花女弄臣（標(biāo)志著威爾第歌劇創(chuàng)作的第一個(gè)高潮）奧 賽羅（最高成就）西西里的晚禱游吟詩(shī)人阿伊達(dá)4）阿伊達(dá)中表現(xiàn)了威爾第一種經(jīng)過(guò)提煉的新風(fēng)格，作曲家徹底克服了豪華，富麗 的法國(guó)大格局的影響，音樂(lè)樸實(shí)、精美、清新，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇情節(jié)安排有序、合 理，人物形象地刻畫(huà)生動(dòng)，充

32、實(shí)，管弦樂(lè)隊(duì)更具抒情風(fēng)格和交響化。7. 柏遼茲：和雨果、德拉克洛瓦相提并論，堪稱法國(guó)浪漫主義藝術(shù)領(lǐng)域里的三杰。1）幻想交響曲是柏遼茲最重要的作品， 生動(dòng)的表現(xiàn)了作曲家的熱情和創(chuàng)造性的思想。 是一部帶有自傳性的作品。任性、憂傷、沉思、喧鬧。哈羅德在意大利 羅馬狂歡節(jié)交響傳奇浮士德的責(zé)罰 拉克西進(jìn)行曲鬼火小步舞曲圖勒王2）柏遼茲的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在交響樂(lè)領(lǐng)域，首先它創(chuàng)造了新型的標(biāo)題性交響樂(lè)。是樂(lè)曲的音樂(lè)形象更加具體化文學(xué)畫(huà)，便于聽(tīng)眾能夠按照作曲家的意圖來(lái)正確理解交響曲的內(nèi)容。體現(xiàn)了浪漫主義思潮的民主思想。其次，在結(jié)構(gòu)方面，它打破了傳統(tǒng)的四個(gè)樂(lè)章的 形式，一切從表現(xiàn)內(nèi)容出發(fā)，一內(nèi)容的需要為最高的創(chuàng)作原則

33、。3）他的創(chuàng)作中有“固定樂(lè)思”的原則。用來(lái)表達(dá)主要人物的性格、情感，是一個(gè)象征人物的主導(dǎo)旋律，隨表現(xiàn)內(nèi)容的變化貫徹于整部作品，使他的旋律非常性格化、 人性化。這個(gè)創(chuàng)作革新極大地豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)手法，它適合于廣泛運(yùn)用，能夠以作曲家的性格 和體裁為轉(zhuǎn)移而充分表達(dá)出豐富的思想。5）他大膽革新，使用的音樂(lè)表現(xiàn)手段中有許多是嶄新的，他的印象感覺(jué)是獨(dú)一無(wú)二的，從他創(chuàng)作生涯的開(kāi)始，就對(duì)強(qiáng)烈的戲劇性或是形象化的內(nèi)容有著很大的興趣。管弦 樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力異常的豐富，配齊方面，即獨(dú)特新穎又令人贊嘆不已。& 李斯特：浪漫主義時(shí)期另一位重要的標(biāo)題音樂(lè)作曲家，被視為浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的理想 化身。1） 第一個(gè)開(kāi)鋼琴獨(dú)

34、奏音樂(lè)會(huì)的人。其鋼琴演奏不但以技巧高超著稱， 而且它真正揭示 了作品所包容的內(nèi)涵。 他的演奏更具有一種類似管弦樂(lè)隊(duì)的音響效果。 貫穿著對(duì)音樂(lè)作品的 深刻詮釋。他給鋼琴演奏藝術(shù)注入了鮮明的個(gè)性。2）藝術(shù)風(fēng)格：音樂(lè)與文學(xué)結(jié)合。但又具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義傾向，主要表現(xiàn)在他作品中的民族性方面。作品的音樂(lè)素材幾乎全來(lái)自匈牙利和吉普賽人的民歌和民間舞曲，無(wú)論是音樂(lè)語(yǔ)言還是作品的表現(xiàn)形式都帶有濃郁的民族色彩。如匈牙利狂想曲拉科奇進(jìn)行曲在音樂(lè)體裁方面， 首創(chuàng)了單樂(lè)章的交響詩(shī)， 使他對(duì)人類音樂(lè)文化的重要貢獻(xiàn)之一。音樂(lè)揭示了歌劇的情節(jié)，同文學(xué)情節(jié)和歌詞都有著密切聯(lián)系。他的大部分交響詩(shī)都付與文學(xué)性特征，有形象化的具體感

