論雷雨的藝術成就

1、. 師大學遠程教育學院畢業(yè)論文設計論文題目 論雷雨的藝術成就 姓 名 飛 學 號 011 專 業(yè) 漢語言文學 批次/層次 專升本 指導教師 吳進 學習中心 職業(yè)技術學院 . 目錄TOC o 1-3 h u 摘要1 HYPERLINK l _Toc6116 一、雷雨的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強2 HYPERLINK l _Toc4968 二、雷雨的人物形象鮮明而復雜3 HYPERLINK l _Toc30390 三、雷雨的構造嚴謹精巧5 HYPERLINK l _Toc10473 一采取特殊的回憶方法， 將過去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以過去的戲劇推動現(xiàn)在的戲劇。 PAGEREF _Toc1

2、0473 5 HYPERLINK l _Toc9450 二出色地應用發(fā)現(xiàn)的手法，促進戲劇情節(jié)的激變和高潮的到來。6 HYPERLINK l _Toc17485 三極調(diào)動了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開展一起跳躍。 PAGEREF _Toc17485 6 HYPERLINK l _Toc2660 四、雷雨的語言極具特色7 HYPERLINK l _Toc28682 (一) 人物語言本質(zhì)而又本能，高度個性化 PAGEREF _Toc28682 7 HYPERLINK l _Toc26949 二人物語言隨處可見簡練而有味的潛臺詞8 HYPERLINK l _Toc18751 三人物語言富于動作性

3、 PAGEREF _Toc18751 8 HYPERLINK l _Toc10178 (四)人物語言具有詩性的抒情 PAGEREF _Toc10178 8 HYPERLINK l _Toc11408 參考文獻10. 摘要雷雨在戲劇藝術上臻于完美之境。本文從戲劇藝術沖突、人物形象的塑造、戲劇構造和語言特色四個角度討論了劇作感人的藝術魅力。雷雨的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強，使得劇中千絲萬縷的種種矛盾沖突環(huán)環(huán)緊扣，動人心魄。雷雨的人物形象鮮明而復雜，雖然全劇只有八個人物，但每一個都極具個性。雷雨的構造嚴謹精巧：采取特殊的回憶方法， 將過去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以過去的戲劇推動現(xiàn)在的戲?。怀錾?/p>

4、地應用發(fā)現(xiàn)的手法，促進戲劇情節(jié)的激變和高潮的到來；極調(diào)動了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開展一起跳躍。雷雨的語言極具特色：人物語言本質(zhì)而又本能，高度個性化；人物語言隨處可見簡練而有味的潛臺詞；人物語言富于動作性；人物語言具有詩性的抒情。雷雨的這些特點相互融為有機整體，不可分割，顯示了作者卓越的藝術才華和感人的藝術魅力。關鍵詞：禺 雷雨 戲劇藝術 沖突 人物 構造 語言 話劇雷雨是中國現(xiàn)代話劇史上的優(yōu)秀作品，具有強烈的時代感。是出色的劇作家禺的代表作。它在一九三四年問世，以其精巧的藝術構思、鮮明的人物形象及深刻的容，贏得了廣闊觀眾的強烈喜歡。雷雨是一部很感人的戲劇，它以獨特的藝術魅力打動無數(shù)中

5、國人的心!雷雨一劇人物形象的刻畫、戲劇性強的構造方式和精彩的戲劇語言被人們廣為稱道，它奠定了禺在中國現(xiàn)代戲劇史上的地位，同時也是中國話劇藝術成熟的標志。雷雨寫了周、魯兩家之間的恩怨情仇和階級對立，塑造了許多栩栩如生、生動鮮活的人物形象，這些人物形象是在不斷變化開展的矛盾沖突中逐漸被推至讀者面前的。 語言是構成劇本的根底。劇作家通過人物語言來展開矛盾沖突，塑造人物形象，提醒戲劇主題。雷雨在戲劇藝術上臻于完美之境。本文試圖從戲劇矛盾沖突、人物形象、戲劇構造和語言特色四個角度談談自己對禺雷雨戲劇藝術的理解。一、雷雨的矛盾沖突雜而不亂，層次感極強 雷雨反映的是一個封建資產(chǎn)階級家庭部錯綜復雜的矛盾沖突。

