天仙子(詩詞賞析)

1、 詩詞賞析（天仙子） 1一草一木總關情 正所謂 -描寫花草的詩詞也不例外。2以花喻人托物言志 宋代著名哲學家周敦頤在愛蓮說中寫道：“菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也?！?譯成現(xiàn)代漢語是：菊是花中的隱士；牡丹是花中的富豪（即富貴的人）；蓮是花中君子?！弊髡邔⒕?、牡丹、蓮三種花分別比喻成三種人。如此抽取事物的某種特征，以象征人的某種品格，或者直接將事物比作某種類型的人，以表達作者自己的思想感情、理想志愿，這種詠物抒情或托物言志的寫法，是我國文學作品中傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)手法。3作者對三種花的感情，在首段已有流露，到末段才直接點明?！班妗币辉~，表示直抒胸臆?！熬罩異?，陶后鮮有聞”，晉

2、代陶淵明獨愛菊，他不慕榮利，不愿為五斗米折腰，寧為歸耕田畝，種菊怡情，也不同流合污于黑暗的政治和虛偽的官場。可見他隱逸的生態(tài)態(tài)度；但陶淵明以后，真正像他那樣做隱士的人已經(jīng)很少了，當時，有一些人，借隱居為名，欲讓當權者來賞識，以此作為謀取名利的一種手段和途徑。4故作者說：“陶后鮮有聞”。作者也并不想學陶淵明，做那種離群索居的隱士；也可能因隱士之名已被那些假隱士所玷污而至罷了。作者接著用反問句“蓮之愛，同予者何人？”意思是“對于蓮花的愛好，像這一樣的還有什么人呢？”語氣肯定而強烈，表明當時與作者志同道合的人少，能堅貞不渝保持自己正直操守的人少。最后一句“牡丹之愛，宜乎眾矣！”這句話表面看來似乎在感

3、嘆，惋惜，但是實際上寓含著諷刺與嘲弄。5天仙子（張先） 6時為嘉禾小倅,以病眠,不赴府會。 水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回？ 臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。 天仙子張先7詞文散譯 白發(fā)蒼蒼，一位老者獨坐自斟。暮春之時，萬物黯然，老者默然。一曲水調(diào)歌悄然奏起；一壺濁酒，飲去過半，心卻未靜，只道“舉杯銷愁愁更愁”。不知愁從何處來，只知愁到自己心中去。酒亦難解愁時，只得化入夢境，但愿愁可悄然離去，夢境消逝，愁卻未醒，而是不知何時，已深深種在了心底。 心中百感交集，又怎一個愁字了得，道不清，弄不明，

4、卻見春花將去，年華已逝，怎可補回？花開花落幾時8回，春去亦可待來年，人生不能復當年。鏡中衰鬢已先斑，黃昏下，銅鏡中的自己，更加蒼老。天色漸暗，黑夜將至，日夜交替，從不停息，怎管我是否依然老去！傷感之情油然而生。腦中閃過，遙想當年，曾幾何時，我雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，遙遙不可一世，怎奈歲月不饒人，如今已然成追憶，唯有自己到心中慢慢尋得。心事重重，難以睡去。不知何時，已踱步出屋，來到園中，沙上水禽一對，靜靜地在池邊入夢；云際月出，照我心扉，點不亮黑夜，照不明世間。蒼茫萬物，月獨愛花，月光撫過花兒，映出倩影無數(shù)；日月星光，花獨戀月，花兒撥弄月光，奏出天籟無限。只有月光浸過的花兒，才可完美無缺；9只有花兒

5、染過的月光，才能柔情似水。無可評述，唯“美”一字而已。 步回寢室，入夜已深，風聲驟起，屋外花兒飄搖難靜，屋內(nèi)燈火明滅不定，一重簾幕已然不夠，只得再上一重重。門外，人們熱鬧剛盡，但快樂是他們的，孤獨是自己的，無心熱鬧，并非不想熱鬧，只因心中再難熱鬧。 明天落花應該已經(jīng)布滿了小徑。少了花，便少了花影，少了花影，便孤獨了月。無心老去，卻不得不老去；無意落花，卻不得不落花?；ǖ铰浜螅嗫伞盎鞔耗喔o花”，我卻終須一個土饅頭，再無風采重現(xiàn)之日。悵然睡去，依然難眠。 1011“云破月來花弄影”是千古傳誦的名句。這首詞是為人稱道的佳作。王國維在人間詞話中說：“著一弄字而境界全出矣。”其妙處在于詞人抓住大自

6、然瞬間變化的現(xiàn)象，攝入詞中。一個“弄”字，既展示了一幅“動”的圖畫，又表達了主人公“借酒消愁愁更愁”的孤寂的“靜”的心情，可見其煉字功夫之深。12芻蕘之見 13芻蕘之見 一曲天仙子正如金庸筆下俠客行中美麗的女子，在我腦中久久回蕩。雖是傷老之作，卻以寫景煉字成名。張先的妙手偶得、王國維的慧眼識珠，為世人帶來了一句“云破月來花弄影”，流傳千古。字不可離詞，詞不可離句，句不可離篇，所有字詞句都得在篇中欣賞，離開篇便偏離了作者的本意。想必所有人無不聽過花弄影這名句，卻少有人聽說過這篇詞，更少有知道張先的人。一整篇文章的某一字太突出了，便會蓋過全篇。字蓋全篇，原本的意思就無法最佳的體現(xiàn)，總的來看，“弄”

7、字應改，但改了，又可惜了一佳句，卻多了一首更引人深思的天仙子。 14賞析詩詞，必定要知道一定的背景，篇子上沒有小序，為此帶來極大不便，但查到小序后，鑒賞工作可順利進行。 自古以來，潦倒文人借酒消愁已不新鮮，哪怕是李白寫下“舉杯銷愁愁更愁”一句之后，就算知道酒亦難解愁，也從未有哪個文人面對愁苦不想向酒杯求援的，張先也不能例外。音樂可以安神、酒水可以消愁，其實不過都是通過一種方式開啟人最強大的一種機能忘記。有什么不可忘記？愁便是一個。暮春之景出發(fā)了詞人的心緒，想到自己年華老去，15一股沒來由的傷感頓生，聚會便已無心去赴。“幾時回”正和晏殊的一句“夕陽西下幾時回”相似，（不知誰先寫的）晏殊寫的是一天過去，張先寫的是一生過去。兩個“春”字，全都指春天，便于晏殊句異曲同工；若后者指當年大好年華，整句意思便更加清楚明白，不知哪個更好。但若二春同義，后一個春完全可改做一個狀語，如“遷”。在下句改用杜牧的詩“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”。杜牧寫年華易逝，張先寫年華已逝，鏡不分早晚，時間可分，人生可分。張先已老，又在傍晚，既是晚鏡；流年已逝，無可再惜，只得悲景，是為傷流景。16最后一句意在“空”字，一切已成回憶，空可追思，又能如何？ 下闋時已經(jīng)移步換景，走到屋外。出屋即可見