新手寫(xiě)小說(shuō)的技巧

1、新手寫(xiě)小說(shuō)的技巧導(dǎo)讀： 取個(gè)好名字。一個(gè)好的名字對(duì)于小說(shuō)的成功與否有著決定性的作用。 好的名字 未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義， 通俗易懂的名字一般更容 易讓讀者記住。 小說(shuō)的名字要盡可能的簡(jiǎn)短且與劇情相對(duì)應(yīng)， 避免使 用生僻字和模棱兩可的詞匯。比如西游記這一名字要比玄奘西 天取經(jīng)記要好的多，因?yàn)楹笳呙痔L(zhǎng)且有非常用字的出現(xiàn)。 另外， 絕大多數(shù)中國(guó)人對(duì)外國(guó)地名和人名的記憶能力非常糟糕， 所以除非必 要，應(yīng)盡量避免小說(shuō)以歐美文化為背景，比如克里斯多夫約翰內(nèi)斯 堡奇遇記遠(yuǎn)沒(méi)有張三天津歷險(xiǎn)記來(lái)得容易接受。鮮明的主角。在構(gòu)思整篇小說(shuō)之前， 可以先對(duì)主角進(jìn)行設(shè)定。 主角的名字和小 說(shuō)的名字一樣，

2、必須簡(jiǎn)短且容易記憶，要遠(yuǎn)離生僻字和長(zhǎng)名字。對(duì)于 讀者來(lái)說(shuō)， 主角叫什么名字實(shí)際上并不重要， 重要的是能讓讀者迅速 記住主角的名字。所以生澀而冗長(zhǎng)的主角名字對(duì)于小說(shuō)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)， 等于是一劑毒藥。此外，還需要給主角設(shè)定一個(gè)鮮明的形象，這個(gè)性 格可以是暴躁的脾氣，也可以是幽默的談吐，或者美艷的外貌，但不 能是一個(gè)大雜燴或者是一個(gè)完美的形象。 因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中， 不存在 什么樣性格都具備的人物， 也不存在完美的人物， 這兩種類(lèi)型的形象 出現(xiàn)在小說(shuō)中，只會(huì)讓讀者覺(jué)得不真實(shí)。第三人稱經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)，小說(shuō)以第一人稱視角的寫(xiě)作手法成功的機(jī)率遠(yuǎn)低于第 三人稱。這通常是因?yàn)樽x者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候， 如果遇到的是第一人 稱

3、寫(xiě)法，就會(huì)不自覺(jué)的將自己代入小說(shuō)的情節(jié)中， 雖然這樣可以迅速 抓住讀者的注意力， 但小說(shuō)的劇情通常是離奇而夸張的， 這種超現(xiàn)實(shí) 的劇情會(huì)讓讀者覺(jué)得不真實(shí)， 從而失去閱讀的興趣。 而以第三人稱來(lái) 寫(xiě)，讀者始終保持著清醒的自我意識(shí)， 可以清楚的區(qū)分劇情世界和現(xiàn) 實(shí)世界，反而能讓讀者更愿意讀下去。所以，除非是個(gè)人回憶錄式的 文體，或者以現(xiàn)代都市等與現(xiàn)實(shí)世界高度相似的情節(jié)為背景的小說(shuō)， 否則應(yīng)慎用第一人稱寫(xiě)法，而改用第三人稱。確立大綱。所謂大綱就是小說(shuō)的章節(jié)目錄， 在動(dòng)手寫(xiě)小說(shuō)之前， 應(yīng)該先確立 好小說(shuō)的大綱。大綱主要起兩個(gè)作用，一是確定故事的主線，也就是 故事總的發(fā)展方向， 這個(gè)主線必須以主角為中心

4、， 時(shí)刻圍繞著主角的 成長(zhǎng)或者發(fā)展方向。 成功的小說(shuō)必定有著明確的故事主線， 散亂不清 的故事脈絡(luò)只會(huì)讓小說(shuō)變成作者的流水賬， 毫無(wú)閱讀的價(jià)值。 第二是 對(duì)小說(shuō)的主要人物、 故事背景和場(chǎng)景等重要組成部分進(jìn)行設(shè)定。 比如 確立主角和配角的性格、 喜好等內(nèi)容， 這樣可以避免在真正動(dòng)筆的時(shí) 候?qū)⑷宋飳?xiě)成飄忽不定的形象， 只有鮮明的人物形象才能被讀者記住 并喜愛(ài)。閱讀心理。當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏非常之快， 多數(shù)現(xiàn)代人沒(méi)有太多的時(shí)間靜下心 來(lái)閱讀，所以現(xiàn)代小說(shuō)的寫(xiě)作與過(guò)去的方法上有著本質(zhì)的不同。 要熟 悉的掌握現(xiàn)代人的閱讀心理， 才能寫(xiě)出深受讀者喜愛(ài)的作品。 明清章 回體小說(shuō)中有大量的場(chǎng)景描寫(xiě)和詩(shī)詞穿插其中，