6、其最突出的特點是情節(jié)安排巧妙，矛盾沖突雜而不亂，層次感強。同時，作者在劇中將矛盾激化、緩和、再激化、再緩和，節(jié)奏緊湊，不給人喘息之機，這正好與雷雨這個劇名相吻合。例如四鳳，周萍把她當作救贖，周沖把她當作希望，侍萍卻不想讓她走自己走過的路。再例如周萍，對于周樸園是欺騙與罪孽感，對于侍萍是難逃宿命，對于蘩漪是悔恨與懼怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望。魯大海的出現(xiàn)在周公館掀起了軒然大波，導致了一系列的矛盾沖突：父子相認不相親反相仇、母子相認不相親反相怨、兄弟相認不相親反相殘、夫妻相見不相親反相恨。這雜而不亂的種種矛盾沖突環(huán)環(huán)緊扣，動人心魄。 雷雨的矛盾沖突非常復雜，但都以周樸園為中心，主要有三條：第一

7、條是周樸園與蘩漪之間的鋒利矛盾和沖突，反映了周樸園作為封建家長對妻子冷酷專制的統(tǒng)治，和追求自由和幸福的蘩漪的不滿和對抗。第二條是周樸園和侍萍之間的鋒利矛盾和沖突。這是地主少爺、資本家老爺和孤苦無告的下層勞動婦女之間的階級壓迫和對立。第三條是周樸園和魯大海之間的鋒利矛盾和沖突。這是資本家與工人、剝削者與被剝削者之間的沖突和斗爭。 在該劇的第二幕中，這些矛盾沖突有充分的表達。第二幕的前半局部，是周樸園和侍萍之間的相認。一上場，侍萍就認出了周樸園，而周樸園卻沒有認出侍萍。于是，這種一明一暗的關系，一下子就扣住了讀者的心，從周樸園那些發(fā)號施令、居高臨下的語言以及當他思念起侍萍時的沉吟、苦痛的表情中，不

8、難看出他是個地位高、權勢大的尊者，而且似乎是個多情的人物，在侍萍的話里，也可以發(fā)現(xiàn)，她雖然看透了周樸園，卻因為本性的正直善良，仍希望周樸園能認出她。看來，好似兩方面沖突不起來了。然而，周樸園的情感畢竟是虛偽的。當他發(fā)現(xiàn)侍萍還活著，很可能會影響他的名譽、地位時，他始則厲聲斥問侍萍來干什么？誰指使你來的？繼則用巨額支票收買侍萍，企圖以他認為是萬能的金錢打動侍萍，周樸園虛偽、冷酷的面貌至此暴露無遺?？墒牵唐际怯泄菤獾?。她看也沒看，就將支票撕得粉碎，說：我這些年的苦不是你拿錢算得清的。明告周樸園：金錢彌補不了罪過！表現(xiàn)出對資產(chǎn)階級金錢至上的蔑視。 侍萍和周樸園的沖突，反映了被侮辱被損害的下層人民同剝

9、削階級勢力的斗爭。后半局部，魯大海的出場，展開了工人階級與封建資產(chǎn)階級的矛盾沖突。魯大海站在周樸園面前，父子不相認。因為，魯大海直接威脅到周樸園的切身利益，威脅到這個封建資產(chǎn)階級代表人物的根本利益。周樸園對魯大海沒有而且不能有父子之情了，有的只是壓迫的欲望和階級的仇恨、欺詐，于是撕下偽善的面目，惡狠狠地訓斥魯大海：你現(xiàn)在沒有資格和我說話礦上已經(jīng)把你開除了。魯大海則是滿懷階級仇恨，單刀直入地揭露周樸園：你叫警察殺了礦上許多人！、你成心淹死了兩千兩百個小工！、你發(fā)的是絕子絕的昧心財！在劇烈緊的戲劇沖突中，人物短短的對話，就使我們看到了周樸園鎮(zhèn)壓工人罷工手段的毒辣，發(fā)家史的罪惡，看到了他狡詐、殘忍的

