《菊豆》影片綜合分析課件

1、張藝謀菊豆影片綜合分析菊豆影片檔案日期:1990導演：張藝謀、楊鳳良攝影：顧長衛(wèi)編?。簞⒑惴朔?主演：鞏俐、李保田時長：95min獲獎情況：第九屆香港電影金像獎：十大華語片之一 法國第四十三屆戛納國際電影節(jié)：首屆路易斯布努力埃爾特別獎 西班牙第三十五屆瓦亞多里德國際電影節(jié)：金穗獎，觀眾最佳影片獎 第六十三屆奧斯卡金像獎：最佳外語片提名(中國第一部) 獲得芝加哥國際電影節(jié)金雨果獎 影片分析：影片的主題： 影片就20年代山區(qū)的一個染坊內發(fā)生的一系列與封建壓迫抗爭.妥協并最終走向悲劇的故事反映了封建壓迫與人性發(fā)生沖突時不同性格的人面臨不同的命運，深刻揭示了封建壓迫對人性的毒害 人物形象：楊金山：

2、是一個守財奴，擁有一個染坊，也不舍得給收養(yǎng)的40歲侄子娶一房媳婦。他有生理缺陷，又想要兒子，封建社會無后是大，他有很大的苦衷，所以折磨菊豆也是一種發(fā)泄。后來他知道自己被欺騙，兒子不是自己的，妻子不是自己的，日后染坊也是別人的，內心十分憤怒，只想報復，可惜自身中風癱瘓，報仇也是力不從心。演員把這個角色演的很好，虐待菊豆以及之后的報復，神色都讓人恐懼，不寒而栗?？梢哉f，他是封建禮教的捍衛(wèi)者，守舊、無情、狠毒，之后的命運也相當凄慘。楊天青： 楊天青是楊金山收養(yǎng)的養(yǎng)子，這代表了他并不是禮教的傳人，他膽小，怕事，又有忠厚老實的特點，他喜歡自己的“嬸子”菊豆，但這在他看來是大逆不道，他陷入了兩難的境地，一

3、方面是他自己內心的愛，一方面是那強大的禮教的壓力，所以開始他只敢偷偷的看他菊豆，在他夜里聽到楊金山迫害菊豆的聲音后，他表現出了一種反抗，但他也只是把刀砍刀了樓梯上。后來他又多次決絕菊豆對他的追求，可以說楊天青一直掙扎在矛盾的境界里，他一方面追求自由和解放，一方面又在禮教的壓力下不敢做出反抗禮教的事情，他也是禮教的受害者，他從本心上是有革命要求的，但他不會付諸于行動，而且也沒有任何辦法，菊豆多次讓他想個法子，可是他無計可施。他的悲劇也是正來源于此，在禮教的束縛之下，想反抗禮教，卻又不行動，肯定會被禮教扼殺？菊豆： 菊豆是楊金山買來的妻子，是禮教的受害者，受到禮教的壓迫。菊豆代表了在封建禮教下的婦

4、女形象，其首先是個受害者，她被賣給楊金山，而楊金山已經是個喪偶兩次的老頭，在開始她受到了楊金山的種種迫害，她開始表現為順從，順從被賣，順從禮教的安排，他一開始也堵住那個楊天青偷看她的那個窟窿，變現了她在禮教的薰染之下已經順從。同時她也是個反抗者，她并不屈服于禮教的壓迫，她追求自由和解放，想沖破禮教的藩籬，代表了被迫害者的愿望和一種自發(fā)的革命要求，但她有忌憚于禮教的強大，只敢與其所愛的人在暗處表達他們的愛意，不敢公開與禮教斗爭，這體現了被迫害者革命不徹底的一種狀態(tài)。她多次想與楊天青逃走，意在躲避禮教，但處處是禮教，如何能躲避？但她也是勇敢的，她多次想殺死楊金山，其實就是壓迫在她身上的枷鎖，爭取自

5、由，但由于禮教過于強大，她未成功，最后看到兒子謀殺生父，絕望的燒了染坊，死去。楊天白： 非?？植赖慕巧?，眼神里總是憤怒和殺氣， 他是楊天青的兒子，名義上卻是楊金山的兒子，他應該說是自由、私情的產物，他并非來源于正統的禮教，但在禮教的教化之下，他已經屈服于禮教并自覺的成為維護禮教的衛(wèi)道士之一。故事主要人物生活的地點在染坊，這代表了禮教，所有人都在這個染坊中，他能將白的染成黑的，黃的，所有的東西都要在禮教這個染坊里染過。影片中的天白，從小就喜歡在染坑里染東西，就是禮教將他染了，染的失去了人的本性。 這說明了禮教的強大，強大到讓新生力量自覺的成為他的守護者，在他剛懂事，他就拿石頭扔他自己的生父，甚至