5、 這對(duì)于現(xiàn)代小說(shuō)來(lái)講， 是完全可以省略的， 讀者一般都沒(méi)有興趣來(lái)閱讀長(zhǎng)篇的描寫(xiě)， 更多的 時(shí)候，讀者追求的是劇情快速的發(fā)展和主角的經(jīng)歷過(guò)程。 以章節(jié)為例， 現(xiàn)代小說(shuō)，特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，每一小節(jié)的文字通過(guò)都很短，只有三兩 句話，甚至一句話一小節(jié)。 這種寫(xiě)作方式都是為了迎合讀者快速閱讀 的心理，同樣的， 一章內(nèi)容也通常只有 3 千字左右。長(zhǎng)篇大論和密密 麻麻的排版很容易讓讀者失去閱讀的動(dòng)力。善用對(duì)話。小說(shuō)與社科類(lèi)的讀物有著本質(zhì)的不同， 后者是通過(guò)說(shuō)教的手段來(lái) 給讀者提供相應(yīng)的知識(shí)， 而小說(shuō)則是靠新穎的劇情和跌宕的情節(jié)來(lái)吸 引讀者。在小說(shuō)中，如果需要到交待背景或者介紹事物的時(shí)候，采用 說(shuō)教手段或者長(zhǎng)篇

6、的論述都是沒(méi)有任何意義的， 因?yàn)檫@種寫(xiě)作手法會(huì) 打斷原本的劇情， 讓讀者的注意力從劇情中剝離出來(lái)， 從而迅速失去 閱讀的興趣。 如果在小說(shuō)中出現(xiàn)需要大篇幅交待背景的地方， 應(yīng)該通 過(guò)小說(shuō)中人物的對(duì)話來(lái)進(jìn)行。 比如小說(shuō)中需要介紹北京的故宮， 大量 的陳述故宮的基本資料只會(huì)讓讀者頭痛， 但如果這些資料是從小說(shuō)人 物的口述中表達(dá)出來(lái)， 例如茶館中聽(tīng)到陌生人無(wú)意中講起故宮的趣聞， 那么效果會(huì)好的多， 因?yàn)楣适聞∏槭亲匀汇暯拥模?讀者的閱讀過(guò)程是 平滑無(wú)縫的。細(xì)節(jié)掌控。小說(shuō)通過(guò)生動(dòng)和形象的描寫(xiě)來(lái)吸引讀者的注意力， 很多創(chuàng)作者把 握不了生動(dòng)和形象的含義。 實(shí)際上， 生動(dòng)的描寫(xiě)主要來(lái)自對(duì)細(xì)節(jié)的掌 控，要讓讀

7、者有很強(qiáng)的代入感，有身臨其境般的閱讀體驗(yàn)，就需要在 細(xì)節(jié)的處理上，抓住讀者的眼球。舉個(gè)例子，如果主角推開(kāi)房門(mén)，發(fā) 現(xiàn)桌子上放著一只手機(jī)， 這樣的描寫(xiě)并不能讓讀者深刻的了解當(dāng)時(shí)的 情節(jié)，因?yàn)閷?duì)手機(jī)的描寫(xiě)太模糊，讀者無(wú)法想象是什么樣的手機(jī)，從 而也就對(duì)劇情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放著一只 iPhone 土豪金，那么讀者就能迅速吸收劇情，并立即對(duì)手機(jī)所相關(guān)的人物、 背景作出準(zhǔn)確的判斷， 從而加深了對(duì)劇情的理解。 細(xì)節(jié)的描寫(xiě)和散文 不同，并不是通過(guò)大量的修辭手法來(lái)描繪事物， 而是要給讀者一個(gè)貼 近生活的、確定的、顯而易見(jiàn)的、可以立即想象的畫(huà)面。再比如，在 描述事物的長(zhǎng)度、重量和質(zhì)感時(shí)，應(yīng)避免出

8、現(xiàn)科學(xué)術(shù)語(yǔ)，以免給讀者 造成脫離生活感，比如“巴掌大的手機(jī)”遠(yuǎn)比“長(zhǎng) 130mm寬 60mm的 手機(jī)”更容易讓讀者理解。制造矛盾。小說(shuō)之所以吸引人， 很大程度上是因?yàn)閯∏橹谐霈F(xiàn)了激烈的矛盾， 只要是對(duì)立的事物， 都可以用在小說(shuō)的創(chuàng)作上。 比如人物的好壞之分， 小說(shuō)中的壞人就要壞得徹底，壞事做盡，并且永無(wú)悔改之意，而小說(shuō) 中的好人就要好到極致， 即使周遭全是十惡不赦的壞人， 即使他被壞 人不斷的欺凌和蹂躪， 也不會(huì)起一絲一毫的壞心。 再比如一個(gè)身無(wú)分 文的人物和一堆腰纏萬(wàn)貫的人物在一起， 極度寒冷的雪山上燃起一堆 火紅的篝火等等，這些強(qiáng)烈的反差描寫(xiě)，更容易吸引讀者的注意力， 因?yàn)槿魏稳烁菀子涀?/p>