10、嘴臉，也使我們看到了魯大海堅決的立場，不屈的斗爭精神。在這一幕戲中，充滿了人物間不可防止的沖突，在特定的環(huán)境中，過去和現(xiàn)在的矛盾交匯、連貫在一起。這樣，使得人物的形象立了起來，并緊湊地寫出了三十多年來的變遷，展現(xiàn)了兩代人之間錯綜復雜的矛盾沖突。 總之，雷雨通過描寫周魯兩家八個人物之間的矛盾沖突，生動地勾勒出當時社會的階級關系，鮮明的揭露了二、三十年代舊中國舊家庭的種種黑暗現(xiàn)象，也反映了當時地主資產(chǎn)階級的專橫、冷酷與偽善，也預示著舊社會舊制度的崩潰與滅亡。二、雷雨的人物形象鮮明而復雜一出戲如果沒有鮮明的人物形象，則這出戲的劇情有多精彩都不過是一場鬧劇。雷雨中的人物形象是鮮明而復雜的。 雷雨的中心

11、人物周樸園是一位既有資產(chǎn)階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現(xiàn)出來的。周樸園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，只是性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現(xiàn)。而當侍萍出現(xiàn)在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現(xiàn)實，也不想改變自己現(xiàn)狀的懦弱而自私的表現(xiàn)，而當他得知眼前的這個下人就是當年傭人的侍萍時，

12、他不是沖動，而是緊，驚慌失措，是軟硬兼施，金錢收買，徹底的決絕，沒有任何的舊情可念。作家通過周樸園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現(xiàn)實中作為一個封建專制家長的專橫和冷酷。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的殘酷與罪惡。從序幕到結局，周樸園始終貫穿、促成整個沖突、悲劇的產(chǎn)生、開展；而至最后保持清醒的狀態(tài)承受悲劇的，也是周樸園。從家庭到社會，從歷史到現(xiàn)實，周樸園的罪惡得到了全面的徹底的揭露。 禺先生說過在雷雨里的八個人物，我最早想出的，并且也較覺真切的是蘩漪。蘩漪最具雷雨式特點，她也是一位新舊結合的人物，是受過一點新式教

13、育的舊式女人，她的痛苦最深，渴望最強，熱烈地追求個性的自由和愛情的生活。禺先生沒有說錯，蘩漪就像夏天的雷和雨，敢恨敢愛，得不到她寧愿讓雷劈死。不顧一切地愛，不顧一切地恨，不顧一切地報復，始終處在各種沖突的中心，始終與作品的氣氛一致，所以她是個悲劇，她不可能不是悲劇，她太剛烈了，太要強了。她的激憤之語往往便是劇本的破題之處。她的熱情象澆不滅的火，但上帝偏要她生長在枯干的砂上，于是窒息的環(huán)境迫使她變得性情乖戾，乃至變態(tài)。對于周沖，一方面他對家庭，對社會，以至于對愛情有許多憧憬和夢想：另一方面，他又不了解家庭，不了解社會，不了解愛情，他只有一重一重的夢想，需要現(xiàn)實的重錘來一次次敲醒他的夢。在喝藥那一