6、于他最后親手殺死了他自己的父親。色彩的運用： 張藝謀通過對畫面形象的色彩設計，提煉以及選擇搭配，渲染，烘托出了主題內容所需要的情緒基調和特定氛圍，獲得了強烈的藝術效果。電影中的色彩用以傳遞情緒，抒發(fā)情感。色彩的光波比形象的光波傳遞的快，能夠影響觀眾的情感。色彩是這部電影造型中最強烈的要素 紅色：光波最長刺激最持久，使人產生活躍熱情，激情，勇敢，野蠻，生機和愛情，也象征著復仇，失望和絕望。菊豆第一次主動向天青在染池示愛后，一匹悠長的染布從紡車上有節(jié)奏的落入染池，這時，菊豆在染布的墜落中享受著肉體和精神上的渴求，暗喻著影片背后的情節(jié)沖撞與復仇的激情。天白出生時，如血色般的紅襁褓裹著這個天生帶著復仇

7、意識的孩子，最后，天白也正是死在紅色的染池中。還有天青乘著天白不在院中的時候在角落把從集市上買的紅色頭巾帶在菊豆的頭上時，鮮亮的紅色瞬間從黑灰色的畫面中跳躍而出，兩人沉浸在短暫的快樂卻被天白突然的歸來而打斷，亦在其冰冷的眼中將紅色頭巾急忙的拿下掩藏起來。最后，影片中紅色的火焰出現了三次：一次是為了表現兩人之間的性欲，一次是天白殺父時，一次是結尾菊豆放火匯集了所有的絕望，帶著萬念俱灰的決心，在最后一刻留下了最凄厲的傳統封建制度的質問。 黃色：在暖色系中亮度最高，是高調色彩、前進色，適于表現歡快、輕松、樂觀的色彩，暗示著智慧、光榮、皇權、光明、和平、發(fā)展和輕浮。菊豆在影片的開場穿的正是黃色的上衣，

8、暗示著影片故事的發(fā)展，也隱藏著菊豆在性欲上的主動。還有影片開始時染坊中的染布都是黃色的，暗示著故事的前進，天青和菊豆感情的開始。藍色：表現出自信、永恒、沉著、未來、冷靜、青春，暗示寒冷、寧靜。而影片中采用的多是灰藍，多象征壓抑。迫近死亡，灰藍淡調表現冷淡、抑郁。影片一開始的色彩幾乎是用煙制造出的灰藍色基調，用以柔和氣氛。紅、黃、藍是構成色彩的三原色，也象征了菊豆所處的環(huán)境。 灰色：在電影中經常用，在電影表述中常用褪色，一般給人冷淡、滅亡、抑郁、噩夢的聯想，屬于中性色，相對穩(wěn)定，不是純色，屬中間色彩，不搶色彩。影片中呈現出那個小山區(qū)的全貌，那黑色的屋頂，灰色的墻瓦，無不給人一種閉塞貧窮的沖擊，封

9、閉的鎮(zhèn)民生活在那世世代代的祖訓家規(guī)中，平靜死板的度過每一天。色彩在電影中參與創(chuàng)作，抒發(fā)情感，表現空間，推動情節(jié)使其影響觀眾的情感，是導演經常使用的手段。 影調：電影的影調指光線的明暗對比，可分為硬調、軟調、中間調。在菊豆里染房所能勾勒的上下空間感和縱深度讓光和色恰好地實現了其特有的油畫般質感的影調，影片前半部分菊豆和天青兩人廝守在一起時的影調多為暖色硬調，而到了兩人的關系被天白知道時，影調就轉變成了冷色硬調，暗示菊豆內心的痛苦。影片中也有軟調的運用，強逆光的使用就可造成軟調和似有似無的感覺。影調：人物造型：首先菊豆穿的衣服和頭繩的顏色變化參與敘事作用。影片開場，菊豆穿的是黃色的衣服和紅色的頭繩

10、，前面提到黃色在暖色系中亮度最高，是前進色，暗示著輕浮，而紅色使人產生激情，勇敢，野蠻和愛情，為之后菊豆的形象做鋪墊。在臨近八月十五天青和菊豆在橋上相遇的時候，菊豆頭上的頭繩變成了藍色，暗示故事當時的平靜，也預告著兩人之間將有一段不平靜的關系。當菊豆向天青訴苦的時候，穿的是藍色的上衣，暗示著菊豆的難以忍受楊金山的折磨，打算向天青求救。自從兩人有了關系之后，菊豆的穿衣色彩就偏暗色，暗示了悲劇的即將發(fā)生。 細節(jié)象征：道具符號：影片中運用了大量的道具符號。一些符號的運用具有強烈的暗示和襯托作用，由于故事發(fā)生在染坊，當然大篇幅的道具就來自于染布。四周黑瓦白墻天井似的小院上，染布從無到有暗示著故事的開始，而染布的顏色變化參與敘事作用。開始時的染布為白色和黃色。白色傳達的是純潔，清純，平淡，小氣的象征，最有代表性的暗示是：圣潔。這時菊豆還沒有發(fā)現天青在偷看自己洗澡，兩人之間還是純潔的關系。黃色暗示了菊豆的輕浮。兩人廝守之后，白色變成了紅色，暗示著兩人之間的激情。兩人唱兒歌哄天白時的綠色染布暗示著這一家人的幸福生活，但不久染坊又出現了紅色染布，這里的紅就代表著天白的復仇和菊豆的失望、絕望。影片開始出現的車輪是男性暗示，長長的地窖的通道是女性暗示。影片開始時馬棚里和夜里黑暗氣氛下的煙也是一種道具符號，這種煙的