35、的標(biāo)題，把標(biāo)題性原則作為自己創(chuàng)作的主導(dǎo)原則之一，這也集中體現(xiàn)了他追求綜合性藝術(shù)的思想。柏遼茲的標(biāo)題帶有敘述情節(jié)的性質(zhì)，而李斯特則不主張具體的描繪情節(jié)，他更強(qiáng)調(diào)文學(xué)與音樂(lè)的內(nèi)在聯(lián)系，用音樂(lè)來(lái)概括和體現(xiàn)詩(shī)的主要思想。9. 肖邦：是音樂(lè)史中最具獨(dú)創(chuàng)性的作曲家之一。在她成熟的作品中，幾乎沒(méi)有一首是完全 遵循了傳統(tǒng)的創(chuàng)作技巧和曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成的。他創(chuàng)造了嶄新的音樂(lè)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言屬于他 個(gè)人所有，他的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)特，每一樂(lè)句都顯示出他音樂(lè)個(gè)性的特點(diǎn)。1）其創(chuàng)作始終以鋼琴為主角， 題材形式的豐富和表現(xiàn)手法的精巧開(kāi)拓了鋼琴音樂(lè)的新 天地。他成功地創(chuàng)造出了富于個(gè)性和適宜的鍵盤(pán)藝術(shù)，構(gòu)思趨于標(biāo)題性，注重對(duì)內(nèi) 心世界的刻

36、畫(huà)，具有深刻的生活真實(shí)感和豐富的藝術(shù)想象力，常會(huì)引起人們對(duì)生動(dòng) 的音樂(lè)形象和風(fēng)俗畫(huà)面的聯(lián)想。2） 鮮明的愛(ài)國(guó)主題和民族特色。降A(chǔ)大調(diào)幻想波洛奈茲舞曲起鋼琴作品中旋律具有民歌古樸清晰的氣氛， 還常采用民間旋律中的中古調(diào)式，以使這種氣質(zhì)更加濃郁。3）藝術(shù)風(fēng)格：濃郁的浪漫主義色彩中包含著鮮明的民族特性，對(duì)祖國(guó)的思念，對(duì)祖國(guó) 命運(yùn)的關(guān)注和憂慮成為它抒發(fā)感情的主要內(nèi)容。主觀感情和幻想的表現(xiàn)非常突出， 而自然景色和民間風(fēng)格在他的音樂(lè)里也有充分體現(xiàn)。溫和。4）在創(chuàng)作中，只保留了音樂(lè)形式的必須部分，而具體的音樂(lè)語(yǔ)言、手法都是獨(dú)創(chuàng)的。優(yōu)美的旋律，新巧的和聲織體，多彩的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)新穎別致，節(jié)奏韻律自由。最突出的是

37、民族性。與波蘭民間音樂(lè)有深刻廣泛的聯(lián)系。在旋律、節(jié)奏方面尤其突 出。10. 民族樂(lè)派的貢獻(xiàn)：不僅創(chuàng)立和繁榮了本國(guó)近代的專業(yè)音樂(lè)，在本國(guó)民族民主運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了積極的作用，而且也豐富和發(fā)展了19世紀(jì)歐洲的音樂(lè)文化，對(duì)以后的印象主義音樂(lè)，20世紀(jì)民族音樂(lè)的發(fā)展都產(chǎn)生了重要的影響。11. 斯梅塔納1）采用波爾卡的節(jié)奏框架，創(chuàng)作出一種新的波爾卡音樂(lè)風(fēng)格，在技巧上達(dá)到了那個(gè)時(shí) 代鋼琴技巧的頂端。2）喜歌劇被出賣的新嫁娘交響詩(shī)套曲我的祖國(guó)弦樂(lè)四重奏我的生活12. 德沃夏克：1）e小調(diào)第九交響曲（自新大陸）b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲歌劇水仙女3）題材較斯梅塔納廣泛，創(chuàng)作題材多種多樣，音樂(lè)語(yǔ)言以捷克民族音樂(lè)風(fēng)格為主同時(shí) 融合斯拉夫民族和美國(guó)黑人音樂(lè)，音樂(lè)風(fēng)格廣，音樂(lè)超過(guò)了捷克的國(guó)界。13. 穆索爾斯基：1）交響音畫(huà)荒山之夜鋼琴組曲圖畫(huà)展覽會(huì)2）和聲手法運(yùn)用大膽，突破傳統(tǒng)的大小調(diào)體系。曲式結(jié)構(gòu)方面，采用自由變奏手法。3）創(chuàng)作具有揭露社會(huì)黑暗、反映人民疾苦的批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義傾向，在藝術(shù)風(fēng)格上有濃郁的俄 羅斯民族特點(diǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性12里姆斯基-科薩科夫：1）創(chuàng)作以交響樂(lè)和歌劇為主薩德科西班牙隨想曲天方夜譚2）大多取材歷史文學(xué)作品和民間神話傳說(shuō)，音樂(lè)以鮮明的俄羅斯為基礎(chǔ)，同時(shí)吸取了 東方民族的音樂(lè)素材，具有鮮明的俄羅斯民族特征又散發(fā)異國(guó)情調(diào)。他的作品多以 艷麗的旋律和配器、描繪風(fēng)俗景物和