14、景，他才認識到父親的專橫；在魯大海的侮辱中，他才發(fā)現(xiàn)兄弟之間不可逾越的鴻溝；在母親讓他阻止周萍和四鳳出逃時，他才發(fā)現(xiàn)母親并非他想象中的母親，最后自己也說我，我，我大概是胡鬧。 周沖那句經(jīng)典的臺詞，在無邊的海上，有一條輕得像海燕似的小帆船，在海風吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點咸的時候，白色的帆漲得滿滿的，像一只鷹的翅膀貼在海面上飛，飛，向著天邊飛，雖然在感情上是浪漫到幼稚了，但在雷雨中，當所有的人物都在命運的捉弄中顯得破敗不堪之時，周沖的這段抒情，卻如一只鷹一般從這郁悶空氣里騰空而起，為那死寂的舞臺與死滅的人性帶來了一點亮色，給雷雨增添了新鮮的詩意，年輕的，勇敢的，飽含著熱情與希望。其他人

15、物，如魯貴是個多面性的人，心口不一，不但貪婪，還欺軟怕硬，奴顏婢膝；魯大海粗暴、爽直、勇敢，有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質(zhì)樸但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周樸園進展了堅決的斗爭，顯示了他的對抗精神；魯四鳳是一個充滿著水一般的柔情、脆弱、單純的女孩，她只是愛上了一個不應該愛的人，沒有勇氣去對抗她所謂的命，她的勇氣和生命在那一夜全毀了；魯侍萍，雖然處境困難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱辛的時期，可以說，她是一個頑強的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。意義恰好相反，侍萍的人生經(jīng)歷最沉重地敲擊著雷雨的悲劇喪鐘：將最有價值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個舊時

16、代的下層婦女，她的人生已被分成兩局部：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值；周萍，他可以說是一個矛盾的人，他對于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發(fā)生感情。然而，四鳳的出現(xiàn)，讓他感覺到了生氣，青春他竭力渴望的東西。他想擺脫繁漪對他的干擾，因此他決定離開這個家，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，竭力逃避困難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實，卻讓他選擇了死一個最好的逃避方式。雖然全劇只有八個人物，但每一個都極具

17、個性。三、雷雨的構造嚴謹精巧 雷雨將豐富復雜的生活容安排在有限的舞臺中的嚴謹精巧的戲劇構造，是戲劇的閉鎖式構造的出色例。 閱讀劇本，我們不難發(fā)現(xiàn)，劇作家把一個有頭有尾、過程漫長的故事題材作了三分處理：第一局部，放在舞臺上演出的局部動作最強烈、沖突最鋒利、最能吸引入的局部，經(jīng)過一天的種種沖突，結果玉石俱焚：四鳳、周沖、周萍死去；侍萍、蘩漪發(fā)瘋魯大海出走，周樸園成了孤家寡人。第二局部，放在舞臺上交代的局部周魯兩家在這一天前三十多年的經(jīng)歷：周樸園對侍萍的玩弄、摧殘；蘩漪被圈在周家十八年，同樣受著摧殘和痛苦；為了擺脫這種痛苦她抓住周萍不放；周萍厭惡這種關系，與使女四鳳相愛等。第三局部，幕后處理的局部，

18、與戲劇開展無直接關系的情節(jié)，如侍萍離開周家所受的苦難(帶著兒子跳河自盡、無奈嫁給人格低下的魯貴、遠離家鄉(xiāng)去做工等)；周樸園與富家小姐的婚姻及欺騙蘩漪的情節(jié)。全部故事發(fā)生在二十四小時，地點集中。三幕在周家，一幕在魯家，登場人物經(jīng)過嚴格的選擇，一共八人。作家把一個有三十年長度的故事，取其高潮和結局局部，放在舞臺畫框中表演，而故事的開端和開展，則用回憶的方式隨劇情的開展逐步交代出來，并迅速推動劇情的進程。這樣情節(jié)緊湊、扣人心弦，收到了良好的藝術效果。不過，出現(xiàn)在舞臺上的戲劇依然有現(xiàn)在的戲劇和過去的戲劇兩大塊，作家是如何處理兩者的關系的呢 一采取特殊的回憶方法， 將過去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以過