9、特殊的形象， 當(dāng)鶴立雞群的時(shí)候， 最先被注意 的一定是鶴，而要讓鶴被注意，必須把它放在反差極大的雞群之中， 而不是相似的鶴群里。感情至上。人類(lèi)的感情一般分為親情、友情和愛(ài)情，在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中， 利用這三種感情為創(chuàng)作手段，穿插在劇情中，將起到重要的作用。首 先小說(shuō)要有一個(gè)主要的感情線， 比如以愛(ài)情為主線， 那么小說(shuō)就要圍 繞主角的愛(ài)情經(jīng)歷來(lái)寫(xiě)， 切忌感情線不明確或者太雜亂， 一會(huì)兒寫(xiě)愛(ài) 情，一會(huì)兒又寫(xiě)親情，兩樣都沒(méi)寫(xiě)清楚又寫(xiě)友情。在感情線確定的大 前提下， 在一些細(xì)節(jié)的地方適當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)其它兩種情感， 將起到錦上添 花的作用。比如主角在外打拼十年，終于回到家鄉(xiāng)，看到滿臉皺紋的 老母親而泣不成聲 ;

10、 又比如主角在戰(zhàn)場(chǎng)奮勇殺敵，從小一起長(zhǎng)大的好 哥們?yōu)榱司戎鹘遣幌奚约旱纳鹊取?這些老掉牙的情節(jié)之所以 一直能吸引讀者， 就是因?yàn)槊總€(gè)人都有感情， 感情的描寫(xiě)能充分引起 讀者的心靈共鳴。此外，對(duì)于感情的處理也可以從反面進(jìn)行，比如主 角被最好的朋友出賣(mài)，眾叛親離等等都是能打動(dòng)人心的橋段。控制節(jié)奏。在小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程中，一定要注意節(jié)奏的把握，做到張弛有度。通俗的講， 讀者都喜歡劇情中的高潮部分， 但整本小說(shuō)不可能全部都 是高潮，如果全都是高潮那么也就沒(méi)有高潮了。以武俠小說(shuō)為例，打 斗的場(chǎng)景通常能夠吸引讀者， 但如果小說(shuō)從頭打到尾， 那么任何讀者 也看不下去。同樣的道理， 感情戲也能打動(dòng)讀者，但

11、如果從開(kāi)始到結(jié) 束都在談情說(shuō)愛(ài)，讀者自然也會(huì)審美疲勞。也就是說(shuō)，在寫(xiě)小說(shuō)的過(guò) 程中，要注意情節(jié)的穿插，可以將不同的劇情，不同的節(jié)奏交替展現(xiàn)， 讀者在閱讀小說(shuō)的時(shí)候也需要呼吸， 太緊的情節(jié)會(huì)讓讀者喘不過(guò)氣來(lái)， 而太松的情節(jié)就會(huì)讓讀者哈欠連天， 只有松緊結(jié)合， 才能充分調(diào)動(dòng)讀 者的閱讀積極性。需要注意的是，不管情節(jié)如何變化，都不能脫離主 線的范疇，以免小說(shuō)寫(xiě)偏。運(yùn)用懸念。任何一部小說(shuō)都要有一條懸念貫穿始終， 這一懸念可以是主角的 身世之謎， 也可以是主角冒險(xiǎn)尋寶的結(jié)果， 或者是整個(gè)事件的幕后始 作俑者等等。 保持主懸念的神秘感， 直到最后一刻才揭露這一懸念的 答案是保證讀者持續(xù)閱讀的重要條件， 如果沒(méi)有懸念或者懸念過(guò)早揭 秘，那么讀者就會(huì)失去閱讀的興趣。另外，在每一個(gè)章節(jié)中，也應(yīng)該 有至少一個(gè)懸念產(chǎn)生， 這個(gè)小懸念的生命周期通常只有一章， 在一章 開(kāi)始的時(shí)候提出， 但不能在這一章結(jié)尾的時(shí)候揭曉， 應(yīng)該等到下一章 的開(kāi)始再揭露上一章懸念的真相。比如這一章講主角進(jìn)入一個(gè)山洞， 那么山洞中有什么就是一個(gè)懸念， 但必須到下