19、去的戲劇推動現(xiàn)在的戲劇。 雷雨歷時三十年，關系復雜，斗爭鋒利，是傳統(tǒng)戲劇所難以集中表現(xiàn)的。作家借鑒了歐洲一些戲劇家的經(jīng)歷，形成了特殊的 回憶方法，將過去的情節(jié)與現(xiàn)在的情節(jié)交織起來，以過去的戲劇推動現(xiàn)在的戲劇。第一幕開場，周宅客廳里，四鳳在濾藥，魯貴在擦矮幾上的銀煙具。魯貴用威嚇欺騙的手段向四鳳要錢的過程中，我們不僅看到了魯貴的卑劣無恥，看到了四風的純潔善良，而且也了解了許多幕后前情節(jié)，如，侍萍馬上到，是太太請她來的；周萍與四鳳的關系；周萍與蘩漪的關系等。在父女倆談話中間，魯大海上場，一方面使父女談話場面富于變化，更重要的是提醒了魯大海與周樸園這一對不可調(diào)和的勞資矛盾。此間，作家還描寫了周萍的頹

20、喪面貌，反映出他心的空虛與矛盾；寫了周沖的過場，為他愛四鳳作好了準備。于是，僅在父女倆的對話中，劇中各種矛盾線索已經(jīng)根本交織起來了。作者到此根本交代清楚了三十年前一直延續(xù)到開幕時的重要情節(jié)。 二出色地應用發(fā)現(xiàn)的手法，促進戲劇情節(jié)的激變和高潮的到來。 戲劇第二幕，侍萍剛上場，戲劇節(jié)奏還是輕快的。剛見到女兒，她的心情是欣慰的。但突然，就象遠天飛來一顆炮彈在凝滯的空氣中爆炸，氣氛一下子充滿莫名其妙的緊。在這里禺布下了一件重要的道具周樸園的舊雨衣一個穿插了過去和現(xiàn)在，又在現(xiàn)在的戲劇中發(fā)揮了起承轉(zhuǎn)合的作用的細節(jié)。因為老爺急著找舊雨衣，與侍萍談話的蘩漪不得不出去。侍萍于是有了發(fā)現(xiàn)的可能。當她環(huán)視客廳設時，

21、她發(fā)現(xiàn)了那紅木書桌、有鏡臺的柜子、大熱天還緊閉的窗戶她突然象溜進可怕的夢境，她想趕快帶女兒離開，雨衣又出現(xiàn)了，蘩漪叫四鳳幫著找老爺?shù)挠暌?，侍萍不得不滯留，卻發(fā)現(xiàn)了她最擔憂的事兒已經(jīng)發(fā)生，正當她又準備要走之時，周樸園上場，與蘩漪發(fā)生沖突，蘩漪憤而離去，又因雨衣與侍萍對話，于是揭出三十年前的往事。在雷雨中，發(fā)現(xiàn)的手法用得非常出色，魯貴發(fā)現(xiàn)了周萍與蘩漪的隱情而借機敲詐；蘩漪發(fā)現(xiàn)了周萍與四鳳的約會而跟蹤至魯家，關上了后窗，于是，侍萍發(fā)現(xiàn)了自己的一對親生兒女的戀情。這一發(fā)現(xiàn)，促進了戲劇高潮的到來。 三極調(diào)動了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開展一起跳躍。戲劇理論家們對觀眾心理作過分析，認為，觀眾看戲的的

22、興奮點不超過三個半小時，但雷雨的演出時間長達四個多小時，觀眾又沒有表現(xiàn)出厭煩，這是因為作者極調(diào)動了觀眾的參與，使觀眾的情緒與劇情的開展一起跳躍。 在第一幕中，禺就以魯貴和四鳳為引線，把周萍和蘩漪的關系，四鳳和周萍的關系以及周沖對四鳳的追求都交代清楚。第二幕開場不久，侍萍發(fā)現(xiàn)了熟悉的客廳設置后，為了再次證實自己是否回到了周家，她驚悸地吩咐四鳳：鳳兒，你去看，你去看，那柜子靠右第三個抽屜里，有沒有一只小孩穿的繡花虎頭鞋。這個細節(jié)，有力地拉緊了觀眾的心弦，心幾乎要從口中跳出了。四鳳翻開抽屜，并沒有那雙繡花虎頭鞋，觀眾又輕輕松了一中氣。一波未平，一波又起，四鳳又拿起了侍萍年輕時的照片，觀眾的心中與此時

23、侍萍的感受是相通的好不公平的天哪。把最重要的人物關系即周樸園和魯侍萍的關系也點破了。觀眾心里對他們的糾關系一目了然。周樸園雖然知道周萍、魯大海、四鳳是什么人，可是他并不知道周萍和四鳳、周萍和蘩漪的關系；周萍也不知道魯侍萍是自己的母親，四鳳就是他同母的妹妹。在第三幕和第四幕中，觀眾已完全明白人物的彼此關系，只是期待著這些劇中人物尚未明白的關系的逐步揭曉，以及了解這些人物糾如何開展、如何結局從這時起，觀眾已然明了劇中人物之間的關系，他們以知情者的身份，提心吊膽地關注著劇情的變化，這是一種為人物命運哀嘆的懸念。與此同時，知情的觀眾也以極大的好奇，看作家怎樣讓劇中人一步步了解這個的事實，以及揭秘后人物

24、的結局。就這樣，作家最好地調(diào)動起了觀眾與讀者的心，擴大了戲劇懸念的圍，收到了非常好的效果。 從以上分析可見，雷雨的構造藝術是出色的，它擴展了戲劇的構造涵，為現(xiàn)代戲劇構造的開展提供了出色的例。雷雨的語言極具特色 雷雨的語言，精練而真切，通俗而含蓄，富于潛臺詞。具有體味不盡的意蘊和濃郁激蕩的情感，在同時期的劇作中，雷雨的語言表現(xiàn)出了一種新的迷人的風格，它標志著禺語言藝術的出色成就，也標志著中國話劇在語言藝術上已走向成熟?？偟膩碚f，雷雨中人物語言具有以下四個特點： (一) 人物語言本質(zhì)而又本能，高度個性化周樸園 突然嚴厲地你來干什么？魯侍萍 不是我要來的。周樸園 誰指使你來的？魯侍萍 悲憤命，不公平

25、的命指使我來的！剛剛還是一個溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因為以周樸園之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語言無法掩飾得了。周樸園 則，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠不許再到周家來。魯侍萍 我希望這一生不要再見你。周樸園 由衣取出支票，簽好很好，這是一五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過。無情又無義，再也偽裝不下去了，便化為語言，絕！擺架子，樹威性，即使在不是自家人面前，也無法自持。既封建，又資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語言是靈魂的直裸。人物語言不

26、需經(jīng)過修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個性化。 二人物語言隨處可見簡練而有味的潛臺詞潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象。潛，是隱藏的意思，即語言的表層意思之還含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物豐富的心世界。潛臺詞的特點是語言簡練而有味。簡練而無味不是潛臺詞，有味不簡練也不是潛臺詞。下面的潛臺詞，魯侍萍一口一心，很有意味，充分展現(xiàn)了禺雷雨中的戲劇語言藝術：魯侍萍 老爺問這些閑事干什么？她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關系了。周樸園 這個人跟我們有點親戚。魯侍萍 親戚？根本就無所謂什么親戚。周樸園 嗯，我們想把她的墳墓修一修。魯侍萍 哦，那用不著了。她沒有死，現(xiàn)在就立在你面前。周樸園 怎么？魯侍萍 這個人現(xiàn)在還活著。那次她母子被人救起了。我想，潛臺詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點所決定的。如果集中的戲劇在語言上拖沓冗長，把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